Oscar Hammerstein I - Oscar Hammerstein I
Oscar Hammerstein I | |
|---|---|
 Portrett fra Who's Who på scenen , 1906
| |
| Født |
8. mai 1846 |
| Døde | 1. august 1919 (73 år)
Manhattan , New York
|
| Okkupasjon | Forretningsmann, komponist, teaterimpresario |
| Barn | |
| Pårørende |
Oscar Hammerstein II (barnebarn) Elaine Hammerstein (barnebarn) James Hammerstein (oldebarn) |
| Signatur | |
 | |
Oscar Hammerstein I (8. mai 1846-1. august 1919) var en tyskfødt forretningsmann, teaterimpresario og komponist i New York City. Hans lidenskap for opera førte til at han åpnet flere operahus, og han gjenopplivet operas popularitet i Amerika. Han var bestefar til den amerikanske dramatikeren/tekstforfatteren Oscar Hammerstein II og faren til teatersjef William Hammerstein og den amerikanske produsenten Arthur Hammerstein .
Tidlig liv
Oscar Hammerstein I ble født i Stettin (hovedstaden i provinsen Pommern ), kongeriket Preussen (nå Szczecin, Polen ), til tyske jødiske foreldre Abraham og Berthe Hammerstein. Han tok opp fløyte , piano og fiolin i en tidlig alder. Moren hans døde da han var femten år gammel. I ungdomsårene ønsket Hammersteins far at han skulle fortsette med utdannelsen og spesialisere seg i emner som algebra , men Hammerstein ønsket å satse på musikk. Etter at Oscar en dag gikk på skøyter i en park, fant faren ut det og pisket ham som straff og lot Hammerstein flykte fra familien. Med inntektene fra salget av fiolinen hans, kjøpte Hammerstein en billett til Liverpool , hvorfra han dro på et tre måneder langt cruise til USA og ankom New York City i 1864.
Sigarprodusent
Hammerstein fikk ender til å møtes først ved å jobbe på en sigarfabrikk på Pearl Street . Han jobbet seg opp for å bli sigarprodusent selv, og grunnla også United States Tobacco Journal. Hammerstein ville til slutt bli eier av minst 80 patenter, hvorav de fleste var relatert til maskinene han laget for sigarfremstillingsprosessen. Hammersteins mest kjente bidrag til sigarfremstillingsprosessen var å tilføre en luftsugende komponent til sigarvalsene, slik at de kunne holde tobakksbladene fastere slik at bladene kunne skjæres renere.
Den første maskinen solgte bare for $ 6000, men påfølgende forbedringer økte verdien til $ 200 000. En annen oppfinnelse av Hammerstein var et mer effektivt VVS -system etter at vasken hans sprang lekkasje.
Han ble velstående til å industrialisere sigarproduksjon, og tobakkformuen hans ga pengene han brukte til å forfølge teaterinteressene.
Produsent og impresario
Hammerstein bygde sitt første teater, Harlem Opera House , på 125th Street i 1889, sammen med 50 boligutviklinger. Hans andre teater, Columbus Theatre, ble bygget i 1890 i samme gate, med lette teateroppsetninger.
Hans tredje teater var det første operahuset i Manhattan, bygget i 1893 på 34th Street. Dette mislyktes som et operahus og ble brukt, i samarbeid med Koster og Bial , til å presentere variasjonsshow. Hammerstein var misfornøyd med partnerskapet til det punktet at det falt i bitterhet: "Når jeg kommer igjennom med deg, vil alle glemme at det noen gang var en Koster og Bial. Jeg skal bygge et hus som aldri har vært sett i hele verden."
I 1895 åpnet han et fjerde sted, Olympia Theatre , på Longacre Square , hvor han presenterte en komisk opera som han selv skrev, Santa Maria (1896). Selv om den ble positivt mottatt av The New York Times , var Hammersteins personlige opplevelse mindre enn fredelig, og produksjonen ble plaget av pengespørsmål med rollebesetningen og scenen. Til slutt hadde Hammerstein tjent bare en tiendedel av kostnadene som ble lagt på Santa Maria- produksjonen.
Ni år senere ble Longacre Square omdøpt til Times Square , og området hadde gjennom hans innsats blitt et blomstrende teaterdistrikt.
Hammerstein bygde ytterligere tre teatre der, Victoria Theatre (1899), som ble til vaudeville -presentasjon i 1904 og ble administrert av sønnen, Willie Hammerstein, før den ble stengt i 1915; den Theater republikken ble bygget i 1900 og utleid til eksentrisk produsent David Belasco , i 1901, og Lew Fields Theatre for Lew Fields (halvparten av Vaudeville teamet Weber og Fields, og far til tekstforfatter Dorothy Fields ), i 1904. Han skrev en musikal kalt Punch, Judy & Co. i 1903. Hammerstein åpnet også Hammersteins Paradise Roof Garden over teatrene Victoria og Republic.
Opera og senere år
I 1906 åpnet Hammerstein, misfornøyd med Metropolitan Operas produksjoner, et åttende teater, sitt andre Manhattan Opera House , for å direkte (og vellykket) konkurrere med det. Han åpnet også Philadelphia Opera House i 1908, som han imidlertid solgte tidlig i 1910.
Han produserte samtidige operaer og presenterte de amerikanske premiere på Louise , Pelleas et Melisande , Elektra , Le jongleur de Notre-Dame , Thaïs og Salome , samt de amerikanske debutene til Mary Garden og Luisa Tetrazzini . Siden stjernesopranen Nellie Melba ble misfornøyd med Metropolitan, forlot hun det for Hammersteins selskap og reddet det økonomisk med en vellykket sesong. Han produserte også den vellykkede Victor Herbert -operetten Naughty Marietta i 1910.
Hammerstein ble berømt i operaårene for å sette merkbart store budsjetter for sine produksjoner, Santa Maria var et eksempel. Oftere enn ikke ville han havne i økonomiske problemer innen kort tid. New York Times gjennomførte et intervju med Hammerstein, og da intervjueren spurte ham om sine økonomiske vaner, svarte Hammerstein:
Økonomisk gjør jeg aldri noe uten mye ammunisjon. Jeg er aldri redd for å bli bakhold i denne kontoen. Jeg bestemte meg for at mine foreløpige kontrakter skulle inngås foreløpig etter at jeg lyktes med å sikre de store stjernene. Jeg har alltid tenkt på et hederlig tilfluktssted.
Til slutt ble Hammersteins produksjoner av høy kvalitet til slutt for dyre å opprettholde, og etter sin fjerde operasesong gikk han konkurs. Kostnadene på Metropolitan gikk også i været, ettersom Metropolitan brukte mer og mer på å effektivt konkurrere. Hammersteins sønn Arthur forhandlet om en betaling på 1,2 millioner dollar fra Metropolitan i bytte mot en avtale om ikke å produsere storopera i USA på 10 år.
Med disse pengene, Hammer bygget sin tiende teater, London Opera House i London, hvor han igjen inngikk konkurranse med en etablert operahus, Covent Garden 's Royal Opera House . Han hadde løpt gjennom pengene sine på to år og deretter returnert til Amerika. Under en tur til Paris ble en spesiell kabel sendt til ham av nysgjerrighet som spurte om han ønsket å slutte med opera i New York, gitt at i løpet av sine operasesonger 1909/1910 i New York og Philadelphia hadde Hammerstein mislyktes i å opprettholde publikum i hans to arenaer i hver by. Han svarte ganske enkelt med å si: "[Opera i New York er] det jeg er her for. Jeg kan ikke si mer."
Med penger innhentet ved å selge de eneste bookingsrettighetene til Victoria Theatre, bygde han sitt ellevte og siste teater, Lexington Opera House. Han kunne ikke presentere opera der, men åpnet den som en kino og solgte den kort tid etterpå. April 1910 sluttet Hammerstein offisielt med å produsere opera, og valgte å utelukkende fokusere på dramatiske produksjoner. Alle kontraktene og driftsbygningene hans ble overlevert til Metropolitan Opera Company.
Hammersteins første kone var Rosa (Rose) Blau. Etter at Rosa døde giftet han seg med Melvina Jacobi, som ble født i New York City. Ekteskapet fant sted 7. desember 1879 i Montgomery, Alabama . Melvinas foreldre, Henrietta og Simon Jacobi, var jøder fra Bayern (muligens Grünstadt) som bosatte seg i New Orleans , Louisiana og senere Montgomery, Alabama. Melvina og Oscar hadde to døtre - Rose og Estella ( Stella ).
Juridiske problemer
Sent i karrieren opplevde Hammerstein mange juridiske tilbakeslag, de fleste av dem knyttet til eierskap til operahusene hans, som han utholdt stoisk.
En av hans mer beryktede anklager var fra en operasanger Frances Lee, som anklaget ham for å ha forhindret henne i å synge i Manhattan Opera House etter en forestilling. Hammerstein ble funnet uskyldig og avgjort sin mulige betaling for opptil $ 35.
Hammerstein hadde gitt sine to døtre, Stella og Rose Hammerstein, 200 dollar i uken for økonomisk støtte etter hans første kones død. Betalingene ble gitt til dem av Equitable Trust Company på en sikker måte i bytte mot aksjer i Hammersteins Victoria Theatre. I 1912 ba Hammerstein tilbake aksjene fra selskapet og valgte å ikke lenger betale for døtrene sine. Stella og Rose søkte å kjempe mot faren, som trodde at de kunne forsørge seg selv. Beryktet sammenlignet han å betale døtrene sine med "eksentrisitetene og handlingene til den avdøde klagede kong Lear ."
Død og arv
Hammerstein pådro seg nyreproblemer og lammelser , og falt til slutt permanent i koma. Han døde i 1919 på Lenox Hill Hospital på Park Avenue og 77th Street på Manhattan. Hans kontraktlige forbud mot å presentere opera skulle utløpe i 1920; ved hans død var han opptatt av å planlegge hjemkomsten til operascenen. Han blir gravlagt på Woodlawn Cemetery i New York City.
En sang fra 1910 av Jack Norworth med tittelen "For måneder og måneder og måneder" nevner Hammerstein i sin første strofe.
The Manhattan Opera House ble budt for $ 145 000 av Hammersteins to døtre. De ville også saksøke Hammersteins tredje kone, Emma Swift Hammerstein, for penger og eierskap til bygningen. Emma Hammerstein ville gå til retten og hevde eierskap gjennom aksjer i Hammerstein Opera Company, men aksjene ble funnet å være ugyldige av dommeren.
Manhattan Opera House på 34th Street i New York City ble omdøpt til " Hammerstein Ballroom " på Manhattan Center Studios til hans ære.
Broadway -studiepoeng
- Santa Maria (1896) - komisk opera - komponist, tekstforfatter, produsent
- Sweet Marie (1901) - musikal - produsent
- Resurrection (1903) - skuespill - produsent, teatereier/operatør
- Punch, Judy & Co. (1903) - musikal - komponist, tekstforfatter, bokforfatter og produsent
- Hans, fløytespilleren (1910) - opera - produsent
- Naughty Marietta (1910) - operette - produsent
Hammerstein -familien
Hammerstein hadde fire sønner, Abe, Harold, Arthur , Willie og to døtre: Stella og Rose. Arthur fortsatte familiebedriften som opera- og Broadway -produsent, regissør, teatereier og låtskriver. Willie administrerte Oscars Victoria Theatre, og Willies sønn Oscar Hammerstein II var en av Broadways mest innflytelsesrike tekstforfattere og bokforfattere , samt regissør og produsent.
