Luisa Tetrazzini -Luisa Tetrazzini

Foto fra boken Hjertesanger fra 1909
Tetrazzini i 1911
Tetrazzini ankommer New York ombord på RMS Mauretania 25. november 1919
Skisser av Marguerite Martyn , 1910

Luisa Tetrazzini (29. juni 1871 i Firenze – 28. april 1940 i Milano ) var en italiensk dramatisk koloratursopran ( sopran sfogato) med stor internasjonal berømmelse. Tetrazzini "hadde en glitrende stemme med en strålende klang og en rekkevidde og smidighet langt utover normen ...". Hun nøt en svært vellykket opera- og konsertkarriere i Europa og Amerika fra 1890-tallet til 1920-tallet. Stemmen hennes lever videre i opptak fra 1904–1920. Hun skrev et memoar, My Life of Song , i 1921 og en avhandling, How to Sing , i 1923. Etter pensjonisttilværelsen underviste hun i stemme i hjemmene sine i Milano og Roma til sin død.

Biografi

Tidlig liv

Tetrazzini ble født 29. juni 1871 i Firenze , Italia. Faren hennes var skredder og hun hadde to søstre og to brødre. Etter sigende begynte hun å synge i en alder av tre. Luisa husket selv at hun sang tidlig som barn og mimret at faren var den første personen som noensinne sammenlignet henne med den berømte bel canto-sopranen Adelina Patti . Luisa studerte først sang med sin eldste søster, Eva Tetrazzini (1862–1938)( it ). Eva var også en primadonnasopran som gjorde seg bemerket internasjonalt. Mens han utførte gjøremål, var Luisa kjent for å øve på hele akter med operaroller og for å synge hver stemmedel. Hun begynte å studere ved Istituto Musicale mellom ti og tretten år med professor Ceccherini. Hun giftet seg med Giuseppe Santino Alberto Scalaberni 14. oktober 1889.

Karriere

Gjennom et lykketreff gikk Tetrazzini inn for en skrantende primadonna og debuterte i Firenze 21. oktober 1890, som Inez i Meyerbeers L'Africaine i en alder av nitten. Hun minner om at etter debuten hennes, "Fortauene fra teateret til hjemmet mitt var fulle, selv på den sene timen, med et stort antall mennesker, som alle så ut til å rope gratulasjoner til meg." Deretter sang hun Inez i Roma 26. desember 1890 for kongen og dronningen av Italia. Hun ble deretter invitert av dronningen til å synge Liebestoden fra Tristan und Isolde , da det var dronningens favorittopera. Den første delen av karrieren hennes ble hovedsakelig tilbrakt i de italienske provinsteatrene og deretter på turné i Sør-Amerika . Hun reiste sammen med Pietro Cesare, som ble hennes kjæreste i nesten 14 år, til Buenos Aires hvor hun ble tilbudt £280 per måned for å synge. Mens han var i Buenos Aires, fulgte mannen hennes, Alberto, etter henne for å forsøke å returnere henne til Firenze. Hun nektet å forsone seg. Han dro til Firenze uten henne i oktober, og hun debuterte noen dager senere som Annetta i Crispino e la comare . Da Alberto døde 4. juni 1905, var de fortsatt separert.

Tetrazzini sang Lucia di Lammermoor første gang i Buenos Aires 21. november 1892. Det var hennes favorittopera, så vel som den argentinske presidenten Luis Sáenz Peña . Han var hennes ivrige fan. På tidspunktet for sin fjerde sesong i Buenos Aires var hun forlovet med å motta 5500 pund per måned. Sammen med å opptre i Argentina, turnerte hun i Sør-Amerika. Hun fortsatte å synge der til 1895.

Hun kom tilbake for å synge i Europa i 1896. Deretter debuterte hun i St. Petersburg med Mattia Battistini i Un ballo in maschera 31. desember 1896. Etter at hennes første sesong i St. Petersburg var over i 1897, avsluttet hun året med å opptre i Madrid, Milano , Torino og Odessa. I 1898 sang hun i Odessa og Bologna før hun kom tilbake for å opptre i forskjellige søramerikanske land. Vintersesongen 1899 brakte Tetrazzini tilbake til St. Petersburg. Det var her hun første gang opptrådte med Enrico Caruso , som sang Edgardo til Lucia hennes i Lucia di Lammermoor 22. februar 1899. Repertoaret fra 1890-tallet besto først og fremst av lyrisk-koloratur-deler som Violetta , Philine , Oscar , Gilda og Lucia .

Fra 1899–1903 sang hun i Italia, Tyskland, Polen og Russland. Hennes meksikanske debut som Lucia kom 22. oktober 1903. Et drøyt år senere var hennes fremføring av Lucia 8. desember 1904 tilfeldig. William H. 'Doc' Leahy, impresario ved San Franciscos Tivoli Theatre, var til stede. Han var i Mexico og besøkte sin venn, Ettore Patrizi, som dirigerte Tetrazzini på den tiden. Leahy inviterte henne til San Francisco. Hun gjorde sin amerikanske debut i Tivoli i San Francisco som Gilda i Rigoletto 11. januar 1905.

På grunn av Dame Nellie Melbas fravær kom det en åpning for Tetrazzini på den anerkjente Covent Garden i London . Selv om hun hadde etablert en karriere i hele Sør-Amerika og store deler av Europa, var hun praktisk talt ukjent for engelsk publikum. Tetrazzinis debut på Covent Garden som Violetta i La traviata 2. november 1907 ble kritikerrost og "skapte en sensasjon ..." Hun fikk tjue gardinrop. EA Baugham i Daily News skrev: "Kvaliteten på tonen produsert av Tetrazzini henførte sansen. Den er myk og gylden og har likevel ikke noe av den upersonlige og kjølende perfeksjonen til den vanlige lettsopranen...Jeg har aldri sett patosen til Verdis heltinne realisert med et slikt grep og oppriktighet... Jeg tror ikke jeg overdriver når jeg si at Mme Tetrazzini har århundrets stemme og skiller seg ut fra selv de store italienske sangerne vi kjenner...” Ytterligere anmeldelser kom på samme måte som komplementære Tetrazzinis evner, og sammenlignet henne til og med med den berømte Adelina Patti , premieresopranen til en tidligere generasjon . Tetrazzini forgudet Patti sterkt. Hun bemerker at Patti så opptredenen hennes og inviterte henne til en lunsj der hun bekreftet pressens rop om at Tetrazzini ville fortsette arven hennes. Tetrazzini og Patti ble gode venner, og var hyppige korrespondenter frem til Pattis død. Patti gjorde det til et poeng å være til stede og applaudere høylytt den yngre sopranen sine opptredener. Tetrazzini bemerker om et brev fra Patti om en av hennes forestillinger at hun verdsatte det som sin største skatt og sa: "Ros fra et blandet publikum er veldig gledelig etter at man har gitt det av hennes beste. Men ros, og slik ros, fra Patti er langt mer enn den forbigående gleden av en offentlig applaus."

Fra dette tidspunktet var Tetrazzini en internasjonal opera-superstjerne, som fikk de høyeste honorarene og solgte ut operahus og konsertsaler uansett hvor hun opptrådte. I 1904 hadde Metropolitan Operas daglige leder, Heinrich Conried , forsøkt å engasjere Tetrazzini med en kontrakt som forpliktet henne til å synge med Met i tre år fra og med november 1905. Denne kontrakten ble aldri bindende ettersom Conried unnlot å gi banken sin garantidepositumet. I 1908 dukket Tetrazzini endelig opp i New York City , ikke på Metropolitan, men på Oscar Hammersteins Manhattan Opera Company , igjen som Violetta med stor suksess. Hun forble lojal mot Hammerstein og dukket opp på Met i bare én sesong, i 1911-12 (og ga bare åtte forestillinger, i rollene som Lucia, Violetta og Gilda). Fra 1911 til 1914 sang hun med Boston Opera Company og Chicago Grand Opera Company .

Etter noen juridiske vanskeligheter i New York som blokkerte henne fra å opptre, holdt hun en pressekonferanse og erklærte: "Jeg vil synge i San Francisco hvis jeg må synge der i gatene, for jeg vet at gatene i San Francisco er fri." Denne linjen ble berømt. Hun vant sin rettssak, og agenten hennes kunngjorde at hun ville synge i gatene i San Francisco. På en krystallklar julaften i 1910, på hjørnet av Market og Kearney nær Lotta's Fountain , klatret Tetrazzini opp en sceneplattform i en glitrende hvit kjole, omgitt av en skare av anslagsvis to til tre hundre tusen San-franciskanere, og serenadet byen. hun elsket.

Tetrazzini hadde en ekstraordinær vokalteknikk som gjorde henne i stand til å overvinne enhver vokalutfordring med glede. Hun hadde fullstendig beherskelse av løp, triller, staccati og vokalpynt av alle slag. Hun hadde også et strålende øvre register, som strekker seg til F over høy C. I motsetning til mange andre koloratursopraner, som Amelita Galli-Curci , var ikke Tetrazzinis høye toner tynne og delikate, men fyldige, kraftige og ringende. På debetsiden av hovedboken var ikke vokalregistrene hennes like godt integrerte som de som tilhørte hennes direkte sopran-rival, Nellie Melba . Selv om hennes nedre register var sterkt, var mellomstemmen hennes relativt tynn eller 'hvit' i tonen, med en kvalitet som noen amerikanske og engelske kritikere beskrev som "infantil" og "barnelignende". Den irske tenoren John McCormack sammenlignet det til og med, ved å bruke hyperbole, med "klagen til et kors spedbarn". Med alderen fylte imidlertid Tetrazzinis mellomregister seg ut til en viss grad; og måten mellomstemmen hennes hørtes ut på, selv da hun var yngre, ser ikke ut til å ha plaget ørene til middelhavskritikere, etter deres skriftlige plate.

Tetrazzini var lav og ble ganske kraftig etter hvert som hun ble eldre; men hun kunne opptre effektivt på scenen, spesielt i livlige eller komiske roller. Hun var også en god musiker, og hun hadde en elskverdig, glad og livlig personlighet. Disse ekstravokale egenskapene kommer gjennom på de mange platene hun har laget. Hun spilte mye inn for Victor Talking Machine Company og Gramophone Company / HMV . Hennes beste innspillinger inkluderer en spektakulær gjengivelse av " Io son Titania " fra Ambroise Thomas ' Mignon og " Saper vorreste " fra Verdis Un ballo in maschera , der Tetrazzinis personlighet praktisk talt hopper ut av sporene hos lytteren. På en annen måte er innspillingen hennes av " Addio, del passato " fra La traviata veldig rørende og demonstrerer også hennes fine legato , det samme er hennes " Ah! non credea mirarti " fra La sonnambula . Hennes " Una voce poco fa ," og " Ah! non giunge ," laget for Victor, forblir, etter alle disse årene, uten sidestykke for deres rene glede, enkle virtuositet og spektakulære ornamentikk.

Tetrazzini hadde en bitter feide med Nellie Melba mens han var i Covent Garden, men ble ekstremt godt likt av andre kolleger som Frieda Hempel og Enrico Caruso . Tetrazzini og Caruso hadde vært nære venner i mange år, og hans for tidlige død i en alder av 48 gjorde henne knust. Etter at han ble syk, skrev Caruso til henne et postkort der det sto «Jeg venter på deg med åpne armer, og venter hvert øyeblikk på å hilse på deg med en gylden tone.» Dessverre var hun ikke i stand til å se ham før hans død. Hun er kjent for å ha besøkt graven hans ofte. I tillegg fikk hun tillatelse fra paven til å synge en Requiem-messe på etårsdagen for hans bortgang.

Tetrazzini var en hyppig reisende på den berømte Cunard -ruten RMS Mauretania . Sammen med andre kjente navn, inkludert Irving Berlin og Jerome Kern , var hun medlem av skipets hemmelige samfunn av hengivne passasjerer, Heathens. Det var om bord på Mauretania i november 1910 at Oscar Hammerstein serverte hennes juridiske papirer i et forsøk på å hindre henne i å opptre under en annen manager. Under en overfart i april 1912 sang hun et rekviem i Mauretanias førsteklasses salong til ære for ofrene for Titanic. Opptredenen hennes tok plassen til den passasjerledede konserten til fordel for Seamen's Charities i Liverpool og New York; en vanlig hendelse under en transatlantisk kryssing.

Senere år

Etter første verdenskrig forlot Tetrazzini i stor grad operascenen for konsertplattformen. Hun skrev et memoar, My Life of Song , i 1921 og en avhandling, How to Sing , i 1923. I 1932, da hun gikk av med pensjon, ble hun filmet mens hun lyttet til en innspilling av Carusos gjengivelse av " M'appari, tutt'amor ," og begynte å synge sammen med platen som viste at stemmen hennes fortsatt hadde rikelig med kraft (denne videoen kan sees fra lenken nedenfor under delen Eksterne lenker ). Hun lærte stemme etter pensjonisttilværelsen i 1934 og utnevnte Lina Pagliughi til hennes etterfølger. Tetrazzinis innspillinger spenner fra 1904-1920. Tetrazzini ble et verdensomspennende navn og ble "glorifisert selv i mat, som i Tyrkia tetrazzini ."

Tetrazzinis trettito år lange karriere skaffet henne en enorm rikdom. Kritikere beskrev henne som å synge med ungdommelig oppgivelse, mens de la merke til hennes solide vokalteknikk. Hennes emosjonelle tolkning av roller katapulerte henne til berømmelse og førte til sammenligninger med Patti, Lind og Melba. Noen av hennes mest kjente roller inkluderte: Rosina ( Il Barbiere di Seviglia ), Violetta ( La Traviata ) og Gilda ( Rigoletto ). Hun sang favorittrollen sin, Lucia, over 100 ganger.

Hun var gift tre ganger og hadde mange lidenskapelige affærer i løpet av livet. Hun var tante og mentor til skuespillerinnen Marisa Vernati . Tetrazzini ble plaget av juridiske kamper med sin tredje ektemann, noe som påvirket økonomien hennes betydelig mot slutten av livet. Hun ga sjenerøst bort pengene og eiendelene hun hadde, men forble munter og elskelig til tross for hennes reduserte omstendigheter. Hun sa ofte: "Jeg er gammel, jeg er feit, men jeg er fortsatt Tetrazzini." Tetrazzini etterlot seg lite da hun døde i Milano 28. april 1940. Begravelsen hennes ble hedret med en Requiem-messe i kirken i Via Casoretto og ble deltatt av nær familie og venner. Hun ble gravlagt i et mausoleum, etter eget valg, med et epitafium fra Lucia di Lammermoor : "Alfin son tua." (Endelig er jeg din).

Skrifter

  • My Life of Song (Dorrance & Co, Philadelphia 1922).
  • How to Sing (C. Arthur Pearson, London 1923).

CD-er

  • Luisa Tetrazzini, 2 bind: 1 , 2 ; Nimbus .
  • Luisa Tetrazzini: The Complete Known Recordings (5 bind); Pearl, Pavilion Records ( 9220 GEMM CDS )
  • Luisa Tetrazzini: The Complete London Recordings (sett i eske); EMI
  • Luisa Tetrazzini: The Complete Zonophone (1904) og Victor Recordings (1911–20); Romofon .

Referanser

Kilder

  • Gattey, Charles Neilson, Luisa Tetrazzini: The Florentine Nightingale (Amadeus Press, Storbritannia 1995)
  • Kuhn, Laura, red., "Luisa Tetrazzini," i Baker's Dictionary of Opera (New York: Schirmer Books, 2000.), 810.
  • Lauri-Volpi, Giacomo, "Coloraturas at the Metropolitan," i Lily Pons: A Centennial Portrait , red. James A. Drake og Kirsten Beall Ludecke (Portland, OR: Amadeus Press, 1999.), 38-45.
  • Limansky Nicholas E., "Luisa Tetrazzini: Coloratura secrets," The Opera Quarterly 20, nr. 4 (desember 2004): 540-569.
  • Pleasants, Henry, The Great Singers (Simon & Schuster, New York 1966).
  • Scott, Michael, The Record of Singing Vol I (Duckworth, London 1977), 159-161 og passim.
  • Shawe-Taylor, Desmond, "Luisa Tetrazzini," i The New Grove Dictionary of Music and Musicians , 2. utgave, red. Stanley Sadie og John Tyrrell (London: Macmillan Press, 2001), vol. 26: 318-319.
  • Tetrazzini, Luisa, "Introduksjonsskisse av karrieren til den verdensberømte Prima Donna," i Caruso og Tetrazzini om kunsten å synge , red. Enrico Caruso og Luisa Tetrazzini (New York: Dover Publications, 1975), 1-2.
  • Tetrazzini, Luisa. Mitt liv av sang . (London: Cassell and Company, LTD., 1921)
  • Zicari, Massimo, "'Ah! non credea mirarti'" nella fonti discografiche di primo Novecento: Adelina Patti e Luisa Tetrazzini," i Schweitzer Jahrbuch fur Musikwissenschaft-Annales Suisses de Musicologie . Schweitzer Jahrbuch fur Musikwissenschaft, red. Luca Zoppelli (Bern: Peter Lang Publishing, 2017), vol. 34-35: 193-217.

Eksterne linker

Biografisk

Bøker

Bilder

Opptak og media