Fotografer fra den amerikanske borgerkrigen - Photographers of the American Civil War
Den amerikanske borgerkrigen var den mest dekkede konflikten på 1800 -tallet. Bildene ville gi ettertiden en omfattende visuell oversikt over krigen og dens ledende personer, og gjøre et sterkt inntrykk på befolkningen. Noe som ikke er kjent generelt er det faktum at omtrent 70% av krigens dokumentarfotografering ble fanget av tvillinglinsene til et stereokamera. Den amerikanske borgerkrigen var den første krigen i historien hvis intime virkelighet ville bli brakt hjem for publikum, ikke bare i avisskildringer, albumkort og cartes-de-visite, men i et populært nytt 3D-format kalt en " stereograf ", "" stereokort"eller" stereoview. "Millioner av disse kortene ble produsert og kjøpt av en offentlighet som var ivrig etter å oppleve krigføringens natur på en helt ny måte.
Historisk sammenheng
Den amerikanske borgerkrigen (1861–1865) var den femte krigen i historien som ble fotografert, de fire første var den meksikansk -amerikanske krigen (1846–1848), Krimkrigen (1853–1856), det indiske opprøret i 1857 og den andre Italiensk uavhengighetskrig (1859).
Nordlige fotografer
Mathew Brady
Mathew B. Brady (18. mai 1822 (?) - 15. januar 1896), sønn av irske immigranter , ble født i Warren County, New York. Brady ville bruke formuen til å samle bilder av krigen. På begynnelsen av 1840 -tallet var Brady en produsent av "juvelvesker" for daguerreotyper i New York City. I 1844 hadde han åpnet sitt eget daguerreiske galleri på 205 Broadway, "New-York Daguerreian Miniature Gallery", etter at han sammen med Edward Anthony i 1840 mottok instruksjon fra prof. Samuel B. Morse for et gebyr på $ 50. Fremdeles i 20 -årene var Bradys neste mål å etablere på hans hall of fame, et galleri av berømte amerikanere . "Fra den første tiden så jeg på meg selv som forpliktet til landet mitt å bevare ansiktene til dets historiske menn og mødre." Brady kom tilbake til New York i mai 1852 etter et langt fravær i Europa. Mens han var der, søkte han behandlinger for en ikke avslørt sykdom (kvikksølvforgiftning?). I 1856, da han så det enorme potensialet for reproduserbare, forstørrede utskrifter og hensikten med de illustrerte avisene, leide Brady inn fotograf og forretningsmann, Alexander Gardner, for sitt Washington City -studio.
Mathew Bradys enestående berømmelse stammer fra hans klare evne til selvpromovering og en sterk besluttsomhet om å lykkes som den fremste portrettfotografen i sin tid. Han ville også bli kjent som den mest fremtredende fotografen under den amerikanske borgerkrigen. Helt fra begynnelsen av bestemte Brady seg for å samle så mange krigssyn som mulig, med den forståelse at i en ikke altfor fjern fremtid ville et fotomekanisk reproduksjonsmiddel være mulig. Med denne hensikten i tankene laget, byttet, lånte og kopierte Brady utskrifter og negativer. Hvis det var dubletter å få, kjøpte han dem. I lys av Bradys praksis er det derfor ikke overraskende at et veldig stort antall krigssyn i hans enorme samling, som faktisk ikke var hans, nesten utelukkende ble knyttet til navnet hans. Nesten alle fotografier knyttet til kampen syntes å være et "fotografi av Brady."
I begynnelsen av krigen sikret Mathew Brady de nødvendige tillatelsene, kjøpte robuste kameraer og reiste "mørkerom", og sendte sine ansatte ut for å begynne å dokumentere kampen, alt for egen regning. Det første slaget ved Bull Run ga den første muligheten til å fotografere et engasjement mellom motstående hærer, men Brady kom tilbake uten noen kjente fotografier fra slagmarken. Etter den føderale ruten, ankom han tilbake til Washington DC dagen etter slaget og ble fotografert i studioet sitt iført skitten støv og sverd (se bilde). Fryktelig lite er kjent om Bradys liv, ettersom han ikke førte noen tidsskrifter, skrev ingen memoarer og etterlot seg få skriftlige beretninger.
Ved krigens slutt estimerte Brady at han hadde brukt 100 000 dollar på å samle mer enn 10 000 negative ting som offentligheten ikke lenger viste interesse for. I 1875 kom krigsdepartementet til Bradys lettelse og kjøpte for 25 000 dollar resten av Bradys samling. Anthony Company hadde en annen enorm samling av Brady cartes-de-visite og krigsnegativer, mottatt av dem som kompensasjon for Bradys fortsatte gjeld. Fra krigsavdelingen ble samlingen overført til US Signal Corps, og i 1940 ble den tiltrådt av nasjonalarkivet. 15. januar 1896 døde Brady uten penger på veldedighetsavdelingen ved Presbyterian Hospital i New York City. I de siste dagene døde Brady imidlertid ikke isolert. Han ble besøkt og trøstet ofte av venner og beundrere helt til slutten. Begravelsen hans ble i stor grad finansiert av vennene til hans adopterte regiment, det syvende NYSM.
Selv om det er sant at i begynnelsen, for egen regning, sikret den driftige Mathew Brady de nødvendige tillatelsene fra krigsavdelingen for å dokumentere "opprøret", men det ville i stor grad være andre, spesielt de fotografene som var under direkte tilsyn med Alexander Gardner, som ville følge hærene og til slutt oppfylle den vanskelige oppgaven med å registrere en rettidig, påfølgende fotografisk historie for den amerikanske borgerkrigen for ettertiden.
Alexander Gardner
Alexander Gardner (1821–1882) ble født i Paisley , Skottland . Han ble lærling sølvsmed juveler i en alder av fjorten. Snart fant Gardner ut at hans interesser og talenter lå i finans og journalistikk . Da han var tjueen, forlot han gullsmedbutikken for å få jobb på Glasgow Sentinel som reporter. Etter bare et års rapportering ble han utnevnt til redaktør for Sentinel. En kjærlighet til kjemi førte ham snart til å eksperimentere med fotografering. Dypt forstyrret av utnyttelsen av arbeiderklassen, og i ånden til de tidlige kooperative bevegelsene i Skottland, organiserte Gardner et utopisk foretak i USA kalt "Clydesdale Joint Stock Agricultural and Commercial Company" i Iowa , men i 1853 mange ved Iowa -kolonien var syk og døde av tuberkulose (den gang kalt "forbruk") og Clydesdale -selskapet ble oppløst. I 1856 immigrerte Alex, broren James og syv andre, inkludert Alexs kone, Margaret (1824–?), Sønnen Lawrence (1848–?), Datteren Eliza (1850–?) Og moren Jane, til USA . Kollega James Gibson kan ha vært en av festene. Alex oppsøkte den anerkjente Mathew Brady for arbeid, som ansatte ham til å administrere Washington City -studioet. Gardners forretningsinnsikt og ekspertise innen fotografering med våt plate og spesielt "Imperial Print", en forstørrelse på 17 x 21 tommer, ga Brady enorm suksess. Med en viss motvilje gikk Brady med på å la Gardner forhandle med Anthony Co. om publisering av det stadig mer populære 2-tommers X 3,5-tommers " carte-de-visite " eller besøkskortet.
Høsten 1861 tok Gardner stilling som offisiell fotograf i staben til general George B. McClellan, sjefen for Army of the Potomac, og fikk æresrangering som kaptein. Denne spesielle oppgaven varte til McClellans degradering i november 1862, men tittelen "Photographer to the Army of the Potomac" ble brukt av ham til slutten av krigen. I år 1862 fotograferte Gardner og hans operatører den første Bull Run -slagmarken, McClellans halvøyskampanje og slagmarkene i Cedar Mountain og Antietam. Siden slagmarkene i Fredericksburg og Chancellorsville var unionens nederlag og forble i fiendens hender, klarte ikke nordlige fotografer å nå feltene.
I mai 1863 hadde Gardner åpnet sitt eget studio i Washington City sammen med broren James, og hadde med seg mange av Mathew Bradys tidligere ansatte. Omfattende bevis tyder på at Gardners splittelse med Brady ikke var forårsaket av noen altruistiske bekymringer over den riktige sitatet i publiserte verk. Gardner selv i 1867 erkjente i en avsetning at selv om et fotografi for eksempel ble identifisert på fjellet som et "fotografi av A. Gardner", betydde det ganske enkelt at det ble skrevet ut eller kopiert i galleriet hans, og at han ikke nødvendigvis var fotografen. Splitten synes mer sannsynlig å ha vokst ut av Bradys inkompetente forretningspraksis og hans manglende regelmessige oppfyllelse av lønningene hans.
I juli 1863 fotograferte Gardner og ansatte James Gibson og Timothy O'Sullivan den ferske slagmarken i Gettysburg, Pennsylvania. Grants operasjoner i Overland -kampanjen og Petersburg ble for det meste fotografert av Gardners medarbeider Timothy O'Sullivan, "veileder for kart- og feltarbeidet mitt." I juni 1864 hadde betegnelsen på den offisielle fotografen for Grants hovedkommando blitt overført til Mathew Brady.
I april 1865 fotograferte Gardner Lewis Powell , George Atzerodt , David Herold , Michael O'Laughlen , Edman Spangler og Samuel Arnold , som ble arrestert for å ha konspirert for å myrde president Abraham Lincoln . Gardner, med bistand fra O'Sullivan, tok også fotografier av henrettelsen av Mary Surratt, Lewis Powell, George Atzerodt og David Herold da de ble hengt på Washington Penitentiary 7. juli 1865. Fire måneder senere fotograferte Gardner henrettelsen av Henry Wirz , kommandant i den beryktede krigsfangeleiren i Andersonville, Georgia.
I 1865 og 1866 publiserte "Lincolns favorittfotograf" sin antologi i to bind, Gardners Photographic Sketch Book of the War . De to utgavene besto av to skinnbundne bind hver. Begge bind inneholdt 50 tippede, imperialistiske albumutskrifter hver, med tilhørende sider med beskrivende, boktrykk. Til $ 150 per sett var det imidlertid ikke suksessen Gardner hadde håpet. Da han ble spurt om arbeidet hans, sa han: "Det er designet for å snakke for seg selv. Som erindringer om den fryktelige kampen landet nettopp har passert, er det trygt håpet at det vil ha en varig interesse."
I september 1867 stengte Gardner galleriet, og med sønnen Lawrence og assistent William R. Pywell satte han seg for å fotografere langs den foreslåtte ruten til UPRR, og tok fotografier langs den 35. parallellen, fra Wyandotte til Hays Kansas. Etter å ha fullført oppdraget 19. oktober, returnerte Gardner til Washington City og publiserte det året sin antologi i foliostørrelse, "Across the Continent on the Union Pacific Railway, Eastern Division."
I 1875 jobbet den samfunnsinnstilte Gardner ved Washington City Metropolitan Police Department og kopierte nesten tusen daguerreotyper som skulle brukes som "krusskudd", forløperen til "Rogues Gallery." I 1879 trakk Alexander Gardner seg formelt fra fotografering, og viet de resterende årene til å forbedre og utvide omfanget av den forretningsmodellen for livssikringssamarbeid for "Washington Beneficial Endowment Association." Gardner fortsatte med sitt engasjement i "Masonic Mutual Relief Association", og ble president i 1882, og St Andrews Society, en skotsk hjelpeorganisasjon.
George N. Barnard
George Norman Barnard (1819–1902) ble født i Coventry, Connecticut , og flyttet som barn til upstate New York. Etter en kort karriere innen hotelladministrasjon åpnet han et daguerreotype -studio i Oswego, New York, og ble nasjonalt kjent for sine portretter. Det er ikke kjent hvor Barnard lærte sitt yrke. 5. juli 1853 fotograferte Barnard brannen ved Ames -mølleverkene i Oswego, og produserte det som kan være det første amerikanske "nyhetsfotografiet". I 1854 flyttet han operasjonen til Syracuse, New York, og begynte å bruke våtplatekollodjonsprosessen . I 1859 sluttet Barnard seg til Edward Anthony's firma. Ved krigsutbruddet jobbet Barnard for Mathew Brady i Washington DC og New York City. Barnard, i tillegg til å gjøre portretter og fotografere troppene rundt Washington DC, var blant Bradys første korps av fotografer, som ble sendt inn i feltet for å fotografere slagmarkene i Nord -Virginia , og halvøya, inkludert Bull Run og Yorktown , samt Harper's Ferry . Barnard er mest kjent for sitt mesterverk fra 1866, Photographic Views of Sherman's Campaign , som inneholder 61 keiserlige størrelser, albumutskrifter som omfavner scener fra okkupasjonen av Nashville, de store kampene rundt Chattanooga og Lookout Mountain, kampanjen i Atlanta, den store marsjen til Sea, and the Great Raid through the Carolinas. Han fortsatte å fotografere etter krigen, og opererte studioer i Charleston, SC og Chicago. Studioet hans i Chicago ble ødelagt av den historiske brannen i 1871. I 1880 solgte Barnard sitt Charleston -studio og flyttet til Rochester, New York. Fra 1881 til 1883 var han den fremtredende talsmannen for George Eastmans tørketallerkener med gelatin. Barnard våget seg inn i sin egen kortvarige tørrplateproduksjon med Robert H. Furman i 1882–83. I 1884 flyttet Barnards til Painesville, Ohio og åpnet et studio med partner, lokal kunstner Horace Tibbals, som brukte sine egne produserte tørre tallerkener. I 1888 stengte George virksomheten, og familien flyttet til Gadsden, Alabama. I 1892 flyttet han for siste gang til Cedarville, nær Syracuse, New York, hvor han opprettholdt sin interesse for fotografering, tok bilder av venner og familie og tok årlige klassebilder av skolebarna. George Barnard døde 4. februar 1902 hjemme hos datteren hans i Onondaga. Han var 82. Han blir gravlagt på Gilbert Cemetery i Marcellus, New York .
Timothy H. O'Sullivan
Timothy H. O'Sullivan (1840–1882) ble født i New York City . Som tenåring var han ansatt i Mathew Brady og jobbet kontinuerlig for ham fra 1856 til slutten av 1862, da han ble ansatt av Alexander Gardner som "superintendent for kart- og feltarbeidet mitt." Vinteren 1861–62 ble O'Sullivan sendt for å dokumentere general Thomas W. Shermans Port Royal, SC -operasjoner. I juli 1862 fulgte O'Sullivan kampanjen til general John Pope i Virginia . I juli 1863 nådde han toppen av karrieren da han tok bilder i Gettysburg, PA, særlig "The Harvest of Death". I 1864, etter general Grant 's spor, fotograferte han under beleiringen av Petersburg og beleiringen av Fort Fisher . Det førte ham til Appomattox Court House i april 1865, og tilbake til Petersburg i mai. Hele 45 av de 100 utskriftene i Gardners Photographic Sketch Book Of The War krediteres O'Sullivan.
På slutten av borgerkrigen ble O'Sullivan utnevnt til offisiell regjeringsfotograf for henholdsvis Clarence King (1867, 68, 69, 72), Isthmus of Darien (Panama 1870) og George Wheeler (1871, 73, 74), i løpet av denne tiden giftet han seg med fotografen, William Pywells søster Laura i 1873. O'Sullivans bilder var blant de første til å registrere de forhistoriske ruinene, Navajo -veverne og Pueblo -landsbyene i sørvest, og var medvirkende til å tiltrekke nybyggere til Vesten. I 1875 kom O'Sullivan tilbake til Washington, DC, hvor han tilbrakte de siste årene av sitt korte liv som offisiell fotograf for finansdepartementet . Bare syv år senere, i en alder av 42 år, døde O'Sullivan av tuberkulose hjemme hos foreldrene i Staten Island, New York.
James F. Gibson
James F. Gibson (1828/29–?), Kanskje den minst anerkjente av krigens mest betydningsfulle fotografer, var også en av de minst kjente. I 1860 dukket Scotsman Gibsons navn opp med kona Elizabeths navn i Washington DC -folketellingen, og bykatalogen viste at Mathew Brady ansatte ham. Gibson kan ha utvandret til Amerika med Alexander Gardner, som også var fra Skottland. Gibsons første dokumenterte tur i feltet var da han fulgte George N. Barnard til Bull Run slagmark i mars 1862. Han jobbet med Gardner på Gettysburg og inngikk et samarbeid med ham på Sharpsburg, men Gibsons egen største arv var det brede utvalget av fotografier han tok mens han var på Virginia -halvøya, spesielt hans gripende, landemerkefoto av de sårede på Savage Station, Virginia . Flere år etter krigen, før en domstol kunne ta stilling til Gibsons sivile sak i 1868 mot forretningspartner, Mathew Brady (Gibson saksøkte også Gardner), pantsatte han Bradys sviktende Washington Gallery, som han delvis eide (50%) og klarte fra september. 1864, dro til Kansas med kontanter, og ble aldri hørt fra igjen.
Andrew J. Russell
Andrew J. Russell (1829–1902), ble født i Walpole, New Hampshire, sønn av Harriet (født Robinson) og Joseph Russell. Han er oppvokst i Nunda, New York. Han interesserte seg tidlig for å male, og i tillegg til å utføre portretter for lokale offentlige personer, ble han tiltrukket av jernbaner og tog. I løpet av de to første årene av borgerkrigen malte Russell et diorama som ble brukt til å rekruttere soldater til unionshæren. August 1862 meldte han seg frivillig til Elmira, New York, og mønstret den påfølgende måneden som kaptein i kompani F, 141. New York Volunteer Regiment. I februar 1863 Russell, som hadde blitt interessert i den nye kunsten av fotografering, betalte free-lance fotograf Egbert Guy Fowx $ 300 for å lære ham våt-plate collodion prosessen . Kaptein Russells første fotografier ble brukt av brigadegeneral Herman Haupt for å illustrere rapportene hans. 1. mars 1863, imponert over arbeidet, arrangerte Haupt at Russell skulle løsrive seg fra sitt regiment og bli tildelt United States Military Railroad Construction Corps, noe som gjorde Russell til en av bare to, føderale ikke-sivile borgerkrigsfotografer (Pvt. Philip Haas) . I sin innebygde kapasitet fotograferte Russell ikke bare transportemner for krigsavdelingen, men sannsynligvis også måneskinnet ved å selge slagmarkens negativer til Anthonys. Faktisk tok Russell over tusen bilder på to og et halvt år, noen av dem ble eksklusivt distribuert til president Lincoln. Han er sannsynligvis mest kjent for "Stone wall at foot of Marye's Heights, Fredericksburg, Va." viser døde konfødererte av Barksdales brigade, under slaget ved Chancellorsville. Andrew Russell døde 22. september 1902 i Brooklyn , New York . Han blir gravlagt på Cypress Hills Cemetery .
Thomas C. Roche
Thomas C. Roche (1826–1895) I 1858 ble Roche interessert i fotografering og ble oppført som agent på 83 South St. i Brooklyn, New York. I 1862 gikk han på jobb for Anthony Co. , og tok det første komplette settet med Central Park -stereovisninger utgitt av dem. Mange, tidlige Anthony stereoviews av Roche ble utgitt på skjøre glass som ikke overraskende er i dag ekstremt sjeldne. Gjennom årene var Roche Anthony Co.s hovedfotograf og seniorrådgiver og en av deres mest verdifulle eiendeler, og utviklet mange patenter for selskapets produkter og prosesser. Det er uten tvil Roches viktigste patent (241 070) som ble tatt ut i 1881 for en sølvbromidfølsom gelatin, " tørr tallerken ". Roches prosess ville signalisere slutten på fotografering med " våt plate ". Roche levde godt av sine mange royalties, og fortsatte som teknisk rådgiver for selskapet og delte sin kunnskap, visdom og anekdoter med leserne av Anthony's Bulletin fram til hans død i 1895. Roche er sannsynligvis mest kjent for, og teller blant hans mange prestasjoner, de omtrent 50 stereovisningene som ble tatt 3. april 1865 etter fallet Petersburg, Virginia. Disse inkluderer "dødsstudier", minst 20 stereovisninger av de døde, som angivelig er tatt inne i Fort Mahone. Krigsdepartementets kontrakter garanterte Anthonys stereonegativene, mens de forsynte regjeringen med store formatplater.
Jacob F. Coonley
Jacob Frank "Jay" Coonley (1832–1915) New York Ambrotypist, Coonley var opprinnelig en landskapsmaler som tidlig lærte handelen av George N. Barnard. Han administrerte Edward Anthony's stereoskopiske trykkeri til 1862, og tok oppdrag i Pennsylvania, New York og Washington DC Da krigen brøt ut, ble Coonley igjen i Washington og fotograferte generaler soldater, statsmann og lignende. I 1862 flyttet han kort til Philadelphia for å åpne portrettgalleripartnerskapet til Coonley & Wolfsberger . Seks måneder senere var Coonley tilbake i New York som administrerende Clarke's Union Gallery , hjørne av Broadway og Bleecker St. besittelse, i Alabama, Georgia og Tennessee. I løpet av denne tiden produserte Coonley også Nashville -serien for Edward Anthony. Coonley var også sannsynligvis ansvarlig for minst fjorten bilder arkivert på Library of Congress, som skildrer Fort Sumter flagghevingsseremoni 14. april 1865, selv om han er sitert som forfatter av bare ett. Det fotografiske beviset antyder at Anthony Co-fotografen brukte et stereokamera med en lukker, og brukte to kameraplasser inne i fortet. Den eneste utsikten inne i Fort Sumter som faktisk skildrer garnisonflagget som er hevet, er arbeidet til fotografen William E. James. Fra 1865 til 1871 administrerte Coonley CJ Quinbys Charleston, SC -galleri, med George N. Barnard som en partner i 1868. Coonley er kjent for å ha drevet en virksomhet på 78 Broughton Street, Savannah, Georgia, som handler med Chromos, graveringer og malerier, samt produksjon av rammer og publisering av stereovisninger og fotografier. Noen år senere tilbrakte Cooley tid i Nassau, Bahamas, på forespørsel fra generalguvernør, Sir William Robinson. Han returnerte til New York i 1881 og tok stilling som operatør for JM Mora. I 1886 kom Coonley tilbake til Nassau, og etablerte en vellykket virksomhet der til 1904, da han solgte seg ut og kom tilbake til New York. Syttito år gamle Coonley ville fortsette å tilbringe vintrene sine på Bahamas. En artikkel fra desember 1915 om hans død som ble publisert i New York Evening World uttalte at Coonley, som hadde vært ugyldig en stund, døde etter selvmordsforsøk.
Sam A. Cooley
Samuel Abbot Cooley (1821–1900), fra Connecticut, dukket opp i Beaufort -området før krigen som fotograf. Han bodde i det okkuperte området som sutler og fotograf for X Corps, og brukte sitt store format, drop-shutter og tvillingobjektiv stereokameraer. I 1863 hadde Cooley et fotostudio over butikken sin som ligger ved siden av Arsenal. Han solgte sin fotografiske virksomhet i mai 1864 med den hensikt å komme tilbake til nord. Han dukket opp igjen i Beaufort i 1865, hvor han åpnet en merkantil og samtidig annonserte seg selv som "fotograf, Sør -avdelingen" og utførte kontraktsarbeid for regjeringen. Cooley annonserte i lokalavisen en oversikt over over to tusen forskjellige negativer, visninger tatt fra Charleston, SC, til St. Augustine Fla., Som inkluderte kort, stereoskopiske og store 11X14 visninger tatt for regjeringen. Cooley åpnet også gallerier i Hilton Head, SC og Jacksonville, Florida. I 1866 hadde han også etablert seg som auksjonarius og bymarskalk, med sitt kontor på Beaufort Hotel i Beaufort. Kontoboken hans indikerer at han solgte brød og matvarer til forskjellige virksomheter, så vel som til General Hospital og Small Pox Hospital. Til slutt kom han hjem til Hartford, Connecticut i 1869, hvor han på galleriet hans tilbød en "utstilling med vakre Stereopticon Views." Sam gikk bort 15. mai 1900 (78 år) og blir gravlagt på Old North Cemetery, Hartford, Connecticut.
John Reekie
John Reekie (1829–1885) var en annen lite kjent borgerkrigsfotograf. En skotsk, Reekie var ansatt i Alexander Gardner . Reekie var aktiv i Virginia, med utsikt over Dutch Gap og City Point, og i og rundt Petersburg, Mechanicsville og Richmond. Reekie er sannsynligvis mest kjent for sine scener med de døde begravde, på slagmarkene i Gaines 'Mill og Cold Harbor . En av hans mest kjente, "A Burial Party, Cold Harbour", ble inkludert med seks andre av hans negativer i Gardners Photographic Sketch Book of the War. Den skildrer afroamerikanske soldater som samler menneskelige levninger på Cold Harbour slagmark, nesten et år etter slaget. Dette fotografiet er kjent for å være et av relativt få bilder som viser svarte soldater på jobb i krigen.
John Reekie var offiser i Saint Andrews Society, en skotsk hjelpeorganisasjon i Washington DC, det samme var Alexander og James Gardner og David Knox. Reekie døde 6. april 1885 av lungebetennelse og ble gravlagt på Glenwood Cemetery (Washington, DC) .
David B. Woodbury
David B. Woodbury (1839–1879) var uten tvil den beste av artistene som bodde hos Brady gjennom krigen. I mars 1862 sendte Mathew Brady Woodbury og Edward Whitney ut for å fotografere den første Bull Run -slagmarken, og i mai, utsikt over halvøya -kampanjen. I juli 1863 fotograferte Woodbury og Anthony Berger Gettysburg slagmark for Brady, og returnerte 19. november for å ta "bilder av mengden og prosesjonen" (23. november 1863 brev til søsteren Eliza). Sommeren 1864 fotograferte Woodbury Grants hovedkommando for Brady, som hadde erstattet Alexander Gardner som offisiell fotograf. April hjalp Woodbury JF Coonley på trinnene i Treasury Building, med det formål å fotografere Grand Review of the Army , "platene ble avslørt med en falllukker, dette var det nærmeste til en øyeblikkelig eksponering med en våt plate . " David B. Woodbury døde 30. desember 1866 i Gibraltar , hvor han hadde reist, og søkte et mildere klima for sin synkende helse forårsaket av forbruk.
David Knox
David Knox (1821–1895) ble født i Renfrew, Skottland. I 1849, med kone Jane eldre bror John og Johns kone Elizabeth, emigrerte maskinist Knox til Amerika og tok en maskinistjobb i New Haven, Connecticut. Knox ble en naturalisert statsborger 22. mars 1855, bare fem år etter de tragiske dødsfallene til 28 år gamle Jane og hans 7 uker gamle sønn David. I 1856 flyttet David til Springfield, Ill., Og tok jobb som maskinist for Great Western Railroad. Hjemmet hans var bare ett kvartal fra boligen til Abraham Lincoln. Like etter flyttet Knox familien til Washington DC Den første referansen til Knox som jobbet i Mathew B. Brady -studioet er et 21. september 1862 -telegram sendt fra Antietam slagmark av Alexander Gardner, adressert til "David Knox Brady Gallery", Washington. Knox ble sannsynligvis trent der av Gardner i bruk av et kamera i stort format. Historikere vet ikke nøyaktig når Knox forlot Bradys ansettelse for å bli med i Alexander Gardners nye konkurrerende firma. Returnerer for juni-juli 1863 Utkast til registrering viser Knox som en 42 år gammel fotograf, veldig nær Gardners galleri. Fire av Knox 'krigstidsnegativer ble inkludert i "Gardners Photographic Sketch Book of the War." [49] Han er sannsynligvis mest kjent for sin ikoniske plate, "13 inch mortar Dictator, foran Petersburg, Va." I likhet med sine kolleger John Reekie og Gardner -brødrene, var Knox en offiser i Washington DC Saint Andrews Society, en skotsk hjelpeorganisasjon. [50] 7. - 10. mai 1868 undertegnet Crow, Northern Cheyenne og Northern Arapaho traktater i Fort Laramie, Dakota Territory, som ble bekreftet av "Alex. Gardner" og "David Knox" som bekreftet at Knox var engasjert der for å ta bilder med Gardner . I 1870 flyttet David Knox og kona Marion til Omaha, Nebraska, hvor han tilsynelatende var ferdig med fotografering for å jobbe som vanlig maskinist. Han ble sjef for Union Pacific Railroad maskinistbutikker. David passerte 24. november 1895 og blir gravlagt sammen med Marion i Forest Lawn Memorial Park, i Omaha, Nebraska.
William R. Pywell
William Redish Pywell (1843–1887) jobbet for både Mathew Brady og Alexander Gardner. Pywells fotografier er en viktig og integrert del av den historiske fotografiske rekorden fra den amerikanske borgerkrigen. Tre fine negative er kreditert Pywell i Gardners Photographic Sketch Book of the War . Pywell var opptatt i både vestlige teater samt i Østen, men er trolig best husket for sine tidlige bilder av slave penner i Alexandria, Virginia. Mellom september og oktober 1867 Pywell assistert Alexander Gardner under "Kansas Pacific Railway Survey "på tvers av den 39. parallellen, fra Wyandotte, Kansas til Fort Wallace i vestlige Kansas. Resultatet ville være Gardners album i størrelsen Folio Across the Continent on the Union Pacific Railway, Eastern Division . Seks år senere var han den offisielle fotografen av Yellowstone -ekspedisjonen fra 1873 for å kartlegge en rute for Northern Pacific Railroad langs Yellowstone River, under den overordnede kommandoen til oberst David S. Stanley, med oberstløytnant George A. Custer som nestkommanderende. .
William F. Browne
William Frank Browne (? –1867) ble født i Northfield, Vermont. I begynnelsen av krigen meldte Browne seg inn i kompani C i det 15. infanteriet i Vermont i Berlin, Vermont. Etter slutten av sin toårige verving begynte Brown å jobbe som frilans leirfotograf for 5th Michigan Cavalry, en del av George A. Custer's Michigan brigade. Browne overvintret med dem i leiren deres i Stevensburg, Virginia, mens han tok noen av de tidligste fotografiene av brigadegeneral Custer. I 1864–65 begynte Browne å gjøre kontraktsarbeid for Alexander Gardner. I mai 1865 tildelte generalmajor Henry H. Abbot Browne å fotografere vannbatteriene i James River rundt Richmond, Va. Dermed bevarte de en uvurderlig oversikt over deres fantastiske fullstendighet. Etter krigen publiserte Gardner 120 av Brownes negative som "View of Confederate Water Batteries on the James River." Browne kom tilbake til hjemlandet Northfield, Vermont, hvor han døde av forbruk ( tuberkulose ) i 1867.
Isaac G. og Charles J. Tyson
Isaac Griffith (1833–1913) og Charles John (1838–1906) Tyson. var innbyggere i Gettysburg, Pa. i juli 1863, men Tysons "Tyson's Excelsior Photographic Gallery" var ennå ikke riktig utstyrt for å ta fotografier i feltet, som det i utgangspunktet ikke var behov for den gangen. Tysons evakuerte byen, det samme gjorde de fleste innbyggerne, før opprørsbeskytningen og okkupasjonen 1. juli. Arbeidet i kjølvannet av besøkene på slagmarken i juli av Alexander Gardner og Mathew B. Brady, brødrene Tyson, nå fullt utstyrt å ta synspunkter i feltet, innen desember tilbød de "fotografiske visninger av slagfeltet i Gettysburg." Den 19. november registrerte brødrene en rekke historiske synspunkter på prosesjonen til innvielsen av Soldier's National Cemetery, hvorav den ene fanget president Lincoln på hesteryggen. William H. Tipton , en lærling av Tysons, overtok Tyson -galleriet i 1868.
George Stacy
George Stacy (1831–1897) George Stacy var en borgerkrig, feltfotograf og senere en produktiv utgiver av stereovisninger, ikke nødvendigvis hans egen. Den første referansen til at George Stacy er fotograf, kan være i New Brunswick Canada. En fotograf med det navnet plassert og annonsert i en avis i Federicton, New Brunswick, datert 7. juli 1857. I annonsen stod det: "NOE NYT mottok nettopp i Stacy's Ambrotype -rom" og annonserte stereoskoper og andre fotografiske behov. George Stacy hadde en butikk på 691 Broadway i New York City, fra 1861 til 1865. Hans tidligste bekreftede stereovisninger er en serie han tok av Prince of Whales 'besøk i Portland, ME. 20. oktober 1860. I juni 1861 spilte Stacy inn sin kjente Fortress Monroe -serie, der hans kommende svoger Colin Van Gelder Forbes tjenestegjorde sammen med Duryee's Zouaves (5. NYVI) på den tiden. En bransjetelling viser at Stacy fremdeles markedsførte stereovisninger i 1870. Imidlertid er han også oppført som bonde i det og folketellingen fra 1880, mens han bodde i Patterson NJ Det er sannsynlig at fotografering var vinteraktiviteten hans, mens oppdrett ble tatt opp i løpet av de varmere måneder.
Frederick Gutekunst
Frederick Gutekunst (1831–1917) Pennsylvania -fotograf, Gutekunst åpnet to studioer i Philadelphia i 1856. 9. juli, bare seks dager etter slaget ved Gettysburg , produserte Gutekunst en serie syv store tallerkener av utsøkt kvalitet, inkludert det første bildet av en lokal helt John L. Burns. Et elegant portrett av general Ulysses S. Grant vakte nasjonal interesse og satte "Dean of American Photographers" ytterligere enn sine samtidige. I 1893 hadde han vært i virksomhet i nesten førti år og bodde i den eksklusive forstaden Germantown. Gutekunst led av Bright's Disease, som kan ha utløst et fall ned noen trapper åtte uker før hans død.
ET Whitney
Edward Tompkins Whitney (1820–1893) I 1844 sluttet Whitney, født i New York City, med smykkevirksomheten for å lære daguerreotypiprosessen av Matrin M. Lawrence, før han flyttet til Rochester New York i 1846, som operatør i studioet til Thomas Mercer. I 1850 instruerte JW Black fra Boston Whitney i den "nye kunsten" med våtplate-kollodifotografering . Whitney åpnet sitt eget "Skylight Gallery" i Rochester i 1851, og tok regelmessige turer til studioene i New York City til Matthew Brady og Jeremiah Gurney for å studere de siste forbedringene innen fotografering. I 1959, etter å ha kommet seg etter de dårlige effektene av cyanidforgiftning, solgte Whitney sin virksomhet i Rochester og flyttet til New York City og åpnet et galleri på 585 Broadway med Andrew W. Paradise, Mathew Bradys "høyre hånd". Likevel, om vinteren 1861–62, ville Brady gi Whitney i oppdrag å ta "utsikt over festningsverkene rundt Washington og interessante steder for regjeringen." Disse vil inkludere scener i og rundt Arlington, Falls Church og Alexandria, VA. I mars 1862 sendte Brady igjen operatøren Whitney og Brady, David Woodbury, for å ta bilder på Bull Run -slagmarken. Whitney forteller også at han tok synspunkter på Yorktown, Williamsburg, White House, Gaines 'Mill og Westover og Berkeley Landings under McClellans halvøyskampanje . Whitney vises personlig på et uvanlig stort antall fotografier fra 1861 til 1863, og selv om det ikke er tvil om at Whitney tok fotografier for Brady, akk, er det ingen krigssyn som er spesielt tilskrevet ham. Whitneys siste dokumenterte selvportrett (Anthony, Views in Washington City , 2733) er 27. mars 1863, hvor han dokumenterte den indiske delegasjonen Southern Plains inne i Det hvite hus godt opplyste vinterhage (2734, 2735). I tillegg til Anthonys etterkrigsoppfatninger med baksetikettattributter til Whitney & Paradise, er Whitney også oppført som et samarbeid med Mr. Beckwith i Norwalk, Connecticut. fra 1865 til 1871, og deretter alene i Norwalk fra 1873 til 1880. Til slutt kan han plasseres i Wilton, Connecticut fra 1879 til 1886.
Jeremiah Gurney
Jeremiah Gurney (1812–1895) ble født i Coeymans, New York. Gurney, den gang juveler i Saratoga, NY ble en av de første, om ikke den første studenten i Amerika som lærte den "nye kunsten" av daguerreian fotografering. Gurney ble undervist i prosessen av Samuel FB Morse i 1839, som forklarte Gurney at "Det du må tillate er det første utlegget.. Og det er selvfølgelig gebyret mitt." Gebyret ble antatt å ha vært femti dollar. Gurney ble ikke oppført i bykatalogene i New York før i 1843, da han dukket opp som daguerreian på 189 Broadway. På 1850 -tallet tilbød "Gurney's Daguerreian Gallery" mammutdaguerreotype -utskrifter fra doble tallerkener i full størrelse. I 1852 tok han fri for å komme seg etter en vanlig sykdom i daguerreisk handel, kvikksølvdampforgiftning. I 1857 ble Gurney oppført i New York City Directory på 359 Broadway, i samarbeid med CD Fredericks. I 1860 ble han oppført som en "fotograf" på 707 Broadway, i virksomheten som "J. Gurney and Son." Gurney og sønnen Benjamin avanserte papirfotografering med bruk av "Chrystalotype" -prosessen. Jeremiah Gurney er sannsynligvis mest kjent for å ha tatt et fotografi av Abraham Lincoln i en åpen kiste 24. april 1865, da presidentens kropp lå i staten i rådhuset, New York City. Episoden forårsaket mye nød hos Mary Lincoln, som hadde forbudt å ta bilder av ektemannens lik. Krigssekretær Edwin Stanton var rasende og lyktes med å konfiskere alle de eksisterende utskriftene og negativene, men ett (utskriften, utskilt av Lincoln-sekretær John Hay ble gjenoppdaget i 1952 på Illinois State Historical Library av 14 år gamle Ronald Rietveld) . I 1874 ble Gurneys partnerskap med sønnen oppløst. I memoarene uttalte Gurney at jeg i 1895, 83 år gammel, "for tiden er pensjonist fra fotografisk industri, og bor her i Coxsackie [New York] sammen med datteren min Martha. Jeremiah Gurney døde samme år.
GÅ Brown
.jpg)
George Oscar Brown (? -?) Aktiv 1860–1889. Informasjon om Brown er knapp. I april 1866, under ledelse av Dr. Reed Bonteceau, ble Brown, på det tidspunktet bare sykehusforvalter ved Army Medical Museum i Washington DC, ansatt som assisterende kameramann av museets fotograf, William Bell. Oppdraget var først og fremst å dokumentere medisinske prøver (bein, hodeskaller osv.) På Wilderness og Spotsylvania slagmarker i Virginia. Guiden deres ved den anledningen var ingen ringere enn løytnant George E. Chancellor, Co. E, 9. Va. Cav., Etter hvis slagmark slagmarken er oppkalt. Selv om han var ny innen fotografering, gjorde Brown respektabelt arbeid og produserte en rekke stereofotografier som har hjulpet oss til å forstå de forferdelige kampene. I folketellingen fra 1868 ble Brown oppført som fotograf ved Medical Museum. I 1870 promoterte og instruerte Brown andre om bruken av "Porcelain Print" -prosessen, som ble patentert av fotograf Egebert Guy Fowx. I 1972 ble Brown valgt til sekretær for The Maryland Photographic Association. Browns spor er tapt etter 1873.
Haas og Peale
Philip Haas (1808–1871) og Washington Peale (1825–1868) Selv om det er lite kjent om Haas 'tidlige personlige historie, er nesten ingenting kjent om Peale. I 1839–40 forsøkte Haas, en litograf med base i Washington DC, å lære den nye kunsten til " daguerreotypien ". I 1852 var førtifire år gamle Haas en dyktig våtfotograf, med et studio i New York City "nær hjørnet av White Street." September 1861 meldte femtitre år gamle Haas seg til de første NY Engineers og hevdet at han var førti-tre. Haas ble mønstret 17. januar 1862 som andre løytnant i kompani A. Spesialordre nr. 248, datert 15. juli 1862, Hilton Head, Port Royal, detaljerte Haas for "spesiell tjeneste ved hovedkvarteret." I 1863 tok Haas og den nyervervede assistenten Washington Peale fotografier av general Quincy Gilmores beleiringsoperasjoner på Morris Island. Paret er kreditert med dusinvis av synspunkter på aktivitetene til Union Army i South Carolina under borgerkrigen, inkludert Folly Island, Fort Sumter, Charleston Harbour, Lighthouse Inlet og Morris Island. Haas sa opp sin kommisjon på grunn av dårlig helse 25. mai 1863, men fortsatte å ta bilder for krigsavdelingen. Etter 1863 blir stien for livet hans tynn. Philip Haas døde 17. august 1871 i Chicago , Illinois og blir gravlagt på den jødiske Graceland kirkegården. Av særlig historisk betydning er parets "Uidentifiserte leir", anerkjent i år 2000 av South Carolina, forfatteren Jack Thompson for å være blant verdens aller første fotografier av faktisk kamp. Den skildrer jernklær av monitor-klasse og USS New Ironsides i aksjon utenfor Morris Island, South Carolina. En 8. september 1863 dato er blitt foreslått for bildet, men under denne aksjonen engasjerte fregatten med 17 kanoner Fort Moultrie på nært hold og utenfor synsfeltet til føderale leirene som var 6,5 kilometer unna. Faktisk var det den sørlige fotografen George S. Cook , som tok kampfotografier fra brystningen på Fort Sumter 8. september, mens han selv ble beskutt av monitoren "Weehawken", grunnet av Cummings Point. En mer sannsynlig mulighet for Haas og Peale til å ha tatt USS New Ironsides i aksjon ville ha vært den forlengede perioden fra 5. til 6. september, da jernklærne i 36 strake timer engasjerte batteriene Wagner og Gregg (øverste bilde), før opprørsevakueringene 7. september.
John Carbutt
John Carbutt (1832–1905) ble født i Sheffield, England. Hans første stopp i den nye verden var Canada. Bykatalogen i Chicago, Illinois fra 1861 er den første som bærer navnet hans i USA. I løpet av 1860 -årene i Chicago var Carbutt en produktiv produsent av stereovisninger av Chicago, Upper Mississippi og "Great West." Vestlige bilder inkluderte konstruksjonen av Union Pacific Railroad og portretter av indianere. Carbutt er kanskje best kjent for sine betydelige bidrag til fremdriften av fotografiske prosesser på 1800 -tallet og begynnelsen av 1900 -tallet. Han var blant de tidligste fotografene som eksperimenterte med magnesiumlys (januar 1865), han eksperimenterte med tørre plater allerede i 1864 og begynte å produsere kommersielle tørre plater i 1879. Carbutt og Dr. Arthur W. Goodspeed produserte de tidligste røntgenbildene i Februar 1896. Dermed er det ikke rart at hans biograf William Brey knapt nevner fotografiene fra borgerkrigen. Den største kjente produksjonen av borgerkrigsfotografier av Carbutt er rundt 40 stereovisninger av det 134. Illinois -infanteriet som slo leir i Columbus, Kentucky. Den 134. var en 100-dagers enhet som var i Columbus fra juni 1864 til oktober 1864. Lincolns begravelsestog ble fotografert av Carbutt da den passerte gjennom Chicago 1. mai 1865 og han fulgte toget til Springfield hvor han skaffet fotografier av Lincolns hjem . Den siste av de store sanitærmessene ble holdt i Chicago i juni 1865, og Carbutt var der for å fotografere interiøret og eksteriøret på den andre Northwestern Soldiers Fair . Illinois -soldatenes hjem i Chicago og Kairo, Illinois krevde fortsatt finansiering, og messen bidro til å dekke andre fortsatte utgifter til Northwestern Sanitary Commission.
Bierstadt Brothers
Bierstadt -brødrene besto av Edward (1824–1906), Charles (1828–1903) og Albert Bierstadt (1830–1902) som immigrerte sammen med foreldrene til New Bedford, Massachusetts i 1831 fra Solingen, Tyskland. Bierstadt -brødrene åpnet et fotogalleri i New Bedford som de drev fra 1859 til rundt 1867. Albert ser ut til å ha vært drivkraften bak brødrenes borgerkrigsbilder. Han og vennen Emanuel Leutze skaffet pas i oktober 1861 av general Winfield Scott for å reise, fotografere og skissere langs Potomac-elven utenfor Washington, DC. De tok 19 stereovisningsbilder av krigstid Washington DC og dens forsvar i nærheten. Fotografiene av forsvaret viste Union pickets nær Lewinsville, Virginia og scener på Camp Griffin, som var i nærheten av Lewinsville. Troppene som er fotografert inkluderer 43rd Regiment New York Volunteers og 49th Regiment Pennsylvania Volunteers. Disse bildene ble publisert av Bierstadt Brothers i New Bedford, Massachusetts. Edward drev et midlertidig studio i Langley nær det 43. kvartalet i New York på Camp Griffin. Der sluttet han seg til andre fotografer, inkludert George Houghton, som tok noen ikoniske fotografier av Vermont Brigade i Nord -Virginia. Washington, DC var ikke brødrenes eneste angrep på borgerkrigsfotografering. De publiserte 8 visninger av Metropolitan (Sanitary) Fair som fant sted i New York City i april 1864. Albert Bierstadt hadde en utstilling på messen med indiansk kultur. Etter at partnerskapet brøt opp rundt 1867 forfulgte Albert sin karriere som kunstner og ble medlem av Hudson River kunstskole. Han er mest kjent for sine dramatiske malerier av det vestlige USA. Edward og Charles fortsatte uavhengige karrierer som fotografer.
Henry P. Moore
Henry P. Moore (1835–1911) ble født i Goffstown, New Hampshire. Familien hans flyttet til Concord, New Hampshire da Henry var syv. I 1862 var Moore en "kjent" fotograf i Concord, New Hampshire. Hans inngang til borgerkrigsfotografering skjedde da Moore fulgte det tredje New Hampshire -regimentets soldater til Hilton Head, South Carolina i februar 1862 og ble til april eller mai 1862. Fotograferingsstudioet hans på øya Hilton Head, South Carolina, besto av et teltsett opp i et sandet bomullsfelt. Han tok minst en tur til det samme området som strakte seg fra 22. april til slutten av mai 1863. Negativene til glassplaten han brukte, målte 5 x 8 tommer. Fotografiske trykk ble solgt på hans Concord, NH -galleri for en dollar hver. Moore produserte mer enn 60 fotografier av Sørlandet. Bildene inkluderer omfattende dekning av Third New Hampshire Regiment, men er ikke begrenset til det. Han fotograferte scener rundt Hilton Head, det 6. Connecticut, Signal Corps, 1st Massachusetts Cavalry, marinefartøyer og sjømenn. Militære operasjoner var ikke hans eneste interesse. Scener av plantasjer og nylig frigitte slaver fyller ut porteføljen hans. Han fotograferte foredling av bomull og slavekvarter på Hilton Head, JE Seabrooks plantasje på Edisto Island, og "kontrabander" som høstet søte poteter på Hopkinson's Plantation på Edisto Island. Moore fortsatte som fotograf i Concord, NH etter krigen. I 1900 flyttet han til Buffalo, New York nærmere datteren Alice. Han døde i 1911 i Buffalo, men blir gravlagt i hjembyen Concord, NH.
Sørlige fotografer
I de første månedene av krigen dokumenterte sørlige "kunstnere" aktivt i feltet gjennom bildene sine. Faktisk tok en sørlending de første fotografiene av krigen inne i Fort Sumter. Imidlertid var de fleste snart ute av drift som en konsekvens av krigen og den voldsomme inflasjonen. Dessverre, ettersom krigsfotografier lenge ble ansett med ekstrem misnøye i Sør etter opprøret, ble de fleste kastet. Heldigvis var dette ikke tilfellet for de mange kjære familieportrettene av konfødererte tjenestemenn som levde og døde under krigen. Disse bemerkelsesverdige fotografiene er blant de siste kjente opptegnelsene om hvem de var og hvordan de så ut.
George S. Cook
Den mest kjente sørlige fotografen var George Smith Cook (1819–1902). Den innfødte i Stamford, Connecticut, var ikke vellykket i den merkantile virksomheten, så han flyttet til New Orleans og ble portrettmaler. Dette viste seg å være lønnsomt, og i 1842 begynte Cook å jobbe med den "nye kunsten" av daguerreotypien , og bosatte seg i Charleston, South Carolina , hvor han stiftet familie. Cooks status som en av Sørens mest kjente fotografer skyldtes delvis hans besøk i Fort Sumter 8. februar 1861, noe som resulterte i den første massemarkedsføringen av cartes-de-visite, et fotografi av fortets sjef, maj. Robert Anderson. En vellykket portrettvirksomhet som overlevde krigen, og den systematiske dokumentasjonen av Union -beskytning av Charleston og spesielt, la Fort Sumter til Cooks berømmelse. Den 8. september 1863 fotograferte han og forretningspartneren James Osborn innsiden av Fort Sumter, og heldigvis fanget også den utviklende marineaksjonen i havnen, føderale jernkluter som skyter på Fort Moultrie. De historiske bildene skildrer tre jernkledde skjermer og USS New Ironsides som skyter på Fort Moultrie til forsvar for monitor USS Weehawken, jordet utenfor Cummings Point. Av ukjente årsaker ble den historiske stereovisningen ikke markedsført før i 1880, da den endelig ble tilbudt for salg av Cooks sønn, George LaGrange Cook. Dessverre gikk Cooks omfattende samling, hovedsakelig bestående av portretter av bemerkelsesverdige sørlige personligheter, tapt 17. februar 1865, da hans studio i Columbia, SC ble ødelagt under brannstormen som oppslukte hovedstaden. Cook flyttet familien til Richmond i 1880, og hans eldre sønn, George LaGrange Cook, tok ansvaret for studioet i Charleston. I Richmond kjøpte Cook opp virksomheten til fotografer som gikk av med pensjon, eller flyttet fra byen. Han samlet dermed den mest omfattende samlingen av trykk og negativer fra den tidligere konfødererte hovedstaden som er kjent for å eksistere. Cook forble en aktiv fotograf resten av livet. I 1891, ett år før Georges død, sluttet George Jr. seg til sin far og yngre bror Huestis i Richmond. Etter George Jrs død i 1919 overtok Huestis studioet i Richmond.
Merk: Det berømte "eksploderende skallet" -bildet som feilaktig tilskrives Cook, er i virkeligheten et maleri av CSA -løytnant John R. Key, basert på tre halve stereoer tatt av Cook inne i Fort Sumter 8. september 1863. Eksperter hadde oversett det faktum at ingen datidens kamera var i stand til å ta den avbildede vidvinkelen.
Osborn & Durbec
I 1858 slo James M. Osborn (1811–1868), en 47 år gammel daguerreian, innfødt i New York, bosatt i Charleston, SC sammen med den 22 år gamle innfødte Charleston, Frederick Eugene Durbec (1836–1894). Begge skulle snart bli blant krigens første fotografer. I 1860 hadde de fra sitt toppmoderne studio med stort volum nådd et nasjonalt publikum med sitt annonserte "største og mest varierte utvalg av stereoskopiske instrumenter og bilder som noen gang har blitt tilbudt i dette landet." Da hadde begge sluttet seg til Lafayette Artillery, Durbec hadde steget til oberst. Det var også på dette tidspunktet at O&D produserte dokumentarfotografier av byen og dens nærhet, inkludert deres enestående historiske antebellum -scener av plantasjer og slaveliv. Etter den føderale overgivelsen av Fort Sumter 14. april 1861, ville Osborn besøke fortet og omegn ved minst to anledninger, og ta minst 43 stereobilder av slagets etterspill, i det som er den største kjente gruppen av konfødererte bilder av krig, og som regnes som den mest omfattende fotografiske rekorden av et borgerkrigsengasjement noensinne. I dag er det kjent at tretti-ni eksisterer. Vennskapet deres ville imidlertid overleve Charleston -virksomheten deres, som krigen og de skadelige brannene hadde avsluttet i februar 1862. Så, i september 1863, som svar på general Thomas Jordans ønske om å dokumentere hva "sørlige tropper kunne utholde", Osborn og medkunstneren George S. Cook meldte seg frivillig til å fotografere interiøret i Fort Sumter, som hadde blitt beskutt av Union -batterier til en formløs masse. Lite visste de driftige partnerne at et resultat av dette besøket ville være de første kampfotografiene i historien.
JD Edwards
Jay Dearborn Edwards (1831–1900), innfødt i New Hampshire, ble født Jay Dearborn Moody, 14. juli 1831. Etter farens død i 1842 ble unge Jay sendt til St. Louis for å bo hos en tante, kl. den gangen ble etternavnet hans endret til Edwards. I en alder av 17 år var han foreleser i pseudovitenskapens frenologi , og begynte tilsynelatende også sin fotografiske karriere og drev et daguerreiansk studio på 92-1/2 Fourth Street. I 1851 flyttet han og tanten til New Orleans, og Jay etablerte seg raskt på Royal Street 19. Han foretrakk å jobbe utendørs i sin "skeive vogn". Den nye kunsten med våtplatefotografering gjorde Edwards i stand til å distribuere sine stereoskopiske bilder i New Orleans. Fordi stereokortene hans hadde et postnummer på baksiden, har historikere konkludert med at han ikke drev sitt eget galleri i New Orleans. Det endret seg imidlertid da han og EH Newton Jr. inngikk et partnerskap og åpnet Gallery of Photographic Art, som ligger på Royal Street 19. Galleriet spesialiserte seg på "stereoskopiske syn på alle deler av verden", og ble assistert av New York -utgiveren Edward Anthony og London Stereoscopic Company. Deres mangfoldige beholdning inkluderte en rekke fotografisk utstyr, fotografier, ambrotyper , melainotyper, portrettforstørrelser, pastell, olje og akvarellutskrifter. Edwards foretok en av de tidligste fotoekspedisjonene i krigstid ved å gå inn i feltet i april 1861. Han fulgte konfødererte enheter fra New Orleans til Pensacola, Fl., Da de mobiliserte seg mot Fort Pickens. Edwards annonserte 39 visninger til "$ 1 per kopi." To ble gjengitt som tresnitt i Harper's Weekly i juni, selv om Edwards ikke mottok noen kreditt. Etterpå var Edward tilsynelatende ute av drift.
McPherson og Oliver
William D. McPherson (? - 9. oktober 1867) og Oliver (? -?) De sørlige fotografene var aktive i New Orleans og Baton Rouge, Louisiana, på 1860 -tallet. McPherson & Olivers virksomhet var utelukkende konfødererte, til unionsstyrker okkuperte Baton Rouge i mai 1862. Som andre sørlige fotografer i okkuperte byer tilpasset paret seg raskt til okkupasjonen. Denne ordningen hadde fordelen av å være i stand til å skaffe fotoutstyr gjennom spesielle ordninger med militæret. McPherson & Oliver er sannsynligvis mest kjent for "The Scourged Back", deres oppsiktsvekkende, mye publiserte portrett av " Gordon ", en rømt slave fra en plantasje i Louisiana, som kom inn i Union -linjene i Baton Rouge. Paret dro til Port Hudson, La. Sommeren 1863 og fotograferte den hardkampede beleiringen av byen. Etter Port Hudsons fall 8. juli fotograferte McPherson & Oliver de fangede, konfødererte festningsverkene. I august 1864, etter fanget av Fort Morgan på Mobile Bay, Alabama, lagde McPherson & Oliver en omfattende fotografisk oversikt over den installasjonen. I 1864 flyttet de til New Orleans og drev et galleri på Canal Street 133. I 1865 oppløste de partnerskapet. McPherson fortsatte med sitt eget galleri på Canal St. 132 til han døde av gul feber i 1867. Samuel T. Blessing, som overlevde epidemien, administrerte McPersons eiendom.
Charles Richard Rees
_(LOC)_(14378946990).jpg)
Charles Richard Rees (januar 1860 - 1914) ble født i Allentown, Pennsylvania av tyske immigranter Bernard og Sarah Rees. Charles startet sin karriere som daguerreotypist i Cincinnati rundt 1850. I 1851 åpnet Charles og broren Edwin et studio i Richmond, Virginia nær Capitol. I 1853 hadde Charles flyttet til det tidligere studioet til Harrison og Holmes på 289 Broadway, NYC, i det som den gang var den nye fotografiske industriens episenter. Nedre Manhattan inneholdt studioene til noen av de beste fotografene i bransjen, som Henry Ulke, Mathew Brady, Jeremiah Gurney, Edward Anthony og Abraham Bogardus. Konkurransen var hard, så "Professor" Rees gikk fra seg som en europeisk politisk flyktning med en nyskapende "tysk metode for å lage bilder." Denne metoden benyttet en arbeidsdeling der alle trinnene i prosessen ble utført av en såkalt "ekspert". For å konkurrere kuttet Charles prisene på portretter til tjuefem cent for en 1/9 plate og seksti-to cent med etui, en lav pris selv etter 1850 standarder. Etter bare litt mer enn to år i virksomhet, flyttet Charles fra New York City. I 1859 kom 30 år gammel Charles, sammen med broren Edwin, tilbake til hovedstaden i konføderasjonen, Richmond, Virginia og startet igjen butikken. De kalte sitt nye studio "Rees 'Steam Gallery." I begynnelsen av borgerkrigen betydde tilstrømningen av politikere og spesielt soldater en dramatisk økning i virksomheten, og brødrene ble holdt opptatt med hundrevis av nye rekrutter som strømmet til galleriet deres. Charles ble fanget i datidens patriotiske glød og begynte snart i den 19. Virginia -militsen, et regiment bestående av butikkmenn, jernbanearbeidere og lokale brannmenn, som først og fremst ble brukt som fengselsbetjenter, men som også ble brukt i ekstreme nødstilfeller. Etter hvert som krigen gikk, var akutt mangel på alt normen, og de fleste butikkene i Richmond, inkludert Rees 'studio, ble til slutt stengt helt. Da Grant gikk videre til Petersburg 3. april 1863, ble Richmond evakuert. General Ewell beordret Richmonds lagre til fakkelen. Brannene kom snart ut av kontroll og slukte hele forretningsområdet, inkludert Rees Brothers 'studio. Imidlertid begynte snart så snart brannene var slukket, gjenoppbyggingen snart og Rees var i gang igjen i et nytt studio ved navn "Rees & Bro." på hovedgaten 913. Da, i 1880, flyttet Charles av studioet sitt til Petersburg, Virginia av grunner som ikke var helt klare, og startet butikk i JE Rockwell Gallery på Sycamore Street. Charles Rees døde i 1914 i en alder av 84 år og ble gravlagt på Hollywood Cemetery med sin kone Minerva og sønnene Eddie og Charles Jr.. Rees -studioet ville fortsette å operere under hans eneste gjenlevende barn, James Conway Rees. James levde til 1955 og var en av få menn igjen som kan ha husket borgerkrigen og farens arbeid under denne konflikten. Da den store depresjonen kom, tok Rees Studio i Petersburg sitt siste fotografi og lukket dørene.
Andrew D. Lytle
Andrew David Lytle (1858–1917) var en omreisende fotograf i Cincinnati, Ohio, som jobbet i hele Sør-Sør. I 1858 åpnet han et studio på Main Street i Baton Rouge, Louisiana, og for det neste halve århundret spilte han inn steder, hendelser og ansikter i Louisianas hovedstad. Lytles bemerkelsesverdige fotografi av 1st Indiana HA er bare ett av mange som ble laget i Baton Rouge under okkupasjonen av unionsstyrker. Etter at føderale styrker okkuperte Baton Rouge i mai 1862, utviklet Lytle et lukrativt fotografisk forhold til den amerikanske hæren og marinen. I tillegg til å tilby studioportretter for medlemmer av okkupasjonsmakten, fotograferte Lytle okkupasjonshærens leirer rundt Baton Rouge samt marinens West Gulf Blockading Squadron under admiral James Glasgow Farragut og Mississippi River Squadron. Mange av Lytles arbeider i borgerkrigstiden er bevart i 'Andrew D. Lytle's Baton Rouge' fotosamling ved Louisiana State University. Lytles studio var så vellykket under borgerkrigen at han var i stand til å kjøpe eiendom med bygninger i nærheten av Louisiana Governor's Mansion, som ble Lytle -familiens hjem de neste seksti årene. Da Louisiana dukket opp fra gjenoppbygging, ble Lytle selskap av virksomheten av sønnen Howard, som opererte under navnet Lytle Studio og senere Lytle & Son.
Julian Vannerson
Julian Vannerson (1827–?) I 1857 var Julian Vannerson en daguerrean portrettkunstner og hovedoperatør for James Earle McClees -galleriet i Washington, DC, på 308 Pennsylvania Avenue. I 1859 ble Vannersons autograferte trykk publisert i McClees 'galleri med fotografiske portretter av senatorene, representantene og delegatene fra den trettifemte kongressen . Hans portrett av indianere var en del av en systematisk innsats for å dokumentere medlemmer av traktatdelegasjoner som kom til Washington, DC Etter at borgerkrigen brøt ut, opererte fra Richmond, fortsatte Vannerson å lage portretter av berømte konfødererte generaloffiserer, ved å bruke sin foretrukne metode, "salt" -trykket. Han er mest kjent for sine portrettfotografier av de konfødererte generalene Robert E. Lee og JEB Stuart og Stonewall Jackson . Vannerson stengte virksomheten og solgte utstyret sitt ved krigens slutt.
Clandestine fotografering
Andrew David Lytle
I 1910 kjøpte en agent for The Reviews of Reviews Company, New York, utgiver av The Photographic History of the Civil War , de fleste av de overlevende negativene Baton Rouge -fotografen Andrew Lytle hadde skapt under den føderale okkupasjonen av Baton Rouge. Agenten snakket også med Howard Lytle om rollen hans far hadde spilt i krigen. Fra den samtalen og den påfølgende oppskrivningen i The Photographic History ble historien om Lytle som "kameraspion for konføderasjonen" født. Annet enn denne historien, fortalt femti år etter det faktum til en journalist, er det ingen registrering av spionasje av Lytle. Datidens fotografiske utstyr, inkludert det som Lytle brukte, involverte store kameraer og store, tunge stativer. Kameraene brukte negative glassplater med våt plate med relativt lange eksponeringstider. Fotograferte i feltet, en fotograf trengte en mørkeromsvogn i nærheten for å forberede de våte platene for eksponering og utvikle dem etter eksponering før de tørket. Uten en mørkeromsvogn ville en fotograf ha krevd et system av løpere eller ryttere for å videresende de våte platene mellom atelieret hans, det fotografiske stedet i feltet, og tilbake til studioet sitt.
Robert M. Smith
Den konfødererte løytnant Robert M. Smith ble tatt til fange og fengslet på Johnson's Island , Ohio. Han er unik ved at han i hemmelighet kunne konstruere et våtplatekamera ved hjelp av en furuboks, lommekniv, blikkboks og spyglasslins. Smith anskaffet kjemikalier fra fengselssykehuset for bruk i fotografiprosessen. Han brukte kameraet skjult for å fotografere andre fanger i gavlenden på loftet i celleblokk fire. Ingen andre fengsler hadde en fotograf på stedet som ga bilder for de fengslede å sende hjem. Hans bidrag er godt presentert i David R. Bushs I Fear I Shall Never Leave This Island: Life in a Civil War Prison (2011).
Reisende fotografer
Reisende (reiser) fotografer mottok tillatelse fra en kommanderende general for å etablere seg i et leir, først og fremst for det lukrative formålet å lage portretter for soldatene, som deretter kunne sendes til sine kjære som et minne.
Skatter
I september 1862 måtte nordlige fotografiske studioer kjøpe en årlig lisens. I august 1864 måtte fotografer også kjøpe inntektsfrimerker. "Sun Picture" -avgiften på fotografier ble innført av Office of Internal Revenue som et middel for å finansiere krigen. Avgiften var enten 1 ¢, 2 ¢, 3 ¢ eller 5 ¢, avhengig av prisen på bildet (henholdsvis 1–10 ¢, 10–25 ¢, 25–50 ¢, 50– $ 1). Imidlertid var det ikke et spesielt frimerke laget for fotografering, så amerikanske inntektsfrimerker opprinnelig beregnet på bankkontroller, spillekort, sertifikater, proprietære, konnossement osv. ble brukt. Stort sett på grunn av lobbyarbeidet til Alexander Gardner, Mathew Brady, Jeremiah Gurney og Charles D. Fredericks, ble skatten opphevet i 1866.
opphavsrett
I 1854 tok James Ambrose Cutting og hans partner, Isaac A. Rehn, ut tre patenter som var "forbedringer" i våtplatekollodjonsprosessen . Cutting utviklet en metode for å feste de to glassbitene sammen ved hjelp av Canada balsam. Selv om den var ment som en måte å hermetisk forsegle ambrotypene som en konserveringsmetode, var prosessen til slutt unødvendig ettersom selve lakklaget fungerte ekstremt godt som beskyttelsesmiddel. Faktisk er det kjent at ambrotyper som brukte Cutting's patent viser forverring forårsaket av teknikken. Mange høyprofilerte søksmål (E. Anthony, J. Gurney, CD Fredericks, J. Bogardus) og tvister rundt patentene kan ha hatt en skremmende effekt, og frarådet en større bruk av "øyeblikkelig" (stop action) fotografering under Civil Krig. Cutting's patenterte formel inneholdt den kjemiske komponenten, kaliumbromid, noe som forbedret kollodionens følsomhet sterkt. Da patentforlengelsene kom til fornyelse i 1868, bestemte Patentkontoret at de originale patentene ikke burde vært utstedt, og forlengelsen ble nektet. Beslutningen var delvis basert på bevis funnet i Henry Snellings bok, "The History and Practice of Photography." Snelling i 1853 hadde beskrevet bruken av de samme viktige ingrediensene som finnes i Cuts høyhastighetsemulsjon.
En annen utbredt bekymring for fotografer fra 1800 -tallet var mangelen på opphavsrettsbeskyttelse, noe Philadelphia -fotografen kalte "piratisk stjele". I 1870 ble HR 1714 vedtatt av den 41. kongressen. Interpolasjonene i den nye loven skyldtes først og fremst påvirkningen av Alexander Gardner.
Legacy
Resultatene av alle borgerkrigsfotografers innsats kan sees i nesten alle historietekstene i konflikten. Når det gjelder fotografering, er den amerikanske borgerkrigen den best dekkede konflikten på 1800 -tallet. Den forutsa utviklingen av fotojournalistikken fra andre verdenskrig , Korea -krigen og Vietnamkrigen under krigen .
Antallet borgerkrig fotografier som er tilgjengelige kontraster kraftig med knapphet på bilder fra påfølgende konflikter som de russiske krigene i Sentral-Asia , den fransk-tyske krig , og de ulike kolonikriger før boerkrigen .
Fotografportretter
George Norman Barnard, c. 1866
Mathew B. Brady, 1864
William Frank Browne selvportrett 1863
John Carbutt, 1865
George Smith Cook, ca. 1856
Samuel Abbot Cooley, c. 1864
Jacob Frank Coonley c. 1865
Frederick Eugene Durbec ca. 1902
Alexander Gardner, 1863
James Gardner 11. juni 1865
Jeremiah Gurney, c. 1869
Frederick Gutekunst, ca. 1900
David Knox, november 1865
Andrew David Lytle, ca. 1902
Timothy H. O'Sullivan, c. 1864
William Redish Pywell, c. 1862
John Reekie, juni 1865
Thomas C. Roche, april 1865
Andrew Joseph Russell, 1863
William Morris Smith, juli 1865
George Stacy, c. 1864
Isaac & Charles Tyson, c. 1863
David B. Woodbury, juli 1864
Edward Thompkins Whitney, c. 1862
Hundrevis av fotografer leverte feltfototjenester under borgerkrigen
Se også
- Tidlig panoramafotografering
- Julian Vannerson
- Albumutskrift
- Daguerreotype
- Calotype
- Ambrotype
- Fargetype
Referanser
Eksterne linker
- "Hjem" . Senter for borgerkrigsfotografering .
Mathew Brady
- "Glassnegativer fra borgerkrig og relaterte trykk: Mathew Brady - biografisk note" . Library of Congress .
Alexander Gardner
- "Gardners fotografiske skissebok om krigen" . Library of Congress . - Hundre monterte, nummererte albumfotografier av operasjonene til Army of the Potomac, ledsaget av en side med beskrivende boktrykk, utgitt i 1866 av Philp & Solomons.
George Barnard
- "Panoramafotografier: Barnard" . Library of Congress .
- "Barnards fotografiske visninger av Sherman -kampanjen, ca. 1866" . Georgias digitale bibliotek .
Annen
- "James E. Taylor Collection: Scrapbooks" . Huntington Digital Library .-– Taylor (1839–1901) var illustratør for Leslies Illustrated Newspaper og en ivrig samler av borgerkrigstrykk for MOLLUS, hvorav mange for lengst har forsvunnet, sammen med sine negative, og finnes i dag bare i disse tre skrapbøkene .