Eiendomsboliger i Skottland - Estate houses in Scotland
Eiendomshus i Skottland eller skotske landsteder , er store hus vanligvis på landede eiendommer i Skottland. De ble bygget fra det sekstende århundre, etter at defensive slott begynte å bli erstattet av mer komfortable boliger for kongelige, adel og lokale lairds . Opprinnelsen til skotske eiendomshus er i aristokratisk emulering av den omfattende bygningen og ombyggingen av kongelige boliger, som begynte med Linlithgow , under påvirkning av renessansearkitektur . På 1560 -tallet dukket den unike skotske stilen til skotsk baronial opp, som kombinerte funksjoner fra middelalderslott, tårnhus og skreltårn med renessanseplaner, i hus som først og fremst er designet for bolig fremfor forsvar.
Etter restaureringen (1660) introduserte arbeidet til arkitekten Sir William Bruce for Skottland en ny fase med klassisering av arkitektur, i form av kongelige palasser og eiendomshus som inneholder elementer av palladiansk stil . I det attende århundre produserte Skottland noen av de viktigste britiske arkitektene, inkludert den nypalladiske William Adam og hans nyskapende sønn Robert Adam , som avviste den palladiske stilen og var en av de europeiske initiativtakerne til nyklassisk arkitektur , nedfelt i en rekke eiendommer hus i Skottland og England. Inkorporering av "GothicK" elementer av middelalderarkitektur av William Adam hjalp lansere en gjenoppliving av skotsk baron i det nittende århundre, gitt popularitet ved bruk på Walter Scott 's Abbotsford House og Queen Victoria ' s retrett på Balmoral Castle . I det tjuende århundre gikk bygningen av eiendomshus ned etter hvert som innflytelsen fra aristokratiet avtok, og mange ble overtatt av National Trust for Scotland og Historic Scotland .
Etter reformasjonen og avgang fra den skotske domstolen i 1603, så kunstnere og håndverkere på sekulært patronage og eiendomshus ble lagre for kunst og forseggjorte møbler. Godshus var utsmykket med malerier, treskjæringer og gipsarbeid. The Grand Tour oppfordret samling av klassisk kunst og vedtakelsen av klassiske stiler for nye verk som ble innlemmet i Adam stil . Baronialvekkelsen resulterte i en syntetisert viktoriansk stil som kombinerte elementer fra renessansen, symboler på landmakt og nasjonal tilknytning til moderne beslag. Fra slutten av det sekstende århundre var mange eiendommer omgitt av hager påvirket av italienske renessansehager . Fra slutten av 1600 -tallet var de formelle hagene i Versailles og nederlandske hager viktige modeller. I det attende århundre ble mindre formelle og symmetriske oppsett vanlige med utviklingen av den engelske landskapshagen . På det nittende århundre kom det tilbake til den formelle hagen i nærheten av huset. Utviklingen av det palladiske landstedet på 1600 -tallet skilte familien til husmannen fra tjenerne. Gentry -familier brukte mye av tiden sin på å besøke familie, venner eller naboer, og gjestfrihet var en viktig del av livet. Store aktiviteter inkluderte jakt, kort, sjakk og musikk. Store og overdådige måltider var en viktig del av det sosiale livet. På det attende århundre ble eiendomshus designet som sentre for offentlig visning, men på det nittende århundre ble de stadig mer private og utviklet forskjellige mannlige områder.
Arkitektur
Renessanse
Opprinnelsen til private eiendomshus i Skottland er i den omfattende bygningen og ombyggingen av kongelige palasser som sannsynligvis begynte under James III (r. 1460–88), akselererte under James IV (r. 1488–1513) og nådde sitt høydepunkt under James V (r. 1512–42). Disse verkene har blitt sett på som direkte gjenspeiler innflytelsen fra renessansestiler. Linlithgow ble først konstruert under James I , under ledelse av arbeidsmester John de Waltoun og ble omtalt som et palass, tilsynelatende den første bruken av dette begrepet i landet, fra 1429. Dette ble utvidet under James III og begynte å korrespondere til et fasjonabelt firkantet, hjørnetårnet italiensk signalerpalass av et palatium ad moden castri (et palass i slottstil ), som kombinerer klassisk symmetri med ny-ridderlige bilder. Det er bevis på at italienske murere jobbet for James IV, i hvis regjeringstid Linlithgow ble fullført og andre palasser ble gjenoppbygd med italienske proporsjoner. James V møtte den franske versjonen av renessansebygningen mens han besøkte for ekteskapet med Madeleine av Valois i 1536, og hans andre ekteskap med Mary of Guise kan ha resultert i langsiktige forbindelser og påvirkninger. Arbeid fra hans regjeringstid ignorerte i stor grad den insulære stilen som ble vedtatt i England under Henry VIII og vedtok former som var anerkjennelige europeiske. Dette ble fulgt av ombygninger i Holyrood , Falkland , Stirling og Edinburgh , beskrevet som "noen av de fineste eksemplene på renessansearkitektur i Storbritannia".
Mye av dette arbeidet ble planlagt og finansiert av James Hamilton fra Finnart (ca. 1495–1540), i tillegg til arbeidet hans på Blackness Castle , Rothesay Castle , huset på Crawfordjohn , "New Inn" i St Andrews Cathedral Priory og losji på Balmerino Abbey for den skrantende dronningen Madeleine. I stedet for å kopiere kontinentale former slavisk, inkorporerte de fleste skotsk arkitektur elementer av disse stilene i tradisjonelle lokale mønstre, og tilpasset dem til skotske formspråk og materialer (spesielt stein og harl ). Arbeid utført for James VI demonstrerte fortsatt renessanseinnflytelse, med Chapel Royal i Stirling som hadde en klassisk inngang bygget i 1594 under ledelse av William Schaw og North Wing of Linlithgow, bygget i 1618, ved bruk av klassiske pedimenter, designet av James Murray . Lignende temaer kan sees i private hus til aristokrater, som i Mar's Wark , Stirling (ca. 1570) og Crichton Castle , bygget for jarlen av Bothwell på 1580 -tallet.
Skott baronial
Den unike stilen til flotte private hus i Skottland, senere kjent som skotsk baronial, oppsto på 1560 -tallet. Det beholdt trekk ved de høyveggede middelalderslottene som i stor grad var blitt foreldet av kruttvåpen og kan ha blitt påvirket av de franske murerne som ble brakt til Skottland for å arbeide på kongelige palasser. Det trakk på tårnhusene og skreltårnene , hundrevis av som hadde blitt bygget av lokale herrer siden det fjortende århundre, spesielt i grensene. Disse forlatte forsvarbare gardinveggene til fordel for et befestet tilfluktssted, designet for å overleve et raid, i stedet for en vedvarende beleiring. De var vanligvis med tre historier, vanligvis kronet med en brystning , som projiserte på koraller og fortsatte inn i sirkulære bartizaner i hvert hjørne. De nye husene som ble bygget fra slutten av det sekstende århundre av adelige og lairds ble først og fremst bygget for komfort, ikke for forsvar. De beholdt mange av disse ytre trekkene, som hadde blitt assosiert med adel, men med en større grunnplan. Dette var klassisk en "Z-plan" av en rektangulær blokk med tårn, som på Colliston Castle (1583) og Claypotts Castle (1569–88).
Spesielt innflytelsesrik var arbeidet til William Wallace , kongens murermester fra 1617 til hans død i 1631. Han jobbet med gjenoppbyggingen av det kollapset North Range of Linlithgow fra 1618, Winton House for George Seton, 3. jarl av Winton og begynte arbeidet med Heriot's Hospital , Edinburgh. Han adopterte en særegen stil som brukte elementer av skotsk befestning og flamsk påvirkning på en renessanseplan som den som ble brukt på Château d'Ancy-le-Franc . Denne stilen kan sees i herrerhus bygget i Caerlaverlock (1620), Moray House , Edinburgh (1628) og Drumlanrig Castle (1675–89), og var svært innflytelsesrik inntil den baroniske stilen ga etter for de større engelske formene knyttet til Inigo Jones i det senere syttende århundre.
Restaurering
Under den turbulente tiden med borgerkrigene (1639–51) og den engelske okkupasjonen av Skottland (1651–60), var en betydelig bygning i Skottland stort sett begrenset til militær arkitektur. Etter restaureringen i 1660 begynte storskala bygging igjen, ofte med mer omfattende ideer om å gjenopplive klassisisme. Sir William Bruce (1630–1710), ansett som "den effektive grunnleggeren av klassisk arkitektur i Skottland", var nøkkelfiguren for å introdusere den palladiske stilen i Skottland, etter prinsippene til den italienske renessansearkitekten Andrea Palladio (1508–1580). Palladios ideer var sterkt basert på symmetrien, perspektivet og verdiene til den formelle klassiske tempelarkitekturen til de gamle grekerne og romerne , og assosiert i England med designene til Inigo Jones . Bruce populariserte en landstedstil blant adelen som oppmuntret bevegelsen mot en mer kontinental, fritidsrettet arkitektur. Han bygde og ombygde landsteder, inkludert Thirlestane Castle og Prestonfield House . Blant hans mest betydningsfulle arbeider var hans eget palladiske herskapshus på Kinross , bygget på eiendommen Loch Leven som han hadde kjøpt i 1675. Som landmåler og tilsynsmann for Royal Works påtok han seg gjenoppbyggingen av Royal Palace of Holyroodhouse på 1670 -tallet, som ga palasset sitt nåværende utseende. Etter Charles IIs død mistet Bruce politisk gunst, og senere, etter den strålende revolusjonen , ble han fengslet mer enn en gang som en mistenkt jakobitt . Disse husene ble hovedsakelig bygd ved hjelp av godt skåret askermur på fasadene, mens murstein kun ble brukt til innvendige vegger.
James Smith jobbet som murer ved Bruce's gjenoppbygging av Holyrood Palace. I 1683 ble han utnevnt til å være landmåler og tilsynsmann for Royal Works, og var ansvarlig for vedlikehold av Holyrood Palace. Sammen med sin svigerfar, murermesteren Robert Mylne , jobbet Smith på Caroline Park i Edinburgh (1685) og Drumlanrig Castle (1680-årene). Smiths herregårder fulgte mønsteret etablert av William Bruce, med hiptak og fronter i fronten, i en enkel, men pen palladiansk stil. Hamilton Palace (1695) ble frontet av gigantiske korintiske søyler og en inngang med pediment, selv om den ellers var begrenset. Dalkeith Palace (1702–10) ble modellert etter Vilhelm av Oranses palass i Het Loo i Nederland.
Attende århundre
Etter Union of Act fra 1707 førte økende velstand i Skottland til et flom nybygg. Skottland produserte noen av de viktigste arkitektene i denne epoken, inkludert Colen Campbell (1676–1729), James Gibbs (1682–1754) og William Adam (1689–1748), som skapte verk som til en viss grad så på klassiske modeller. Campbell ble påvirket av den palladiske stilen og har blitt kreditert for å ha grunnlagt georgisk arkitektur. Arkitekthistorikeren Howard Colvin har spekulert i at han var knyttet til James Smith og at Campbell til og med kan ha vært hans elev. Han tilbrakte mesteparten av sin karriere i Italia og England og utviklet en rivalisering med andre Scot James Gibbs. Gibbs trente i Roma og øvde også hovedsakelig i England. Hans arkitektoniske stil innlemmet imidlertid palladiske elementer, så vel som former fra italiensk barokk og Inigo Jones, men ble sterkest påvirket av tolkningen av barokken av Sir Christopher Wren .
William Adam var den fremste arkitekten i sin tid i Skottland, og tegnet og bygde mange landsteder og offentlige bygninger. Blant hans mest kjente verk er Hopetoun House nær Edinburgh, og Duff House i Banff . Hans individuelle, sprudlende stil ble bygget på palladiansk, men med barokke detaljer inspirert av Vanbrugh og kontinental arkitektur. Etter hans død tok sønnene Robert og John på seg familiebedriften, som inkluderte lukrativt arbeid for Board of Ordnance . Robert dukket opp som leder for den første fasen av den nyklassiske vekkelsen i England og Skottland fra rundt 1760 til hans død. Han avviste den palladiske stilen som "grufull" og "motbydelig". Imidlertid fortsatte han tradisjonen med å hente inspirasjon direkte fra den klassiske antikken , påvirket av hans fire år lange opphold i Europa. Han påvirket utviklingen av arkitektur, ikke bare i Storbritannia, men i Vest -Europa, Nord -Amerika og i Russland, hvor mønstrene hans ble tatt av den skotske arkitekten Charles Cameron . Adams viktigste rival var William Chambers, en annen skotte, men født i Sverige. Han gjorde det meste av arbeidet i London, med et lite antall hus i Skottland. Han ble utnevnt til arkitektlærer for prinsen av Wales, senere George III , og i 1766, med Robert Adam, som arkitekt for kongen. Han var mer internasjonal i syn enn Adam, og kombinerte nyklassisisme og palladiske konvensjoner, og hans innflytelse ble formidlet gjennom hans store antall elever.
Baronial vekkelse
Noen av de tidligste bevisene på en vekkelse i gotisk arkitektur er fra Skottland. Inveraray Castle , bygget fra 1746 med designinngang fra William Adam, viser inkorporering av tårn. Disse tidlig gotiske husene var stort sett konvensjonelle hus i palladiansk stil som innlemmet noen ytre trekk ved den skotske baronstilen. Robert Adams hus i denne stilen inkluderer Mellerstain og Wedderburn i Berwickshire og Seton House i East Lothian, men det er tydeligst sett på Culzean Castle , Ayrshire, ombygd av Adam fra 1777.
Viktig for adopsjonen av stilen på begynnelsen av det nittende århundre var Abbotsford House , residensen til romanforfatteren og poeten, Sir Walter Scott . Den ble bygget på nytt for ham fra 1816, og ble en modell for den moderne gjenopplivingen av den baroniske stilen. Felles trekk som er lånt fra husene fra det sekstende og syttende århundre inkluderte slått gateways, kråketrappede gavler , spisse tårn og machicolations . Stilen var populær over hele Skottland og ble brukt på relativt beskjedne boliger av arkitekter som William Burn (1789–1870), David Bryce (1803–76), Edward Blore (1787–1879), Edward Calvert (ca. 1847–1914) og Robert Stodart Lorimer (1864–1929). Publiseringen av Robert Billings ' Baronial and Ecclesiastical Architecture of Scotland (1848–52) ga en håndbok for stilen og gjenoppbyggingen av Balmoral Castle som et baronialpalass (og påfølgende adopsjon som et kongelig tilfluktssted fra 1855–58) bekreftet dens popularitet. Eiendomsbyggingen boomet mellom omtrent 1855 og landbruksdepresjonen og Glasgow Bank -krasjet i 1878. Byggingen ble nå dominert av patronage fra nouveau riche -industrimenn . Nedgangen i antall ansatte, knyttet til introduksjon av elektrisitet, sentralvarme og arbeidsbesparende enheter som støvsugeren, førte også til endringer i størrelsen på bygningen. Kunst- og håndverksdesign ble først omtalt i Philip Webbs (1831–1915) gotiske design i Arisaig (1863–64). Den ble forfulgt av William Lethaby på Melsetter House, Hoy (1898) for en industrimann i Birmingham.
Tjuende århundre til i dag
Baronstilen toppet seg mot slutten av det nittende århundre, og bygningen av store hus gikk ned i betydning på det tjuende århundre. Et unntak var arbeidet utført av John Kinross (1855–1955). Fra rekonstruksjonen av Thurston House, Dunbar, produserte han fra 1890 en serie store landsteddesigner. Det viktigste var Manderston House (1901–03), bygget for James Miller (1864–1906) i Adam -stil. Baronstilen fortsatte å påvirke byggingen av noen eiendomshus, inkludert Skibo Castle , som ble gjenoppbygd for industrimannen Andrew Carnegie (1899–1903) av Ross og Macbeth. Engelsk arkitekt CHB Quennell (1872–1935) tegnet et neo-georgisk herskapshus på Altmore (1912–14) for eieren av et varehus i Moskva.
Det var et hvil i bygningen etter første verdenskrig og sosiale endringer undergravde byggingen av landlige eiendommer. Isolerte eksempler inkluderte husene designet av Basil Spence og bygget på Broughton Place (1936) og Gribloch (1937–39), som kombinerte moderne og tradisjonelle elementer. Andre verdenskrig forstyrret okkupasjonen av eiendomshus, ettersom de ble brukt som krigstidsskoler, brakker, evakuerte boliger og sykehus. Etter krigen var mange utdaterte, med mangel på strøm og moderne rørleggerarbeid. Det var mangel på innleide tjenere og det sterkt beskatte aristokratiet klarte heller ikke å finne penger til å modernisere og vedlikeholde store hus. Mangel på byggematerialer i etterkrigstiden gjorde også eiendommer til verdifulle steinressurser. Som et resultat har 200 av de 378 arkitektonisk viktige eiendomshusene blitt revet, ble ødelagt i perioden etter 1945, en høyere andel av totalen enn i England. Inkludert i ødeleggelsen var verk av Robert Adam, inkludert Balbardie House og Hamilton Palace. Ett firma, Charles Brand of Dundee , rev minst 56 landsteder i Skottland i de 20 årene mellom 1945 og 1965. Mangel på byggematerialer reduserte antallet nye store luksushus ytterligere. Isolerte eksempler inkluderer Logan House, designet av David Style på 1950 -tallet. På 1960 -tallet var det Basil Hughes design på Snaigow for jarlen til Cadogan og ombyggingen av Gask House av Claude Phillimore. Denne perioden innebar også betydelig restaurering av eksisterende hus.
Interiører
Opprettelsen av eiendomshus førte til større privatliv, komfort og luksus for familiene som bodde i dem. Interiøret ble pusset opp, med bredere trapper, familierom ble lagt til og oppvarming ble forbedret. Oriel -vinduer ga bedre utsikt, mer lys og kunne åpnes for frisk luft. Etter reformasjonen, som praktisk talt avsluttet religiøs beskyttelse av kunst i Skottland, vendte håndverkere og kunstnere seg til sekulære lånetakere. Med avreise fra den skotske domstolen til England i 1603, argumenterer Jenny Wormald for at det var et skifte "fra hoff til slott" i formynderi og kreativitet; eiendom hus ble lagre av kunst og forseggjorte møbler som illustrerte rikdommen og smaken til beboerne.
Et resultat var en blomstring av skotsk renessanse malte tak og vegger i eiendomshus. Disse inkluderte detaljerte fargede mønstre og scener, hvorav over hundre eksempler overlever. Designene stolte på kontinentale mønsterbøker som ofte førte til innlemmelse av humanistisk moralsk og filosofisk symbolikk, samt elementer som påkalte heraldikk, fromhet, klassiske myter og allegori. Det tidligste eksemplet som fortsatt eksisterer er ved Hamilton -palasset i Kinneil , West Lothian, dekorert på 1550 -tallet for daværende regent James Hamilton, jarl av Arran . Andre eksempler inkluderer taket på Prestongrange House , utført i 1581 for Mark Kerr, Commendator of Newbattle , og det lange galleriet på Pinkie House , malt for Alexander Seaton , jarl av Dunfermline i 1621.
Skotske eiendomshus ble i stadig større grad utsmykket med malerier, inkludert portretter , landskap og senere klassiske , sjangeriske og historiske malerier. Thomas Warrender (fl. 1673–1713) levde som husdekoratør og jobbet tett med arkitekter, inkludert William Adam. Han kan ha trent James Norie (1684–1757), som sammen med sønnene James (1711–36) og Robert (d. 1766) også jobbet med Adams, og malte husene til likestillingen med skotske landskap som var pastisjer av italiensk og Nederlandske scener. De underviste mange kunstnere og har blitt kreditert begynnelsen på tradisjonen med skotsk landskapsmaleri som ville komme til å skje fra slutten av det attende århundre. Malerne Allan Ramsay (1713–84), Gavin Hamilton (1723–98), brødrene John (1744–68/9) og Alexander Runciman (1736–85), Jacob More (1740–93) og David Allan (1744– 96), begynte for det meste i tradisjonen til Nories, men var kunstnere av europeisk betydning og brukte betydelige deler av karrieren utenfor Skottland. Henry Raeburn (1756–1823) var den mest betydningsfulle kunstneren i det attende århundre for å forfølge hele sin karriere i Skottland, og fra dette tidspunktet ville skotske malere kunne være profesjonelle i sitt hjemland, og ofte forsyne adelen og lairdene med verk å fylle veggene i husene deres.
Utskjæring og gipsarbeid ble også et trekk ved eiendomshus. Noen av de fineste innenlandske treskjæringene er i Beaton -panelene laget for Arbroath Abbey , som til slutt ble flyttet til spisesalen til Balfour House i Fife. Utskjæringer på Huntly Castle , gjenoppbygd for George Gordon, første markist av Huntly på begynnelsen av 1600 -tallet, fokuserte på heraldiske bilder. Deres " popiske " overtoner førte til at de ble skadet av en okkuperende Covenanter -hær i 1640. Fra det syttende århundre ble det utførlig bruk av utskjæring i pedimenter og ildsteder, med heraldiske armer og klassiske motiver. Det begynte også å bli brukt gipsarbeid, som ofte skildret blomster og keruber. William Bruce favoriserte nederlandske utskjærere for sin realisering av Kinross House, der det er festuner , trofeer og overflødighetshorn rundt døråpningene og portene. Dette kan ha inkludert arbeidet til Jan van Sant Voort, en nederlandsk carver kjent for å ha bodd i Leith, som forsynte Bruce med en utskåret heraldisk overdør i 1679 og som jobbet med Bruce's gjenoppbygging av Holyrood Palace. Fra 1674 jobbet London -gipsførerne George Dunsterfield (fl. 1660–76) og John Houlbert (fl. 1674–79) for Bruce i Thirlestane , Berwickshire og på Holyroodhouse. Dunsterfield var også aktiv på Balcaskie , Fife og sannsynligvis på Kellie Castle .
På det attende århundre tok utviklingen av Grand Tour unge skotske aristokrater til kontinentet, spesielt Roma, som var hjemmet til den eksiliserte Jacobite Stuarts. Dette igjen drev interesse for klassiske og renessansestiler, og kjøp av kunstneriske verk, spesielt skulpturer. Den eneste store skotske marmorsamlingen før det nittende århundre var imidlertid James Johnstone, andre Marquess av Annandale . Som i England pleide kommisjoner av ny statuer å være laget i relativt billig bly og enda mer økonomisk malt eller forgylt gips. Gipsarbeidet på John Cheeres verft i London var spesielt etterspurt. Også viktig var arbeidet fra tunet til John Bacon (1740–99). Bacon var også partner i Mrs Eleanor Coades Artificial Stone Manufactory på Lambeth i London. Dette produserte en buff -farget keramikk som kunne støpes for å gi fine detaljer, og brennes i seksjoner, men var ugjennomtrengelig for frost og brann. Mye billigere enn skåret stein, ble Coadstone brukt til sfinxer , balustrader , hovedsteder , våpenskjold, tabletter og prydvaser. Det ble mye brukt av Adam -brødrene, spesielt i husene de bygde i Skottland, for eksempel Cullen , Banff, Culzean Castle , Ayrshire, Dunbar Castle , East Lothian, Gosford House , East Lothian og Wedderburn , Berwickshire. De leverte også skulptur, lysestaker og cippi som utgjorde den nyklassiske Adam-stilen .
Interiøret fra 1800-tallet kan ofte være overdådig og eklektisk. Opprinnelsen til denne stilen var i Scotts Abbotsford, hvor forfatteren begynte å innlemme faktiske gamle arkitektoniske fragmenter og møbler i overdådig skala (den effektive begynnelsen på "antikk" innsamling i Skottland). Han startet også behandlingen av nye overflater for å ligne gamle, med nytt tre mørkt for å ligne gammel eik. Adam-løsningen på et kastellert eksteriør med nyklassisk interiør ble forlatt, og i baroniske vekkelseshus ble denne endringen utvidet for å skape en syntetisert viktoriansk stil som kombinerte elementer fra renessansen, for eksempel pussede eller mursteinsvegger, umalte steinpeiser og furu treverk, med gipshimlinger fra syttende århundre. Til dette ble det lagt til symboler på landmakt og nasjonal tilhørighet, inkludert utstillinger av tartan, våpen og kosedyr. Moderne innredning som fjærede møbeltrekk, gassbelysning og vannskap var integrert i disse tradisjonelle materialene og stilene.
Hager
Hager, eller verft, rundt middelalderslott, klostre og hus var formelle og i den europeiske tradisjonen med urtehage , kjøkkenhage og frukthage . De var ofte omgitt av forsvarsmurer, og de grenser noen ganger til en jaktpark . De første hagene i renessansestil i Skottland ble bygget for Stewart -dynastiet i deres kongelige palasser. Franske gartnere ble ansatt av James IV på Stirling i 1501 og James V på Holyrood i 1536, hvor arkeologiske rester indikerer at det var sofistikerte formelle hager. Lignende landskapsarbeid finnes også i Falkland og Linlithgow, inkludert kongens knutehage på Stirling. Fra slutten av det sekstende århundre ble landskapsarbeidet til mange eiendommer påvirket av italienske renessansehager . Disse ble sett på som retreats fra problemene i verden og ble berømmet i herregård poesi som det av William Drummond av Hawthornden (1585-1649). Omfattende hager ble utviklet ved Pinkie House av Alexander Seton, 1. jarl av Dunfermline (1555–1622), med plener, fontener, dammer og voliere for underholdning av gjester. Dunfermlines nevø, George Seton, 3. jarl av Winton (1584–1650) plantet en urtehage ved Seaton House i 1620. Jarlen til Sutherlands slott i Dunrobin var omgitt av frukthager, urter og blomster. Den best overlevende hagen fra begynnelsen av det syttende århundre er den på Edzell Castle , hvor David Lindsay (1551? –1610) mellom 1604 og 1610 skapte et kabinett prydet med skulpturer av de syv kardinaldydene , de syv liberale kunstene og de syv planetariske Guddommer , hvis regning til slutt gjorde ham konkurs.
Arven etter Auld Alliance , og begynnelsen på den store turen, betydde at franske stiler var spesielt viktige i Skottland, selv om de var tilpasset det skotske klimaet. Fra slutten av det syttende århundre var hagene i Versailles , med sine formelle avenyer, parterres og fontener som understreket symmetri og orden, en modell. Etter den strålende revolusjonen var nederlandske påvirkninger også betydelige, med ensartet planting og topiary . Hagebøker fra kontinentet og England ble allment tilgjengelig i denne perioden, og den første hageboken som ble utgitt i Skottland, John Reid's, Scots Gard'ner (1683), lånt fra John Evelyns (1658) oversettelse av Nicholas de Bonnefons Le Jardinair françois (1651), og tilpasset ideene sine for skotske forhold. På slutten av 1600 -tallet satte William Bruce Skottland i spissen for europeisk hagedesign, og senket hagemurer for å innlemme det omkringliggende landskapet i utsikten. Dette tillot fokus på viktige landskapstrekk som Bass rock på Balcaskie og Loch Leven Castle på Kinross. Alexander Edward (1651–1708) fortsatte i tradisjonen etablert av Bruce, og la til landskap ved hus inkludert Hamilton Palace og Kinnaird slott, Angus. Store ordninger i den franske tradisjonen inkluderte James Douglas, 2. hertug av Queensberry (1662–1711) omarbeidelse av terrassene på Drumlanrig Castle , som inkorporerte Douglas -familiens kam i parterres -designet, og de militaristiske jordarbeidene som ble utført for feltmarskalk John Dalrymple, 2. Earl of Stair (1679–1747) på Castle Kennedy , Wigtownshire. Den Earl of Mar palass i Alloa var den fornemste realisering av Versailles stil hager i Skottland: det inkludert kanalene, parterres, statuer og dekorative trær.
.jpg)
I det attende århundre var det en reaksjon mot "absolutismen" og "poperyet" til det franske hoffet og en tilbaketrekning fra bekostning av vedlikehold av store formelle hager. Mindre symmetriske oppsett ble vanlige med utviklingen av den "naturlige" stilen til jardin à l'anglaise , som forsøkte å skape utsikt over en landlig idyll. Antikvaristen John Clerk of Pennycuik (1676–1755), en av nøkkelfigurene for å definere elitesmak i Skottland, lovpriste godshagen i diktet hans "The Country Seat" (1727), som bygde på ideene til Alexander Pope . Han opprettet hager ved Mavisbank og Penicuik, Midlothian, ved hjelp av William Adam, som kombinerte formalitet med bølgende grunn. Overgangen til et mindre formelt landskap med parkområder og uregelmessige klumper av planting, assosiert i England med Capability Brown (1716–83), ble dominert i Skottland av hans tilhengere, Robert Robinson og Thomas White senior og junior. Fra 1770 og 1809 var de hvite involvert i planleggingen av over 70 eiendomshager i Skottland, inkludert de på Glamis Castle og Scone Palace . Viktige publikasjoner inkluderte James Justice 's The Scottish Gardiner's Director (1754) og omdømmet til skotske gartnere i håndtering av drivhus, varme vegger og dyrking av frukttrær gjorde at de begynte å bli etterspurt i England. På slutten av det attende århundre begynte det å være en reaksjon på den engelske hagestilen , påvirket av pittoresk smak og spredningen av ossiansk romantikk, som oppmuntret til hager i naturen. Dette resulterte i at det ble opprettet funksjoner som Ossians Hall of Mirrors at Hermitage Dunkeld og Eremittgrotten ved Acharnfallene , som la vekt på skjulning og overraskende åpenbaring av det naturlige.
På det nittende århundre var skriftene til Humphrey Repton (1752–1818) svært innflytelsesrike i retur av den formelle hagen i nærheten av huset. Sønnene hans var direkte involvert i omstruktureringen av landskapet i Valleyfield, Fife . Walter Scotts misliking med å feie de gamle formelle hagene var også innflytelsesrik for å legge vekt på bevaring og restaurering. Hans ideer ble tatt opp av John Claudius Loudon (1783–1843), århundrets mest produktive hageforfatter i Storbritannia, og var svært innflytelsesrike over hele verden. I 1850 hadde ambisiøse formelle hager blitt gjenskapt på Drummond Castle, Dunrobin og Drumlandrig. Nye planter fra hele verden, ofte oppdaget og samplet av skotter, for eksempel pusletreet Rhododendron og apen , betydde at viktorianske og edvardianske hager ble preget av en eklektisk blanding av det formelle, pittoreske og gardeneske . På slutten av århundret hadde ideene til William Robinson (1838–1935), Gertrude Jekyll (1843–1932) og Edinburgh-baserte Frances Hope (d. 1880), som argumenterte for uformelle blomsterbaserte hager, begynt å dominere. De resulterte i en gjenoppliving av blandet blomster- og kjøkkenhage fra det syttende århundre, utført på Kellie Castle , og Earlshall, Fife av Robert Lorimer.
Sosialt liv
Utviklingen av det palladiske landstedet på 1600 -tallet skilte familien til husmannen fra tjenerne. Tidligere delte de gangen og sengetøyet nede ved en herres føtter eller dør, og tjenerne fikk nå separate små kamre. Noen ganger ble disse plassert på en mellometasje, som på Kinross. Tjenere var mindre synlige ved å bruke baksiden som holdt dem borte fra familiemedlemmer og gjester, og de utførte nødvendige og noen ganger ubehagelige oppgaver. De var også færre, lavere sosial status og hovedsakelig kvinner. Et landsted kunne ha 10 til 20 tjenere og store hus hadde flere. Et hierarki av stillinger utviklet seg fra butleren og husholdersken til fotmenn og tjenestepiker . Kjønnene ble i stadig større grad skilt i sine egne kvartaler.
Relativt isolerte, herreløse familier brukte mye av tiden sin på å besøke familie, venner eller naboer. Som et resultat var gjestfrihet en viktig del av livet. Fritidsaktiviteter som ble drevet av herren inkluderer jakt, kort og sjakk. Musikk forble viktig i edle hus, med kontoer med profesjonelle musikere som ble ansatt for å underholde familien og gjestene. Profesjonelle musikere var imidlertid dyre å vedlikeholde. I det attende århundre sørget medlemmer av husstanden ofte for musikalsk underholdning på cembalo , orgel og piano. Husbiblioteker inneholdt ofte betydelige mengder musikk, som på Dalkeith Palace , der hertugen av Buccleuchs datter samlet vokalmusikk mellom 1780 og 1800. I det nittende århundre var det kvinnene i familien som var hovedartistene og menn ikke var det forventet å spille piano i salonger.
Konsumet av store og overdådige måltider var en viktig del av det sosiale livet. Noen var grundig planlagt, andre var resultatet av uventede gjester. Disse besto vanligvis av tre eller fire retter, med en rekke retter som ble servert i hvert kurs, som det var forventet at middagen skulle velge. I det attende århundre var tjenesten à la française , hvor alle rettene ble imponerende vist på bordene samtidig, frem til ankomsten av service à la russe på det nittende århundre, da de ble servert i rekkefølge. Alkohol i forskjellige former og skål var en viktig del av formell bespisning, og fram til Regency -tiden ble dessert og drikke ofte inntatt i et eget dessertrom.
På det attende århundre ble eiendomshus designet som sentre for offentlig visning, men på det nittende århundre ble de stadig mer private. Den første familiefløyen i Storbritannia ble lagt til Blairquhan Castle i Ayrshire i 1820 av arkitekten William Burn og stilen ble karakteristisk for det viktorianske landstedet. Fra 1830 -årene begynte forskjellige mannlige områder av huset å dukke opp, som mennene kunne trekke seg tilbake til og hengi seg til "maskulin" samtale og aktiviteter, sentrert om røyking og biljardrom . Fra 1870 -tallet begynte det å bli lagt til våpenrom, hovedsakelig for å imøtekomme våpen til jakthelger. Populariteten til laksefiske, hjortefugl og rypeskyting , spesielt i Highlands, ble bekreftet av dronning Victorias kjøp av jakthytta på Balmoral. Det ekspanderte raskt ettersom sørlige industrimenn og forretningsmenn begynte å se sporten som skotske eiendommer tilbød som et statussymbol, for eksempel Spelsbury -familien på Dunmavarie på 1920 -tallet. Store landområder ble utpekt for jakt og jaktfester ble en stor del av livet til det skotske eiendomshuset. Det var også et bredere spekter av aktiviteter som utviklet seg på det nittende århundre for medlemmer av de fritidsklassene, for eksempel kroket , tennis på gressbane, biljard, vognturer, charades og amatørdramatikk.
Nåværende eierskap
I det tjuende århundre, da økonomien og behovene til de landede klassene endret seg, ble mange gjenlevende landsteder solgt og ble internater, sykehus, spa -retreater, konferansesentre og hoteller. The National Trust for Scotland (grunnlagt 1931) omsorg for ettermiddelalderslott og eiendom husene som fortsatt var i okkupasjonen før det tjuende århundre, og er åpne for publikum. Historic Scotland (opprettet som et byrå i 1991) bryr seg om over 300 eiendommer, som er offentlig tilgjengelige. The Landmark Trust gjenoppretter og driver historiske bygninger som fritidsboliger.