Sydney Newman - Sydney Newman
|
Sydney Newman
| |
|---|---|
 Newman, intervjuet i 1984 for BBCs Oral History Project
| |
| Født |
Sydney Cecil Nudelman
1. april 1917
Toronto , Ontario, Canada
|
| Døde | 30. oktober 1997 (80 år gammel) Toronto, Ontario, Canada
|
| Okkupasjon | Film- og tv -produsent, skribent |
| Kjent for | Opprettelsen av The Avengers og Doctor Who |
Sydney Cecil Newman , OC (1. april 1917 - 30. oktober 1997) var en kanadisk film- og TV -produsent, som spilte en pionerrolle i britisk TV -drama fra slutten av 1950 -tallet til slutten av 1960 -tallet. Etter at han kom tilbake til Canada i 1970, ble Newman utnevnt til fungerende direktør for Broadcast Programs Branch for Canadian Radio and Television Commission (CRTC) og deretter leder for National Film Board of Canada (NFB). Han hadde også ledende stillinger i Canadian Film Development Corporation og Canadian Broadcasting Corporation , og fungerte som rådgiver for utenriksministeren .
I løpet av sin tid i Storbritannia på 1950- og 1960 -tallet jobbet han først med Associated British Corporation (ABC, nå Thames Television ), før han gikk over til BBC i 1962 og hadde rollen som sjef for drama med begge organisasjonene. I løpet av denne fasen av karrieren var han ansvarlig for å starte to enormt populære TV-programmer, spion-fi- serien The Avengers og science-fiction-serien Doctor Who , samt føre tilsyn med produksjonen av banebrytende sosialrealistiske dramaserier som Armchair Theatre og The Wednesday Play .
The Museum of Broadcast Communications beskriver Newman som "den viktigste middel i utviklingen av britiske TV-drama." Nekrologen hans i The Guardian erklærte at "I ti korte, men strålende år var Sydney Newman ... den viktigste impresarioen i Storbritannia ... Hans død markerer ikke bare slutten på en æra, men ligget til resten av en hel filosofi om populær kunst. "
I Quebec , som kommisjonær for NFB, vakte han kontrovers for sin beslutning om å undertrykke distribusjon av flere politisk sensitive filmer av franske kanadiske regissører.
Tidlig karriere i Canada
Tidlig liv og NFB
Newman ble født i Toronto med etternavnet Nudelman, og var sønn av en russisk-jødisk innvandrerfar som drev en skobutikk. Etter å ha studert ved Ogden Public School, som han forlot i en alder av tretten år, meldte han seg senere inn på Central Technical School og studerte kunst- og designfag . Han forsøkte først å følge en karriere som stillfotograf og kunstner, og spesialiserte seg på å tegne filmplakater . Imidlertid syntes han det var så vanskelig å tjene nok penger til å leve av dette yrket at han i stedet gikk over til å jobbe i selve filmindustrien . I 1938 reiste han til Hollywood, hvor han ble tilbudt en rolle hos Walt Disney Company på grunn av sitt grafiske designarbeid . Imidlertid klarte han ikke å ta jobben på grunn av manglende sikring av arbeidstillatelse . Da han kom tilbake til hjemlandet, i 1941, fikk han jobb som filmredaktør ved National Film Board of Canada . Til slutt skulle han jobbe med over 350 filmer mens han var redaktør for NFB.
Under andre verdenskrig forfremmet lederen for NFB, John Grierson , Newman til filmprodusent og jobbet med dokumentarer og propagandafilmer , inkludert Fighting Norway , som han regisserte. I 1944 ble han gjort til utøvende produsent av Canada Carries On , en mangeårig serie med slike filmer. I 1949 hjalp Grierson igjen Newmans karriere og gikk ham inn på TV, deretter en ny industri, på et års tilknytning til NBC i New York City. Hans oppgave der var å sette sammen rapporter for den kanadiske regjeringen om amerikanske TV -teknikker, med fokus på dramaer, dokumentarer og eksterne sendinger .
CBC TV
En av Newmans rapporter om kringkasting utenfor ble sett og beundret av ledere i Canadian Broadcasting Corporation (CBC), og i 1952 begynte han i Corporation som deres tilsynsdirektør for funksjoner, dokumentarer og utsendelser. Der var han involvert i å produsere ikke bare noen av de tidligste TV -utgavene av Hockey Night i Canada , men også det første Canadian Football League -spillet som ble vist på TV. Etter sin erfaring med å se produksjonen av TV -skuespill i New York, var han ivrig etter å jobbe i drama til tross for, etter egen innrømmelse, "å ikke vite noe om drama." Han var likevel i stand til å overtale sine overordnede ved CBC til å gjøre ham til Supervisor of Drama Production i 1954. I denne stillingen oppmuntret han til en ny bølge av unge forfattere og regissører, inkludert Ted Kotcheff og Arthur Hailey , og hadde tilsyn med show som populære General Motors Teater .
Journalisten Paul Rutherford skrev i 1990 og følte at Newman i løpet av sin tid på CBC på 1950 -tallet hadde vært en "stor mester for både realistisk og kanadisk drama." Han følte at Newman "kom for å oppfylle rollen som drama impresario med visjonen om å presse folk til å utvikle en populær dramastil av høy kvalitet."
Flere av General Motors Theatre -skuespillene, inkludert Hailey's Flight into Danger , ble kjøpt for visning av BBC i Storbritannia. Produksjonene imponerte Howard Thomas , som var administrerende direktør i Associated British Corporation (ABC), franchiseinnehaveren for det konkurrerende ITV -nettverket i English Midlands og Nord i helgene. Thomas tilbød Newman en jobb hos ABC som produsent av sin egen thriller -serie lørdag kveld , som Newman godtok, og flyttet til Storbritannia i 1958. I 1975 bemerket sjefen for drama ved CBC, John Hirsch, at tendensen til så mange forfattere og regissører som hadde fulgt Newman til Storbritannia på 1950 -tallet og aldri hadde kommet tilbake til jobb i Canada, hadde en skadelig innvirkning på standarden på det påfølgende kanadiske TV -dramaet.
Associated British Corporation og ITV
Rett etter at Newman ankom Storbritannia, ble ABCs sjef for drama Dennis Vance flyttet inn i en høyere stilling hos selskapet, og Thomas tilbød Newman sin stilling, noe kanadieren raskt godtok. Han var imidlertid noe nedsettende for staten der han fant britisk tv -drama. "På den tiden fant jeg ut at dette landet var noe klasseklart," mimret han til intervjuer i 1988. "Det eneste legitime teateret var av typen" hvem som helst for tennis ", som i det hele tatt ga et nedlatende syn på arbeid- TV -dramaer var vanligvis tilpasninger av scenespill og alltid om overklassene. Jeg sa: 'Damn overklassen: de eier ikke engang fjernsyn!' "
Newmans viktigste verktøy for å riste opp denne etablerte orden var et program som hadde blitt startet før han ankom ABC, Lenestolsteater . Denne antologiserien ble nettverk nasjonalt på tvers av ITV -regionene søndag kveld, og var i 1959 blant de ti beste av rangeringene i 32 av de 37 ukene den ble sendt, med publikum på over 12 millioner seere. Newman brukte tråden til å presentere skuespill av forfattere som Alun Owen , Harold Pinter og Clive Exton , og hentet også medarbeidere fra Canada som Charles Jarrott og Ted Kotcheff. TV -historikeren John Caughie skrev i 2000 og uttalte at "Newmans insistering på at serien bare ville bruke originalt materiale skrevet for fjernsyn, gjorde Armchair Theatre til et avgjørende øyeblikk i historien til britisk tv -drama."
I 1960 utviklet Newman en thriller -serie for ABC kalt Police Surgeon , med Ian Hendry i hovedrollen . Selv om Police Surgeon ikke var en suksess og ble kansellert etter bare et kort løp, tok Newman Hendry som stjernen, og noen av programmets etos, for å lage en ny serie (ikke en direkte oppfølger som noen ganger hevdes) kalt The Avengers . The Avengers debuterte i januar 1961 og ble en internasjonal suksess, selv om premisset i senere år skilte seg noe fra Newmans opprinnelige oppsett, og gikk inn på mer humoristisk territorium i stedet for å forbli en grusom thriller.
Newmans store suksess på ABC hadde blitt notert av British Broadcasting Corporation , hvis ledere var opptatt av å gjenopplive sin egen dramaavdelings formue i møte med hard konkurranse fra ITV . I 1961 møtte BBCs direktør for fjernsyn, Kenneth Adam , Newman og tilbød ham stillingen som sjef for drama ved BBC. Han godtok stillingen, ivrig etter en ny utfordring, selv om han ble tvunget av ABC til å bli hos dem til kontrakten hans gikk ut i desember 1962, hvoretter han umiddelbart begynte å jobbe med BBC.
BBC
Ankomst og innvirkning
Det var en viss harme over utnevnelsen hans i selskapet, ettersom han var en outsider, og han tjente også mer enn mange av lederne for ham, selv om han fortsatt var vesentlig mindre enn han hadde fått betalt i ABC. Som han hadde gjort på ABC, var han ivrig etter å riste opp det stabile bildet av BBC -drama og introdusere nye utsalgssteder for dramaet på kjøkkenvasken og tidens " Angry Young Men ". Han delte også dramavdelingen i tre separate divisjoner - serier, serier og skuespill.
I 1964 initierte han og Kenneth Adam den nye antologiserien The Wednesday Play , en BBC -ekvivalent til Lenestolsteater, som hadde stor suksess og kritikerroste med skuespill skrevet og regissert av personer som Dennis Potter , Jeremy Sandford og Ken Loach . Strengen vakte kommentar og debatt for flere av produksjonene, for eksempel Cathy Come Home , en Tony Garnett -produksjon av et Jeremy Sandford -manus, som omhandlet spørsmålet om hjemløshet . Det var også problemer forårsaket av at Newman hentet frilansregissører til å jobbe med programmet, som noen ganger brukte for mye på sine skuespill for å prøve å øke effekten; med stabsdirektører kan dette kompenseres ved å redusere budsjettet for en påfølgende produksjon, men for frilanser ville det ikke være noen slik løsning.
Shaun Sutton var en av dramaprodusentene som jobbet under Newman på BBC, og senere etterfulgte kanadieren som sjef for drama. Senere skrev han at Newman "galvaniserte tv -drama ... [Han skapte] et klima der frimodighet betalte." I kontrast hevdet Don Taylor , som var regissør i dramavdelingen på den tiden, senere at han følte Newman var uegnet til stillingen som sjef for drama, og skrev: "For å si det brutalt, ble jeg dypt fornærmet over at den fremste stillingen i tv -drama, på et tidspunkt da det virkelig var National Theatre of the Air, hadde blitt gitt til en mann hvis verdier var helt kommersielle, og som ikke hadde mer enn en lekmanns kunnskap om den engelske teatertradisjonen, enn si dramaet om Europa og verden rundt. "
Newmans biografi på Museum of Broadcast Communications -nettstedet påpeker at mye av arbeidet Newman blir kreditert for på BBC var lite annerledes enn det som hadde blitt utført av forgjengeren Michael Barry , som "også tiltrukket nye unge originale forfattere ... og ansatt unge regissører ... Imidlertid var det nyheten og innovasjonen som Newman oppmuntret i sin dramaproduksjon som er mest signifikant: konsentrasjonen hans om potensialet til fjernsyn som fjernsyn, for en masse, ikke et mellombrynpublikum. " Akademikeren Madeleine Macmurraugh-Kavanagh har kritisert noen av de eulogistiske synene på Newmans tid på BBC, og skrev at: "Når arkiv- og pressemateriale som kommer fra perioden 1964–65 blir undersøkt, vises det et interessant gap mellom det Newman virket sannsynlig å oppnå og det han til slutt oppnådde ... Også relevant for mytologien som har dukket opp rundt Newman er det faktum at hans foretrukne dramatiske materiale ble tolket av noen som ganske mindre radikalt enn det virket. "
Doctor Who
I 1963 startet han etableringen av science fiction -TV -serien Doctor Who . Serien har blitt beskrevet av British Film Institute for å ha "skapt et fenomen som ikke ligner noe annet britisk TV -program", og av avisen The Times som "avgjørende for å være britisk". Newman hadde lenge vært en fan av science fiction: "[U] p til 40 år, tror jeg ikke det var en science-fiction-bok jeg ikke hadde lest. Jeg elsker dem fordi de er en fantastisk måte- og en trygg måte, kan jeg legge til - å si stygge ting om vårt eget samfunn. "
Da kontrolleren for BBC Television Donald Baverstock varslet Newman om behovet for et program for å bygge bro over gapet mellom sportsutstillingsvinduet Tribune og popmusikkprogrammet Juke Box Jury lørdag kveld, bestemte han seg for at et science-fiction drama ville være det perfekte kjøretøyet for fylling gapet og få et familiepublikum. Selv om mye arbeid med opphavet til serien ble utført av Donald Wilson , CE Webber og andre, var det Newman som skapte ideen om en tidsmaskin større på innsiden enn utsiden og karakteren til den mystiske " legen ", begge av som er kjernen i programmet. Han antas også å ha kommet med tittelen Doctor Who, selv om skuespiller og regissør Hugh David senere krediterte dette til vennen Rex Tucker , den første "vaktmesterprodusenten" av programmet.
Etter at serien var unnfanget, henvendte Newman seg først til Don Taylor og deretter Shaun Sutton for å produsere den, selv om begge takket nei. Deretter bestemte han seg for sin tidligere produksjonsassistent på ABC, Verity Lambert , som aldri hadde produsert, skrevet eller regissert, men hun godtok tilbudet hans. Siden Lambert ble den yngste - og eneste kvinnelige - dramaprodusenten på BBC, var det noen tvil om Newmans valg, men hun ble en suksess i rollen. Selv Newman kolliderte med henne av og til, særlig om inkluderingen av de fremmede Dalek -skapningene i programmet. Newman hadde ikke ønsket noen " bug-eyed monstre " i showet, men han ble beroliget da skapningene ble en stor suksess.
I Doctor Who -episoden fra 2007 " Human Nature ", refererer doktoren (i menneskelig form som "John Smith") til foreldrene Sydney og Verity, en hyllest til både Newman og Lambert.
Annet arbeid og avreise
Newman hadde også suksess med mer tradisjonell BBC -billettpris som kostymedramaet The Forsyte Saga i 1967, et Donald Wilson -prosjekt som Newman først ikke hadde vært opptatt av. Imidlertid ble det en av de mest anerkjente og populære produksjonene i hans tid, sett av 100 millioner mennesker i 26 land. Etter også å ha startet andre populære serier som Adam Adamant Lives! , på slutten av 1967 tok Newmans femårskontrakt med BBC slutt, og han ble ikke hos Corporation. I stedet kom han tilbake til filmindustrien og tok jobb som produsent hos Associated British Picture Corporation . "Jeg vil vekk fra lederstolen min og bli en kreativ arbeider igjen," sa han til avisen The Sun om avgjørelsen.
Imidlertid var den britiske filmindustrien inne i en nedgangsperiode, og ingen av Newmans prosjekter kom noen gang i produksjon. ABPC ble overtatt av EMI , og i slutten av juni 1969 ble Newman avskjediget fra selskapet, og beskrev senere de atten månedene der som "en meningsløs avfall." Til tross for at han ble tilbudt et ledende produsentskap av BBC, som var opptatt av å gjenvinne tjenestene hans samme dag han forlot ABPC, bestemte Newman seg for å returnere til Canada. Han forlot Storbritannia 3. januar 1970, og fikk The Sunday Times til å kommentere at "britisk TV aldri vil bli det samme igjen."
Tilbake til Canada
Formann i NFB
Hans første stilling da han kom tilbake til hjemlandet var en rådgivende stilling hos Canadian Radio and Television Commission (CRTC) i Ottawa , hvor han kjempet mot Canadas private kringkastere, spesielt CTV , om nye kanadiske innholdsregler . Dette varte i bare noen få måneder, før han i august 1970 ble den nye regjeringens filmkommissær, styrelederen for National Film Board of Canada, og vendte tilbake til den samme institusjonen som han hadde jobbet for på 1940 -tallet. I denne rollen opplevde han betydelige problemer i Quebec som følge av det faktum at han ikke snakket fransk, på et tidspunkt da NFBs franske programfilial tiltrakk unge Quebec -nasjonalistiske filmskapere. Noen ansatte følte også at han hadde vært borte fra NFB for lenge, mens filmskaperen Denys Arcand følte at Newman ikke forsto Quebec -kulturen.
Newman klarte å forbedre NFBs forhold til kringkasteren CBC, og sikret TV -spilleautomater for flere produksjoner, selv om han ble kritisert av noen filmskapere for å la CBC vise NFB -filmer med kommersielle avbrudd. Han flyttet også NFB helt over til fargefilmproduksjon . Men Toronto Star ' s Martin Knelman følte at Newman ble 'fast i politisk krigføring og administrativt kaos'. Han var ansvarlig for å sensurere eller forby flere produksjoner, inkludert Arcand s On est au Coton og Gilles Groulx 's 24 heures ou pluss . Disse filmene var henholdsvis bekymret for forholdene til tekstilfabrikkarbeidere og kritikk av forbrukersamfunnet . Slik sensur eller forbud resulterte i at noen kritikere angrep Newman for å være anti-arbeiderklasse og pro-kapitalist.
Newman hadde en blandet rekord med franskspråklige filmer. Han forsvarte Pierre Perrault 's Un pays sans bon sens! til et parlamentsutvalg i 1971, men samme år avviste personlig utgivelsen av Michel Braults film om oktoberkrisen , ordre (Les Ordres) . Dette til tross for at filmen allerede var godkjent av styrets franskspråklige komité, og den ble til slutt ikke utgitt før Brault personlig ga den ut i 1974.
Newman selv hadde blitt sett på som et mulig terrorangrepsmål under oktoberkrisen, og væpnede vakter hadde patruljerte hovedkvarteret til NFB. Newman var bekymret for ideen om å gi ut filmer med nasjonalistiske temaer i Quebec , for eksempel Groulx 24 heures ou plus , på en så anspent politisk tid, bekymret for hva den kanadiske offentligheten ville synes. Selv om det var Newmans stedfortreder André Lamy som i noen tilfeller trakk den enspråklige Newmans oppmerksomhet mot den kontroversielle karakteren av franskspråklige produksjoner, var det Lamy selv som senere tillot utgivelse av noen av de samme filmene etter at han etterfulgte Newman som regjeringskommissær.
Da Newmans kontrakt med NFB ble avsluttet i 1975, ble den ikke fornyet. Filmhistoriker Gerald Pratley hevder at på dette tidspunktet var NFB "en nesten glemt institusjon" på grunn av "dumheten som hadde overhalet den." Forfatteren Richard Collins mente at "selve opplevelsene som gjorde det mulig for [Newman] å gjenkjenne arten av NFBs problem og behovet for en endring av diksjon og omorientering etter kanadiernes smak hadde forlatt ham i kontakt med Canada." På sin side følte Newman at NFBs franske program ikke hadde gjort nok innsats for å kommunisere med mennesker i engelsk Canada eller lage filmer som var relevante for "de vanlige mennene, som ikke har noen spesiell øks å slipe."
Newman ble en spesialrådgiver for film for utenriksministeren , og fra 1978 til 1984 var han sjef for kreativ konsult for Canadian Film Development Corporation .
Senere år
Newman ble tildelt Order of Canada i 1981, landets høyeste sivile ære. Kort tid senere vendte han tilbake for å bo i Storbritannia igjen en stund etter døden i 1981 av kona Elizabeth McRae, som han hadde vært gift med siden 1944. Hovedårsaken til at han dro tilbake til Storbritannia var å uten hell forsøke å lage en dramaserie om Bloomsbury Group for det nye Channel 4 -nettverket.
I 1986 skrev daværende kontroller for BBC One, Michael Grade , misfornøyd med den nåværende tilstanden til Doctor Who, til Newman for å spørre om han hadde noen ideer for å formatere serien, som den gang slet i rangeringene og med stjernen Colin Baker er i ferd med å få sparken av Grade. Oktober 1986 skrev Newman tilbake til Grade med et forslag om at han skulle ta direkte kontroll over serien som utøvende produsent, at Patrick Troughton skulle gå tilbake til doktorrollen i en sesong, og deretter regenerere til en kvinne, med Newman foreslått enten Joanna Lumley , Dawn French eller Frances de la Tour for å etterfølge Troughton. Grade foreslo deretter at Newman møtte den nåværende dramachefen Jonathan Powell til lunsj for å diskutere kanadierens ideer. Newman og Powell kom seg imidlertid ikke godt igjennom, og ingenting kom ut av møtet deres. Newman var også mislykket i et forsøk på å få navnet sitt lagt til sluttkredittene til showet som skaperen. Fungerende sjef for serier og serier Ken Riddington , som Newmans forespørsel var henvist til, skrev til ham at "avdelingsledere som har programmer, må være fornøyd med de andre belønningene som følger av å gjøre det."
Newman kom tilbake til Canada igjen på 1990 -tallet, hvor han døde av et hjerteinfarkt i Toronto i 1997, 80 år gammel. På tidspunktet for hans død var hans partner Marion McDougall.
Legacy
I september 2003 dukket en versjon av Newman spilt av skuespilleren Ian Brooker opp i CD-en Doctor Who Unbound- radiospill Deadline , skrevet av Rob Shearman og utgitt av Big Finish Productions . Stykket spilte ut i en verden der Doctor Who aldri hadde blitt skapt, bare eksistert i fantasien og minnene til den skjønnlitterære forfatteren Martin Bannister, spilt av Derek Jacobi . Som en del av handlingen i stykket kunne Bannister ikke klart huske om Newman hadde vært kanadisk eller australsk, med Newman -karakterens aksent endret i henhold til Bannisters varierende minner.
For femtiårsdagen for Doctor Who i 2013 bestilte BBC TV en dramatisering av hendelsene rundt opprettelsen av serien, med tittelen An Adventure in Space and Time og skrevet av Mark Gatiss . Newman ble fremstilt av den skotske skuespilleren Brian Cox .
En biografi om Newman av Ryan Danes, med tittelen The Man Who Thought Outside the Box , ble utgitt i april 2017 av Digital Entropy Publishing.
Merknader
Referanser
- Danes, Ryan Mannen som tenkte utenfor boksen: The Life and Times of Doctor Who Creator Sydney Newman. ISBN 978-0993094217
Howe, David J .; Walker, Stephen James ; Stammers, Mark (1994). The Handbook: The First Doctor - The William Hartnell Years, 1963–1966 . Virgin Books . ISBN 0-426-20430-1.
- Dunkley, Christopher. En vanskelig handling å følge. " Financial Times ." Onsdag 5. november 1997 (side 23).
Eksterne linker