Banketten til Cleopatra (Tiepolo) - The Banquet of Cleopatra (Tiepolo)

Banketten til Cleopatra
kunstner	Giovanni Battista Tiepolo
År	1744
Type	Oljemaling på lerret
Dimensjoner	250,3 x 357 centimeter (98,5 tommer × 140,6 tommer)
plassering	Nasjonalgalleriet i Victoria , Melbourne

The Banquet of Cleopatra er et maleri av Giovanni Battista Tiepolo ferdigstilt i 1744. Det er nå i National Gallery of Victoria i Melbourne , Australia. Dette er det første av tre store malerier av emnet av Tiepolo. I tillegg til disse overlever de mye mindre oljestudiene eller modellene for hvert av de større maleriene.

Tiepolos freskoversjon for ballsalen i Palazzo Labia , Venezia (litt trimmet)

Tiepolo vendte tilbake til emnet noen år senere på Palazzo Labia i Venezia med sine fresker med temaet Mark Antony og Cleopatra : Banketten ble parret med et møte mellom Kleopatra og Mark Antony og omkringliggende scener av guder og ledsagere. Ytterligere to store lerreter av Tiepolo av disse scenene er i Arkhangelskoye-palasset nær Moskva (1747; 338 × 600 cm).

Tiepolo laget typisk oljeskissemodeller med varierende grad av finish for å vise komposisjonen hans og kanskje sende den inn for godkjenning til kunden. Modellen til Melbourne-maleriet er i Musée Cognacq-Jay i Paris, og var eid av grev Francesco Algarotti til hans død. Det er en liten (46,3 x 66,7 centimeter (18,2 i × 26,3 in)) oljeskisse av Tiepolo i National Gallery , London, som kan relatere seg til maleriet i Palazzo Labia, selv om det skiller seg betydelig fra det verket; det blir mer vanligvis sett på som en studie for Archangelskoye-maleriet. Det er et annet lite arbeid i oljer i samlingen til Stockholms universitet i Sverige, en modell for Palazzo Labia-komposisjonen, og det finnes en rekke forberedende tegninger i ulike samlinger.

Komposisjon

Alle de tre store maleriene viser banketten som finner sted i friluft eller i en loggia med storslåtte arkitektoniske omgivelser, men med himmelen synlig, og inkluderer en hevet terrasse som stenger baksiden av billedrommet. I maleriene Palazzo Labia og Arkhangelskoye (og Paris- og London-modellene) er det trinn i forgrunnen som leder opp til spisebordet; selv om Melbourne-maleriet mangler disse trinnene, gir mønsteret på marmorgulvet en lignende visuell effekt. Bare de to eller tre hovedfigurene sitter, men rundt dem står forskjellige ledsagere. Alle komposisjonene viser en klar gjeld til Paolo Veroneses storslåtte teatralske festmalerier fra nesten et århundre tidligere, som Bryllupet i Cana (1563, Louvre ) og Festen i Levi-huset (1573, Accademia , Venezia). Venetiansk smak godkjent en slik eksplisitt referanse til byens kunstneriske tradisjon. I Palazzo Labia ble freskomaleriene designet i forbindelse med et opplegg av trompe-l'œil- arkitektur av Gerolamo Mengozzi Colonna som omfavner hele rommet. Freskene kommer nesten ned til gulvet, slik at trappetrinnene bringer hovedscenen opp til en høyde hvor de kunne sees over et overfylt rom.

Temaet for bankettmaleriene er en antatt historisk episode beskrevet av både Plinius 's Natural History (9.58.119–121) og Plutarch 's Lives (Antony 25.36.1), der Cleopatra tar en dyr perle og løser den opp i henne vin før inntak av drikken. Episoden skildrer den spartanske romerske krigeren representert av Antony som blir forført av østens sensuelle overflod, som eksemplifisert av Cleopatra. Rikdommen til scenen forsterkes av tilstedeværelsen av svarte tjenere, ofte holdt som slaver i Venezia. Med hensyn til Labia-freskene er det ikke klart om denne familien, nylig innlemmet i patrisiatet , ville ha forsøkt gjennom denne fresken, ikke bare for å vise sin evne til å ansette en av de beste lokale kunstnerne, men også for å minne besøkende om labias rikdom, og spesifikt palassets eier, Maria Labias smykkesamling. Det er heller ikke klart om fresken er en fjern allegori for bevegelsen østover av Labia-familien, opprinnelig fra Spania, til denne hovedsakelig levantinske republikken.

Proveniens

Melbourne-maleriet ble bestilt for Frederick Augustus III, kurfyrst av Sachsen , av hans agent Francesco Algarotti . I følge et brev fra 1744 fra Algarotti til Heinrich von Brühl (1700–1763), den saksiske sjefsministeren, så han det uferdig i Tiepolos studio, hvor det hadde blitt bestilt av noen andre, og overtalte Tiepolo til å gjøre det ferdig for Dresden . Det har blitt spekulert i at den opprinnelige kommissæren var den engelske " Konsul Smith ".

Den ble anskaffet i 1764 av Katarina den store i Amsterdam. Verket forble i samlingen til Eremitagemuseet i det som da var St. Petersburg og ble senere Leningrad. Det var en del av det sovjetiske salget av Hermitage-malerier , og ble kjøpt av en engelsk kunsthandler i 1932. Det ble kjøpt av National Gallery of Victoria i 1933 for 25 000 pund ; ifølge noen beretninger ønsket National Gallery i London maleriet, men stilte seg til side for å la Melbourne forbedre samlingen deres.

Referanser

Notater

• Anderson, Jaynie, Tiepolo's Cleopatra , 2003, Macmillan Education Australia, ISBN  1876832444 , 9781876832445, google forhåndsvisning
• Christiansen, Keith, Giambattista Tiepolo, 1696–1770: Katalog over en utstilling holdt på Museo Del Settecento Veneziano, Ca' Rezzonico, Venezia, fra 5. september – 9. desember 1996 og på Metropolitan Museum of Art, New York, fra 22. januar – 27. april 1997, 1996, Metropolitan Museum of Art, ISBN  0870998129 , 9780870998126, Paris modello er #19 med oppføringen for det av William L. Barchem, google preview
• Martineau, Jane og Robison, Andrew, The Glory of Venice: Art in the Eighteenth Century , 1994, Yale University Press/ Royal Academy of Arts , ISBN  0300061862 (Katalog for utstilling i London og Washington)

Videre lesning

• Fry, Roger , "Cleopatra's Feast av GB Tiepolo", The Burlington Magazine , Vol. 63, nr. 366 (sep. 1933), JSTOR
• Fahy, Everett, Tiepolo's Meeting of Antony and Cleopatra , The Burlington Magazine , Vol. 113, nr. 825, venetiansk maleri (des., 1971), JSTOR
• Christiansen, K, red. (1996). Giambattista Tiepolo, 1696–1770 . New York: Metropolitan Museum of Art.(se indeks)