Uilleann rør - Uilleann pipes
 | |
| Treblåsinstrument | |
|---|---|
| Klassifisering | |
| Hornbostel - Sachs klassifisering | Blandet: 422.122.2 & 422.221.1 (sett med reedpipe aerofon ) |
| Utviklet | Midt på 1700 -tallet til begynnelsen av 1800 -tallet på tvers av Irland |
| Spilleområde | |
| 2 oktaver | |
| Relaterte instrumenter | |
| Musikere | |
De uilleann pipes ( / ɪ l ə n / ( lytte ) 
IL -ən eller / ɪ l j ə n / IL -yən , irsk: [ɪl̠ʲən̪ˠ] ) er den karakteristiske nasjonale sekkepipe av Irland. Tidligere kjent på engelsk som "union rør", er deres nåværende navn en delvis oversettelse av irske språket vilkårene píobaí uilleann (bokstavelig talt, "rør med albuen"), fra deres metode for inflasjon. Det er ingen historisk oversikt over navnet eller bruken av begrepet uilleann -rør før det 20. århundre. Det var en oppfinnelse av Grattan Flood og navnet satt fast. Folk tok feil av begrepet 'fagforening' for å referere til 1800 -unionsakten ; dette er feil ettersom Breandán Breathnach påpeker at et dikt publisert i 1796 bruker begrepet 'union'.
Posen til uilleann-rørene blåses opp ved hjelp av et lite sett med belger festet rundt midjen og høyre arm (for en høyrehendt spiller; for en venstrehendt spiller plassering og orientering for alle komponenter er reversert). Belgen avlaster ikke bare spilleren fra innsatsen som trengs for å blåse inn i en pose for å opprettholde trykket, de tillater også relativt tørr luft å drive siv, noe som reduserer de negative effektene av fuktighet på tuning og levetid. Noen pipere kan snakke eller synge mens de spiller. Posen som belgen fyller er klemt under den andre albuen, som klemmer posen for å kontrollere luftstrømmen til sivene (som gjør notatene).
Luften går fra posen til sangeren, dronene og regulatorene. Den chanter spilles med fingrene som en fløyte. Kanteren har en rekkevidde på to hele oktaver , inkludert skarpe og leiligheter (fordi den, i motsetning til de fleste sekkepipe -kantrene, kan overblåses for å produsere den høyere oktaven). Chanteren spilles ofte og hviler på pipelårets lår og lukker bunnhullet, slik at luft bare kan slippe ut gjennom de åpne tonehullene. Hvis ett tonehull lukkes før det neste åpnes, kan det opprettes en staccato -effekt, fordi lyden stopper helt når ingen luft kan slippe ut i det hele tatt. De tre dronene er enkle åpne rør; de spiller stadig tre noter spredt en oktav fra hverandre. De tre regulatorene er lukkede rør. Uberørt, de høres ikke ut, men de har nøkler som kan åpnes av pipers håndleddshandling (eller hånd, hvis de tar den ene hånden av sangeren). Hver regulatornøkkel høres en annen tone når den åpnes. Regulator -tastene er justert slik at flere kan trykkes samtidig. Disse gjør det mulig for piperen å spille enkle akkorder, og gir rytmisk og harmonisk akkompagnement etter behov. Det er også mange ornamenter basert på flere eller enkelt nåde notater .
Tonen i uilleann -rørene er ulik den for mange andre former for sekkepiper. De har en annen harmonisk struktur, høres søtere og roligere ut enn mange andre sekkepiper, for eksempel Great Irish warpipes , Great Highland sekkepiper eller italienske zampognas . Uilleann -rørene spilles ofte innendørs, og spilles nesten alltid sittende.
Etymologi
Uilleann er genitiv til det irske ordet uillinn , som betyr "albue", og understreker bruken av albuen når du spiller uilleann -rørene. Det irske ordet for uilleann -rør er píobaí uilleann , som betyr "albuens rør".
Imidlertid er den første attesterte skriftlige formen "Union rør", på slutten av 1700 -tallet, kanskje for å betegne foreningen av sang, droner og regulatorer. En annen teori er at den ble spilt gjennom en prototypisk full union av England, Wales, Irland og Skottland. Dette er definitivt usant, fordi dette navnet på instrumentet går foran Act of Union , som trådte i kraft i 1801. Alternativt var uilleann-rørene absolutt en favoritt blant overklassene i Skottland, Irland og Nordøst-England og var fasjonable for en tid i formelle sosiale omgivelser, der begrepet Union -rør også kan stamme.
Begrepet "uilleann -rør" ble først bevist på begynnelsen av 1900 -tallet. William Henry Grattan Flood , en irsk musikkforsker, foreslo teorien om at navnet " uilleann " kom fra det irske ordet for "albue". Han siterte i denne forbindelse William Shakespeares skuespill The Merchant of Venice utgitt i 1600 (Act IV, sc. I, l. 55) der uttrykket "ullrør" vises. Denne teorien stammer fra korrespondanse mellom to tidligere antikvarier, og ble adoptert som evangelium av Gaelic League. Bruken av uilleann var kanskje også et opprør mot begrepet union , med dets konnotasjoner av engelsk styre. Det ble imidlertid vist av Breandán Breathnach at det ville være vanskelig å forklare angliciseringen av ordet uillin til 'ull' før 1500 -tallet (da instrumentet ikke eksisterte som sådan) og deretter dets tilpasning som 'union' to århundrer senere.
Historie
De første sekkepipene som ble godt bevist for Irland var like, om ikke identiske, med de skotske Highland -sekkepipene som nå spilles i Skottland. Disse er kjent som " Great Irish Warpipes ". På irsk og skotsk gælisk ble dette instrumentet kalt píob mhór ("stort rør").
Mens den munnblåste warpipe levde godt på slagmarkene i Frankrike og andre deler av Europa, hadde den nesten forsvunnet i Irland. Foreningen eller uilleann- røret dukket opp i løpet av begynnelsen av 1700-tallet omtrent på samme tid som utviklingen av de belgdrevne Northumbrian-rørene og de belgdrevne skotske lavlandssekkene . Alle tre instrumentene var langt roligere og søtere i tonen enn sine munnblåste forgjenger. I hovedsak krever deres design sammenføyning av en belg under høyre arm, som pumpet luft via et rør til en skinnpose under venstre arm, som igjen tilførte luft ved konstant trykk til sangeren og dronene (og regulatorer i saken av de irske Uilleann -rørene). Geoghegans lærer på 1740 -tallet kaller denne tidlige formen for uilleann -rørene for "Pastoral or New bagpipe". De Pastoral rør ble blåst belgen og som spilles i enten sittende eller stående stilling. Den koniske kjedelige chanteren ble spilt "åpen", det vil si legato , i motsetning til uilleann -rørene, som også kan spilles "lukket", det vil si staccato . De tidlige Pastoral -rørene hadde to droner , og senere eksempler hadde en (eller sjelden to) regulator (er). Pastoral og senere flat sett Union-rør utviklet med ideer om instrumentet som ble handlet frem og tilbake mellom Irland, Skottland og England, rundt 1700- og begynnelsen av 1800-tallet.
De tidligste overlevende settene med uilleann -rør stammer fra andre halvdel av 1700 -tallet, men det må sies at dateringer ikke er definitive. Bare nylig har vitenskapelig oppmerksomhet begynt å bli betalt til instrumentet, og problemer knyttet til ulike stadier av utviklingen har ennå ikke blitt løst. Uilleann-rørene eller fagforeningsrørene kan ha stammet fra Pastoral-rørene (Border-rør, Northumbrian-rør, skotske småpiper) og blitt populære i Irland i det protestantiske anglo-irske samfunnet og dets herrer-pipere, som hadde råd til så dyre håndlagde instrumenter. De irske Uilleann-rørene er langt mer forseggjorte i utformingen, og utviklingen vil trolig ha skjedd blant de velstående. Sikkert mange av de tidlige spillerne i Irland var protestantiske, muligens den mest kjente var piperen Jackson fra midten av 1700-tallet fra Co Limerick og Tandragee blind pipemaker fra 1800-tallet William Kennedy. Den berømte Rowsome-familien fra Co. Wexford var også Irlands kirke til midten av slutten av 1800-tallet. Uilleann -rørene ble ofte brukt av det protestantiske presteskapet, som brukte dem som et alternativ til kirkeorgelet. Så sent som på 1800-tallet var instrumentet fremdeles ofte assosiert med den anglo-irske, f.eks. Den anglikanske presteskaperen Canon James Goodman (1828–1896) fra Kerry, som lot sine skreddersydde uilleann-rør begrave hos ham i Creagh (Church of Ireland) ) kirkegård i nærheten av Baltimore, County Cork . Hans venn, og Trinity College -kollega, John Hingston fra Skibbereen spilte også uilleann -pipene. En annen pipevenn av Canon Goodman, Alderman Phair of Cork (grunnlegger av pipers club i Cork på 1890 -tallet) fikk Goodmans rør gjenopprettet fra Creagh kirkegård. De ble senere donert til Cork-piperen Michael O'Riabhaigh, som hadde reetablert den (da utdøde) piperklubben i Cork på 1960-tallet.
Tuning
Instrumentet er vanligvis (i dag) innstilt i nøkkelen til D, en tradisjon som ble begynt av Taylor -brødrene, berømte rørprodusenter i Philadelphia på slutten av 1800 -tallet (Canon Goodman spilte et Taylor -sett). Frem til da var de fleste pipene det som ville bli betegnet som "flate sett" i andre tangenter, for eksempel C ♯ , C, B og B tun , tuninger som stort sett var uforenlige med å spille med andre instrumenter. Kantlengden bestemmer den totale innstillingen; medfølgende deler av instrumentet, for eksempel droner og regulatorer, er innstilt på samme nøkkel som sangeren. Chanters på rundt 362 mm ( 14+1 ⁄ 4 in) i lengde gir en bunnote på eller i nærheten av D 4 (D over midten C ) hvor A 4 = 440 Hz , dvs. moderne "konsertbane". De moderne konsertbanerørene er en relativt fersk oppfinnelse, som ble pioner av Taylor -brødrene, opprinnelig fra Drogheda , Irland og senere i Philadelphia, Pennsylvania , på slutten av 1800 -tallet. Konsertbanerør har vanligvis bredere boringer og større tonehull enn de tidligere "flate" tonehovedsettene, og som en konsekvens er de mye høyere, men på ingen måte like høye som Highland -rørene i Skottland. De ble utviklet av Taylors for å oppfylle kravene til å spille på større arenaer i USA; i dag er de den vanligste typen uilleann-rør som oppstår, selv om mange spillere fremdeles foretrekker den mykere lyden fra de tidligere smalborede rørene i tidligere stil, som finnes i tonehøyder fra D til C ♯ , C og B ned til B ♭ . Rørmakere før Taylors hadde imidlertid bygget konsertbanerør ved å bruke de smalere hullene og de mindre fingerhullene til de flate rørene. Noen av disse instrumentene ser ut til å ha blitt designet med lavere pitch -standarder i tankene, for eksempel A 4 = 415 Hz. Taylors bygde også mange instrumenter med tanke på høyere pitch-standarder, for eksempel den gamle filharmoniske tonehøyden på A 4 = 453 Hz som var vanlig i slutten av 1800-tallet.
D-pipene er mest brukt i ensembler, mens flat-pitched pipene oftere brukes til solospill-ofte vil en spelemann stille ned instrumentet sitt for å spille med et pipers flatt sett, men ufleksibiliteten til andre instrumenter som brukes i Irsk musikk ( trekkspill , fløyter , etc.) tillater vanligvis ikke dette. Det er bemerkelsesverdig at irsk musikk hovedsakelig var solomusikk til slutten av 1800-tallet, da disse instrumentene med fast tone begynte å spille mer av en rolle. Som noen eldre rørorganer er uilleann -rør normalt ikke innstilt på jevnt temperament , men snarere bare intonasjon , slik at sang og regulatorer kan blande søtt med de tre dronene. Like temperament er nesten universelt med instrumentene med fast tonehøyde som brukes i irsk musikk, som kan kollidere med tuningen av rørene.
Instrumentvariasjoner
Et komplett sett med uilleann -rør inkluderer en kantar, droner og regulatorer. Et halvsett mangler regulatorene, og et øvingssett mangler både regulatorer og droner. Alle tre brukes i profesjonell ytelse.
Treningssett
På grunn av instrumentets kompleksitet starter begynnende uilleann -pipere ofte med delvise sett kjent som øvingssett .
Et treningssett består av bare de grunnleggende elementene i rørpose, belg og kantar , uten droner eller regulatorer. Chanteren er tilgjengelig i nøkler som strekker seg fra "konsertplassen" D-sangeren i halvnotetrinn nedover til en B ♭ -sangeren, sistnevnte blir jevnlig referert til som et "flatt sett" (som alle sett under nøkkelen til D) .
For å spille uilleann -rørene effektivt må elevene lære å pumpe belgen jevnt mens de kontrollerer trykket på posen og spiller sangrangen samtidig. Så nybegynnere spiller ofte på treningssett til de blir komfortable med de grunnleggende mekanikkene. Til tross for navnet, brukes imidlertid øvelsessett ikke bare av begynnende spillere, men også av noen avanserte spillere når de ønsker å spille bare sang med andre musikere, enten live eller i innspillingsøkter. I disse tilfellene kan treningssettene justeres til like temperament om nødvendig.
Halvt sett
Et halvt sett er neste trinn opp fra et treningssett. Som med andre former for sekkepiper, bruker uilleann -rør " droner ", som oftest er tre rør som følger melodien til sangeren med en konstant bakgrunnstonetone. Rørene er vanligvis utstyrt med tre droner: tenor -dronen, som det høyest lydende røret, som er pitchet det samme som den laveste tonen i chanteren; den baryton drone leiret en oktav under den; og bass drone, som den laveste peilerør, to oktaver under bunnen oppmerksom på chanter. Pastoralpipene hadde fire droner: disse tre pluss en til som ville spille en harmonienote i det fjerde eller femte intervallet . Disse dronene er koblet til rørposen med et "lager". Dette er en intrikat laget tresylinder bundet i posen (som alle andre lager) av et tykt garn eller hampetråd. Dronene kobler seg til aksjen, det samme gjør regulatorene (se hele settet nedenfor). Stokken og dronene legges over høyre lår. Dette skiller seg fra andre former for sekkepiper, der dronene vanligvis bæres over skulderen eller over høyre arm.
Dronene kan slås av. Dette er muliggjort av en nøkkel som er koblet til aksjen. Den opprinnelige utformingen av aksjen var en hul sylinder, med to metallrør som løp gjennom den for både å holde regulatorene og uavhengig levere luft til dem. Dermed kunne regulatorene spilles med dronene taus. På slutten av 1800-tallet ble det mer vanlig å bygge bestanden av et solid treverk, med fem hull boret gjennom den ende til ende. Dette var mindre utsatt for skade enn den tidligere designen. Piperen kan også slå av og på forskjellige droner individuelt (bruker litt mer trykk på posen og trykker på enden av en drone), som vanligvis brukes til å hjelpe til med tuning (en teknikk som brukes i nesten alle sekkepiper som har droner) eller alle sammen samtidig med denne tasten. Dette gjør instrumentet mer allsidig og brukbart, ikke bare som et halvt sett, men også for å tillate å spille chanter alene. Dronene bruker et enkeltbladet siv (den faktiske delen som skaper lyd), i motsetning til det dobbelte sivet som ble brukt i chanteren og regulatorene. Disse drone sivene ble vanligvis laget av hyllebærkvist tidligere, mens stokk begynte å bli brukt på slutten av 1800 -tallet.
Fult sett
Et komplett sett , som navnet tilsier, er et komplett sett med uilleann -rør. Dette ville være et halvt sett med tillegg av tre regulatorer. Dette er tre lukkede rør, som ligner på kantarene, som holdes i lageret. I likhet med dronene får de vanligvis begrepene tenor, baryton og bass, fra minste til største. En regulator bruker taster (fem på tenoren og fire på både baryton og bass) for å akkompagnere melodien til chanteren; disse tastene er ordnet i rader for å gi begrensede to-noters "akkorder" eller, alternativt, enkeltnoter for vektlegging av setninger eller spesifikke notater. Notatene til regulatorene, fra høyeste til laveste (gitt en nominell tonehøyde på D) er som følger: tenor: C, B, A, G, F ♯ ; baryton: A, G, F ♯ , D; bass: C, B, A, G. Tenor- og barytonregulatorene passer inn i forsiden av aksjen, på toppen av dronene; bassregulatoren er festet til siden av aksjen (lengst fra piperen), og er av kompleks konstruksjon.
En annen metode for å bruke regulatorene er å spille det som omtales som "håndakkorder": når melodien (vanligvis i et langsommere musikkstykke som en air ) spilles på sangeren utelukkende med venstre hånd, høyre hånd vil være fri til å lage mer komplekse akkorder, ved å bruke alle tre regulatorene samtidig hvis det er ønskelig. Mange sendinger avslutter en seksjon på en G eller A i den første oktaven, da vil en piper ofte spille en av disse håndakkordene for dramatisk effekt.
Chanter
Den Chanter er den del av uilleann pipes som brukes til å spille melodi . Den har åtte fingerhull (eksempel gitt på en D -kantet sang): bunn D, E ♭ , E, F ♯ , G, A, B, C, C ♯ , høy D (også kalt "tilbake D"). For å oppnå den nederste D (D 4 ) løftes kanteren av kneet, og avslører utgangen av kantens boring, der notatet blir produsert. Chanteren er satt på høyre kne og lukker dermed det nederste hullet. Mange spillere bruker en skinnstrimmel plassert over kneet, kalt en "popping stropp", som gir en lufttett forsegling. Mer sjelden oppnår en enkel tyngdekraft- eller fjærbetjent klaffventil festet til bunnen av kanteren samme ende. Vanligvis forblir chanteren på kneet for alle andre notater (bortsett fra spesialeffekter eller for å variere volum og tone).
Et kjennetegn ved sangeren er at den kan produsere staccato notater, fordi piperen forsegler den i bunnen; med alle fingerhullene lukket, synges chanteren. Dette er også nødvendig for å få den andre oktaven; chanteren må lukkes og posetrykket økes, og deretter høres fingertoner i den andre oktaven. Et stort utvalg av forskjellige timbres kan oppnås ved å variere fingering av notater og også heve sanget fra kneet, noe som gir uilleann -rørene en grad av dynamisk område som ikke finnes i andre former for sekkepiper. Pipers som bruker staccato-fingring kalles ofte pipers i lukket stil. De som bruker legato-fingring mer overveiende blir referert til som "open-style" pipers. Åpen piping har historiske assosiasjoner til musikere (ofte irske reisende ) som spilte på gaten eller utendørs, siden den åpne fingeren er noe høyere, spesielt med chanter som spilles av kneet (noe som imidlertid kan føre til feil tonehøyde med den andre oktavnoter).
En type samtidig vibrato og tremolo kan oppnås ved å trykke en finger under det åpne notathullet på chanteren. Bunnoten har også to forskjellige "moduser", nemlig "myk D" og "hard D". Den harde bunnen D høres høyere og strengere ut enn den myke D og oppnås ved å legge litt mer trykk på posen og svippe en høyere notefinger etter hvert som den høres ut. Rørmakere stiller sangeren slik at den harde D er tonetonen, den myke D er vanligvis litt flat.
Mange chanters er utstyrt med nøkler for å tillate nøyaktig avspilling av alle halvtonene i skalaen. Fire taster gir alle halvtonene: F ♮ , G ♯ , B ♭ , C ♮ . Eldre chanters hadde vanligvis en annen nøkkel for å produsere D 6 (D i tredje oktav), og ofte en annen liten nøkkel for E 6 , og en annen for D ♯ 5 (i motsetning til E ♭ fingerhull, som kan være litt utenfor banen) . De fleste uilleann-kanter reagerer veldig på "halvhulling" eller "glidning", som er praksisen med å få et notat ved å la et fingerhull bare være halvdekket. Det er derfor mange chanter som selges i Irland, selges uten nøkler. Med denne teknikken og litt øvelse kan mange pipere spille nøyaktig halvtonene som ellers ville kreve at en kromatisk nøkkel ble installert. Unntaket fra dette er C 6 (C ♮ i den andre oktaven), som ikke kan kryssfingres eller halvhulles, og krever nøkkelen. Dette er den mest brukte nøkkelen.
Kanteren bruker en dobbel siv , lik den for oboen eller fagott . I motsetning til de fleste sivinstrumenter, må uilleann pipe siv utformes slik at den kan spille to hele oktaver nøyaktig, uten finjustering som er tillatt ved bruk av en spillers lepper; bare posetrykk og fingermønstre kan brukes for å opprettholde riktig tonehøyde for hver note. Det er av denne grunn at det er en krevende oppgave å lage sanger av uilleann-pipe. Uilleann rørrør blir også ofte kalt "piperenes fortvilelse" for de enorme vanskelighetene med å vedlikeholde, justere og spesielt lage det dobbelte sivet til regulatorene og, viktigst av alt, syngingen.
Bemerkelsesverdige spillere
- Paddy Moloney (1938–2021) fra det tradisjonelle irske bandet The Chieftains .
Se også
- Typer sekkepiper
- Liste over alle Irlands Uilleann pipe -mestere
- Liste over sekkepipere
- Liste over publisert sekkepipemusikk
- Liste over ikke -tradisjonell bruk av sekkepipe
- Ordliste over sekkepipe vilkår
Referanser
Merknader
Bibliografi
- Brian. E. McCandless. "The Pastoral Bagpipe" Iris na bPiobairi (The pipers review) 17 (våren 1998), 2: s. 19–28.
- O'Farrells traktat om de irske sekkepipene (Union Pipes) 1801