Hvorfor vi kjemper -Why We Fight

Denne artikkelen handler om dokumentarfilmserien fra andre verdenskrig. For annen bruk, se Why We Fight (disambiguation) .
For ikke å forveksle med Why We Fight (film fra 2005) .
Hvorfor vi kjemper
Why We Fight title.jpg
Intertitle for serien med syv filmer
I regi av
Manus av
Produsert av Frank Capra
Fortalt av
Kinematografi Robert J. Flaherty
Redigert av William Hornbeck
Musikk av
produksjon
selskaper
Distribuert av USAs kontor for krigsinformasjon
Driftstid
 417 minutter (7 filmer)
Land forente stater
Språk Engelsk

Why We Fight er en serie på syv dokumentarfilmer produsert av det amerikanske krigsdepartementet fra 1942 til 1945, under andre verdenskrig . Det ble opprinnelig skrevet for amerikanske soldater for å hjelpe dem å forstå hvorfor USA var involvert i krigen, men USAs president Franklin Roosevelt beordret distribusjon for offentlig visning .

Oscar -vinnende filmskaper Frank Capra , skremt, men imponert og utfordret av Leni Riefenstahls propagandafilm Triumph of the Will fra 1935 , virket i direkte respons. Serien sto overfor forskjellige utfordringer, for eksempel å overbevise en ikke -intervensjonistisk nasjon om å bli involvert i krigen og bli en alliert av Sovjetunionen . Mange oppføringer inneholder aksemakters propagandaopptak fra opptil 20 år tidligere, rekontekstualisert for å promotere de allierte .

Selv om det først og fremst ble redigert av William Hornbeck , ble noen deler gjenskapt "under krigsavdelingens tilsyn" hvis ingen relevante opptak var tilgjengelige. Animerte segmenter ble produsert av Walt Disney Productions , og de animerte kartene fulgte en konvensjon om å skildre akser okkupert territorium i svart.

Hensikt

Prelude to War skildrer den nazistiske propagandamaskinen.
War Comes to America demonstrerer Nord-Amerikas håpløse posisjon i tilfelle en akse seier i Afro-Eurasia .

Etter det japanske angrepet på Pearl Harbor i desember 1941 og Amerikas påfølgende tilslutning til andre verdenskrig , meldte den amerikanske filmregissøren Frank Capra seg til de væpnede styrkene. Han var allerede en etablert Hollywood -regissør med ansvar for regi av filmer som vant Oscar, for eksempel It Happened One Night (1934) og Smith Goes to Washington (1939). Han ble tildelt å jobbe direkte under George Marshall , stabssjefen for den amerikanske hæren . Marshall mente at Signal Corps , en hærgren som var ansvarlig for kommunikasjon, ikke var i stand til å produsere "sensitive og objektive troppinformasjonsfilmer." En oberst forklarte betydningen av disse fremtidige filmene for Capra:

Du var svaret på generalens bønn .... Du skjønner, Frank, denne ideen om filmer for å forklare "Hvorfor" guttene er i uniform er general Marshalls egen baby, og han vil ha barnehagen rett ved siden av stabssjefens kontor .

Under sitt første møte med Marshall mottok Capra sitt oppdrag:

Nå, Capra, jeg vil spikre sammen med deg en plan om å lage en serie dokumenterte, faktainformasjonsfilmer-den første i vår historie-som vil forklare guttene våre i hæren hvorfor vi kjemper, og prinsippene for vi kjemper .... Du har en mulighet til å bidra enormt til landet ditt og frihetens sak. Er du klar over det, sir?

Motvirkning av fiendtlige propagandafilmer

Kort tid etter møtet med general Marshall så Capra på Leni Riefenstahls "skremmende film", Triumph of the Will . Capra beskriver filmen som "den illevarslende opptakten til Hitlers holocaust av hat. Satan kunne ikke ha tenkt seg et mer blodkjølende superspektakel .... Selv om den var full av alle pompa og mystiske preg av en Wagner-opera, var budskapet like sløv og brutal som et blyrør: Vi, Herrenvolk, er de nye uovervinnelige gudene! "

I følge Capra avlyste Triumph of the Will "ingen pistol, kastet ingen bomber. Men som et psykologisk våpen som hadde som mål å ødelegge motstandsviljen, var det like dødelig." Capra hadde fremdeles ingen assistenter eller fasiliteter, og han begynte å se oppgaven sin som overveldende:

Jeg satt alene og grublet. Hvordan kunne jeg montere et motangrep mot Triumph of the Will ; holde liv i vår vilje til å motstå mesterkappløpet? Jeg var alene; ingen studio, ingen utstyr, ingen personell.

Lag en kraftfull filmidee

Capra satte hovedfokuset på etableringen av "en grunnleggende, kraftfull idé" som ville spre seg og utvikle seg til andre relaterte ideer. Han vurderte en viktig idé som alltid hadde vært i tankene hans:

Jeg tenkte på Bibelen. Det var en setning i den som alltid ga meg gåsekviser: "Dere skal kjenne sannheten, og sannheten skal gjøre dere fri."

Som et resultat ble målet hans å "la fienden bevise for våre soldater hvor stor årsaken hans er - og vår rettferdighet." Han ville sette sammen fiendtlige taler, filmer, nyhetssaker, avisartikler, med en liste over fiendens fiendtlige handlinger. Han presenterte ideene sine for andre offiserer som nå hadde til oppgave å hjelpe ham:

Jeg fortalte dem om min anelse: Bruk fiendens egne filmer for å avsløre deres slaveriske ender. La guttene våre høre nazistene og japene rope sine egne påstander om mesterløp-og våre kjempende menn vil vite hvorfor de er i uniform.

Uker senere, etter store anstrengelser og skuffelser, fant Capra vanskelig tilgjengelige arkiver innenfor offentlige anlegg, og ved å unngå normale kanaler kunne han få tilgang:

Peterson og jeg gikk bort i luften. Vi hadde funnet den store cachen til fiendtlige filmer - og den var vår!

Beskrivelse

Frank Capra mottok Distinguished Service Medal fra den amerikanske hærens stabssjef general George C. Marshall , 1945
  1. Prelude to War (1942; 51min 35s) ( Academy Award for Documentary Feature ) undersøker forskjellen mellom demokratiske og fascistiske stater og dekker den japanske invasjonen av Manchuria og den italienske invasjonen av Etiopia . Capra beskriver det som "å presentere et generelt bilde av to verdener; slaven og den frie, og fremveksten av totalitær militarisme fra Japans erobring av Manchuria til Mussolinis erobring av Etiopia."
  2. Nazistene Strike (1943, 40min 20s) dekker geopolitikk den erobringen av Østerrike , Tsjekkoslovakia og Polen . Capra beskrev: "Hitler reiser seg. Pålegger Tyskland nazidiktatur. Gåsteg inn i Rheinland og Østerrike. Truer med krig hvis ikke Tsjekkoslovakia får det. Appeasers tvinger. Hitler invaderer Polen. Gardin reiser seg over århundrets tragedie-andre verdenskrig."
  3. Divide and Conquer (1943, 56min) - om kampanjen i Benelux og Frankrikes fall . Capras beskriver: "Hitler okkuperer Danmark og Norge, ligger utenfor Maginot Line , driver den britiske hæren inn i Nordsjøen , tvinger til overgivelse av Frankrike."
  4. Slaget om Storbritannia (1943, 51min 30s) skildrer Storbritannias seier mot Luftwaffe . Capras beskriver: "Viser det galante og seirende forsvaret av Storbritannia av Royal Air Force , i en tid da knuste, men ubeseirede, britene var de eneste som kjempet mot nazister."
  5. Slaget om Russland (1943, 76min 7s) Del I og del II viser en historie om Russlands forsvar og kamp mot Tyskland . Capras beskrev: "Russlands historie; mennesker, størrelse, ressurser, kriger. Dødskamp mot nazistiske hærer ved portene til Moskva og Leningrad. I Stalingrad blir nazister satt gjennom kjøttkvern."
  6. Slaget om Kina (1944, 62min 16s) viser japansk aggresjon som Nanking -massakren og kinesisk innsats som bygging av Burma Road og slaget ved Changsha . Capras synopsis: "Japans krigsherrer forplikter seg totalt til å erobre Kina. Når de erobret, ville Japan bruke Kinas arbeidskraft til erobringen av hele Asia."
  7. War Comes to America (1945, 64min 20s) viser hvordan mønsteret for aksemaktenes aggresjon gjorde det amerikanske folket mot isolasjonisme . Capras beskriver: "Behandle hvem, hva, hvor, hvorfor og hvordan vi ble USA - den eldste store demokratiske republikken som fortsatt lever under den opprinnelige grunnloven. Men filmens hjerte omhandlet dybden og mangfoldet av følelser med som amerikanerne reagerte på de traumatiske hendelsene i Europa og Asia. Hvordan vår overbevisning sakte endret seg fra totalt ikke-engasjement til totalt engasjement da vi innså at tap av frihet hvor som helst økte faren for vår egen frihet. Denne siste filmen i serien var, og fremdeles er en av de mest grafiske visuelle historiene i USA som noen gang er laget. "

Produksjon

De syv filmene er laget fra 1942 til 1945 og varierer fra 40 til 76 minutter, og alle er gratis tilgjengelig på DVD eller online siden de alltid har vært filmer i offentlig eiendom produsert av den amerikanske regjeringen. De ble regissert av Frank Capra og fortalt av Walter Huston sammen med radioskuespillerne Elliott Lewis , Harry von Zell , filmskuespilleren Lloyd Nolan og andre. Musikken til serien ble fremført av Army Air Force Orchestra .

Filmene brukte mye lageropptak , inkludert fiendtlig propaganda (for eksempel nazistenes triumf av viljen ) som blir rekontekstualisert for å diskreditere skaperne. Andre scener ble fremført. Animasjon for serien ble produsert av Disney Studios . Sitatet som slutter på hver film ("Demokratienes seier kan bare være komplett med det totale nederlaget til krigsmaskinene i Tyskland og Japan") er fra hærens stabssjef George Marshall .

Film som medium for valg for å presentere krigsinformasjon

Etter første verdenskrig måtte metodene for å få støtte fra tropper og sivile endres. Å holde taler for rekrutter fra soldater og for den amerikanske offentligheten var ikke lenger effektivt. Film ble det foretrukne mediet for å overtale amerikanske soldater og rekrutter om hvorfor kamp var nødvendig. Som Kathleen German uttalte, "dette var det første massive forsøket på å påvirke mening i det amerikanske militæret" gjennom film. Film ble også valgt fordi den kombinerte sansene for syn og hørsel, noe som gir den en fordel i forhold til radio eller trykk. Capra, som ikke hadde noen erfaring med dokumentarfilmer, ble valgt på grunn av "sitt engasjement for amerikanske idealer" og på grunn av populariteten til noen av hans tidligere spillefilmer. Han ble antatt "å forstå hjertet og sjelen til det amerikanske publikummet." Når dokumentarserien var fullført, ble det sagt at den inneholdt "Capra touch."

Seriens appell ble videreført av hvordan filmen ble redigert. "Gjennom hele karrieren var Capra avhengig av hans dyktighet som redaktør for å oppnå kontrasten til individet og gruppen, kritisk i suksessen til hans Hollywood -filmer." Capra mente at det ville være mest effektivt å bruke fiendens originale film og propaganda i serien for å avsløre fiendene med sine egne bilder. Ved å ta deler av fiendematerialet for å redigere sammen og plassere sin egen fortelling over resultatene, ga Capra mening og hensikt til krigen med en ekstra fortelling. Den "parallelle redigeringen" skapte et "oss mot dem" -bilde ved å omramme og vise klipp ut av sin opprinnelige rekkefølge og kontekst.

Ved så nøye redigering sammenligner og kontrasterer filmene ondskapens krefter med USA og dets tradisjonelle verdier. Capra fremhevet forskjellene mellom USA og fienden og viste hvordan fienden ville angripe disse verdiene hvis "vi" ikke kjempet. Det fungerte for å skape en kamp ikke bare mellom de allierte og aksemaktene, men også mellom godt og ondt. Capra behandlet det som et spørsmål om å vise aksens enormhet og de allierte rettferdighet.

For å rettferdiggjøre de vestlige alliertes hjelp til Sovjetunionen , utelot serien mange fakta, som kunne ha tvilt på sovjets "gode fyr" -status, for eksempel den sovjetiske okkupasjonen av de baltiske statene og vinterkrigen . Den viser imidlertid Molotov - Ribbentrop -pakten som blir undertegnet og den sovjetiske invasjonen av Polen .

Den Why We Fight serien ble et tungt brukte hjelp av å presentere informasjon om aksemaktene for den amerikanske regjeringen under andre verdenskrig. General Surles, direktøren for Department of War's Bureau of Public Relations, hadde håpet at serien ville være effektiv nok til at lignende slags hærfilmer kunne vises for allmennheten. Surles så at målet ble realisert da USAs president Franklin Roosevelt så Prelude to War , den mest suksessrike av de syv filmene. Roosevelt anså denne filmen så viktig at han beordret at den skulle distribueres på sivile arenaer for offentlig visning. Noen innsigelser ble imidlertid reist mot serien fordi den var så overbevisende. Lowell Mellett , koordinator for regjeringsfilmer og assistent for Roosevelt, så på filmene som farlige. Han var mest opptatt av effekten serien ville ha etter krigen var over og "hysteriet" som den ville skape i kjølvannet. Minst 54 millioner amerikanere hadde sett serien mot slutten av krigen, og det ble gjort studier for å måle virkningen av filmene. Resultatene var imidlertid avgjørende, og derfor er serienes effektivitet fortsatt i tvil.

Etterkrigs

Opptakten til krigen og The Battle of China referere til Tanaka Memorial flere ganger ved å fremstille det som " Japan 's Mein Kampf " for å heve amerikanske moral for en langvarig krig mot Japan. Autentisiteten til dette dokumentet godtas ikke av forskere i dag og regnes som en anti-japansk bedrag, men Tanaka-minnesmerket ble allment akseptert som autentisk på 1930- og 1940-tallet fordi japanske handlinger samsvarte så nær planene.

I 2000 anså det amerikanske biblioteket for kongressen filmene som "kulturelt betydningsfulle" og valgte dem for bevaring i National Film Registry . Filmene er laget av US Army Pictorial Services og er i allmennheten , og alle er tilgjengelige for nedlasting på Internett -arkivet .

Liste over filmer

Se også

Referanser

Merknader

Bibliografi

  • Biskupski, Mieczysław B (januar 2010), Hollywoods krig med Polen, 1939–1945 , University Press of Kentucky, ISBN 978-0-8131-2559-6, hentet 4. mars 2011.
  • Capra, Frank (1971), Navnet over tittelen: An Autobiography , New York: Macmillan, ISBN 0-306-80771-8.
  • Combs, James; Combs, Sara (1994), Film Propaganda and American Politics: An Analysis and Filmography , New York: Garland Publishing.
  • German, Kathleen (1990), "Frank Capra's Why We Fight Series and the American Audience", Western Journal of Speech Communication , 54 : 237–48.
  • Koppes, Clayton; Black, Gregory (1987), Hollywood Goes to War: How Politics, Profits and Propaganda Shaped World War II Movies , New York: The Free Press.
  • Rollins, Peter (vinter 1996), "Frank Copra's Why We Fight Film Series and Our American Dream", Journal of American Culture , 19 (4): 81, 6, doi : 10.1111/j.1542-734X.1996.1904_81.x.
  • Shindler, Colin (1979), Hollywood Goes to War: Films and American Society 1939–1952 , Boston: Routledge og Kegan Paul.

Eksterne linker