Ethvert menneskelig hjerte -Any Human Heart

For 2010-tilpasningen for TV, se Any Human Heart (TV-serier) .

Ethvert menneskehjerte
AnyHumanHeart.jpg
Første utgaveomslag
Forfatter William Boyd
Land Storbritannia
Språk Engelsk
Sjanger Realisme
Forlegger Hamish Hamilton
Publiseringsdato
 2002 ( 2002 )
Media type Skriv ut romanen
Sider 503 s
ISBN 0-241-14177-X
OCLC 48753788
823 / .914 21
LC-klasse PR6052.O9192 A64 2002

Any Human Heart: The Intimate Journals of Logan Mountstuart er en roman fra 2002 av William Boyd , en britisk forfatter. Den er skrevet som en livslang serie av tidsskrifter holdt av den fiktive karakteren Mountstuart, en forfatter hvis liv (1906–1991) spenner over de definerende episodene fra det 20. århundre, krysset flere kontinenter og inkluderte en kronglete sekvens av forhold og litterære bestrebelser. Boyd bruker dagbokformen for å utforske hvordan offentlige begivenheter påvirker individuell bevissthet, slik at Mountstuarts tidsskrift nesten henviser til krigen, en statsministers død eller kongens abdikasjon. Boyd spiller ironisk på temaet litterær kjendis og introduserer hovedpersonen sin til flere virkelige forfattere som er inkludert som figurer.

Romanens journalstil, med sine hull, falske starter og motsetninger, forsterker temaet for det skiftende selvet i romanen. Mange plottpoeng forsvinner rett og slett. Romanen fikk blandede anmeldelser fra kritikere ved utgivelsen, men har solgt bra. En tv-tilpasning ble laget med manuset skrevet av Boyd, første sending i 2010.

Sammensetning

Mountstuart dukket opp i Boyds novelle "Hôtel des Voyageurs" skrevet tidlig på 1990-tallet og publisert i London Magazine og 1995-samlingen The Destiny of Nathalie 'X' . Historien ble inspirert av tidsskriftene skrevet av forfatteren og kritikeren Cyril Connolly på 1920-tallet. Den ble skrevet i journalform og var, i likhet med Connollys tidsskrifter, selvopptatt, lyrisk og hedonistisk. Som skolegutt var Boyd besatt av Connolly, og leste ivrig på sine anmeldelser i The Sunday Times , og leste senere hele sin publiserte œuvre og fant sin mangelfulle personlighet 'dypt forførende'.

I 1988 hadde Boyd skrevet The New Confessions som en memoir, hoax-biografien til en oppfunnet kunstner, Nat Tate: An American Artist 1928-1960 , der Mountstuart dukket opp igjen. Boyd hevdet at han som biograf først hadde hørt om maleren gjennom arbeidet til en lite kjent britisk forfatter, et svart-hvitt fotografi som Boyd hadde funnet i en fransk bruktbutikk. Bildeteksten identifiserte den lubne mannen som "Logan Mountstuart i 1952". Boyd beskrev ham som,

en nysgjerrig og glemt figur i annalene i det litterære livet på 1900-tallet. 'En mann med bokstaver' er sannsynligvis den eneste beskrivelsen som gir rettferdighet til hans rare karriere - etter sving anerkjente eller helt nødige. Biograf, belletrist , redaktør, mislykket romanforfatter, han var kanskje mest suksessfull med å tilfelle å være på rett sted til rett tid i løpet av det meste av århundret, og tidsskriftet hans - et stort, stort dokument - vil sannsynligvis bevise hans varige minnesmerke.

Boyd utpekte journal, biografi og memoarer som litterære former, forskjellige behandlinger av samme essensielle emne, den menneskelige tilstanden, endringen i medium rettferdiggjorde hans skriving på nytt i et helhetssyn: "Jeg tror ikke det er noe galt med å gå tilbake over territorium du tidligere har dekket. "

Selv om Boyd åpenbart ikke var en (auto-) biografisk forfatter, erkjente Boyd at personlige erfaringer ofte ubevisst påvirker forfatterens fiksjon. Som i flere av Boyds romaner er det paralleller med forfatterens liv: både Boyd og Mountstuart bodde i Afrika og Frankrike, studerte i Oxford , jobbet i litterære London og hadde en smak av New York. Boyd deler vanligvis opprettelsen av en roman i to faser: forskning og skriving. Den første fasen av Any Human Heart tok 30 måneder da han nøye planla Mountstuarts liv for å være viktig, men virke tilfeldig, en periode der han kjøpte flere hundre bøker. Han brukte halvannet år til med å skrive boken.

Synopsis

Boken begynner med et sitat fra Henry James, "Si aldri at du vet det siste ordet om noe menneskelig hjerte." Et kort forord (en anonym redaktør antyder at den ble skrevet i 1987) forklarer at de tidligste sidene har gått tapt, og forteller kort om Mountstuarts barndom i Montevideo , Uruguay , før han flytter til England i en alder av syv år sammen med sin engelske far og uruguayanske mor. I løpet av sin siste periode på skolen satte han og to venner utfordringer. Logan skal videre til skolens første XV- rugbylag ; Peter Scabius må forføre Tess, en lokal bondedatter; og Ben Leeping, en bortfalt jøde, må konvertere til romersk katolisisme . Mountstuart går inn i Oxford på en utstilling og drar med en tredje i historie. Han bosatte seg i London og nyter tidlig suksess som forfatter med The Mind's Imaginings , en kritisk vellykket biografi om Shelley ; The Girl Factory , en salig roman om prostituerte (som er dårlig anmeldt, men selger godt); og Les Cosmopolites , en respektabel bok om noen uklare franske poeter . Mountstuarts mor mister familiens formue i Wall Street Crash . Han begir seg ut på en rekke amorøse møter: han mister sin jomfruelighet mot Tess, blir avvist av Land Fothergill som han møtte i Oxford, og gifter seg med Lottie, en jarlsdatter. De bor sammen i Thorpe Hall i Norfolk, der Mountstuart, ustimulert av langsomt liv i landet og hans varme, men kjedelige kone, blir inaktiv.

Han møter Freya mens han er på ferie, og begynner en affære med henne. Like før han drar til Barcelona for å rapportere om den spanske borgerkrigen , besøker Lottie uventet leiligheten i London og innser raskt at en annen kvinne bor sammen med ham. Da han kom tilbake til England, etter en voldsom skilsmisse, gifter han seg med Freya i Chelsea rådhus . De nygifte flytter til et hus i Battersea der Freya føder datteren Stella. Under andre verdenskrig rekrutteres Mountstuart til Naval Intelligence Division av Ian Fleming . Han blir sendt til Portugal for å overvåke hertugen og hertuginnen av Windsor ; når de flytter til Bahamas , følger Mountstuart, spiller golf med hertugen og sosialt samvær til mordet på Sir Harry Oakes . Mountstuart mistenker at hertugen er en sammensverger etter at to innleide detektiver ber ham om å inkriminere Oakes 'svigersønn med falske fingeravtrykksbevis. Mountstuart nekter og kalles en " Judas " av hertuginnen. Senere i krigen er Mountstuart internert i Sveits i to år. Etter krigens slutt er han bedrøvet over å oppdage at Freya, trodde ham død, hadde giftet seg på nytt og deretter døde sammen med Stella i et V-2- angrep.

Mountstuarts liv kollapser mens han søker tilflukt i en alkoholholdig tåke for å unnslippe depresjonen hans. Han kjøper 10b Terpentine Lane, en liten kjellerleilighet i Pimlico . Han returnerer til Paris for å fullføre sin eksistensialistiske novelle, The Villa by the Lake , og bo hos sin gamle venn Ben Leeping (nå en vellykket gallerieier). Etter et mislykket seksuelt møte med Ordile, en ung fransk jente som jobber på Bens galleri, prøver han selvmord, men blir overrasket over jenta når hun kommer tilbake en time senere for sin Zippo-lighter . Ben tilbyr Mountstuart en jobb som leder for sitt nye galleri i New York, "Leeping fils". Mountstuart trives mildt i kunstscenen på 1960-tallet og møter kunstnere som Willem de Kooning (som han beundrer) og Jackson Pollock (som han ikke gjør); han flytter inn hos en amerikansk advokat, Alannah, og hennes to små døtre. Da han kom tilbake til London, har han en affære med Gloria, Peter Scabius 'tredje kone (Peter har blitt en vellykket forfatter av populære romaner), og i New York med Janet, en gallerist. Han oppdager til slutt Alannah som har sin egen affære, og paret splittes. Han forsoner seg med sønnen fra sitt første ekteskap, Lionel, som har flyttet til New York for å administrere en popgruppe, til Lionels plutselige død. Mandag, Lionels kjæreste, flytter inn i Mountstuarts leilighet; ved de første vennene blir de nært til faren hennes dukker opp og Mountstuart oppdager - til sin forferdelse - at hun er 16 (etter å ha fortalt ham at hun var 19). Advokaten hans råder ham til å forlate Amerika for å unngå tiltale for lovfestet voldtekt .

I det afrikanske tidsskriftet har Mountstuart blitt en engelsk foreleser ved University College of Ikiri i Nigeria , hvorfra han rapporterer om Biafran-krigen . Han trekker seg tilbake til London med dårlig pensjon, og nå er han en gammel mann, blir han slått av en fartsbil med postkassa. På sykehus nekter han brutalt å vende seg til religion, og sverger sin ateisme og humanisme til en prest. Han blir frisk, men er nå helt fattig. For å øke inntekten sin og offentliggjøre sykehustilstanden, blir han med i Socialist Patients 'Kollective (SPK), som viser seg å være en celle i Baader-Meinhof-gjengen . Han blir SPKs prisavisselger og blir sendt på et spesielt oppdrag til kontinentet. Turen avsluttes med et kort avhør av Special Branch, hvoretter Mountstuart vender tilbake til sitt straffelivet i London. Med en ny takknemlighet for livet selger han leiligheten sin og flytter til en liten landsby i Sør-Frankrike, og bor i et hus som en gammel venn testamenterte ham. Han passer godt inn i landsbyen og introduserer seg selv som en mannskap som jobber med en roman som heter Octet . Mens han tenker på sitt tidligere liv etter at Peter og Ben, hans gamle skolevenner, døde, funderer han:

Det er alt livet ditt utgjør til slutt: det samlede hell og uflaks du opplever. Alt er forklart med den enkle formelen. Tot it up - se på de respektive haugene. Det er ingenting du kan gjøre med det: ingen deler det ut, tildeler det til dette eller det, det skjer bare. Vi må stille stille under lovene om menneskets tilstand, som Montaigne sier.

Temaer

Flere selv

Multipleity of self introduseres tidlig som tema, for å fange en "mer opprørsk og uorganisert virkelighet", og bruken av tidsskriftet som romanens litterære form blir eksplisitt pekt på som utvikling av dette temaet: "We keep a journal to entrap the samling av selv som danner oss, det enkelte menneske »forklarer fortelleren. I en artikkel i The Guardian bekreftet Boyd "denne avhandlingen om at vi er en antologi, en sammensatt av mange selv" er et tema i boka. Mens menneskets grunnleggende natur forblir den samme, beveger han seg inn og ut av lykke, kjærlighet og god helse. Visdom, som med alderen, tilegnes sakte.

Det 20. århundre

Boyd har tidligere skrevet om det 20. århundre gjennom to karakterer: The New Confessions var en fiktiv memoar, og Nat Tate en spoof-biografi. I Any Human Heart bruker Boyd tidsskriftformen som en frisk vinkel for å forfølge emnet fra: "Jeg ønsket å oppfinne min egen eksemplariske figur som kunne virke nesten like ekte som de virkelige og hvis liv fulgte et lignende mønster: kostskole, universitetet, Paris i 20-årene, fremveksten av fascisme, krig, forsømmelse etter krigen, desillusjon, økende forfall, og så videre - et langt, variert og knallhardt liv som dekket det meste av århundret. " Boyd setter Mountstuarts liv i sin sammenheng, og sporer den store begivenhetsbuen i det 20. århundre ved å skildre Mountstuart som feid med i strømmen av historie - han tjener i andre verdenskrig, ser den kulturelle revolusjonen på 1950- og 60-tallet og utnytter av moderne transport på sine omfattende reiser rundt om i verden. I stedet for å bli fortalt i ettertid, hvor viktig de er i sammenheng, blir historiske hendelser sett gjennom den lille linsen i hverdagen. For eksempel, i en oppføring fra 1920-tallet, bemerker Mountstuart "Kaffe med Land Fothergill ved Cadena . Hun hadde på seg en fløyelsfrakk som passet øynene hennes. Vi snakket litt stivt om Mussolini og Italia, og jeg var flau over å merke hvor mye bedre informerte om at hun var enn jeg. "

Boyd sa at han delvis var inspirert av generasjonen engelske forfattere som modnet mellom krigene: "Jeg er fascinert av livet og arbeidet til den generasjonen engelske forfattere som ble født på begynnelsen av århundret og nådde modenhet ved verdens tid. Krig II. Folk som Evelyn Waugh og Graham Greene og Anthony Powell , tydeligvis, men også mindre kjente forfattere - Henry Green , Lawrence Durrell , Cyril Connolly og William Gerhardie . Spesielt de to siste lurer tett bak Logan. " Både ekte og forestilte karakterer blandes inn i denne sammenhengen, hvor historiske personasjer vanligvis brukes til å konsentrere den historiske betydningen av en romanens plot, Mountstuarts møter med dem er overfladiske, og etterlater bare et inntrykk av begge parters småsyn. John Mullan fant innbilskheten mest effektiv under New York-tidsskriftet, hvor Boyd satiriserer figurer i den abstrakte ekspresjonistiske bevegelsen i løpet av 1950-tallet "hvis karakterer virker nesten utenfor oppfinnelsen."

Sjanger og stil

Romanen blir fortalt i første person gjennom en serie på ni journaux intimes , oppbevart av Mountstuart fra 17 år til like før han døde 85 år. Franske litterære tidsskrifter, alltid publisert posthumt, er ofte ekstremt oppriktige beretninger, særlig om forfatterens seksuelle liv. . Boyd, selv en frankofil, inkluderer onani, prostitusjon og Mountstuarts tre ekteskap. Mens Boyd tidligere hadde skrevet arbeider i form av memoarer eller biografi, er en journal annerledes: "Til å begynne med er den skrevet uten nytte av etterpåklokskap, så det er ikke den samme følelsen du får når du ser tilbake og legger form til et liv. Det mangler store biter. " Romanens forankring i hverdagen og fokus på karakterisering plasserer den fast innenfor realismen .

Hver journal dekker en annen periode i Mountstuarts liv, og de heter vanligvis geografisk: The School Journal, London I, etc. Boyd varierte fortellerens tone i hver for å demonstrere endringer i Mountstuarts karakter. I den første London Journal er han ifølge Boyd en "modernistisk esthete", og blir en "verdensmatt kyniker" i New York og finner "rolig og elegisk stillhet" i den endelige franske tidsskriftet. For å støtte bokens historiske temaer og dokumentforutsetninger, er det et skjevt redaksjonelt apparat: en indeks som viser virkelige mennesker og deres forhold til Mountstuart sammen med fiktive karakterer, en redaksjonens introduksjon (av Boyd), et forfatterforord (av Mountstuart) og en liste over verk tilskrevet Mountstuart. Et ekstra stilistisk trekk er den anonyme redaktøren (Boyd), som introduserer boka og tilbyr forklarende fotnoter, kryssreferanser og forsøk på dating. Siden en journal er skrevet fra perspektivet til hver dag, endrer Mountstuarts humør ettersom hendelsene påvirker ham. Formen egner seg til "plottløshet", siden forfatteren / fortelleren uunngåelig ikke kan se historiens overordnede struktur. Plottelinjer som "fizzle and fade" understreker temaet for flere selv gjennom hele livet. Boyd legger til andre aspekter i arbeidet, for eksempel parentesiske tanker som aldri blir besvart, for å gjenskape stilen. Stemmen hans endres gradvis når han blir eldre: Boyd ønsket at stilen skulle gjenspeile hovedtemaet som vi endrer og vokser gjennom hele livet: "Jeg ønsket at den litterære tonen i hver journal skulle gjenspeile dette, og så endres stemmen subtilt mens du leser videre: fra pretensiøs skolegutt til moderne ung dekadent, til bitter realist for å drikke gjennomvåt kyniker, til salvie og rolig octogenarian, og så videre. "

Kritisk mottakelse

Richard Eder berømmet Ethvert menneskehjerte i New York Times : "William Boyd, er mangesidig og oppfinnsom, og han spiller et dypt spill under sine smidige korttriks." Christopher Tayler, i London Review of Books , kalte karakteriseringen av Mountstuart svak og lurte på om han bare var et apparat som Boyd kunne skrive pastiche om forfattere fra det 20. århundre, "Boyd tråkker deg gjennom til slutt til tross for alt dette, men det er vanskelig å ikke lure på om det virkelig var verdt å gjøre reisen. " I The Atlantic Monthly likte Brooke Allen Mountstuart-karakteren: "han er langt mer sjenerøs, tilgivende og fri enn de fleste av oss. Han er også mer morsom, og mer underholdt av livet", og gjør dermed en "attraktiv sentral karakter" og Boyds forfatterskap viste "en stor naturlig vitalitet og en stadig mer sofistikert humanisme." The Atlantic Monthly valgte den som en av "årets bøker".

I The Observer komplimenterte Tim Adams åpningsseksjonene som "pent lagdelt med pretensjonene til en bestemt eldgammel studenttype", men kritiserte "forutsigbarheten" til Mountstuarts "walk-on-del i litteraturhistorie" og til slutt suspensjonen av vantro , spesielt Baader-Meinhoff-passasjer, og konkluderte med "For all hendelsen, for all forandringen han er vitne til, føles Mountstuart egentlig ikke som et troverdig vitne verken til historie eller følelser." Tom Cox i The Daily Telegraph var uenig: han roste karakteriseringen og kalte Mountstuart "en mann hvis skjøre egoisme og løstsittende historie får deg til å glemme at du leser skjønnlitteratur, og enda oftere glemme at du leser i det hele tatt." Giles Foden , i The Guardian , fant kunstseksjonene i New York svakest og sa at de "punkterer realismen Boyd så nøye har bygget opp i resten av romanen." Michiko Kakutani var enig i at Mountstuarts ungdom ble godt fremkalt, men at beskrivelsen av hans pensjon og fattigdom var "så nøye observert og følelsesmessig resonant". Mens i begynnelsen av boken "karakterenes marionettstrenger [er] nøye skjult", prøvde Boyd senere å spille Gud, noe som resulterte i "en stadig mer konstruert fortelling som begynner å belaste vår troverdighet."

Boyd tilbringer somrene i Sør-Frankrike og har et stort lesertall i Frankrike. Flere franske aviser gjennomgav gunstig Any Human Heart , utgitt i Frankrike i 2002 som "A livre ouvert: Les carnets intimes de Logan Mountstuart. L'express kalte Boyd en" magiker ", mens Le Nouvel Observateur kalte det" veldig god Boyd. Kanskje til og med hans magnum opus . "I Frankrike vant boken Prix Jean Monnet de Littérature Européenne fra 2003, som belønner europeiske forfattere for arbeid skrevet eller oversatt til fransk.

Romanen var på langlisten for Booker-prisen i 2002, og på shortlisten til International Dublin Literary Award i 2004. I 2009 kommenterte Boyd: "[den] fikk ikke spesielt gode anmeldelser, men jeg har aldri hatt så mange brev om en roman. Den selger fantastisk godt sju år senere, og vi er i ferd med å gjøre det om til seks timer med telly for Channel 4, så noe om den romanen får leserne. "

TV-tilpasning

Hovedartikkel: Any Human Heart (TV-serie)

15. april 2010 kunngjorde Channel 4 at det ble laget en firedelt TV-serie basert på romanen. Boyd skrev manuset, med (suksessivt) Sam Claflin , Matthew Macfadyen og Jim Broadbent som spilte Mountstuart når han eldes. Det ble sendt fra 21. november til 12. desember 2010. Dramaet ble sendt i ny redigert form som tre en og en halv times episoder 13., 20. og 27. februar 2011 i USA på PBS som en del av Masterpiece Classic- program.

Referanser

Eksterne linker