Der Ring des Nibelungen : tekstens sammensetning - Der Ring des Nibelungen: composition of the text

Richard Wagner (1861)

Utviklingen av Richard Wagner 's opera tetralogy Der Ring des Nibelungen ( The Ring av den Nibelung ) var en lang og kronglete prosess, og den nøyaktige sekvens av hendelser som førte komponisten å legge ut på en så stor oppgave er fortsatt uklart. Tekstens sammensetning fant sted mellom 1848 og 1853, da alle fire libretti ble trykt privat; men avslutningsscenen for den siste operaen, Götterdämmerung , ble revidert flere ganger mellom 1856 og 1872. Navnene på de to siste ringoperaene, Siegfried og Götterdämmerung , ble sannsynligvis ikke endelig avgjort før i 1856.

Forståelsen av ringen

Wagner -minnesmerket i Liebethaler Grund nær Dresden. Wagner unnfanget sannsynligvis Siegfried's Tod under lange turer i denne pittoreske dalen.

I følge komponistens egen beretning - som relatert til hans selvbiografi Mein Leben - var det etter februarrevolusjonen at han begynte å tegne et skuespill om livet til Hohenstaufen hellige romerske keiser Friedrich Barbarossa . Mens han forsket på dette arbeidet, så han på Friedrich som "en historisk gjenfødelse av den gamle, hedenske Siegfried". Sommeren 1848 skrev han essayet Die Wibelungen: Weltgeschichte aus der Saga ( The Wibelungs: World History as Told in Saga ), der han noterte noen historiske koblinger (falske, som det skjer) mellom Hohenstaufens og legendariske Nibelungs . Dette fikk ham til å vurdere Siegfried som et mulig emne for en ny opera, og i oktober 1848 var hele ringsyklusen unnfanget.

Dette ganske grei redegjørelse for Ring ' s opprinnelse har imidlertid blitt bestridt av en rekke myndigheter, som anklager Wagner for bevisst å forvrenge fakta, slik som å bringe dem i harmoni med sin egen private versjon av historien. Det ser ut til at den faktiske hendelsesforløpet ikke var så tydelig som han ville ha oss til å tro. Det var i oktober 1846-rundt seksten måneder før februarrevolusjonen-at han først laget en plan for et femakters drama basert på livet til Friedrich Barbarossa. Han kan også ha vurdert å skrive en opera om Siegfried så tidlig som i 1843, da han leste Jacob Grimm 's Deutsche Mythologie ( tysk mytologi ), eller muligens i 1844, da han lånte flere verker på Nibelungene fra Kongelige Bibliotek i Dresden . Når det gjelder Die Wibelungen , ser det ut til at han først begynte arbeidet med dette essayet tidligst i desember 1848 og avsluttet det en gang før 22. februar 1849, da han leste det for sin venn Eduard Devrient .

Uansett sannhet, vurderte Wagner absolutt en opera på Siegfried innen 1. april 1848, da han informerte Devrient om planene sine.

Wagner ble sannsynligvis oppmuntret i disse bestrebelsene av en rekke tyske intellektuelle som mente at samtidskunstnere burde søke inspirasjon på sidene i Nibelungenlied , et episk dikt fra 1100-tallet på mellomhøytysk som siden det ble gjenoppdaget i 1755, hadde blitt hyllet av de tyske romantikerne som sitt lands " nasjonale epos ". I 1844 foreslo filosofen Friedrich Theodor Vischer at Nibelungenlied ville lage et passende emne for tysk opera; og i 1845 og 1846 skrev Louise Otto-Peters og Franz Brendel en serie artikler i Neue Zeitschrift für Musik som inviterte komponister til å skrive en "nasjonalopera" basert på eposet. Otto-Peters skrev til og med en libretto for en slik opera.

Wagner, som det skjedde, var allerede kjent med Nibelungenlied . Han hadde til og med trukket på den for en av scenene i en tidligere opera, Lohengrin , hvis tekst ble skrevet mellom juli og november 1845. Akt II, scene 4, der Ortrud avbryter prosesjonen til minster og konfronterer Elsa, er basert på kapittel 14 i Nibelungenlied , "How the Queens Railed on each Other"; i den tilsvarende scenen i Götterdämmerung (også akt II, scene 4), er det Brünnhilde som avbryter en staselig prosesjon og provoserer til krangel.

Wagner forfatteren

Wagners libretti, som han alltid skrev selv, gikk vanligvis gjennom fire stadier; med ett eller to mindre kvalifikasjoner, den libretti av de fire Ring operaer var ikke annerledes. Disse stadiene er som følger:

  • Prosa Sketch ( Prosaskizze ) - en kort oversikt over den dramatiske handlingen. Vanligvis besto disse skissene ikke av mer enn noen få prosadeler, selv om Wagner noen ganger la til eller endret dem før han fortsatte til neste trinn. Dette var tilfellet med skissene for de tre første delene av tetralogien. Unntaksvis utarbeidet imidlertid Wagner (av årsaker som vil bli forklart senere) aldri en prosaskisse for Götterdämmerung (eller Siegfried's Tod , som den opprinnelig ble kalt). Prosaskissen for Act III av Die Walküre er forsvunnet.
  • Prosa Draft ( Prosaentwurf ) - en forseggjort prosabehandling av operaen, som beskriver handlingen i detalj. Disse utkastene var vanligvis ti eller flere sider i lengde. De inkluderte en betydelig mengde dialog. Prosa utkast overleve for alle fire Ring operaer.
  • Vers Draft ( Erstschrift des Textbuches ) - et første utkast til den siste librettoen, skrevet i en arkaisk form av tysk alliterativt vers kjent som Stabreim . Wagner skapte versutkastene sine ved å versere dialogen som allerede finnes i prosautkastene hans - gjøre prosa til poesi - eller ved å lage nytt vers for å erstatte de delene av prosadragene som han ennå ikke hadde skissert noen dialog for. Han la også til nye elementer som ikke er tilstede i prosautkastene. For eksempel er den symbolske bruken av Wotans spyd og dets graverte runer for å legemliggjøre rettsstaten ikke til stede i prosautkastet til Das Rheingold : denne ideen kom bare til Wagner mens han jobbet med versutkastet til Die Walküre . Det var også mens han utviklet sistnevnte at han først tenkte på å gjøre Loge til en ildgud: i prosautkastet til Das Rheingold er han bare en lurer og forteller om uvelkomne sannheter. Mens han skrev sine versutkast, utvidet Wagner også sine sceneretninger (som selvfølgelig alltid var i prosa).
  • Fair Copy ( Reinschrift des Textbuches ) - en ren, nøye skrevet verslibretto (eller Dichtung , "dikt", som Wagner likte å kalle sin ferdige libretti), vanligvis fri for korreksjoner og endringer. Tegnsetting og store bokstaver ble regulert på dette stadiet. De rettferdige kopiene inkluderte vanligvis den endelige versjonen av en passasje av det tilsvarende versutkastet som Wagner hadde tegnet to eller flere konkurrerende versjoner for; i noen få tilfeller har den rettferdige kopien en helt ny variant. De rettferdige kopiene var imidlertid ikke nødvendigvis de siste versjonene av librettien, ettersom Wagner ofte gjorde små - men noen ganger talende - endringer i teksten under komposisjonen av musikken. Videre laget han noen ganger to, tre eller til og med fire rettferdige kopier, og inkluderte revisjoner mens han gjorde det, i så fall kalles de rettferdige kopiene henholdsvis Zweitschrift (des Textbuches), Drittschrift, Viertschrift og Fünftschrift .

Siegfried's Tod

Åpningssiden til Nibelungenlied

Som en del av forberedelsene til den projiserte operaen på Siegfried utarbeidet Wagner først en foreløpig studie av de relevante tyske og nordiske mytene, Die Nibelungensage (Mythus) ( The Nibelung Saga (Myth) ). Dette lange prosascenariet, som ble fullført 4. oktober 1848, inneholder en oversikt over hele ringsyklusen fra start til slutt, selv om det ikke er bevis for at Wagner tenkte på noe mer på dette tidspunktet enn en enkelt opera om Siegfried død. Da han laget en rimelig kopi av denne teksten 8. oktober, ga han nytt navn til Die Sage von den Nibelungen ( The Saga of the Nibelungs ). I den samlede utgaven av verkene hans ( Gesammelte Schriften und Dichtungen ) har den tittelen Der Nibelungen-Mythus: als Entwurf zu einem Drama ( The Nibelung Myth: as Sketch for a Drama ).

Ved utarbeidelsen av dette prosascenariet benyttet Wagner seg av mange verk av tysk og skandinavisk mytologi, både hovedtekster (vanligvis i samtidige tyske oversettelser, selv om Wagner hadde litt kunnskap om gammelnorsk og mellomtysk ) og kommentarer til dem. Den viktigste av de første var Völsunga Saga , Poetic Edda , Prosa Edda , Nibelungenlied og Thidriks saga af Bern , mens den viktigste av sistnevnte var Jacob Grimms tyske mytologi og Wilhelm Grimms The German Hero-Saga . I tillegg til disse, men Wagner plukket opp ulike detaljer fra minst tjueto andre kilder , inkludert en rekke sentrale filosofiske tekster som informerte symbolikken i ringen . Wagner motsier sine kilder på forskjellige punkter - nødvendigvis slik at kildene ikke alltid er enige med hverandre - kombinerer forskjellige historier til kontinuerlige fortellinger, skaper noen nye, minneverdige karakterer ved å kombinere mindre karakterer fra forskjellige kilder, etc. Det siste scenariet er som mye en unik gjenskapning av de opprinnelige mytene slik Nibelungenlied var i sin tid.

Fordi Die Sage von den Nibelungen allerede inneholdt en detaljert redegjørelse for den dramatiske handlingen til den foreslåtte operaen, unnlot Wagner å lage prosaskisser i henhold til sin vanlige praksis. I stedet skrev han umiddelbart et prosautkast til det nye verket, som skulle hete Siegfried's Tod ( Siegfried's Death ), komplett med "engelsk" apostrof. Denne apostrofen vises forøvrig i alle tekstens manuskripter til verket og i det private avtrykket fra 1853, men ble droppet fra tittelen i Gesammelte Schriften und Dichtungen fra 1871–1873.

Oktober 1848 leste Wagner prosautkastet til Siegfried's Tod for Eduard Devrient , og etter noen kritiske kommentarer fra sistnevnte om uklarheten i emnet, utarbeidet han en to-sceners prolog som fylte ut noen av bakgrunnshistorien. Dette nye prosautkastet ble kastet nesten helt i dialog, mye av det allerede veldig nær den siste versformen det ville ta. I 12. november ble det reviderte utkastet til Siegfried's Tod fullført, og innen 28. november hadde det blitt omgjort til alliterativt vers, og ble i prosessen en fullverdig libretto for en opera med tre akter med en to-sceners prolog. Den påfølgende måneden (antagelig) forberedte Wagner det første messeeksemplaret ( Zweitschrift des Textbuches ), men nesten umiddelbart ble arbeidet grundig revidert og et annet rettferdig eksemplar ( Drittschrift des Textbuches ) ble utarbeidet for å gjenspeile disse revisjonene. Det var på dette stadiet at episoden kjent som "Hagen's Watch" (den siste delen av Act I Scene 2) gjorde sin første opptreden.

Med sin to-sceners prolog og tre-akters struktur var Siegfried's Tod i all hensikt et utkast til tekst for det som til slutt skulle bli den siste delen av tetralogien, Götterdämmerung ( The Twilight of the Gods ).

På dette tidspunktet begynte Wagner imidlertid å tvile på visdommen i å skrive en opera om et så uklart tema. Selv i Tyskland var Nibelungenlied lite kjent, og flere av de andre kildene han konsulterte var enda mer nøyaktige. Uansett årsak, er faktum at etter å ha fullført librettoen til Siegfried's Tod , la Wagner arbeidet til side og vendte oppmerksomheten mot andre saker. Mellom desember 1848 og mars 1850 skrev han flere innflytelsesrike essays, noen av dem ganske lange. Han brukte også mye av denne tiden på å utarbeide detaljerte scenarier for flere andre operaer på en rekke historiske og mytiske skikkelser: Jesus Christ , Achilles , Friedrich Barbarossa og Wieland der Schmied . Ingen av disse operaene så noen gang dagens lys, selv om en musikalsk skisse overlever for Jesus von Nazareth .

Politikk

Det var også rundt denne tiden at Wagner var mest aktivt engasjert i tysk politikk. Dresden hadde lenge vært kjent som et kultursenter for liberale og demokrater; den anarkistiske avisen Dresdner Zeitung ble delvis redigert av musikksjefen August Röckel , og inneholdt artikler av Mikhail Bakunin , som kom til Dresden i mars 1849. Röckel ga også ut den populære demokratiske avisen Volksblätter . Aktiviteten til disse radikale kulminerte i maiopprøret i 1849. Wagner, som hadde blitt inspirert av den revolusjonære ånden siden 1848, dyrket Röckels vennskap og ble gjennom ham kjent med Bakunin. Han skrev lidenskapelige artikler i Volksblätter som oppfordret folket til opprør, og da kampene brøt ut spilte han en liten, men betydelig rolle i den, muligens bestilte håndgranater og absolutt stod som et blikk ut på toppen av Kreuzkirche.

Revolusjonen ble raskt knust av saksiske og prøyssiske tropper, og det ble utstedt warrants for arrestasjonen av de ledende revolusjonærene, inkludert Wagner. Röckel og Bakunin ble tatt til fange og dømt til langvarig fengsel. Wagner gjorde imidlertid god flukt, og ved hjelp av Franz Liszt flyktet han til Sveits, hvor han til slutt tok seg til Paris. I juli vendte han tilbake til Sveits og slo seg ned i Zürich , som skulle være hans hjem store deler av de neste ni årene.

Der, i mai 1850, tok han nok en gang opp Siegfried's Tod . Han utarbeidet en tredje rettferdig kopi av librettoen ( Viertschrift des Textbuches ) for publisering, som imidlertid ikke fant sted, og i juli hadde han til og med begynt å komponere musikk til prologen. Av denne musikken overlever et ark med foreløpige sketsjer og et mer detaljert komposisjonsutkast, som strekker seg omtrent en fjerdedel av veien inn i duetten mellom Brünnhilde og Siegfried. Etter å ha nådd dette punktet, forlot Wagner imidlertid arbeidet.

Trilogi

Den tidligste omtale vi har av et festivalteater som er spesielt konstruert for en forestilling av Siegfried's Tod, er i et brev til artisten Ernst Benedikt Kietz, datert 14. september 1850. En uke senere i et brev til vennen Theodor Uhlig , datert 22. september, Wagner utdypet denne ideen: nå håpet han å sette opp tre forestillinger av Siegfried's Tod i et spesialkonstruert festivalteater, hvoretter både teatret og partituret skulle ødelegges: "Hvis alt er ordnet tilfredsstillende, vil jeg tillate tre forestillinger av Siegfried [dvs. Siegfried's Tod ] skal gis på en uke under disse omstendighetene: etter den tredje forestillingen skal teatret rives og poengsummen min brennes .... "

Etter hvert begynte ideen om en trilogi med operaer som kulminerte med Siegfried's Tod å danne seg i Wagners sinn. Ideen var ikke ny. I 1847 hadde han lest og blitt dypt imponert over Aeschylus 'greske trilogi Oresteia i en tysk oversettelse av Johann Gustav Droysen ; og i 1849, etter flukten fra Dresden , hadde han lest Droysens rekonstruksjon av den samme dramatikerens trilogi Prometheia , som inkluderer den velkjente tragedien Prometheus Bound . Det virket bare riktig at en lignende trilogi med tyske tragedier, skrevet av en siste dag Aeschylus, skulle fremføres i sitt eget dedikerte teater og som en del av en "spesialutnevnt festival".

Ideen om å utvide Siegfried's Tod til en serie med to eller flere operaer ville ha vært spesielt tiltalende for Wagner, ettersom han nå hadde innsett at det ville være umulig å si alt han ønsket i en enkelt opera uten et overdreven antall avvik. De politiske hendelsene de siste årene og hans nylige oppdagelse av filosofien til Ludwig Feuerbach hadde i stor grad utvidet omfanget av ideer som han håpet å utforske i sin nye opera. Han ønsket også å innlemme forskjellige ideer som han hadde tenkt på i verkene om Jesus, Frederick, Achilles og Wieland (som alle hadde blitt forlatt effektivt nå). Disse ideene varierte over politikken til Pierre-Joseph Proudhon og Mikhail Bakunin og filosofien til Hegel og Young Hegelians .

Vinteren 1850–1851, mens han jobbet med opera og drama , lekte Wagner med tanken på å skrive en komisk opera basert på et velkjent folkeeventyr, Vor einem, der auszug, das Fürchten zu lernen ( The Boy Som satte seg for å lære frykt ), som han hadde støtt på i Grimms 'eventyr . "Tenk deg min overraskelse," skrev han senere til sin venn fiolinisten Theodor Uhlig , "da jeg plutselig skjønte at denne ungdommen var ingen ringere enn unge Siegfried!"

I løpet av en uke, i mai 1851, hadde han tegnet noen fragmentariske prosaskisser for en prequel, eller "komisk motpart", til Siegfried's Tod , som han kalte Jung-Siegfried ( Young Siegfried ), og senere endret tittelen til Der junge Siegfried ( Den unge Siegfried ). Et mer omfattende prosautkast ble fullført innen 1. juni, og innen 24. juni hadde dette blitt omgjort til et versutkast. I august var den rettferdige kopien av dette verset libretto ferdig og Wagner hadde til og med begynt å sette det til musikk. Denne innsatsen utgjorde imidlertid aldri mer enn en håndfull skisser, som senere ble brukt i komposisjonen til Siegfried .

Den tidligste omtale vi har av en festival med tre operaer basert på Nibelungenlied, er i det selvbiografiske verket Eine Mittheilung an meine Freunde ( A Communication to My Friends ), som Wagner opprinnelig skrev i august 1851: "Jeg foreslår å produsere min myte i tre komplette dramaer ... "

Der junge Siegfried og Siegfried's Tod ble nå tydelig sett for seg som det andre og tredje dramaet i en trilogi. I oktober hadde imidlertid Wagner bestemt at denne trilogien krevde et forspill - tenkte han igjen på Aeschylos og de gamle grekerne, hvis trilogier vanligvis ble ledsaget av et satyrspill ? - og teksten til Eine Mittheilung ble behørig endret for å gjenspeile endringen. Til setningen sitert ovenfor la han til ordene, "som vil bli innledet av et stort opptak". Likevel omtalte Wagner alltid ringen som en trilogi snarere enn en tetralogi. Han så for seg at den ble fremført som en del av en tredagers festival før en foreløpig kveld. Takket være Aeschylus og hans samtidige hadde begrepet trilogi en viss cachet for Wagner som begrepet tetralogi aldri skaffet seg.

I oktober 1851 utarbeidet Wagner en kort prosaskisse for den foreløpige operaen som skulle gå foran trilogien. Han vaklet over tittelen på verket, og prøvde på tur Der Raub: Vorspiel ( The Theft: Prelude ), Der Raub des Rheingoldes ( The Theft of the Rhinegold ) og Das Rheingold (Vorspiel) ( The Rhinegold (Prelude) ). Måneden etter utarbeidet han noen prosaskisser for det første av de tre hoveddramaene , Siegmund und Sieglinde: der Walküre Bestrafung ( Siegmund og Sieglinde: Valkyries straff ). Mellom mars og november 1852 utarbeidet han disse korte skissene etter sin vanlige praksis, og utviklet prosautkast fra dem, som han deretter fortsatte med å gjøre til versutkast. På den tiden hadde han omdøpt operaene til henholdsvis Das Rheingold og Die Walküre .

Mens prosautkastet til Das Rheingold ble skrevet før Die Walküre , gikk versutkastet til Die Walküre foran Das Rheingold . Så mens det er noe sant i den ofte siterte bemerkning om at Ring syklusen ble unnfanget bakover , er det ikke helt nøyaktig.

Den originale prosaskissen for Das Rheingold besto av bare tre avsnitt, hver foran med et romertall. Det vil fremgå av dette at Wagner opprinnelig oppfattet det som en opera med tre akter i seg selv, og dette bekreftes av et brev han skrev i oktober 1851 til vennen Theodor Uhlig : "Store planer for Siegfried: tre dramaer, med en tre akters forspill. ". I 1852 hadde Das Rheingold imidlertid blitt en enakter i fire scener. Likevel er det gode grunner til å betrakte åpningsscenen til operaen som en prolog ("The Theft of the Gold") til hoveddelen av dramaet ("Valhalla"). Således, både Rhingullet og Götterdämmerung har samme forord-plus-trilogien struktur som karakteriserer Ringen syklusen som en helhet.

Når det gjelder Die Walküre , ga den første akten i denne operaen trolig Wagner mer trøbbel enn noen annen handling i hele tetralogien. I sine to prosaskisser for det går Wotan inn i Hundings hus i sin forkledning som Der Wanderer ("The Wanderer") og skyver sverdet inn i asketreet, som Siegmund deretter trekker seg tilbake bare minutter senere; det fullt utarbeidede prosadraget bringer også Wotan inn på scenen. Det var først på et senere tidspunkt i tekstens utvikling at Wagner forviste vandreren og sverdet til bakgrunnen som Sieglinde forteller til Siegmund. Nå er sverdet allerede innebygd i treet mens gardinet går opp på lov 1 og Siegmunds tilbaketrekning av det blir et klimatisk stykke dramaturgi.

Opera og drama

Tittelsiden til Oper und Drama

Parallelt med disse fornyede innsatsene på The Ring var Wagners arbeid med et langt essay med tittelen Oper und Drama ("Opera og Drama"), som musikkolog Deryck Cooke (1979) har beskrevet som "i hovedsak en blåkopi [for ringen ]". Wagners viktigste teoretiske arbeid, Oper und Drama, vokste ut av et utkast til et essay om Das Wesen der Oper ("The Essence of Opera"), som han forberedte til komposisjonen av Siegfried's Tod , i et forsøk "på å rydde opp i en hele livet som nå lå bak meg, for å artikulere hver halvformet intuisjon på et bevisst nivå .... ". Først nevnt i et brev til Theodor Uhlig 20. september 1850, begynte arbeidet 9. oktober. Det ser ut til at Wagner forventet at det ikke ville være lenger enn de andre essaysene han nylig hadde fullført; men vinteren 1850–1851 vokste den til en bok av en betydelig størrelse. Fullført innen 20. januar 1851, bare fire måneder etter at Wagner unnfanget den, ble den først utgitt i 1852 av JJ Weber fra Leipzig . Det var på sidene i Opera og Drama at Wagners tåkete eller halvbevisste ideer om kunstnerisk metode og forholdet mellom musikk og drama først ble gitt konkrete uttrykk.

Tittelsiden til Das Kunstwerk der Zukunft

Verdsettelse av The Ring , og av ideene som informerer den, blir hjulpet ved å plassere den i sammenheng med Wagners bredere litterære og politiske bestrebelser i perioden. Fire av hans prosaverk, det såkalte "Zürich Manifestos", som bidro til å etablere Wagners rykte som en kontroversiell forfatter) er spesielt relevante:

Der Ring des Nibelungen

Det var i 1852 at Wagner til slutt bestemte seg for navnet Der Ring des Nibelungen for hele syklusen. Andre titler som ble vurdert og avvist inkluderer: Das Gold des Nibelungen ( The Gold of the Nibelung ), som dukket opp på tittelsiden til versutkastet til Die Walküre ; og Der Reif des Nibelungen ( The Ring of the Nibelung ), som ble nevnt i et brev til August Röckel , datert 12. september 1852. 14. oktober 1852 informerte Wagner imidlertid Theodor Uhlig om at han endelig hadde bestemt at tittelen på hele syklus ville være Der Ring des Nibelungen ( The Ring of the Nibelung , eller The Nibelung's Ring ).

I november og desember 1852 foretok Wagner omfattende revisjoner av libretti av Der junge Siegfried og Siegfried's Tod . Dette var delvis for å imøtekomme utvidelsen av syklusen og den økende betydningen av Wotan , hovedpersonen i de to første delene av tetralogien, og delvis for å gjenspeile Wagners lesing av filosofien til Ludwig Feuerbach (se nedenfor). Endringene i Der junge Siegfried ble lagt inn i det første rettferdige eksemplaret ( Reinschrift des Textbuches ), mens de til Siegfried's Tod ble lagt inn i det tredje rettferdige eksemplaret ( Viertschrift des Textbuches ). I hvert tilfelle ble flere sider av den rettferdige kopien erstattet med nyskrevne. Hovedendringene til Siegfried's Tod involverte åpningsscenen til prologen (Norns -scenen), Brünnhildes scene med Waltraute (som opprinnelig hadde inkludert alle ni Valkyries ) og Brünnhildes avsluttende tale på slutten av operaen.

Fair kopier av Das Rheingold og Die Walküre og et fjerde rettferdig eksemplar av Siegfried's Tod ( Fünftschrift des Textbuches ) ble fullført innen 15. desember 1852 og hele teksten ble offentliggjort privat i februar 1853. Femti eksemplarer ble skrevet ut, hvorav de fleste ble gitt til Wagner 'venner. I løpet av fire kvelder (16. – 19. Februar 1853) holdt Wagner en fullstendig lesning av hele teksten i Zürichs Hôtel Baur au Lac . Denne teksten representerte imidlertid ikke den endelige versjonen, ettersom Wagner ofte gjorde endringer i libretti mens han satte dem på musikk. I tilfelle av ringen ble slike endringer behørig ført inn i Wagners personlige kopi av trykket fra 1853; men ikke alle disse endringene ble innlemmet i verken det offentlige trykket i 1863 eller versjonen i Gesammelte Schriften und Dichtungen fra 1872, en situasjon som har forårsaket uendelige problemer både for lærde, oversettere og utøvere.

Videre var det sannsynligvis først i 1856 at Wagner definitivt endret titlene til den tredje og fjerde delen av ringen til henholdsvis Siegfried og Götterdämmerung . I 1863 tekstene til alle fire Ring operaer ble publisert for første gang under sine nåværende titler.

Slutten på ringen

Den siste scenen i ringen forårsaket sannsynligvis Wagner flere trøbbel enn noen annen. Han skrev om teksten for den flere ganger, og hans siste tanker ble aldri gjort helt klare. Seks eller syv forskjellige versjoner eksisterer eller kan rekonstrueres fra Wagners utkast:

  • Original Ending (begynnelsen av desember 1848) - Wagner første avslutning for syklusen var optimistisk og trygg. Ringen returneres til Rhinen; Alberich og Nibelungene, som ble slaver av ringens kraft, blir frigjort. I sin avslutningstale erklærer Brünnhilde at Wotan er allmektig og evig; hun gir opp sitt eget liv og leder Siegfried til Valhalla, hvor han blir forsonet med Wotan og orden blir gjenopprettet. Siegfried og Brünnhilde er avbildet som stiger over Siegfreds begravelsesbål til Valhalla for å rense Wotan for forbrytelsen og forløse gudene, snarere når nederlenderen og Senta stiger opp over skyene på slutten av Der fliegende Holländer . En stor forskjell mellom dette utkastet og påfølgende revisjoner er at det ikke er noe forslag her om at gudene blir ødelagt. Brünnhildes siste tale understreker den rensende effekten av Siegfried død:

"Hør da, dere mektige guder. Din skyld er opphevet: helten tar det på seg. Nibelungens slaveri er på slutten, og Alberich skal igjen være fri. Denne ringen gir jeg dere, kloke søstre i de vannet dypene. Smelt den og hold den fri for skade. "

  • Første revisjon (før 18. desember 1848) - den andre rettferdige kopien av librettoen til Siegfried's Tod ( Drittschrift des Textbuches ) ble laget nesten umiddelbart etter den første. Den inneholder flere revisjoner, hvorav de fleste er ganske små, og ingen av dem påvirker slutten. Den eneste store endringen, som nevnt ovenfor, var tillegg av Hagen's Watch -episoden til lov I. Etter å ha fullført denne rettferdige kopien, gjorde Wagner imidlertid to marginale endringer i Brünnhildes avslutningstale. I den første av disse erklærer hun at gudene nå har sonet for deres vanstyre av verden, og hun oppfordrer dem til å godta Siegfried som et nytt medlem av den norrøne panteonen. Dette var helt klart et forsøk fra Wagner på å gjenopprette Siegfrieds rolle som kristuslignende forløser av gudene, ved å ta skylden på seg selv og ved at han dømte soning for deres synder. Den andre endringen, lagt til senere, er ganske annerledes. Brünnhilde formaner nå gudene til å "gå maktesløse" og overlate verden til menneskeheten;

"Visne bort i lykke for menneskets gjerning: helten du skapte. Jeg forkynner deg frihet fra frykt, gjennom velsignet forløsning i døden."

  • Revisjon i mai 1850 - i mai 1850 laget Wagner en tredje rettferdig kopi av teksten ( Viertschrift des Textbuches ) i håp om å få den publisert. Dessverre er dette manuskriptet, som for tiden er i Bayreuth-arkivet, fragmentarisk, og noen av sidene har blitt kastet under den neste revisjonen, som det var kildeteksten for. Blant de manglende sidene er de siste få, så det er umulig å si om noen av de marginale versene som ble lagt til på den siste siden av den andre messen, ble innlemmet i Brünnhildes avslutningstale.
  • Feuerbach Ending (november og desember 1852) - da Wagner hadde fullført librettien for Das Rheingold og Die Walküre , hadde han innsett at syklusen må ende med ødeleggelse av ild av både Valhalla og gudene. Dette nødvendiggjorde ytterligere og vidtrekkende revisjoner av både Der junge Siegfried og Siegfried's Tod . Den nye slutten på sistnevnte ble påvirket av Wagners lesning av Ludwig Feuerbach , hvis forfatterskap antydet at guder var konstruksjon av menneskelige sinn, og at kjærlighet hadde forrang over alle andre menneskelige bestrebelser. I denne Feuerbach -avslutningen forkynner Brünnhilde ødeleggelsen av gudene og deres erstatning med et menneskelig samfunn styrt av kjærlighet:

"Den helligste mengde av visdom jeg testamenterer til verden. Ikke rikdom, ikke gull eller gudfrykt; ikke hus, ikke domstol eller nedlatende pomp; ikke urolige traktaters villedende forening, eller den vanlige skikken med hard lov: Rapture in glede og sorg kommer av kjærlighet alene. "

Denne avslutningen ble lagt til av Wagner i den tredje rettferdige kopien ( Viertschrift des Textbuches ) av verket. Selv om de feuerbachianske linjene til slutt ble droppet, ble den andre betydelige endringen i slutten (dvs. substitusjon av gudenes ødeleggelse for frigjøring av Nibelungene) beholdt i alle påfølgende versjoner.
  • Schopenhauer Ending (1856) - etter hans oppdagelse av filosofien til Arthur Schopenhauer og hans økende interesse for buddhistisk filosofi, endret Wagner nok en gang slutten på ringen . The Schopenhauer ending stresset selvovervinnelse, resignasjon og illusoriske natur menneskelige eksistens, i tråd med tanken om negasjonen av Will . Brünnhilde ser seg forløst fra den endeløse syklusen av fødsel, lidelse, død og gjenfødelse; opplyst av kjærlighet, oppnår hun ikke-værende tilstand, eller Nirvana . Wagner skrev en prosaskisse av denne nye avslutningen i 1856 (WWV 86D Text VIIIb), men han satte den ikke på vers før i 1871 eller 1872, og la teksten og den rettferdige kopien til sin personlige kopi av 1853 -trykket av Ringen libretti. Brünnhildes nye vers (som var ment å gå foran passasjens begynnelse, "Grane, mein Ross") avslutter med ordene:

"Skulle jeg ikke mer reise til Valhallas festning, vet du hvor jeg går? Jeg går fra begjærets hjem, jeg flykter for alltid fra villfarelsens hjem; de åpne portene for evig bli jeg lukker bak meg nå: Til de helligste utvalgte land, fri for begjær og villfarelse, målet med verdens migrasjon, forløst fra inkarnasjon, går den opplyste kvinnen nå. Den velsignede slutten på alt evig, vet du hvordan jeg oppnådde det? Sørgende kjærlighets dypeste lidelse åpnet øynene for meg : Jeg så verden ta slutt. "

  • Final Ending (1874) - da Wagner endelig kom til å sette slutten på musikk i 1874, gikk han tilbake til revisjonen fra 1852, men avskåret fra de avsluttende Feuerbachian -linjene. Selv om Wagner aldri satte Schopenhauerian- eller Feuerbachian -linjen, inkluderte han dem som fotnoter i den siste trykte utgaven av teksten, sammen med et notat om at mens han foretrakk Schopenhauerian -linjene, nektet han å sette dem fordi deres betydning ble bedre uttrykt av musikken alene. Med andre ord er slutten han endelig satte på musikk Schopenhauerian i sin intensjon, selv om dette aldri er uttrykkelig uttrykt i librettoen.

Se også

Referanser

Merknader

Bibliografi

  • Burbidge, Peter (1979). Sutton, Richard (red.). Wagner -følgesvennen . London: Faber og Faber. ISBN 978-0-571-10471-0.
  • Cooke, Deryck (1979). Jeg så World End . London: Clarendon Press. ISBN 978-0-19-315318-9.
  • Dahlhaus, Carl (1971). Über den Schluss der Götterdämmerung . Regensburg.
  • Darcy, Warren (1993). Wagner Das Rheingold . Oxford University Press. ISBN 978-0-19-816603-0.
  • Deathridge, John (1985). "Katalogisering av Wagner". Richard Wagner -hundreåret i Australia . Adelaide. s. 185–199.
  • Deathridge, John (1986). Geck, Martin; Voss, Egon (red.). Verzeichnis der musikalischen Werke Richard Wagners und ihrer Quellen . Mainz: Schott. ISBN 978-3-7957-2201-2.
  • Deathridge, John (1991). Ringen: En introduksjon .Programnotater til Siegfried , fremført av Metropolitan Opera Orchestra , dirigent James Levine (Deutsche Grammophon CD 429 407-2).
  • Donington, Robert (1963). Wagner -ringen og dens symboler: Musikken og myten . London: Faber og Faber. ISBN 978-0-571-04818-2.
  • Magee, Elizabeth (1991). Richard Wagner og Nibelungene . London: Clarendon Press. ISBN 978-0-19-816190-5.
  • May, Thomas (2004). Dekodering av Wagner . Milwaukee: Amadeus Press. ISBN 978-1-57467-097-4.
  • McCreless, Patrick (1982). Wagner Siegfried: Its Drama, History and Music . Michigan: Ann Arbor. ISBN 978-0-8357-1361-0.
  • Millington, Barry (red.) (1992). Wagner -kompendiet: En guide til Wagner liv og musikk . London: Thames og Hudson. ISBN 978-0-333-60800-5.CS1 maint: ekstra tekst: forfatterliste ( lenke )
  • Newman, Ernest (1949). Wagner Nights . London: Putnam. ASIN B0000CHKMY.
  • Newman, Ernest (1976). The Life of Richard Wagner, bind. II: 1848–1860 . London: Cambridge University Press. ISBN 978-0-521-29095-1.
  • Porges, Heinrich (1983). Wagner øver på ringen . Jacobs, Robert L. (trans.). New York: Cambridge. ISBN 978-0-521-23722-2.
  • Sadie, Stanley (red.) (2001). The New Grove Dictionary of Music and Musicians . London: Macmillan. ISBN 978-0-333-60800-5.CS1 maint: ekstra tekst: forfatterliste ( lenke )
  • Strobel, Otto (red.) (1930). Richard Wagner: Skizzen und Entwürfe zur Ring-Dichtung . München.CS1 maint: ekstra tekst: forfatterliste ( lenke )
  • Wagner, Richard (1983). Mitt liv . Gray, Andrew L .; Whittall, Mary (Eng. Trans.). New York: Cambridge. ISBN 978-0-521-22929-6.

Eksterne linker