Doktor Faustus lyser lysene -Doctor Faustus Lights the Lights

Doctor Faustus Lights the Lights (1938) er en libretto for en opera av den amerikanske modernistiske dramatikeren og poeten Gertrude Stein . Teksten har blitt en overgangsritual for avantgarde teaterartister fra USA: La MaMa Experimental Theatre Club , Judson Poets 'Group , The Living Theatre , Richard Foreman , Robert Wilson , The Wooster Group og Production Workshop ved Brown University har alle produsert stykket.

Stein skrev stykket under det kritikere ofte omtaler som den siste eller fortellerperioden i hennes dramatikerkarriere. Fra 1932 og utover hadde hun begynt å gjenoppdage og reintegrere historier i sitt dramatiske forfatterskap, et element som hun hittil hadde jobbet med å utelukke. I et brev til Carl Van Vechten identifiserte Stein arbeidet hennes med dette stykket som et gjennombrudd: "Jeg har slitt med dette problemet med dramatisk fortelling og i Doctor Faustus Lights the Lights tror jeg at jeg fikk det." Til tross for sin nyvunne bruk for fortelling, hoppet Stein ikke, som forsker Betsy Alayne Ryan uttaler, "tåpelig til vanlig forståelighet."

Lord Berners hadde tilpasset Steins skuespill De må. Vær gift. Til kona. (1931) inn i korballetten A Wedding Bouquet (1937), og han bestilte en ny tekst fra henne, med den hensikt å komponere musikken selv. Hun skrev Doctor Faustus Lights the Lights for Berners i 1938, men han klarte ikke å skrive partituret. I 1949 vurderte Virgil Thomson å skrive musikken, men han ble frarådet av Alice B. Toklas , den gang Steins litterære bøddel.

Den strukturen av handlingen i Doktor Faustus Lights lysene ikke ligner det som er tradisjonelt antatt å utgjøre en lek. Den progressive utviklingen av et sammenhengende plot som utspiller seg gjennom samspillet mellom en konfigurasjon av figurer, er bare å se. Dette inkluderer Faustus 'forhold til Mephisto; karakterene Faustus, Marguerite Ida og Helena Annabel; og de forskjellige sammenkoblingene av mindre karakterer (Boy and Dog, Boy and Girl, Dog Mephisto and Viper, Country Woman Viper and MIHA, The Man from Overseas and Faustus, he and MIHA). Teksten gir ikke mulighet for en stabil diagram eller sammenhengende identitet. I likhet med taleoverskriftene i elisabethanske og jakobanske tekster, beskriver Stein karakterene sine på en rekke forskjellige måter, noe som antyder en viss grad av mangfold i hennes oppfatning av dramatisk karakter (mest eksplisitt tilstede i flerkarakteriseringen av "Marguerite Ida og Helena Annabel") .

Stykket fatter et antall tekst strategier som forutsetter et forhold til ytelsen, selv om det er ytelsen unnfanget i en utpreget modernistisk måte: som romlig betydning (som Artaud 's mise en scène eller Brecht ' s gestus ), selvreferensiell (som Beckett sitt arbeid ble i økende grad eller som i Brechtian -sitat), og begrenset av noen overholdelse av konvensjonene knyttet til tradisjonell dramatisk litteratur (som hver av disse utøverne har vist ulik grad av uavhengighet). I likhet med Beckett er Stein interessert i en estetikk av overflater - av formelle elementer som interagerer i rommet - som ikke tjener det tradisjonelle formålet med etterligning av handling . De estetiske forutsetningene om ytelse som legemliggjøres i Doctor Faustus Lights the Lights og tvetydigheten i dens tekstkomposisjon, produserer elementer som er uankret fra en referanseprosess mot enhver annen virkelighet enn sin egen anledning; det antyder en fullstendig selvreferanseytelse.

Stykket åpner med Faustus (hans presise navn skifter og endrer seg gjennom stykket) og ser ut fra døren til arbeidsrommet hans, som strømmer med intens hvitt lys fra det andre, når Mephisto dukker opp:

Faustus knurrer ut. - Djevelen hva djevelen hva bryr jeg meg om djevelen er der.
Sier Mephisto. Men doktor Faustus kjære ja, jeg er her.
Doktor Faustus. Hva bryr jeg meg, det er ingen her eller der. Hva er jeg. Jeg er doktor Faustus som vet at alt kan gjøre alt, og du sier at det var gjennom deg, men ikke i det hele tatt, hvis jeg ikke hadde det travelt og hvis jeg hadde tatt meg god tid, hadde jeg visst hvordan jeg skulle lage hvit elektrisk lys og dagslys og nattlys og hva gjorde jeg så jeg deg elendig djevelen Jeg så deg og jeg ble bedratt og jeg trodde elendig djevel jeg trodde jeg trengte deg, og jeg trodde jeg ble fristet av djevelen og jeg kjenner ingen fristelse er fristende med mindre djevelen forteller deg det. Og du ville ha min sjel hva i helvete ville du ha sjelen min for, hvordan vet du at jeg har en sjel, som sier så ingen sier det, men du djevelen og alle vet at djevelen er løgn, så hvordan vet du hvordan du gjør Jeg vet at jeg har en sjel å selge hvordan vet du Mr. Devil oh Mr. Devil hvordan kan du fortelle deg at du ikke kan fortelle noe og II som vet alt jeg fortsetter å ha så mye lys at lyset ikke er sterkt og hva tross alt er bruk av lys, kan du se like godt uten det, du kan gå rundt like godt uten det du kan stå opp og gå like godt uten det, og jeg ville klare det og djevelen tok det ja du djevelen, du vil ikke engang ha det, og jeg solgte sjelen min for å lage den. Jeg har klart det, men har en sjel til å betale for det.
Mephisto kommer nærmere og prøver å klappe på armen.
Ja kjære doktor Faustus ja selvfølgelig har du en sjel selvfølgelig du har, ikke tro dem når de sier djevelen lyver, du vet at djevelen aldri lyver, han bedrar oh ja han bedrar men det er ikke å lyve nei kjære takk kjære doktor Faustus sier ikke at djevelen lyver. "
Doktor Faustus lyser lysene (handling en, scene en)

Til tross for denne åpningen, fortsetter Stein å marginalisere den faustiske kampen mellom godt og ondt i menneskets bryst, som tradisjonelt utspilles gjennom forholdet mellom Faustus og Mephistopheles, til fordel for en konflikt (hvis stykket kan sies å ha et dramatisk konflikt i tradisjonell forstand av ordet) mellom Faustus og "Marguerite Ida og Helena Annabel." I Doctor Faustus Lights the Lights dramatiserer Stein - en svært eksperimentell modernistisk skribent - en arketypisk modernistisk myte (om menneskets urolige forhold til sine maskiner) ut fra den konkurrerende - og kjønnsperspektivet (er) til den flere kvinnen.

Iscenesatte produksjoner

Siterte arbeider

  • Bowers, Jane Palatini. 1991. "They Watch Me as They Watch This": Gertrude Steins Metadrama . Philadelphia: University of Pennsylvania Press. ISBN  0-8122-3057-4 .
  • Marranca, Bonnie. 1994. "Introduction: Presence of Mind." In Last Operas and Plays av Gertrude Stein. Ed. Carl van Vechten. Baltimore og London: Johns Hopkins University Press, 1995. ISBN  0-8018-4985-3 . s. vii – xxvii.
  • Ryan, Betsy Alayne. 1984. Gertrude Steins Theatre of the Absolute . Teater og dramatiske studier Ser., 21. Ann Arbor og London: UMI Research Press. ISBN  0-8357-2021-7 .
  • Stein, Gertrude. 1922. Geografi og skuespill. Mineola, NY: Dover, 1999. ISBN  0-486-40874-4 .
  • Stein, Gertrude. 1932. Operaer og skuespill . Barrytown NY: Station Hill Arts, 1998. ISBN  1-886449-16-3 .
  • Stein, Gertrude. 1949. Siste operaer og skuespill . Ed. Carl van Vechten. Baltimore og London: Johns Hopkins University Press, 1995. ISBN  0-8018-4985-3 .

Referanser