Gittern - Gittern
 Fem retters Gittern eller "Quintern" datert 1450, bygget av luthier Hans Oth
| |
| Klassifisering | Strengeinstrument ( plukket ) |
|---|---|
| Hornbostel - Sachs klassifisering |
321.322 ( nakkebokslyte ) ( akkordofon ) |
| Utviklet | 1200 -tallet |
| Relaterte instrumenter | |
Den Gittern var en relativt liten gut-stressede, round-støttet instrument som vises først i litteratur og billedlig fremstilling i det 13. århundre i Vest-Europa (iberiske halvøya, Italia, Frankrike, England). Det er vanligvis avbildet spilt med en fjærpektrum , som det tydelig kan sees i manuskriptbelysning fra det trettende århundre. Det ble også kalt gitarna i Spania, gitarne eller gitarre i Frankrike, gitarra i Italia og Quintern i Tyskland. Et populært instrument med retts musikere, trubadurer og amatører, er Gittern ansett som en stamfar til moderne gitar og andre instrumenter som Mandore , bandurria og gallichon .
Fra tidlig 16-tallet, en vihuela -formet (flat-støttet) Guitarra begynte å dukke opp i Spania, og senere i Frankrike, eksisterende langs Gittern. Selv om instrumentet med rundrygg ser ut til å ha mistet terreng til den nye formen som gradvis utviklet seg til den gitaren som er kjent i dag, fortsatte innflytelsen fra den tidligere stilen. Eksempler på luter som er konvertert til gitarer finnes på flere museer, mens spesialbygde instrumenter som gallichon benyttet tuning og enkeltstrengs konfigurasjon av den moderne gitaren. En tradisjon for å bygge gitarer med rundrygg i Tyskland fortsatte til det 20. århundre med navn som Gittar-Laute og Wandervogellaute .
Fram til 2002 var det bare to kjente overlevende middelalderske gitterner, den ene i Metropolitan Museum of Art (se eksterne lenker), den andre i Wartburg Castle Museum. En tredje ble oppdaget i et middelaldersk uthus i Elbląg , Polen.
Struktur
Ryggen, nakken og pinneboksen var sannsynligvis vanligvis skåret av ett tømmerstykke. Forekommer sjeldnere senere på 1400 -tallet, og ryggen ble bygget opp av et antall tynne koniske ribber som var forbundet i kantene, slik det var karakteristisk for luten. I motsetning til det skarpe hjørnet som forbinder kroppen med nakken som er sett i luten, er gitternens kropp og nakke enten forbundet i en glatt kurve eller rett linje. Sigden, eller en og annen skånsom buepinne, gjorde en vinkel med nakken på mellom 30-90 grader. I motsetning til luten endte de fleste pegbokser på gitterns i en utskjæring av et menneske- eller dyrhode.
De fleste gitterns ble avbildet for å ha tre eller (mer vanlig) fire kurs med dobbelstrenger. Det er også referanser til rundt fem kursgitter på 1500 -tallet. Selv om det ikke er mye direkte informasjon om gittern -tuning, ble de senere versjonene muligens avstemt i fjerdedeler og femtedeler som mandore noen tiår senere. Båndene var representert i noen få skildringer (hovedsakelig italiensk og tysk), selv om de tilsynelatende var fraværende i de fleste franske, spanske og engelske skildringene. Gitternens lydhull var dekket med en rosett (en delikat treskjæring eller pergamentskjæring), som ligner luten.
Konstruksjonen ligner andre bøyde og plukkede instrumenter, inkludert rebec , Calabrian og Byzantine lyra , gǎdulka , lijerica , klasic kemençe , gudok og cobza . Disse har lignende former, en kort nakke, og er som gittern hugget ut av en enkelt treblokk.
Forholdet mellom gittern, citole, lute og gitarfamilien
Noen har påpekt at det har vært feil i stipendiet (fra 1800 -tallet) som førte til at gittern ble kalt mandore og omvendt, og lignende forvirring med citolen . Som et resultat av denne usikkerheten omtaler mange moderne kilder gitterns som mandoras, og til citoles som gitterns.
En rekke moderne kilder har også hevdet at instrumentet ble introdusert for Europa fra de arabiske områdene på en måte som ligner luten , men faktiske historiske data som støtter denne teorien er sjeldne, tvetydige og kan antyde det motsatte. De forskjellige regionale navnene som brukes (inkludert det arabiske) ser ut til å være avledet over tid fra en gresk-romersk ( vulgær latin ) opprinnelse, selv om når og hvordan dette skjedde foreløpig er ukjent. Det er mulig at instrumentet eksisterte i Europa i en periode tidligere enn de arabiske erobringene på den iberiske halvøy, med navnene som divergerer ved siden av den regionale utviklingen av europeiske språk fra latin etter sammenbruddet av Romerriket (sammenlign romanske språk ).
Mens navnet på luten (portugisisk alaúde , spansk laud , fra arabisk al-ʿūd ), og selve instrumentet har blitt tolket som av arabisk/persisk opprinnelse , vises ikke gittern i historisk arabisk kildemateriale for å støtte det som bare kan være spekulasjoner.
Etymologi og identitet
Gittern hadde forsvunnet så fullstendig fra minnet i England at identifisering av instrumentet viste seg å være problematisk for tidlig musikkstipend fra 1900-tallet. Det ble antatt at opprinnelsen til den moderne gitaren bare skulle oppdages gjennom studiet av instrumenter med flat bakside. Som en konsekvens ble det som nå antas å være den eneste kjente overlevende middelalderske citolen inntil nylig merket en gittern.
I 1977 publiserte Lawrence Wright artikkelen The Medieval Gittern and Citole: A Case of Mistaken Identity. i nummer 30 av Galpin Society Journal ; med detaljerte referanser til primært historisk kildemateriale som avslører gittern som et instrument med rund bakside-og den såkalte ' Warwick Castle gittern ' (et flatrygget instrument) som opprinnelig en citole.
Wrights forskning korresponderte også med observasjoner om opprinnelsen til den gitar med flat bakside laget av den spanske musikkforskeren Juan Bermudo fra 1500-tallet . Med denne teoretiske tilnærmingen ble det mulig for forskere å løsne tidligere forvirrende og motstridende nomenklatur . På grunn av emnets komplekse natur, bør listen og koblingene nedenfor hjelpe til med videre lesing.
- Navn på engelsk: gittern, gittron, giterninge, giterne. John Playford's A Booke of New Lessons for the Cithern & Gittern (utgitt i London i 1652) kan representere et svar på den fortsatte populariteten til begge instrumentene; selv om referanser til gittern praktisk talt forsvinner i England i løpet av det følgende århundre. Gitaren som dukker opp igjen på midten av 1750-tallet (omtalt som engelsk gitar eller 'guittar'), og nyter en bølge av popularitet som bleknet på 1800-tallet; er et helt annet instrument relatert til senere utvikling av cittern . I løpet av 1300 -tallet på Geoffrey Chaucers tid ville 'e' som vises på slutten av hans engelske stavemåte 'gyterne' ha blitt uttalt . Men etter det store vokalskiftet - Playfords gittern har mistet 'e' helt. Selv om Wrights arbeid muliggjorde identifisering av middelalderinstrumentet, er referanser til det i 1500 -tallets England mer ambivalente når det gjelder struktur - noe som førte til den første forvirringen som identifiserte citolen. Det virker rimelig fransk og spansk mote påvirket gittern i Henry VIIIs tid som de gjorde andre steder.
- Navn på fransk: gviterre ('v' er en latinsk erstatning for 'u'), guisterne, guitarre, guiterne, guyterne, guiterre, quinterne, quitaire, quitarre ('e' på slutten av ordet kan ha blitt understreket på en annen og tyngre måte enn moderne uttalelse på lignende måte som engelskmennene). I Frankrike, den ribbet formen av flatskjerm-støttet ' vielle ' ( beslektet med spansk 'vihuela'), aldri antok betydningen den utviklet seg i den iberiske og italienske øyer. Som en konsekvens av dette ser det ut til at utskiftningen av den rundbårne gitaren med den nye spanske stilen er frakoblet med lite å spore i historiske kilder. På 1500-tallet ble publikasjoner (med illustrasjoner på forsiden som viser instrumentet) av verk av komponister som Guillaume Morlaye og Adrian Le Roy beregnet på den fire retters flatryggede gitaren, noe som gjenspeiler en ny popularitet i Frankrike, muligens mer enn Spania.
- Navn på italiensk: chitarino (It. Diminutive, dvs. liten chitara), chitarrino, chitarra , cythara. James Tyler har vurdert muligheten for at chitarinoen var forfedre til den tidlige mandolin i løpet av 1400 -tallet. Den chitarrone (bokstavelig talt store 'chitarra'), er et instrument som dukket opp på slutten av 1580-årene og ble viktig for sin rolle i basso continuo støtter ulike musikalsk ensemble i det 17. århundre, samt for soloverk. Det alternative navnet 'tiorba' (engelsk teorbo ) fortrengte det opprinnelige ordet, og er nå det foretrukne uttrykket som brukes av moderne musikere.
- Navn på tysk: quintern, chiterna, quinterna - muligens avledet fra den senere utviklingen av et fem -retters instrument (overlegg av latinsk quinctus 'five' med chiterna eller lignende). Juan Bermudo nevnte å ha sett en 5 -retters guitarra, men at 4 -retters instrumenter var normale. Den quinterna som vises i tysk Michael Praetorius avhandling på musikkinstrumenter av 1618, Syntagma musicum (Plate 16) - har tapper som settes inn sideveis i den pegbox men legemet er nå en flat figur-av-8 form. I likhet med Bermudo nevner Praetorius også 5 kursinstrumenter, men anser 4 kurs som normale. Det overlevende instrumentet av Hans Oth er uvanlig i forhold til historiske skildringer, strengene passerer over broen og festes til kroppens nedre kant. Strengene i historiske illustrasjoner vises vanligvis festet til broen, noe som kan tyde på at instrumentet ble omgjort fra fire baner på et senere tidspunkt til konstruksjonen og den opprinnelige broen løsrevet.
- Navn på spansk: guiterna
- Navn på arabisk: kouitra , quitra, kaitara. Dette fire-retters rundryggede instrumentet er vanligvis nevnt i forbindelse med teorier som støtter en arabisk opprinnelse for gittern. Den er konstruert på lignende måte som chitarra Italiana og oud, selv om pinneboksen har mistet alle spor av sin "sigdformede" forgjenger. Det moderne instrumentet ser ut til å ha overlevd og utviklet seg i Algerie isolert fra områdene rundt, og er tradisjonelt forbundet med musikken til Al-Andalus . Denne kulturtradisjonen i Nord -Afrika anses å være nært knyttet til utvikling på den iberiske halvøy og senere utvisning av Moriscos mellom 1609 og 1614.
- Navn på portugisisk: Prosessen der gitarra med rundrygg ble et flatrygget instrument i Spania (og selve instrumentet) ser ut til å ha liten innvirkning på portugisisk historie. Bruken av 'guitarra' på 1700 -tallet (i dag) Portugal refererer til et annet instrument - guitarra portuguesa , relatert til senere utvikling av sitternen.
Den moderne portugisiske ekvivalenten til 'spansk gitar' er fremdeles generelt kjent som bratsj ( violão i Brasil - bokstavelig talt stor bratsj), i likhet med noen mindre regionale relaterte instrumenter . Portugisisk 'bratsj' (som italiensk), er i slekt med spansk 'vihuela'. I motsetning til i Spania brukte alle disse instrumentene tradisjonelt metallstrenger fram til moderne nylonstrenger. Mens den moderne violão nå vanligvis er spenret med nylon (selv om det fortsatt eksisterer variasjoner i stålstreng), skiller musikere i Portugal mellom den nylonbelagte versjonen som guitarra clássica og det tradisjonelle instrumentet som viola de Fado , noe som gjenspeiler det historiske forholdet til fado -musikk .
Mens engelskmenn og tyskere anses å ha lånt navnene sine fra franskmennene, antas spansk "guitarra", italiensk "chitarra" og fransk "guitarre" til slutt å være avledet av den greske " kithara " - selv om opprinnelsen til Historisk prosess som forårsaket dette er ennå ikke forstått, med svært lite faktisk bevis enn språklig å utforske.
Rollen i litteraturen
Cantigas of Santa Maria
I spansk litteratur blir Cantigas de Santa Maria fra 1200 -tallet med sine detaljerte fargede miniatyrillustrasjoner som viser musikere som spiller et bredt spekter av instrumenter ofte brukt til moderne tolkninger - bildene gjengitt og tekstet, ledsaget av påstander som støtter ulike teorier og kommenterer instrumentene .
Ingen av de fire overlevende manuskriptene inneholder bildetekster (eller tekst i diktene) for å støtte andre observasjoner enn gittern ser ut til å ha hatt lik status med andre instrumenter. Selv om sosiale holdninger til instrumenter som lute, rebec og gittern kan ha endret seg i Spania mye senere med den kulturelle virkningen av Reconquista - det som er registrert i Cantigas indikerer det motsatte i løpet av denne historien.
Langt fra å bli betraktet som et eksempel på islamsk kultur, ble instrumentet brukt ved en anledning for å illustrere prinsipper for kristen religiøs lære. Den franske teologen Jean Gerson sammenlignet de fire kardinaldydene med " la guiterne de quatre cordes " (gittern til fire strenger). Den italienske statsmannen og poeten Dante Alighieri , med henvisning til gitternens kvaliteter (og muligens strukturen), sa: "... akkurat som det ville være en klanderverdig operasjon å lage en spade av et fint sverd eller en beger av en fin gitar . "
Guillaume de Machaut
Imidlertid bemerker den franske komponisten Guillaume de Machaut fra 1300-tallet i diktet Prize d'Alexandrie : 1150 "Lutes, moraches and guiterne / were played in taverns" en sekulær rolle borte fra religiøse referanser eller kongelige og hertuglige domstoler.
Geoffrey Chaucer
Chaucer nevner også gittern i Canterbury Tales (slutten av 1300 -tallet) som ble spilt av folk som besøker tavernaer. I The Miller's Tale serierer Absalom en kvinne utenfor vinduet hennes:
Nå var det en kirkebetjent i den kirken ,
den som ble kalt (kalt) Absalon ...
og så godt han spilte på en giterne.
I hele byen n'as (det har aldri vært) brewhous ne (eller) taverne,
som han ikke besøkte med sine solas [solos].
Og hans The Cooks Tale ., Al konne han pleye på gyterne eller ribible (alt kan han spille på gittern eller rebab).
Andre skriftlige opptegnelser
Praetorius, som kommenterer en sosial rolle med to formål, "..i Italia bruker Ziarlatini og Salt 'in banco dem til enkle strummed akkompagnementer til villanellen deres og andre vulgære, klovniske sanger. (Disse menneskene er noe som våre komikere og buffoner .) Imidlertid er det helt annerledes å bruke ( chiterna ) til den vakre art-sangen til en god profesjonell sanger. "
Gittern dukket ofte opp i løpet av 1300- til begynnelsen av 1400 -tallet i inventarene til flere domstoler. Charles V fra Frankrikes domstol registrerte fire, inkludert en av elfenben, mens de italienske domstolene i Este og Ferrara registrerte ansettelse av gittern (chitarra) mestere.
Ressurser
Database for tidlig musikkinstrument - Gittern
Referanser
Eksterne linker
- Artikkel med flere bilder av Elbing gittern. Artikkelen er for fløyter som finnes i samme grave som gitterns, men bildene er av gitterns.
- Tekstartikkelen som følger med bildene fra lenken ovenfor. Polsk språk, men Google translate gjør en god jobb.
- Stort nærbilde av Elbing gittern.
- Nærbilde av Elbalg eller Elbing gittern.
- Artikkel på tysk om Elbing gittern med godt bilde.
- Side med et godt bilde fra siden av Elbing -gittern.
- Guide to Early Instruments - The Gittern og Citole diskutert. Forfatteren skriver sterkt om hvorfor det er historisk forvirring rundt instrumentnavn.
- Guide til tidlige instrumenter - gitaren og Vihuela.
- Gitaren i England
- Plukket, fretted instrumenter i middelalderen, renessansen og barokk Skottland
- Gittern Businesses - Early MusiChicago
- Gitarens historie i Spania
- Modern Gittern -gjengivelse spilt på YouTube
- Omslag av John Playford's A Booke of New Lessons for the Cithern & Gittern, 1652, med innholdsfortegnelse. Dette ble revidert og trykt på nytt i 1666 som Musick's Delight on the Cithren
- Gittern fra 1450 -tallet i Metropolitan Museum of Arts. Sitert av James Tyler i "The Early Mandolin", side 3 og 4. Museet har merket dette som en "mandora". Identifikasjonen av instrumentet som en gittern er usikker, med tanke på utseende og liten størrelse. Pegbox -konfigurasjonen for fem strenger kan også anses å være i samsvar med identifikasjonen som museet foreslår.
- To engler som spiller gittern for jomfruens kroning.
- Tre engler som spiller gittern og harpe over jomfruen og barnet, helgener og givere.
- Musiker som spiller gittern under døperen Johannes, XIV århundre, Amiens (Frankrike)
