Giulio Cesare -Giulio Cesare

For annen bruk, se Giulio Cesare (disambiguation) .
Første utgave av juli 1724 trykt av Cluer og Creake

Giulio Cesare i Egitto ( uttales  [ˈdʒuːljo ˈtʃeːzare på eˈdʒitto, - ˈtʃɛː-] ; italiensk for '"Julius Caesar in Egypt"', HWV 17), ofte kjent som Giulio Cesare , er et drama per musica ( opera seria ) i tre akter komponert av George Frideric Handel for Royal Academy of Music i 1724. Libretto ble skrevet av Nicola Francesco Haym som brukte en tidligere libretto av Giacomo Francesco Bussani , som hadde blitt satt til musikk av Antonio Sartorio (1676). Operaen var en suksess på de første forestillingene, ble ofte gjenopplivet av Handel i hans påfølgende operasesonger og er nå en av de mest fremførte barokkoperaene.

Operas handling er løst basert på historiske hendelser under den romerske borgerkrigen 49–45 f.Kr.

Sammensetningshistorie

George Frideric Handel
Senesino, Cuzzoni og Berenstadt, sannsynligvis i en scene fra Flavio

Giulio Cesare i Egitto ble første gang fremført på King's Theatre i Haymarket , London 20. februar 1724. Operaen ble en umiddelbar suksess. En samtid skrev i et brev 10. mars 1724:

... operaen er også i full gang siden Hendells nye, kalt Jules César - der Cenesino og Cozzuna skinner utover all kritikk - har blitt satt på. Huset var like fullt på den syvende forestillingen som ved den første.

Handel gjenopplivet operaen (med forskjellige endringer) tre ganger i løpet av livet: i 1725, 1730 og 1732.

Rollene til Cesare og Cleopatra ble opprinnelig sunget av henholdsvis castrato Senesino og den berømte sopranen Francesca Cuzzoni . Handel komponerte åtte arier og to resitative akkompagnatører for hver sanger, og utnyttet dermed vokalfunksjonene fullt ut. Curio og Nireno ble ikke tildelt noen arier i den opprinnelige versjonen, bare sang i resitativer, selv om de deltar i de første og siste refrengene. Imidlertid komponerte Handel en aria for Nireno for en senere vekkelse i 1730.

Selv om det er en karikatur, gir den samtidige graveringen av Senesino til venstre, Francesca Cuzzoni og castrato Gaetano Berenstadt til høyre, verdifull informasjon om det visuelle aspektet ved de originale fremføringene av Handel -operaer. Illustrasjonen er trolig av en scene fra Händels Flavio , presentert av Royal Academy of Music i 1723, selv om den noen ganger har blitt identifisert som en scene fra Giulio Cesare . De langstrakte kroppene til castrati tårner over Cuzzoni, som ble beskrevet av Horace Walpole som "kort og knebøy". Settet er arkitektonisk og generisk, ikke et spesifikt sted, og kostymene til mennene er også generiske, med litt inspirasjon fra gamle romerske militære antrekk; brystplater, pansrede skjørt og benpanser, kombinert med fjær på hodeplaggene. Slike kostymer ble brukt av de ledende mennene i Händel -operaer, enten settet var antikkens Roma eller gotisk Europa. Cuzzoni, derimot, bærer en moderne kjole som kan ha vært egnet for presentasjon i retten , med en dverg for å tjene som hennes togbærer.

Roller

Roller, stemmetyper og premiere
Rolle Stemmetype Første forestilling, 20. februar 1724
Giulio Cesare ( Julius Caesar ) alt castrato Francesco Bernardi (" Senesino ")
Cleopatra , dronning av Egypt sopran Francesca Cuzzoni
Tolomeo , hennes bror, kongen av Egypt alt castrato Gaetano Berenstadt
Cornelia , enke etter Pompeius contralto Anastasia Robinson
Sesto , stesønnen hennes sopran ( en travesti ) Margherita Durastanti
Achilla , Tolomeo er general bass Giuseppe Maria Boschi
Curio , en praetor , keiserens general bass John Lagarde
Nireno, Cleopatras og Tolomeos tjener alt castrato Giuseppe Bigonzi

For de første forestillinger i 1724 Giulio Cesare ble bedømt til 4 horn , 2 oboer , 2 Alto opptakere , 2 Fagotter , tverr fløyte , første, andre og tredje fioliner , violas , cello , viola da gamba , harpe , Teorbe og basso continuo

Sammendrag

Sted: Egypt
Tid: 48–47 f.Kr.

Som med de fleste av hans andre operaer, gjorde Handel flere revisjoner av partituret til Giulio Cesare for vekkelser, og la til nye arier og kuttet andre. Oppføringen av arier i denne synopsis gjelder den opprinnelige versjonen fra 1724.

Forkortet tomt

Cesare , i jakten på sin fiende Pompeo , har fulgt ham til Egypt. Pompeos kone Cornelia ber Cesare om å spare mannen sin. Han er i ferd med å gi henne bønn, når egypterne ledet av guttenes kong Tolomeo bringer ham hodet til Pompeo. Cornelia og Pompeos sønn Sesto lover å hevne hans død. Tolomeos søster Kleopatra ønsker å avsette broren for å bli den eneste herskeren i Egypt. Hun slutter seg til Cornelia og Sesto i planene om hevn og ber Cesare om å hjelpe henne. Etter hennes overtures blir Cesare forelsket i Cleopatra. Broren hennes prøver å myrde Cesare, men han rømmer. Det er rapportert til Cleopatra at Cesare har druknet mens han var på flukt. Hun blir tatt til fange av broren. Cesare, som har sluppet unna å drukne, går inn for å frigjøre sin elskede. Tolomeo blir drept av Sesto, fordi han tvang seg på Cornelia mot hennes vilje. Cesare gjør Kleopatra til dronning av Egypt og vender tilbake til Roma.

Lov 1

Librettisten Nicola Francesco Haym satt ved cembalo, Marco Ricci , c 1709

Etter ouverturen samles hele rollebesetningen, bortsett fra Giulio Cesare, på scenen for åpningskoret. (Refreng: Viva, viva il nostro Alcide ). Giulio Cesare og hans seirende tropper ankommer bredden av Nilen etter å ha beseiret Pompeos styrker. (Aria: Presti omai l'Egizia terra ). Pompeos andre kone, Cornelia, ber om nåde for mannens liv. Cesare er enig, men på betingelse av at Pompeo må se ham personlig. Achilla, lederen for den egyptiske hæren, presenterer Cesare med en kiste som inneholder hodet til Pompeo. Det er et tegn på støtte fra Tolomeo, medherskeren i Egypt (sammen med Kleopatra, søsteren hans). Cornelia besvimer, og Cesare er rasende over Tolomeos grusomhet. (Aria: Empio, dirò, tu sei ). Cesares assistent, Curio, tilbyr å hevne Cornelia, i håp om at hun vil falle for ham og gifte seg med ham. Cornelia avviser tilbudet i sorg og sier at et nytt dødsfall ikke ville lindre smerten hennes. (Aria: Priva, son d'ogni conforto ). Sesto, sønn av Cornelia og Pompeo, sverger til å ta hevn for farens død. (Aria: Svegliatevi nel kjerne ). Cleopatra bestemmer seg for å bruke sjarmen sin for å forføre Cesare. (Aria: Non disperar, chi sà? ) Achilla bringer nyheten til Tolomeo om at Cesare var rasende over drapet på Pompeo. Tolomeo sverger til å drepe Cesare for å beskytte hans styre over riket. (Aria: L'empio, sleale, indegno ). Cleopatra (i forkledning) går for å møte Cesare i leiren sin i håp om at han vil støtte henne som dronningen i Egypt. Cesare er overrasket over skjønnheten hennes. (Aria: Non è si vago e bello ). Nireno bemerker at forførelsen var vellykket. (Aria: Tutto può donna vezzosa ). Imens fortsetter Cornelia å sørge over tapet av mannen sin. (Arioso: Nel tuo seno, amico sasso ). Cornelia forbereder seg på å drepe Tolomeo for å hevne Pompeos død, men blir stoppet av Sesto, som lover å gjøre det i stedet. Cesare, Cornelia og Sesto drar til det egyptiske palasset for å møte Tolomeo. (Aria: Cara speme, questo core ). Cleopatra tror nå at ettersom hun har vendt Cesare, Cornelia og Sesto mot Tolomeo vellykket, blir skalaene tippet i hennes favør. (Aria: Tu la mia stella sei ). Cesare møter Tolomeo, som tilbyr ham et rom i de kongelige leilighetene, selv om Cesare forteller Curio at han forventer at Tolomeo forråder ham. (Aria: Va tacito e nascosto ). Tolomeo er fascinert av Cornelias skjønnhet, men har lovet Achilla at han kunne få henne. (Aria: Tu sei il cor di questo core ). Sesto prøver å utfordre Tolomeo, men lykkes ikke. Når Cornelia avviser Achilla, beordrer han soldatene til å arrestere Sesto. (Duett: Son nata a lagrimar ).

Lov 2

I Kleopatras palass, mens hun var forkledd som "Lidia", bruker hun sin sjarm for å forføre Cesare. (Aria: V'adoro, pupille ). Hun synger roser av Amors pil og Cesare er glad. Cesare blir slått av Cleopatra, og Nireno forteller Cesare at "Lidia" venter på ham. (Aria: Se in fiorito ameno prato ). I Tolomeos palass beklager Cornelia hennes skjebne. (Arioso: Deh piangete, oh mesti lumi ). Achilla ber Cornelia om å godta ham, men hun avviser ham. (Aria: Se a me non sei crudele ) Når han går, prøver Tolomeo også å vinne henne, men blir også avvist. (Aria: Sì spietata, il tuo rigore ). Når hun tenker at det ikke er noe håp, prøver Cornelia å ta sitt eget liv, men blir stoppet av Sesto, som blir eskortert av Nireno. Nireno avslører den dårlige nyheten om at Tolomeo har gitt ordre om at Cornelia skal sendes til haremet hans. Imidlertid kommer Nireno også med en plan om å snike Sesto inn i haremet sammen med Cornelia, slik at Sesto kan drepe Tolomeo når han er alene og ubevæpnet. (Aria: Cessa omai di sospirare ). Sesto kommer inn i palassets hage og ønsker å kjempe mot Tolomeo for å ha drept faren. (Aria: L'angue offeso mai riposa ). I mellomtiden venter Cleopatra på at Cesare skal ankomme palasset hennes. (Aria: Venere bella ). Fortsatt slått med henne, ankommer Cesare til Kleopatras palass. Imidlertid bryter Curio plutselig inn og advarer Cesare om at han har blitt forrådt, og fiender nærmer seg Cesares kamre og synger "Death to Cesare". Cleopatra avslører identiteten sin, og etter å ha hørt fiendene på vei mot dem, ber Cesare om å flykte, men han bestemmer seg for å kjempe. (Aria: Al lampo dell'armi ). (Refreng: Morà, Cesare morà ). Kleopatra, etter å ha blitt forelsket i Cesare, ber gudene om å velsigne ham. (Aria: Se pietà di me non senti ). I Tolomeos palass forbereder Tolomeo seg på å gå inn i haremet hans. (Arioso: Belle dee di questo core ). Mens Tolomeo prøver å forføre Cornelia, skynder Sesto seg inn for å drepe Tolomeo, men blir stoppet av Achilla. Achilla kunngjør at Cesare (i forsøket på å løpe fra soldater) har hoppet ut av palassvinduet og døde. Achilla ber igjen om Cornelias hånd i ekteskap, men blir avvist av Tolomeo. Rasende, forlater Achilla. Sesto føler seg ødelagt og prøver å drepe seg selv, men blir forhindret fra å gjøre det av moren; han gjentar sitt løfte om å drepe Tolomeo. (Aria: L'aure che spira ).

Lov 3

Rasende på Tolomeo for å være utakknemlig for ham til tross for lojaliteten sin, planlegger Achilla å hoppe til Cleopatras side (Aria: Dal fulgor di questa spada ), men Tolomeo stikker ham før han gjør det. Mens kampen ringer mellom Tolomeos og Cleopatras hærer, feirer Tolomeo sin tilsynelatende seier mot Cleopatra (Aria: Domerò la tua fierezza ). Cleopatra beklager å miste både slaget og Cesare (Aria: Piangerò la sorte mia ). Imidlertid er Cesare ikke død: han overlevde spranget og vandrer i ørkenen på jakt etter troppene sine (Aria: Aure, deh, per pietà ). Mens han leter etter Tolomeo, finner Sesto den sårede, nesten døde Achilla, som gir Sesto et segl som gir ham fullmakt til å kommandere hærene hans. Cesare dukker opp og krever seglet, og lover at han enten vil redde både Cornelia og Cleopatra eller dø (Aria: Quel torrente, che cade dal monte ). Med Cesare i live og Achilla død, løfter Sestos ånder seg, og han lover å kjempe videre (Aria: La giustizia ha già sull'arco ). Cesare fortsetter til Kleopatras leir, hvor en klagende Cleopatra er overlykkelig over å se ham. (Aria: Da tempeste il legno infranto ).

I palasset finner Sesto Tolomeo som prøver å voldta Cornelia og dreper ham. Etter å ha lykkes med å hevne Pompeo, feirer Cornelia og Sesto Tolomeos død. (Aria: Non ha più che temere ). Den seirende Cesare og Cleopatra kommer inn i Alexandria, og Cesare uttaler at Cleopatra skal være dronning av Egypt og lover sin støtte til henne og landet hennes. De erklærer sin kjærlighet til hverandre (Duet: Caro! Bella! Più amabile beltà ). Cesare forkynner deretter Egypts frigjøring fra tyranni, og ønsker at Romas ære skal spre seg vidt og bredt. For det siste refrenget samles hele rollebesetningen (inkludert de døde Achilla og Tolomeo) på scenen for å feire kjærlighetens kraft og det gode over triumfen (Chorus: Ritorni omai nel nostro core ).

Musikalsk beskrivelse

Struktur

Senesino, som skapte rollen som Giulio Cesare

Oppføringen av musikalske numre følger utgaven av 1800 -tallet av Friedrich Chrysander .

Lov 1

Scene 1

  • 1. Coro - Viva il nostro Alcide
  • 2. Aria (Cesare) - Presti omai l'egizia terra

Scene 3

  • 3. Aria (Cesare) - Empio, dirò, tu sei, togliti

Scene 4

Scene 5

  • 6. Aria (Cleopatra) - Ikke disperar; chi sa? se al regno

Scene 6

  • 7. Aria (Tolomeo) - L'empio, sleale, indegno

Scene 7

  • 8. Recitativo companagnato (Cesare) - Alma del gran Pompeo
  • 9. Aria (Cesare) - Non è sì vago e bello il fior nel prato
  • 10. Aria (Cleopatra) - Tutto può donna vezzosa

Scene 8, del 1

  • 11. Arioso (Cornelia) - Nel tuo seno, amico sasso
  • 12. Aria (Sesto) - Cara speme, questo core tu cominci a lusingar
  • 13. Aria (Cleopatra) - Tu la mia stella sei

Scene 9

Scene 11

  • 15. Aria (Achilla) - Tu sei il cor di questo core
  • 16. Duetto (Cornelia, Sesto) - Son nata a lagrimar

Lov 2

Francesca Cuzzoni, som skapte rollen som Cleopatra

Scene 2

  • 17. Sinfonia e recitativo (Cesare, Nireno) - Taci / Cieli
  • 18. Sinfonia e recitativo (Cesare) - Giulio, che miri
  • 19. Aria (Cleopatra) - V'adoro pupille
  • 20. Aria (Cesare) - Se in fiorito ameno prato

Scene 3

  • 21. Arioso (Cornelia) - Deh piangete, oh mesti lumi

Scene 4

  • 22. Aria (Achilla) - Se a me non sei crudele
  • 23. Aria (Tolomeo) - Sì spietata, il tuo rigore sveglia

Scene 6

  • 24. Aria (Cornelia) - Cessa omai di sospirare!
  • 25. Aria (Sesto) - L'angue offeso mai riposa

Scene 7

  • 26. Aria (Cleopatra) - Venere bella, per un instante

Scene 8

  • 27. Aria e Coro (Cesare) - Al lampo dell'armi / Morrà, Cesare, morrà
  • 28. Recitativo companagnato (Cleopatra) - Che sento? Å Dio!
  • 29. Aria (Cleopatra) - Se pietà di me non senti

Scene 9

  • 30. Arioso (Tolomeo) - Belle dee di questo kjerne

Scene 11

  • 31. Aria (Sesto) - L'aure che spira tiranno e fiero

Lov 3

Anastasia Robinson , grevinne av Peterborough, som skapte rollen som Cornelia kort tid før hun gikk av, British Museum

Scene 1

  • 32. Aria (Achilla) - Dal fulgor di questa spada

Scene 2

  • 33. Sinfonia
  • 34. Aria (Tolomeo) - Domerò la tua fierezza

Scene 3

  • 35. Aria (Cleopatra) - Piangerò la sorte mia

Scene 4

  • 36. Recitativo companagnato e Aria (Cesare) - Dall'ondoso periglio / Aure, deh, per pietà spirate

Scene 5

  • 37. Aria (Cesare) - Quel torrente, che cade dal monte

Scene 6

  • 38. Aria (Sesto) - La giustizia ha già sull'arco

Scene 7

  • 39. Recitativo companagnato (Cleopatra) - Voi, che mie fide ancelle
  • 40. Aria (Cleopatra) - Da tempeste il legno infranto

Scene 9

  • 41. Aria (Cornelia) - Non ha più che temere quest'alma

Scene 10

  • 42. Sinfonia / La Marche
  • 43. Duetto (Cleopatra, Cesare) - Caro! - Bella! - Più amabile beltà '
  • 44. Coro - Ritorni omai nel nostro core

Karakterisering av roller

Karikatur av Gaetano Berenstadt , som skapte rollen som Tolomeo

Rollene til Cesare og Cleopatra , sunget av henholdsvis castrato Senesino og den berømte sopranen Francesca Cuzzoni , og som omfatter åtte arier og to resitativer akkompagnert hver, utnytter sangernes evner fullt ut. Cornelia og Sesto er mer statiske tegn fordi de er helt opptatt av deres primære følelser, hun med smerter på grunn av ektemannens død og hele tiden er tvunget til å forsvare seg mot fremskrittene til Achilla og Tolomeo, og han ble fortært av hevn for farens død.

Cleopatra, derimot, er en mangefasettert karakter: hun bruker først sine kvinnelige villinger for å forføre Cesare og få tronen i Egypt , og blir deretter totalt engasjert i kjærlighetsforholdet til Cesare. Hun har store arier med enorm dramatisk intensitet Se pietà di me non senti (II, 8) og Piangerò la sorte mia (III, 3). Hennes sanselige karakter beskrives praktfullt i aria V'adoro, pupille , der Kleopatra, i form av Lidia, vises for Cesare omgitt av Muses of Parnassus (II, 2). Dette nummeret krever to orkestre : den ene er en liten gruppe som skal spille bak scenen med strykere med sordino , obo , tiorba , harpe , fagott og viola da gamba concertante.

Curio og Nireno får ikke noen arier i originalversjonen, bare syngende resitativer, selv om de deltar i de første og siste refrengene. Imidlertid komponerte Handel en aria for Nireno for en senere vekkelse i 1730.

Instrumentering

Slutten på sinfonia og begynnelsen på Cleopatras aria "V'adoro, pupille", akt 2, scene 2, autograf manuskript, 1723, British Library
Del av siste refreng og duett i moll for Cesare og Cleopatra, akt 3, autograf manuskript

Operaen er notert for tverrfløyte, to altblokker, to oboer, to fagott, fire horn, viola da gamba, harpe, teorbo, strykere og continuo . Det grunnleggende orkesteret består av oboer, strykere og continuo. Hornene, delt i fire deler, brukes i åpnings- og lukkekorene. Andre obbligato -instrumenter brukes til å tilføre orkesterfarge til individuelle arier: et jakthorn etter Cesares aria "Va tacito"; delte altopptakere for den sentrale largo -delen av Sestos "Svegliativi nel core"; solo concertato fiolin og delt fagotter i Cesare arie "Se i fierto"; altopptakere i kor for Cornelias aria "Cesa omai"; en solofiolin for Cleopatras aria "Venere bella"; vedvarende fagott i kor for Cleopatras aria "Se pieta"; tverrfløyte, første fioliner og obbligato -cello for Cleopatras aria "Piangero"; delte strenger for Cesares arioso-aria "Aure de per pieta". Det siste refrenget for fullt orkester med delte horn har et sentralt mellomspill i mollnoten med en duett for Cesare og Cleopatra akkompagnert av bare oboer og continuo. Det går foran en annen duett for Cesare og Cleopatra og en orkestermarsj med obbligato -trompet (ikke i autografmanuskriptet og ikke alltid fremført).

Den mest omfattende og betagende orkestrering skjer i begynnelsen av akt 2 i Cleopatras aria "V'adoro, pupille" sunget i dekke av Lidia for å forføre Cesare. På scenen er det et bord av Dydens tempel, nedenfor Mount Parnassus med et andre orkester eller "symfoni" med ni instrumenter spilt av musene, med dempede strykere i gropen. Himmelske instrumenter-oboer, fagott, viola da gamba, harpe, teorbo og strykere-blir først hørt utenfor scenen i en sinfoni bak scenen i det Cesare tar for å være "sfærenes musikk", før tablået blir avslørt på -scene mens musikken vokser, med rike arpeggioer i harpen, dobbel stopp på viola da gamba og strumming på theorbo.

Forestillingshistorie og mottakelse

Attende århundre

England

King's Theatre, London, hvor Giulio Cesare hadde sin første forestilling

For Händels tidligere London -operaer hadde partiturene og utvalgte arier blitt gjort tilgjengelig for publikum av skriveren og forlaget John Walsh . Disse hadde vist seg å være populære og var en ekstra inntektskilde. Selv når trykte kopier av Händels arbeider ikke var tilgjengelige, ville Handel - gjennom kontorene til sin assistent Christopher Smith på Dean Street - godkjenne kopier som svar på forespørsler fra musikalske samfunn som ønsket å montere forestillinger. I tilfellet Giulio Cesare, etter den positive offentlige responsen på forestillingene, bestemte Handel seg for å bruke skriverne Cluer og Creake for å produsere vokalmusikk og sangbøker i lommestørrelse i kobberstikk av høy kvalitet, en tidkrevende prosess. Cluer og Creake produserte en første offisiell utgave av vokalpartituret i juli 1724. I mai 1724 hadde det imidlertid dukket opp en uautorisert utgave trykt av Daniel Wright, annonsert som tilgjengelig i "Musick Shops": Wright, sannsynligvis opptrer på vegne av Walsh , hadde skrevet ut poengsummen ved å bruke en raskere, men dårligere stemplingsprosess på tinn: som et mykere metall enn kobber, kunne tinn stemples uten å øke temperaturen.

Senere i 1724 ble flere arier eller "favorittsanger" fra operaen inkludert i den andre av to lommesangbøker, "A Pocket Companion for Gentlemen and Ladies", trykt av Cluer og Creake og redigert av Richard Neale. Tekstene ble levert på italiensk for det meste med engelske oversettelser av Carey, slik at ariene kunne synges, spilles på cembalo eller, i en transponert versjon, på tverrfløyten . Ariene som ble inkludert var: Non e si bello e vago ("With thee is all pleasure beyond expressing"); Non ha piu che temere ("Mitt liv min eneste skatt"); Cara speme ("grusom skapning"); Spera ne ingannai ; La speranza all alma mia ("Håper forførende, smilende gleder"); Chi perde un momento ("Mens Celia flyr"); Venere bella ("Gazing on my idol"); Se pieta di me non senti ("Velkommen død, oh slutt min sorg"); V'adoro pupille ("Beklager, klager"); og Non disperar ("Åh, hvilken tull jeg var"). Igjen produserte den rivaliserende forlaget og skriveren Favorittsangene i operaen til Julius Cæsar og en oppfølger i 1724. Noen av disse sangene i Pocket Companion dukket opp igjen i Peter Prelleurs "The Modern Musick-Master", en instruksjonsmanual utgitt i 1730 for dem lære å synge, cembalo, obo, fløyte eller fiolin.

William Hodges : The Pantheon , Oxford Street , designet av Richard Wyatt i 1772

I 1784, under hundreårsjubileet for Handel i Westminster Abbey og London Pantheon , inneholdt den andre av fem konserter, som ble holdt 27. mai i Pantheon, to nummer for Cesare sunget av castrato Pacchierotti - jaktarien "Va tacito" og den medfølgende resitasjonen Alma del gran Pompeo . I sin beretning om forestillingen, deltatt av George III , skrev Charles Burney om arien:

Den som er i stand til å lese en partitur, og kjenner vanskeligheten med å skrive i fem virkelige deler, må beundre ressursene som Handel har manifestert i dette. Den fransk-horn delen, som er nesten et evig ekko for stemmen, har aldri blitt likestilt i noen luft, så ledsaget, at jeg husker. Få flotte sangere er partielle i sanger der melodi og betydning er så likt delt; men denne luften ble valgt for å hedre Händels evner på en dag da de skulle skinne i stor prakt. Og Signor Pacchierotti, med sitt fornuftige valg og gode ytelse, bidro med en gang til brannen i denne store komponistens rykte, og hans eget.

Burney beskrev publikum i Pantheon som rastløse under resitasjonen (sunget på italiensk), og bemerket at det originale operahuspublikummet hadde blitt betatt av den dramatiske musikken. Han beskrev det som "det fineste stykket akkompagnert resitasjon, uten symfonier, som jeg er kjent med. Modulasjonen er lært, og så uvanlig, at det neppe er et akkord som øret forventer; og likevel er ordene godt uttrykt, og setningene patetiske og behagelige. "

Denne markeringen, montert på en gigantisk skala, viste seg å være så populær at den ble gjentatt i de påfølgende årene.

Spredningen av Händels musikk fra Giulio Cesare for innenlandsk musikkproduksjon fortsatte da en av Händels to arrangementer av ouverturen for cembalo-den mindre ornamenterte og polerte av de to-ble inkludert i Walshs andre samling av Händel-ouverturer utgitt i 1727; refrenget med horn ble inkludert som en dans. Selve ouverturen ble fremført separat på konserter, blant annet i London i 1729 og Manchester i 1745. Det var også noen få konserter på 1720 -tallet hvor noen av de mer populære arier ble fremført. I 1789, etter kulminasjonen av Handel Commemoration -konserter, ble det utgitt et ytterligere volum av sanger i London med tittelen Händels sanger valgt fra hans mest berømte operaer: for cembalo, stemme, hoboy eller tysk fløyte . Trykt av H. Wright i Catherine Street utenfor Strand og uten engelske oversettelser, inneholdt den arias Va tacito , Da tempeste , Non desperar og Venere bella samt duetten Caro, bella, piu amabile belta . Til tross for populariteten og spredningen av Händels musikk, resulterte endringer i smak i at Samuel Arnold iscenesatte en gjenoppliving av Giulio Cesare i 1787 som en " pasticcio " konstruert fra den originale operaen og andre operaer av Handel. I den medfølgende librettoen uttalte Arnold, "Originalen, men som tilbyr et stort antall uoverensstemmelser, både i språket og oppførselen, har flere materielle endringer blitt antatt helt nødvendige for å gi stykket en dramatisk konsistens og passe den til forfining av et moderne publikum. "

Frankrike

Sommeren 1724, etter at første runde av Giulio Cesare var ferdig, holdt London -skuespilleren en privat konsertforestilling i Paris på residensen til Pierre Crozat , pensjonert kongelig kasserer og kunstbeskytter. Før forestillingen hadde Mercure de France rapportert at italienere i publikum i London hadde vurdert operaen som et mesterverk. Turen, som varte fra juli til september, hadde i utgangspunktet vært planlagt for året før da, etter lignende gunstige avisreportasjer, hadde blitt planlagt fullt iscenesatte forestillinger av Ottone i Paris Opera , med økonomisk støtte fra Louis XV . I tilfelle ble disse planene forlatt, og Ottone ble også fremført som en privat konsert. Senesino hadde falt ut med selskapet, og Anastasia Robinson kunne ikke delta på grunn av komplikasjonene i hennes private liv, så en ny kvinnelig sanger ble hentet inn for å fylle hullene de skapte, med Durastanti som doblet noen deler.

Tyskland

Innen Händels levetid ble operaen også fremført i Tyskland. I Braunschweig ble den først fremført i 1725 med vekkelser i 1727 og 1733. Operaen ble sunget helt på italiensk ved hjelp av London -utgaven fra 1724, men med noen av Cornelias arier endret. Det ble også satt inn balletter for egypterne på slutten av akt 1 og for eunuker og konkubiner på slutten av akt 2.

Planlegg av Lediard for fyrverkeri på scenen i epilogen til forestillingen

I Hamburg, hvor Handel selv hadde vært fiolinist i operaorkesteret, ble ariene sunget på italiensk, men resitativene ble oversatt til tysk av engelskmannen Thomas Lediard . Han tegnet også scenesettet. Partituren ble modifisert og forsterket av musikeren JG Linike: han la til orkesterakkompagnement i noen av resitativene og introduserte seks ballettscener, med en for Cleopatras ledsagere under Parnassus -scenen og en storballett før siste refreng. I motsetning til Braunschweig -forestillingen og kanskje fordi Linike nylig hadde vært i London, ble ikke alle mannsrollene sunget av tenorer og basser: Cesare ble sunget av en castrato og Sesto av en sopran. Operaen forble i Hamburg -repertoaret til 1737, kort tid før det fiaskende selskapets bortgang, selv om en forestilling i 1726 bare hadde et publikum på tre og en forestilling i 1735 ble kansellert på grunn av mangel på publikum.

Juni 1727 utarbeidet Lediard en spesiell forestilling til ære for 68. årsdagen til George I som ble gjentatt tre ganger; kongen døde dessverre to uker etter hendelsen. Skuespillet, med tittelen "The Joy and Happiness of the British Nation", involverte en lang sunget prolog med belysning og en epilog med fyrverkeri antent i operateatret. Underholdningen ble satt til musikk av Georg Philipp Telemann med trompeter, horn og trommer spilt fra galleriene som stod i kontrast til fløyter og fioliner som fulgte med de romerske gudene og nymfer på scenen for prologen. Ved foten av en stor skulptur av George I portretterte passende kledde sangere Storbritannia, Irland, Frankrike, Amerika og House of Hannover . I epilogen ble gudene for vann og vind forbundet med personifiseringer av elvene Themsen og Isis , med bakgrunn som endret seg fra de drømmende spirene til Oxford til nattehimmelen over London med skip på elven. En "Martial Symphony" endte med avfyring av 45 kanoner som varslet fyrverkeriet, hvoretter alle vinduer og takvinduer i teatret måtte åpnes for å slippe røyken.

Nittende århundre

Friedrich Chrysander

På 1800-tallet ble Breitkopf & Härtel publisert de komplette verkene til Händel for Händel-Gesellschaft med Friedrich Chrysander som redaktør. Han produserte en omfattende full score i 1875, ved å bruke alle tilgjengelige kilder i London, inkludert de i Royal Collection ; Chrysanders volum ga alle variantene i de forskjellige vekkelsene. I likhet med Händels andre verk innen opera seria -sjangeren, var det imidlertid ingen offentlige forestillinger av Giulio Cesare på 1800 -tallet; opera seria hadde blitt erstattet av oratorier på engelsk med stor korskrift. På begynnelsen av 1800 -tallet hadde operaer med librettoer av Bussani eller musikk av Handel blitt foreldet; operaen Giulio Cesare i Egitto fremført i Teatro Rgentina i Roma i 1821 var av Giovanni Pacini .

Av de femti to sangene fra operaer og oratorier i "Royal Edition" valgt av William Thomas Best i 1880, med engelske oversettelser av de italienske tekstene av Maria X. Hayes, kom bare tre fra Giulio Cesare , alle for Cleopatra: Piangerò la sorte mia ("Håp, ikke mer dette hjertet opprettholder"); V'adoro, pupille, saette d'amore ("Dere kjære øyne så ømme"); og Da tempeste ("When by storms"). Chrysanders trofaste gjengivelse av Händels originale partitur ble i 1878 akkompagnert av et syv bind kompendium av opera- og oratoriesanger utarbeidet for Breitkopf & Hārtel av Victorie Gervinus, enke etter Handel -lærden Georg Gottfried Gervinus. De mulige stemmetypene-sopran, mezzosopran, alt, tenor, bass-er gitt for hver aria eller resitativ. Alle tekstene var på tysk uten referanse til italiensk eller engelsk; og i alle de syv volumene er det bare seks tall fra Giulio Cesare : Alma del gran Pompeo (Vol. 1), Priva sønn d'ogni conforta (Vol.2), V'adoro Pupille (Vol. 3), Svegliatevi nel kjerne ( Bind 4), Nel tuo seno, amico sasso og Tutto può donna vezzosa (bind 5).

Tjuende århundre

Oskar Hagen, den tyske kunsthistorikeren hvis program med Handel -operaer i Göttingen førte til en internasjonal vekkelse i fremførelser av Handel -operaer
Thyra Leisner-Hagen, kona til Oskar Hagen og søster til den berømte kontrasten Emmi Leisner, sang Cleopatra i Göttingen i 1922

Händels operaer ble gjenopplivet i det tjuende århundre av Oskar Hagen og andre Handel -entusiaster i Göttingen , med Rodelinda i 1920 og Ottone i 1921. Den første fremførelsen av Giulo Cesare var 5. juli 1922, med design som minner om ekspresjonistisk kunst , Bauhaus og stille film. Hagens fremførende utgave ble vesentlig endret fra Händels partitur: den ble oversatt til tysk, tungt redigert og omorganisert, med de mannlige castratorollene som ble transponert for baryton, tenor eller bass. I tillegg til lokale sangere for refrenget inkluderte rollebesetningen Wilhelm Guttmann som Cesare, Thyra Hagen-Leisner som Cleopatra, Bruno Bergmann som Tolomeo, Eleanor Reynolds som Cornelia og GA Walter som Sesto. Hagens vokalscore ble utgitt av CF Peters og versjonen ble populær i hele Tyskland, med forestillinger på over 38 forskjellige lokaliteter innen 5 år: Hans Knappertsbusch og Karl Böhm dirigerte den begge i München i 1923; og den ble også fremført i naboland som Østerrike (Wien), Sveits (Basel, Zürich, Bern), Danmark (København) og Polen (Poznań).

Den første amerikanske forestillingen fant sted på Smith College of Music i Northampton, Massachusetts, i 1927. Den første britiske gjenopplivingen av en Handel -opera var oppsetningen av Giulio Cesare på Scala Theatre i London i 1930, av London Festival Opera Company, sang på engelsk.

I 1966 gjenopplivet New York City Opera den da tilnærmet ukjente operaserien med Norman Treigle som Cesare og Beverly Sills som Cleopatra. Sills opptreden i produksjonen, og på rollebesetningen som fulgte, gjorde henne til en internasjonal operastjerne.

Den første uklippte fremførelsen i moderne tid med stemmene på riktig tonehøyde fant ikke sted før i 1977 på Barber Institute of Fine Arts i Birmingham, England. Det har senere vist seg å være den desidert mest populære av Händels operaer, med mer enn to hundre oppsetninger i mange land.

I moderne produksjoner blir tittelrollen, skrevet for en castrato , sunget av en contralto , mezzosopran , eller oftere de siste årene, en mottenor . Rollene til Tolomeo og Nireno synges vanligvis av mottenorer. Rollen som Sesto, skrevet for en sopran, synges nå vanligvis av en mezzosopran.

Verket anses av mange for å være en av Händels fineste italienske operaer, muligens til og med de beste i opera -seriens historie. Det er beundret for sin suverene vokalskriving, sin dramatiske innvirkning og sine flinke orkesterarrangementer.

Giulio Cesare fremføres nå regelmessig.

Opptak

Lydopptak

Diskografien nedenfor viser separat opptak med tittelrollen til Cesare sunget på den opprinnelige tonehøyden (som mezzosopran eller kont tenoren ) og de som adopterte den forhistorisk informerte fremføringspraksisen for å transponere delen nedover en oktav til bass-baryton .

Cesare på original tonehøyde

Cæsar ga Cleopatra tronen i Egypt , Pietro da Cortona , 1637
Giulio Cesare diskografi, lydopptak med Cesare på original tonehøyde
År Medvirkende:
Cesare, Cleopatra,
Tolomeo, Cornelia
Sesto, Achilla 		Dirigent,
orkester 		Merkelapp
1969 Huguette Tourangeau ,
Joan Sutherland ,
Cvetka Ahlin ,
Ursula Boese,
Lucia Popp ,
Tom Krause 		Richard Bonynge
Orchester der Hamburgische Staatsoper 		CD: operadepot.com
1984 Janet Baker ,
Valerie Masterson ,
James Bowman ,
Sarah Walker ,
Della Jones ,
John Tomlinson 		Charles Mackerras
English National Opera
sunget på engelsk. 		CD: Chandos Opera på engelsk
Cat: CHAN3019
1991 Jennifer Larmore ,
Barbara Schlick ,
Derek Lee Ragin ,
Bernarda Fink ,
Marianne Rørholm,
Furio Zanasi 		René Jacobs ,
Concerto Köln 		CD: Harmonia Mundi
Cat: HMC901385/87
2002 Marijana Mijanovic,
Magdalena Kožená ,
Bejun Mehta ,
Charlotte Hellekant ,
Anne Sofie von Otter ,
Alan Ewing 		Marc Minkowski ,
Les Musiciens du Louvre 		CD: Archiv ,
Cat: 4742102
2010 Kristina Hammarström,
Emanuela Galli,
Irini Karaianni,
Mary-Ellen Nesi,
Romina Basso ,
Tassis Christoyannis 		George Petrou ,
Orchestra of Patras 		CD: Md & G Records,
Cat: B0030CNQ4M
2012 Marie-Nicole Lemieux ,
Karina Gauvin ,
Romina Basso ,
Emőke Baráth,
Filippo Mineccia,
Johannes Weisser 		Alan Curtis ,
Il Complesso Barocco 		CD: Naiv ,
Cat: B008R5OJXE

Det er også en innspilling fra 1963 av høydepunkter med Margreta Elkins (Cesare), Joan Sutherland (Cleopatra), Monica Sinclair (Tolomeo), Marilyn Horne (Cornelia), Richard Conrad (Sesto) og Richard Bonynge som dirigerer New Symphonic Orchestra of London på Decca (kombinert med en komplett forestilling av Alcina ).

Cesare ble transponert

Caesars triumfer: vasebærerne , Andrea Mantegna , femtende århundre, Royal Collection
Giulio Cesare diskografi, lydopptak med Cesare transponert
År Medvirkende:
Cesare, Cleopatra,
Tolomeo, Cornelia,
Sesto, Achilla 		Dirigent,
orkester 		Merkelapp
1965 Walter Berry ,
Lucia Popp ,
Karl-Christian Kohn ,
Christa Ludwig ,
Fritz Wunderlich ,
Hans Günter Nöcker 		Ferdinand Leitner ,
Münchner Philharmoniker
Levende forestilling sunget på tysk. 		CD: Orfeo d'Or
Cat: C351943D
1967 Norman Treigle ,
Beverly Sills ,
Spiro Malas ,
Maureen Forrester ,
Beverly Wolff,
Dominic Cossa 		Julius Rudel
New York City Opera 		CD: RCA,
Cat: 6182
1969 Dietrich Fischer-Dieskau ,
Tatiana Troyanos ,
Franz Crass ,
Julia Hamari ,
Peter Schreier ,
Ernst Gerold Schramm 		Karl Richter ,
Münchner Bach-orkester 		CD: DG Opera House
Cat: E4775647

Videoopptak

The Triumphs of Caesar: The Picture Bearers av Andrea Mantegna , femtende århundre, Royal Collection
Giulio Cesare diskografi, videoopptak
År Medvirkende:
Cesare, Cleopatra,
Tolomeo, Cornelia
Sesto, Achilla 		Dirigent,
orkester 		Scenedirektør Merkelapp
1984 Janet Baker ,
Valerie Masterson ,
James Bowman ,
Sarah Walker ,
Della Jones ,
John Tomlinson 		Charles Mackerras
English National Opera
sunget på engelsk. 		John Copley DVD: Arthaus Musik
100308
1990 Jeffrey Gall,
Susan Larson,
Drew Minter,
Mary Westbrook-Geha,
Lorraine Hunt Lieberson ,
James Maddalena 		Craig Smith,
Staatskapelle Dresden 		Peter Sellars DVD: Decca
Cat: 0714089
1994 Graham Pushee,
Yvonne Kenny ,
Andrew Dalton,
Rosemary Gunn,
Elizabeth Campbell,
Stephen Bennett 		Richard Hickox ,
Australian Opera 		Francisco Negrin DVD: EuroArts
Cat: 2053599
2004 Flavio Oliver,
Elena de la Merced,
Jordi Domènech,
Ewa Podleś ,
Maite Beaumont,
Oliver Zwarg 		Michael Hofstetter ,
Gran Teatre del Liceu 		Herbert Wernicke DVD: TDK
Cat: DVWW OPGCES
2005 Sarah Connolly ,
Danielle de Niese ,
Christophe Dumaux ,
Patricia Bardon,
Angelika Kirchschlager ,
Christopher Maltman 		William Christie ,
Orchestra of the Age of Enlightenment 		David McVicar DVD: Opus Arte Glyndebourne
Cat: OABD7024D
2007 Andreas Scholl ,
Inger Dam-Jensen,
Christopher Robson,
Randi Steene,
Tuva Semmingsen ,
Palle Knudsen 		Lars Ulrik Mortensen
Concerto Copenhagen 		Francisco Negrin DVD: Harmonia Mundi
Cat: HMD9909008/09
2012 Lawrence Zazzo ,
Natalie Dessay ,
Christophe Dumaux,
Isabel Leonard ,
Nathan Berg 		Emmanuelle Haïm ,
Le Concert d'Astrée 		Laurent Pelly DVD: Virgin
Cat: 0709399

Referanser

Merknader

Kilder

Videre lesning

Eksterne linker