Golden Age of Porn - Golden Age of Porn

Golden Age of Porn

En del av den seksuelle revolusjonen
Filmen Deep Throat hjalp til med å innvie pornoens gullalder.
Dato	1969–1984
plassering	forente stater
Deltakere	Pornoprodusenter, kritikere, pornofans og kjendiser
Utfall	Box office suksess for porno Kritisk forståelse av porno Tilbake til lavbudsjettporno

Begrepet " Golden Age of Porn ", eller " porno chic ", refererer til en 15-års periode (1969-1984) i kommersiell amerikansk pornografi , hvor seksuelt eksplisitte filmer opplevd positiv oppmerksomhet fra mainstream kinoer, filmkritikere, og den generelle offentlig. Denne amerikanske perioden, som senere hadde spredt internasjonalt, og som begynte før den legalisering av pornografi i Danmark 1. juli 1969, startet på 12 juni 1969 med teatralsk utgivelsen av filmen blå Movie regissert av Andy Warhol , og noe senere , med utgivelsen av filmen Mona fra 1970 produsert av Bill Osco . Disse filmene var de første voksenerotiske filmene som skildrer eksplisitt sex som mottok bred teaterutgivelse i USA . Begge påvirket lagingen av filmer som 1972's Deep Throat med Linda Lovelace i hovedrollen og regissert av Gerard Damiano , Behind the Green Door med Marilyn Chambers i hovedrollen og regi av Mitchell -brødrene , The Devil in Miss Jones fra 1973 også av Damiano, og The Opening of Misty fra 1976 . Beethoven av Radley Metzger . I følge Warhol var Blue Movie en stor innflytelse ved fremstillingen av Last Tango i Paris , en internasjonalt kontroversiell erotisk dramafilm, med Marlon Brando i hovedrollen , og ble utgitt noen år etter at Blue Movie ble laget.

Etter omtale av Johnny Carson i hans populære Tonight Show og Bob Hope på TV også, oppnådde Deep Throat stor kassasuksess, til tross for at den var rudimentær etter vanlige standarder. I 1973 var den mer gjennomførte, men fortsatt lavbudsjettfilmen The Devil in Miss Jones årets syvende mest suksessrike film, og ble godt mottatt av store medier, inkludert en gunstig anmeldelse av filmkritiker Roger Ebert . Fenomenet porno som ble offentlig diskutert av kjendiser, og tatt på alvor av kritikere, begynte en utvikling omtalt av Ralph Blumenthal fra The New York Times som "porno chic", for første gang i moderne amerikansk kultur. Det ble åpenbart at kassaavkastning av erotiske filmer med svært lavt budsjett kunne finansiere ytterligere fremskritt innen pornoens tekniske og produksjonsverdier, noe som gjør det ekstremt konkurransedyktig med Hollywood-filmer. Det var bekymring for at den store lønnsomheten til slike filmer, uten at det ble kontrollert, ville føre til at Hollywood ble påvirket av pornografi.

Før dette mente tusenvis av amerikanske statlige og kommunale lover og forordninger mot uanstendighet at deltakelse i opprettelse, distribusjon eller forbruk av uanstendige filmer utgjorde kriminell handling. Multirettslige tolkninger av uanstendighet gjorde slike filmer utsatt for straffeforfølgelse og straffansvar for uanstendighet, og derved begrenset distribusjonen og profittpotensialet. Imidlertid resulterte den amerikanske høyesteretts avgjørelse fra Miller i California mot 1973 , som forenklet definisjonen av uanstendighet, i dramatisk færre straffeforfølgelser på landsbasis. Frihet i kreativ lisens, høyere filmbudsjetter og utbetalinger og en "Hollywood -tankegang" bidro alle til denne perioden.

Men med den økende tilgjengeligheten av videokassettopptakere for privat visning på 1980-tallet, erstattet video film som det foretrukne distribusjonsmediet for pornografi, som raskt gikk tilbake til å være lavbudsjett og åpent gratis, og avsluttet denne "gullalderen".

Bakgrunn

Pornografiske filmer ble produsert på begynnelsen av 1900 -tallet som "hjort" -filmer , beregnet på å bli sett på mannlige sammenkomster eller på bordeller. I USA var sosial misbilligelse så stor at menn i dem noen ganger forsøkte å skjule ansiktet sitt ved hjelp av undertrykk, for eksempel en falsk bart (brukt i A Free Ride ) eller til og med å bli maskert. Svært få mennesker ble noen gang identifisert som å vises i slike filmer; og utøvere ble ofte antatt å ha vært prostituerte eller kriminelle. Vincent Drucci sies å ha opptrådt i en pornografisk film laget i 1924. Candy Barr , som dukket opp på Smart Alec på 1950 -tallet , var praktisk talt unik blant de som dukket opp i hjortefilmer, etter å ha oppnådd en kjendis gjennom sin deltakelse.

I USA, på slutten av 1960-tallet, var det vanlig semi-underjordisk produksjon av pornografiske filmer i beskjeden skala. Etter å ha besvart avisannonser i New York City for nakenmodeller , dukket det blant annet opp Eric Edwards og Jamie Gillis i disse filmene, som var tause svart -hvite 'looper' av lav kvalitet, ofte beregnet på tittekiosk ved spredning av voksenvideo arkader rundt Times Square . Produktet fra pornoindustrien i New York City ble distribuert landsomfattende av underverdenen Robert DiBernardo , som bestilte produksjonen av mye av den såkalte filmen "Golden Age" fra New York City. Selv om det ikke var den første voksenfilmen som fikk en bred teaterutgivelse i USA, hadde ingen oppnådd et stort publikum og endret offentlig holdning til pornografi, slik Deep Throat gjorde.

Tidsperioden

Andy Warhol

Begynnelser

Blue Movie av Andy Warhol , utgitt i juni 1969, og, mer fritt, Mona , av Bill Osco , utgitt etterpå i august 1970, var de første filmene som skildrer eksplisitt sex som mottok bred teaterdistribusjon i USA. Selv om Blue Movie involverte seksuell omgang , inkluderte filmen, med Viva og Louis Waldon i hovedrollen, en betydelig dialog om Vietnamkrigen og forskjellige dagligdagse oppgaver. Til sammenligningskiltefilmen Mona seg fra Blue Movie ved å presentere mer av et historisk plot : Mona (spilt av Fifi Watson) hadde lovet moren at hun ville forbli jomfru inntil det forestående ekteskapet. Ikke desto mindre var Blue Movie , i tillegg til å være en seminalfilm i 'Golden Age of Porn', en stor innflytelse, ifølge Warhol, i laget av Last Tango in Paris (1972), en internasjonalt kontroversiell erotisk dramafilm, med Marlon Brando i hovedrollen, og utgitt noen år etter at Blue Movie ble laget.

Også rundt denne tiden, i juni 1970, begynte 55th Street Playhouse å vise Censur in Denmark: A New Approach , en filmdokumentarstudie av pornografi, regissert av Alex de Renzy . I følge Vincent Canby , en filmanmelder i New York Times , bemerket fortelleren i dokumentaren at "pornografi er mer stimulerende og billigere enn hormoninjeksjoner" og "understreker det faktum at siden lovligheten av pornografi i Danmark , har seksuelle forbrytelser blitt mindre." 30. september 1970 fikk assisterende distriktsadvokat, Richard Beckler , imidlertid teatersjefen, Chung Louis, arrestert på en uanstendighetstiltale , og filmen ble ansett for å appellere til en interesse for sex. Dommeren, Jack Rosenberg, uttalte: "[Filmen] er åpenbart støtende for de fleste amerikanere fordi den fornærmer samtidens samfunnsstandarder knyttet til beskrivelse eller representasjon av seksuelle forhold."

Likevel, i oktober 1970, ble History of the Blue Movie , en annen filmdokumentarstudie av pornografi regissert av Alex de Renzy , utgitt og inneholdt en samling av tidlige blå filmshorts fra 1915 til 1970. Filmkritiker Roger Ebert anmeldte film, ga den to stjerner (av fire), og bemerket at fortelleren forteller oss "høytidelig om tegneserien om tidlige hjortfilmer".

Noe senere, i desember 1971, ble filmen Boys in the Sand , en av de første voksenerotiske filmene , etter Blue Movie i 1969, som ble anmeldt av magasinet Variety , utgitt og åpnet på kinoer over hele USA og rundt om i verden. Filmens tittel er en parodisk referanse til stykket fra 1968 av Mart Crowley , og den tilhørende filmatiseringen fra 1970 , The Boys in the Band .

Dyp hals

'Golden Age of Porn' fortsatte i 1972 med Deep Throat . Den hadde offisielt premiere på World Theatre i New York City 12. juni 1972 og ble annonsert i The New York Times under bowdlerized -tittelen Throat . Etter at Johnny Carson snakket om filmen i sitt nasjonalt topprangerte TV-program og Bob Hope også nevnte den på TV, ble Deep Throat veldig lønnsom og en kassasuksess, ifølge en av figurene bak filmen. I sitt andre utgivelsesår savnet Deep Throat akkurat Variety topp 10. Men da ble den ofte vist i en dobbel regning med den mest suksessrike av de tre erotiske voksenfilmene som ble utgitt i perioden 1972–1973, The Devil i Miss Jones , som lett overgikk Deep Throat , mens hun etterlot Behind the Green Door etter på tredjeplass.

Djevelen i Miss Jones

Filmen The Devil in Miss Jones fra 1973 ble rangert som nummer sju på Variety- listen over de ti mest inntektsrike bildene fra 1973, til tross for at den manglet den brede utgivelsen og profesjonelle markedsføringen av Hollywood og hadde vært praktisk talt forbudt over hele landet i halve året ( se Miller v. California, nedenfor). Noen kritikere har beskrevet filmen som, sammen med Deep Throat , et av de "to beste erotiske filmene som noensinne er laget". William Friedkin kalte The Devil in Miss Jones en "flott film", blant annet fordi den var en av de få voksenerotiske filmene med en skikkelig historie. Roger Ebert omtalte The Devil in Miss Jones som den "beste" i sjangeren han hadde sett og ga den tre-stjerner (av fire). Ebert foreslo også at filmens kassakvitteringer ble blåst opp som en måte å vaske fortjenesten fra ulovlige aktiviteter på, selv om en slik metode ville ha krevd at organisert kriminalitet skulle betale skatt på deres ulovlig oppnådde inntekt.

The Devil in Miss Jones var en av de første filmene som ble hentet inn i XRCO Hall of Fame . Lydopptaket, kinematografien og historien til The Devil in Miss Jones var av betydelig høyere kvalitet enn noen tidligere pornofilm. Ledelsen, Georgina Spelvin , som hadde vært med i den opprinnelige Broadway -serien av The Pajama Game , kombinerte kraftig sex med en skuespillerprestasjon som noen syntes var så overbevisende som alt som skulle sees i en god mainstream -produksjon. Hun hadde blitt ansatt som servering, men Gerard Damiano , filmregissøren, var imponert over lesningen av Miss Jones dialog, mens hun auditionerte en skuespiller for rollen som "Abaca" uten kjønn. I følge Variety 's anmeldelse, "With The Devil in Miss Jones , nærmer den hardkjernede pornofunksjonen seg en kunstform, en som kritikere kan ha vanskelig for å ignorere i fremtiden". Gjennomgangen beskrev også handlingen som sammenlignbar med Jean-Paul Sartres skuespill No Exit , og fortsatte med å beskrive åpningsscenen som "en så effektiv sekvens at den ville skille seg ut i enhver legitim teaterinnslag." Den avsluttet med å si: "Å bestille en film av denne tekniske kvaliteten til et standard sexhus er lik å kaste den på søppelbunken med den mest nåværende hard-core-billetten."

"Porno chic"

En innflytelsesrik fem sider lang artikkel i The New York Times Magazine i 1973 beskrev fenomenet porno som ble diskutert offentlig av kjendiser, og tatt på alvor av kritikere, en utvikling referert til av Ralph Blumenthal fra The New York Times , som "porno chic" . Noen uttrykte oppfatningen om at pornografiske filmer vil fortsette å utvide tilgangen til amerikanske teatre, og den vanlige filmindustrien ville tiltrekke seg innflytelse fra porno.

Høyesteretts Miller v. California fra 1973

Høyesteretts avgjørelse fra Miller v. California fra 1973 omdefinerte uanstendighet fra "fullstendig uten sosialt forløsende verdi" til "seriøs litterær, kunstnerisk, politisk eller vitenskapelig verdi". Avgjørende var at det gjorde "moderne samfunnsstandarder " til kriteriet, og mente at uanstendighet ikke var beskyttet av det første endringsforslaget ; kjennelsen ga spillerommet til lokale dommere å gripe og ødelegge utskrifter av filmer som ble dømt for å bryte lokale samfunnsstandarder. Miller -beslutningen hindret pornodistribusjon. The Devil in Miss Jones , samt Deep Throat and Behind the Green Door , ble vellykket tiltalt i løpet av siste halvdel av 1973; Høyesteretts Miller -avgjørelse lukket store deler av Amerika for utstilling av voksenerotiske filmer, og førte ofte til at det ble forbudt direkte. Pornofilmer ville ikke ha en så fremtredende rolle i den vanlige filmbransjen som de gjorde i gullalderen, før internett dukket opp på 1990 -tallet.

Etter 1973

I kjølvannet av Høyesteretts avgjørelse om å ha lagt massekasseavkastninger utenfor rekkevidde for pornografiske filmer, ble ikke sprangene i filmens kvalitet som hadde skjedd mellom 1972 og 1973 opprettholdt. Med sine relativt beskjedne økonomiske midler klarte ikke en forutsagt flytting av organisert kriminalitet til Hollywood å realisere seg. Pornografiske filmer fortsatte å være en svært lønnsom virksomhet, og trivdes gjennom resten av 1970 -tallet, noe som førte til at begrepet porno "stjerner" fikk valuta. Utryddelse av pornoartister betydde at de nesten alltid brukte pseudonymer. Å være ute som å ha dukket opp i porno, satte vanligvis en stopper for skuespillernes håp om en vanlig karriere. En indikasjon på avkastningen som fremdeles var mulig var at en utgivelse fra 1976, Alice in Wonderland: An X-Rated Musical Comedy , som ble anmeldt positivt av filmkritiker Roger Ebert i 1976, angivelig samlet inn over 90 millioner dollar globalt. Noen historikere vurderer The Opening of Misty Beethoven , basert på stykket Pygmalion av George Bernard Shaw (og dets derivat, My Fair Lady ), og regissert av Radley Metzger , som å oppnå et vanlig nivå i historien og settene . Forfatter Toni Bentley kalte filmen "kronjuvelen" i gullalderen.

Generelt, etter 1973, etterlignet voksne erotiske filmer mainstream -filmskapende historier og konvensjoner, bare for å ramme fram skildringene av seksuell aktivitet for å forberede et 'kunstnerisk fortjeneste' forsvar mot mulige uanstendig anklager. Voksenfilmindustrien forble fast på nivået med "one day wonders", ferdig med deltakere ansatt for bare en enkelt dag. Tidens store teknologi betydde at det å filme en enkel scene ofte ville ta timer på grunn av behovet for at kameraet skulle settes opp omhyggelig for hvert bilde. Gjentatte, vedvarende forestillinger kan være påkrevd når som helst i løpet av en dag, noe som var et problem for menn uten å bruke moderne medisiner av typen Viagra . Produksjonen var konsentrert i New York City der organisert kriminalitet ble antatt å ha kontroll over alle aspekter av virksomheten, og for å forhindre inntreden av konkurrenter. Selv om budsjettene deres vanligvis var svært lave, eksisterer det et subkulturelt verdsettelsesnivå for filmer fra denne epoken, som ble produsert av en kjernegruppe på rundt tretti utøvere, hvorav noen hadde andre jobber. Flere var aktører som kunne håndtere dialog når det var nødvendig. Noen deltakere hånet imidlertid på tanken på at det de gjorde kvalifiserte seg som "skuespill". På begynnelsen av 1980 -tallet hadde fremveksten av hjemmevideo ført til slutten av æra da folk gikk på kino for å se sex skutt på 35 mm film med produksjonsverdier, og til slutt kulminerte med fremveksten av internett på 1990 -tallet og utover.

Feministisk kritikk

'Gullalderen' var en periode med interaksjoner mellom pornografi og den samtidige andre bølgen av feminisme . Radikale og kultur feminister , sammen med religiøse og konservative grupper, angrep pornografi, mens andre feminister var pro-pornografi, som Camille Paglia , som definerte hva som kom til å bli kjent som sex-positive feminisme i hennes arbeider Seksuell Personae . Paglia og andre sex-positive eller pro-pornografiske feminister aksepterte porno som en del av den seksuelle revolusjonen med sine libertariske seksuelle temaer, for eksempel å utforske biseksualitet og svinge , fri fra myndighetsinnblanding. Godkjenningen av kvinnelige kritikere var avgjørende for troverdigheten til den korte epoken med "porno chic".

Gullalderens stjerner

Store pornografiske filmskuespillere fra den første delen av "gullalderen", "porno chic" -tiden, inkluderte:

Andre bølge stjerner

På tidspunktet for modningen av den andre bølgen, ble filmer i økende grad skutt på video for hjemmelansering.

Etter hvert som populariteten økte, økte også kontrollen over karrieren. John Holmes ble den første tilbakevendende pornofiguren i "Johnny Wadd" filmserien regissert av Bob Chinn . Lisa De Leeuw var en av de første som signerte en eksklusiv kontrakt med et stort produksjonsselskap for voksne, Vivid Video , og Marilyn Chambers jobbet i vanlige filmer, og var en av de første av et sjeldent antall crossover -pornoskuespillere.

Produsenter

Store produsenter under den første bølgen i 'gullalderen', "Porno Chic" -tiden, inkluderer:

Med fremveksten av video var de dominerende pornografiske filmstudioene i Second Wave -perioden VCA Pictures og Caballero Home Video .

Film fra perioden

Noen av de mest kjente erotiske filmene for voksne i perioden inkluderer:

Se også

Referanser

Bibliografi

• Lewis, Jon (2002). Hollywood V. Hard Core: Hvordan kampen om sensur skapte den moderne filmindustrien . NYU Press. ISBN 0-8147-5143-1.
• McNeil, Legs , Jennifer Osborne og Peter Pavia (2005). The Other Hollywood: Uncensored Oral History of Porn Film Industry . Regan Books . ISBN  0-06-009659-4 .
• Rutledge, Leigh (1989). The Gay Fireside Companion . New York: Alyson. ISBN  1-55583-164-8 .
• Spelvin, Georgina (2008). Djevelen fikk meg til å gjøre det . Lulu.com . ISBN 978-0-615-19907-8.
• Stevenson, Jack (2000). Fleshpot: Cinema's Sexual Myth Makers & Taboo Breakers . Kritisk visjon. ISBN  1-900486-12-1 .
• Weitzer, Ronald John (2000). Sex til salgs: Prostitusjon, pornografi og sexindustrien . New York: Routledge . ISBN  0-415-92294-1 .

Eksterne linker

• "That Old Feeling: When Porno Was Chic" , Time , 29. mars 2005.
• Rialto -rapporten : Lyd-, foto- og dokumentararkiver fra voksenfilmens gullalder