Il pirata -Il pirata

For syklisten kjent som "Il pirata", se Marco Pantani .

Il pirata
Opera av Vincenzo Bellini
Rubini som Gualtiero -IL PIRATA -Oct 1827.jpg
Rubini som Gualtiero i premiereproduksjonen
Librettist Felice Romani
Språk Italiensk
Basert på Bertram, ou le Pirate av Charles Nodier og Isidore Justin Séverin Taylor
Premiere
27. oktober 1827 ( 1827-10-27 )
Teatro alla Scala , Milano

Il pirata ( Piraten ) er en opera i to akter av Vincenzo Bellini med en italiensk libretto av Felice Romani som var basert på en tre-akter melodrame fra 1826: Bertram, ou le Pirate ( Bertram, eller The Pirate ) av Charles Nodier og Isidore Justin Séverin Taylor ). Dette stykket var selv basert på en fransk oversettelse av tragedien med fem akter Bertram, eller The Castle of St. Aldobrand av Charles Maturin som dukket opp i London i 1816.

Det originale stykket har blitt sammenlignet med Bellinis opera, og påvirkning av Il pirata på Gaetano Donizettis Lucia di Lammermoor er blitt notert. Også Bellinis resirkulering av sin egen musikk i denne operaen har blitt analysert, i tillegg til at han brukte "en mer selvbevisst nyskapende komposisjonsstil" og deltok mer i arbeidet med librettoen, sammenlignet med tidligere innsats der han var mer respektfull for librettistene valgt av operaledelsen i Napoli og de tilsvarende tekstene. I tillegg refererer kommentar fra 1800-tallet til den musikalske innflytelsen fra Il pirata på den tidlige Richard Wagner- operaen Das Liebesverbot .

Sammensetningshistorie

Bellini i Milano

Vincenzo Bellini, malt av Carlo Arienti før 1827
Librettist Felice Romani

Bellini tilbrakte 1827 til 1833 hovedsakelig i Milano, og hadde aldri noen offisiell stilling i et operaselskap og levde utelukkende av inntektene fra komposisjonene hans, som han kunne be om høyere avgifter enn vanlig.

Da han kom, møtte han Antonio Villa fra La Scala og komponisten Saverio Mercadante hvis nye opera, Il Montanaro var på øvelse. Sistnevnte introduserte ham for Francesco og Marianna Pollini (et eldre par, ektemannen en pensjonert professor i piano, kona en bedre enn amatørmusiker) som umiddelbart tok den unge mannen under deres vinger.

I tillegg ble Bellini introdusert for librettisten Felice Romani , som foreslo emnet for komponistens første prosjekt, Il pirata , som den unge mannen villig gikk med på, spesielt etter at han innså at historien "ga flere lidenskapelige og dramatiske situasjoner .. [ og] .. at slike romantiske karakterer da var en nyskapning på den operatiske scenen. " Fra den tiden begynte det et sterkt faglig forhold til Romani; han ble Bellinis viktigste kreative partner, og ga librettoen til seks av Bellinis operaer som fulgte, og resultatet var at "ingen annen italiensk operakomponist på den tiden viste et slikt tilknytning til en enkelt librettist". Selv om Romani var kjent for å behandle komponister dårlig, hadde han tydeligvis stor respekt for Bellini, til og med etterkommet hans forespørsler om revisjoner. På sin side beundret Bellini "klangfullheten og elegansen til dikterens vers"

Oppretter Il pirata

Samarbeidet begynte i mai 1827, og i august ble musikken skrevet. Da var komponisten klar over at han skulle skrive musikk for sin favoritt tenor Giovanni Battista Rubini og sopranen skulle være Henriette Méric-Lalande . Begge sangerne hadde hovedrollen i Bianca e Fernando i den originale produksjonen fra 1826. Den sterke rollebesetningen inkluderte også Antonio Tamburini , en stor bass-baryton av tiden.

Men øvelsene gikk ikke uten noen vanskeligheter, slik både Weinstock og Galatopoulos forteller: det ser ut til at Bellini syntes Rubini, mens han sang vakkert, manglet uttrykksfullhet: han ble oppfordret til å "kaste deg av hele din sjel i karakteren du representerer" og å bruke [din] kropp, "for å ledsage din sang med bevegelser", samt å handle med [din] stemme. Men det ser ut til at Bellinis formaninger bar frukt, basert på hans egen beretning om publikums reaksjoner på den første forestillingen, samt reaksjonen fra Milanos Gazzetta privilegiata 2. desember som bemerket at denne operaen "introduserte oss for Rubinis dobbelte personlighet som sanger og skuespiller ". Anmelderen fortsatte å erklære at denne dualiteten aldri hadde blitt uttrykt i andre operaer der han hadde fremført.

Prestasjonshistorie

Tamburini som Ernesto i Il pirata 1827
Tenor Giovanni Battista Rubini sang Gualtiero
Sopranen Henriette Méric-Lalande sang Imogene

1800 -tallet

Premieren, gitt 27. oktober 1827, var "en umiddelbar og deretter en økende suksess. Ved søndag 2. desember, da sesongen var over, hadde den blitt sunget til femten fulle hus". For Rubini, "markerte det den definerende forestillingen for tenoren", og avisanmeldelser som fulgte alle, stemte med komponistens egen vurdering.

Etter sin milanesiske debut mottok operaen svært vellykkede forestillinger i Wien i februar 1828 og også i Napoli tre måneder senere. Begge produksjonene spilte Rubini, Tamburini og-i rollen som Imogene-Rubinis kone, Adelaide Comelli-Rubini, som Bellini hadde første bekymringer om, selv om det ser ut til at hun frikjente seg veldig godt. På dette tidspunktet hadde Bellini begynt å oppnå internasjonal berømmelse. Det var tilbake i Milano sommeren 1829 for 24 forestillinger. I hele 1830 ble operaen gitt i Venezia (januar), Vicenza (sommer), Bologna (oktober) og Trieste i desember, deretter Messina i 1831. Da Bellini var på Siciliy i februar 1832, ble den også gitt i Messina, og spredte seg deretter raskt rundt i Italia.

Il pirata ble gitt utenfor Italia for første gang i februar 1828. Herbert Weinstock bemerker at det i mange av presentasjonene i Europa og Nord -Amerika var den første Bellini -operaen som ble hørt. Disse inkluderer den første britiske forestillingen i april 1830 og den første i USA i desember 1832.

1900 -tallet og utover

Weinstock forteller at operaen ble gitt 1. januar 1935 i Roma for å feire 100 -årsjubileet for komponistens død. På Teatro Massimo Bellini i Catania ble den oppstilt i november 1951 under Tullio Serafin også på Teatro Massimo i Palermo i januar 1958, en produksjon som ble gitt noen måneder senere på La Scala og som "ble den mest bemerkelsesverdige av moderne vekkelser av Il pirata ... ledet av Maria Meneghini Callas og Franco Corelli . "

I en konsertopptreden gjentok Callas hennes Imogene i Carnegie Hall i New York i januar 1959, mens andre konsertversjoner ble gitt av Aprile Millo 6. mars 1989 av Opera Orchestra of New York og av Nelly Miricioiu på Concertgebouw 20. september 2003.

Den ble iscenesatt av Maggio Musicale Fiorentino i juni 1967 med Montserrat Caballé og igjen med Caballé, begge i London i konsertform i juni 1969 og iscenesatt i Cincinnati i måneden etter. Sopranen fortsatte å dukke opp i rollen i desember 1970 på Gran Teatre del Liceu og spilte den inn i Roma det året.

The Wexford Festival arrangeres det i januar 1973 og det ble presentert av Festival della Valle d'Itria i Martina Franca i juli 1987. Nello Santi ledet forestillinger på Zürich Opera House i september 1992 med Mara Zampieri . Det finnes et videoopptak av en forestilling i Saint-Etienne i mai 1993 med Lucia Aliberti. Mariella Devia sang sopranrollen på Teatro delle Muse i Ancona i januar 2007.

Renée Fleming sang Imogene i en konsertversjon på Théâtre du Châtelet i Paris 16. mai 2002 før han tok rollen til Metropolitan Opera , og selskapet ga sine første forestillinger av operaen noensinne fra slutten av oktober 2002 til februar 2003.

I 2018 gjenopplivet sopranen Sonya Yoncheva stykket som Imogene på Teatro alla Scala i de første forestillingene etter de legendariske 1958 -forestillingene med Maria Callas i hovedrollen i samme del, og gjentok det på Teatro Real i Madrid i 2019.

Verket ble fremført i Napoli for første gang siden 1834 på Teatro di San Carlo i januar 2021, med Sondra Radvanovsky som Imogene. På grunn av restriksjoner på Covid-19 var det ingen publikum i teatret for denne konsertforestillingen. Orkesteret og refrenget hadde større plass enn vanlig, og noen artister hadde på seg masker. Forestillingen ble videoinnspilt og streamet.

Roller

Rolle Stemmetype Premiere rollebesetning,
27. oktober 1827
(Dirigent: -)
Ernesto, hertug av Caldora baryton Antonio Tamburini
Imogen, kona sopran Henriette Méric-Lalande
Gualtiero, tidligere grev av Montalto tenor Giovanni Rubini
Itulbo, løytnant i Gualtiero tenor Lorenzo Lombardi
Goffredo, en eremitt, en gang lærer til Gualtiero bass Pietro Ansilioni
Adele, ledsageren til Imogene sopran Marietta Sacchi
En liten gutt, sønn til Imogene og Ernesto stille
Fiskere og kvinner, pirater, riddere, damer

Sammendrag

Disegno per copertina di libretto, tegning for Il pirata (udatert).
Sted: Sicilia
Tid: 1200 -tallet

Lov 1

Scene 1: Seashore nær Caldora Castle

På en stormfull strand ser fiskere på et skip som grunnlegger i en enorm storm. De hjelper mannskapet med å komme i land, og blant de overlevende er Gualtiero, som kjenner igjen sin gamle lærer Goffredo, som nå fremstår kledd som en eremitt. Han forklarer at han har mistet alt. Gualtiero forteller ham at til tross for hatet til forfølgeren Ernesto, hentet han styrke fra sin fortsatte kjærlighet til Imogene. (Cavatina: Nel furor delle tempeste / "I stormens raseri / ved slakting av et sjørøverliv / det elskede bildet dukker opp i tankene mine"). Når fiskerne kommer for å informere begge mennene om at den edle damen som bor i nærheten kommer for å hjelpe de forliste mennene, oppfordres Gualtiero til å gjemme seg siden han vil være alene blant fiender. Han kommer inn i Goffredos hytte.

Det er Imogene som kommer for å tilby gjestfrihet til de forliste fremmede, men Gualtiero avslører seg ikke. Hun forteller sin ledsager Adele at hun drømte at han hadde blitt drept av mannen hennes. (Cavatina: Lo sognai ferito, esangue / "Min plikt er medfølelsen / som sender meg til hjelp for fremmede"). Etter det Itulbo har fortalt henne om sjørøverskipet, antar hun at han er død. Når han kommer ut av hytta, gjenkjenner Gualtiero henne, men eremitten får ham til å komme inn igjen. Imogene oppfordres til å gå tilbake til slottet, men for seg selv forestiller hun seg at hun ser Gualtiero overalt hvor hun ser ut. (Cabaletta: Sventurata, anch'io deliro / "Hapless one, jeg er også vanvittig / besatt av en forgjeves kjærlighet").

Scene 2: Slottsterrassen om natten

Om natten advarer Itulbo de fremmede for ikke å avsløre at det er piratene som har blitt forfulgt av Ernesto. Imens er Imogene merkelig fascinert av den mystiske fremmede som kommer dekket i en kappe. Han avslører snart for henne hvem han egentlig er. Gualtiero får vite at hun hadde giftet seg med Ernesto bare fordi han hadde truet farens liv. (Utvidet duett, første Gualtiero: Pietosa al padre! E meco / eri si cruda intanto! / "Synd for faren din! Men du / var så grusom mot meg! / Og jeg, bedratt og blind, levde / levde for deg alene ! "; da Imogene: Ah! qui d'un padre antico / tu non tremasti accanto /" Ah, du skalv aldri / for en eldre far). Når Imogens damer bringer sønnen hennes inn i rommet, er han sint og fjerner nesten hans dolk fra beltet, før han ga gutten tilbake. Han går deretter.

Scene 3: Slottets eiendom

Ernesto og hans menn feirer seier over piratene (Cavatina: Sì, vincemmo, e il pregio io sento / "Ja, vi erobret og jeg føler meg stolt over en så edel seier"), men han er irritert over at Imogene ikke også feirer. Han spør henne om hun har funnet ut hvem de forliste mennene er, og forteller henne at han forventer å stille spørsmål til eremitten og mannen som blir beskrevet av eremitten som deres leder: Itulbo. Itulbo beskriver seg selv som å være fra Liguria, og etter å ha avhørt ham, gjenkjenner Ernesto ved kjolen og aksenten at han ikke er fra lokalområdet. Han fortsetter å trykke Itulbo på stedet for Gualtiero, vel vitende om at pirater har kommet fra liguriske kyster; han kvier seg for å godta gruppen til de kan gi større bevis på hvem de er. I mellomtiden må de forbli som fanger. Begynner med en duett, som i utgangspunktet inkluderer Gualtiero, som erklærer seg villig til å kjempe, Ernesto noe mistenksom, Imogene og Adele i kvaler, deretter eremitt (Goffredo) og kvinnene, strekker det seg til å omfatte alle rektorene som uttrykker sine motstridende følelser, selv om eremitten klarer å beherske Gualtiero fra å gi fra seg identiteten.

Lov 2

Scene 1: Inngangen til Imogens leiligheter

Adele forteller Imogene at Gualtiero ønsker å se henne før han drar. Hun er motvillig, men hun erkjenner at hun må gjøre det. Da hun er i ferd med å dra, kommer Ernesto og anklager Imogene for å være utro mot ham: (Ernesto, aria: Arresta / Ognor mi fuggi / "Bli! Du unngår meg kontinuerlig! Nå er det på tide at jeg har deg ved min side "; deretter duett.) Hun forsvarer seg selv med å si at hennes fortsatte kjærlighet til Gualtiero utelukkende er basert på hennes minne om deres tidligere møter. Ernesto er tilbøyelig til å ta ordet for det, men når en melding blir levert der han blir fortalt at Gualtiero blir skjermet i sitt eget slott, blir han fortært av raseri, krever å vite hvor fienden hans er, og stormer deretter ut . Imogen følger.

Scene 2: Slottsterrassen

Alessandro Sanquiricos scenografi for akt 2, scene 2

Gualtiero og Itulbo møtes på terrassen ved daggry, sistnevnte oppmuntret ham til å flykte med alle mennene sine. Men Gualtiero står fast, og når Itulbo forlater, kommer Imogene ut på terrassen. Hun oppfordrer ham til å være kort, forlate umiddelbart, men han prøver å trøste henne før de skilles (Aria: Per noi tranquillo un porto / l'immenso mare avrà / "For oss vil det store havet / ha en rolig havn") kl. samtidig som han oppfordrer henne til å følge med ham i sikkerhet for det ene av hans to skip som har ankommet. Men hun prøver å gå, og oppmuntrer ham til å tilgi og glemme. Deres aksept av situasjonen veksler med lidenskapelige kjærlighetserklæringer, og Ernesto ankommer, skjuler seg selv og hører slutten på duetten deres. Mens paret deler seg, avslører Ernesto seg selv, men Imogene skynder seg mellom dem og prøver å overbevise Gualtiero om å flykte. Trassig ignorerer han henne og forkynner overfor Ernesto at hans tørst etter blodet ikke har blitt mindre over ti år. De to mennene krever blod, og i en triofinale når de går ut, fortsetter de på denne måten mens Imogene ber om at de skal drepe henne. De to mennene drar for å kjempe, og Imogene følger etter.

Scene 3: Gårdsplassen til slottet

En begravelsesmarsj blir hørt da Ernestos riddere kommer inn etterfulgt av Adele og damene. Alle sørger over Ernestos død i hendene på "en forræder, en ond sjørøver". Gualtiero, til forbløffelse for Ernestos beholdere, gir seg til ridderne, og mens han blir tatt bort, ber han om at Imogene kan tilgi ham ( Tu vedrai la sventurata / "Du vil se den ulykkelige damen / som jeg forårsaket så mange tårer / og fortell henne om jeg gjorde henne urett / jeg visste også hvordan jeg skulle hevne henne "). Han tror at hukommelsen hans ikke vil bli hatet for alltid ( Ma non fia semper odiaia / Men det vil ikke alltid bli hatet). Hun vises i en tilstand av kvaler og ser syner av sin døde mann og sønnen hennes ( Col sorriso d'innocenza ... Oh sole, ti vela di tenebre oscure / "Med uskyldens smil / med blikk av kjærlighet / be snakk til din far for nåd og benådning "). I mellomtiden dømmer ridderne fra rådssalen Gualtiero til døden, og når stillaset reises, raser Imogene: (Finale: Oh, sole! Ti vela / "Oh sun, slør deg selv / i mørkeste mørke / skjul den grusomme øksen / fra mitt syn "). Damene hennes leder Imogene fra gårdsplassen.

Opptak

År Skuespillere:
(Imogene,
Gualtiero,
Ernesto,
Goffredo) 		Dirigent,
operahus og orkester 		Merkelapp
1959 Maria Callas ,
Pier Miranda Ferraro ,
Constantino Ego,
Chester Watson 		Nicola Rescigno ,
American Opera Society Orchestra og Chorus
Innspilling av en konsertforestilling av American Opera Society, januar)		 Lyd -CD: EMI Classics
Cat: D232361
1967 Montserrat Caballé ,
Flaviano Labò,
Piero Cappuccilli ,
Giuseppe Baratti		 Franco Capuana ,
orkesteret ved Florence May Festival 		Lyd -CD: Opera d'Oro
Cat: B00000FBRF
1970 Montserrat Caballé ,
Bernabé Martí ,
Piero Cappuccilli ,
Ruggero Raimondi
 Gianandrea Gavazzeni ,
Radiotelevisione Italiana Orchestra og Chorus		 Lyd-CD: EMI Classics
Cat: 7243 567121
(Utgitt på nytt 2005)
1994 Lucia Aliberti ,
Stuart Neill,
Roberto Frontali,
Kelly Anderson		 Marcello Viotti ,
Deutsche Oper Berlin Orchestra		 Lyd -CD: Berlin Classics
Cat: B0000035MR
2003 Renée Fleming ,
Marcello Giordani ,
Dwayne Croft ,
Tigran Martirossian		 Bruno Campanella ,
Metropolitan Opera Orchestra and Chorus
(Innspilling av en forestilling på MET, 8. februar)		 Lyd -CD: Celestial Audio
Cat: CA 309 B0000035MR
2012 Carmen Giannattasio ,
José Bros,
Ludovic Tézier ,
Brindley Sherratt 		David Parry ,
London Philharmonic Orchestra og Geoffrey Mitchell Choir ,
(spilt inn i Henry Wood Hall, London mars/april 2010) 		Lyd -CD: Opera Rara ,
Cat: ORC45

Variasjoner av andre komponister

Andre komponister har skrevet varianter av Ma Non Fia Semper Odiata , arien i siste scene. I 1837 skrev Clara Schumann Variations de concert sur la cavatine du Pirate de Bellini for solo piano. Pietro Pettoletti skrev Variations sur la Cavatine favorite de l'opéra 'Le Pirata' de Bellini op. 26 for solo gitar.

Referanser

Merknader

Siterte kilder

Andre kilder

Eksterne linker