Lotte Brand Philip - Lotte Brand Philip

Lotte Brand Philip

Lotte Brand Philip (27. mai 1910 - 2. mai 1986) var en tysk kunsthistoriker , professor og ekspert på nederlandsk kunst , en av de mest bemerkelsesverdige og skarpe ekspertene på kunst fra 1400- og 1400-tallet som har studert under Erwin Panofsky . Hun ble født en kristen av jødisk avstamming, og motsto statlig trusler om å forlate Tyskland, og flyttet først til USA i 1941. Hun begynte sitt nye liv som smykkedesigner, før hun etablerte en karriere som kunsthistoriker og forfatter, og tok professorat ved en antall universiteter, inkludert New York University og Queens College, Flushing . I løpet av sin lange karriere skrev Brand høyt ansette bøker og monografier om kunstnere som Jan van Eyck , Albrecht Dürer og Hieronymus Bosch , og i 1980 ble han emeritus i Queens. Brand Philip døde 2. mai 1986 i New York City.

Tidlig liv

Lotte Johanna Friederike Brand ble født i Altona, Hamburg , Tyskland, 27. mai 1910, til Friedrich Wilhelm Brand og Anna Majud. Hun studerte ved Technische Hochschule i München og ved Universitetet i Heidelberg . Som doktorgradsstudent ved Universitetet i Hamburg studerte Brand under Erwin Panofsky . Hun skrev doktorgradsavhandlingen sin i 1937 ved universitetet i Freiburg under Kurt Bauch , om emnet Stefan Lochners altertavle Alter of the City Patrons .

Karriere

Brand, en kristen av jødisk utvinning, studerte i München og Hamburg sammen med en rekke jødiske doktorgradsstudenter i kunsthistorie. Under nazistyret ble hun rådet til å forlate Tyskland, men nektet og holdt seg gjennom den første innvandringsbølgen til familien og jevnaldrende. Hun ble tvunget ut i 1941 og emigrerte til USA og ankom 28. april ombord MS Hikawa Maru . Selv om hun hadde doktorgrad i kunsthistorie, manglet hun betydelig lærerfaring og hadde problemer med å skaffe seg en akademisk stilling i USA. Hun begynte å jobbe som smykkedesigner i Rhode Island og New York, og utførte sin vitenskapelige forskning under turer til Tyskland etter krigen. Hun giftet seg med Herbert Leopold Wolfgang Philip (1909 Hamburg - 1988 Queens) rundt 1942; og deretter publisert under navnet Lotte Brand Philip.

Hennes monografi om Hieronymus Bosch ble utgitt av Abrams Books i 1955. William S. Heckscher , som hadde studert under Panofsky med henne og nå underviste ved Institute of Art History i Utrecht, sørget for at Brand Philip skulle reise rundt i Nederland som gjesteforeleser i 1957. Hun foreleste også ved Bryn Mawr College og ved New School for Social Research i New York i 1959–1960. Hun kom tilbake til akademia på heltid i 1960 da HW Janson , en annen klassekamerat fra Panofsky-dagene, tilbød henne en stilling ved New York University . Året etter aksepterte hun et professorat ved Queens College , hvor hun underviste i kunsthistorie de neste 25 årene.

I februar 1966 foreleste hun på National Gallery of Art på papiret " The Peddler av Hieronymus Bosch: A Study in Detection". Brand Philip ble valgt til å holde Benjamin West Memorial Lecture 1967–1968 om kunsthistorie ved Swarthmore College, om temaet "The Ghent Altarpiece: A New Solution to an Old Problem".

Ghent Altarpiece

Hovedartikkel: Ghent Altarpiece
Relikvie av Mary ved Aachen katedral . Formen og linjene inspirerte Brand Philip til å forestille seg Ghent Altarpiece-panelene som midtpunktet i en svevende, husformet struktur.

I 1932 deltok Brand Philip på et Panofsky-foredrag om Ghent Altarpiece . Panofsky, en anerkjent ekspert på tidlig nederlandsk kunst og symbolikk , tok for seg flere usikkerheter, inkludert de nysgjerrige variasjonene i figurene, mangelen på et enhetlig religiøst budskap og den uklare tilskrivningen av arbeidet mellom brødrene van Eyck. Panofsky var av den oppfatning at panelene opprinnelig hadde vært ment for tre separate kunstverk, og at etter Huberts død ble de raskt ferdig med Jan og kombinert til et enkelt stykke.

Brand Philip følte at det var en annen forklaring, men inspirasjonen slo ikke til før 30 år senere. Under en spasertur nedover Madison Avenue hjalp et tilfeldig møte med et bilde av den store, husformede relikvien til Mary i Aachen henne til å forestille seg en løsning. Hun kom til å tro at alle de store problemene med Ghent-arbeidet - skala, forening av budskap og tilskrivning - kunne forklares med tilstedeværelsen av et omliggende rammeverk, forseggjort som en relikvie eller kirketabernakel .

I 1964 identifiserte hun flere samtidige retables som inkluderte skulpturelle rammer som lignet det hun foreslo hadde opprinnelig eksistert for Ghent-stykket. Hun presenterte sine funn på College Art Association 's årlige konferanse i januar 1965, og foreleste deretter om temaet på nesten 40 høyskoler og museer. Under en forskningsreise til Ghent og Brussel i 1966 oppdaget Brand Philip et 1829-maleri av Pierre-François de Noter som avbildet Ghent Altarpiece-panelene på plass under en stor skulpturell steinhimmel, veldig lik den hun hadde sett for seg. Brand Philip mente at steintaket var en rest som hadde overlevd til de Noters tid, og følte at dette støttet hennes teori om et storslått, samlende rammeverk. Hun publiserte sin forskning i The Ghent Altarpiece and the Art of Jan van Eyck i 1971.

Portrait Diptych of Dürer's Parents

Hovedartikkel: Portrait Diptych of Dürer's Parents

På 1970-tallet taklet Brand Philip spørsmål rundt Albrecht Dürer den eldre med en rosenkrans, et maleri av Albrecht Dürer i Uffizi Gallery i Firenze. Portrettet av kunstnerens far ble spilt inn i flere kunstbeholdninger sammen med et portrett av moren Barbara Holper, og de to ble antatt å ha opprettet en diptych , men maleriene ble skilt en gang mellom 1588 og 1628, og plasseringen av Barbaras portrett. var ukjent. Dürer-ekspert Matthias Mende beskrev dette som "blant de alvorligste tapene i Dürer-oeuvre".

Brand Philip husket å ha sett et portrett av en gift kvinne som hun sterkt følte var av Dürer. Maleriet, holdt av Germanisches Nationalmuseum i Nürnberg under navnet Unknown Woman in a Coif , hadde forskjellige blitt tilskrevet Master WB , en "Nürnbergmaler, sirkel av Wolgemut" (Dürer's mentor), og Master of the Salem Altarpiece , men var på den tiden ikke tilskrevet. Brand Philip observerte at Nürnberg-maleriet hadde en sterk komposisjonslikhet med farens portrett: de hadde samme størrelse og fargeskjema, og sitter var malt mot en grønn bakgrunn i samme bønnestilling, hver med en rosenkrans. En sammenligning med Portrait of the Artist's Mother at the age of 63 - der en inskripsjon tydelig identifiserer emnet som Dürer's mor Barbara Holper - så ut til å oppfylle teorien hennes, hvor de to kvinnene viste sterk likhet. Brand Philips identifikasjon ble bekreftet i 1977 av Dürer-lærde Fedja Anzelewsky , som fant at baksiden av både Nürnberg- og Firenze-portrettene viste mønstre av mørke skyer og det falmede merket "nr. 19", som samsvarte med varenummeret på den antatte diktykket fra 1573 og 1580 varelager. Brand Philips funn ble publisert i 1978–1979-utgaven av Simiolus: Netherlands Quarterly for the History of Art i en artikkel med tittelen "The Portrait Diptych of Dürer's Parents." Hennes identifikasjon av Nürnberg-portrettet som det manglende diptych-bildet av Barbara Holper var ikke allment akseptert på en stund, men har blitt bekreftet av infrarød undersøkelse av maleriene i 2012. Portrettene ble gjenforent i Germanisches Nationalmuseums 2012-utstilling "The Early Dürer" ".

Utvalgte verk

  • 1938. "Stephan Lochners Hochaltar von St. Katharinen zu Köln." Universitetet i Freiburg.
  • 1953. Heironymus Bosch. Abrams kunstbøker. New York: Harry N. Abrams. (1956: Porteføljeutgave, 1970: Utvidet utgave)
  • 1955. "Prado 'Epiphany' av Jerome Bosch." Art Bulletin , XXXV
  • 1958. " The Peddler av Hieronymus Bosch, en studie i deteksjon." Nederlands Kunsthistorisch Jaarboek 9 , s. 1–81
  • 1959. "Eine kölnische Kreuzigung im Historischen Museum Basel." Wallraf-Richartz Jahrbuch , XXI, s. 223–226
  • 1967. "Raum und Zeit in der Verkündigung des Genter Altares." Wallraf-Richartz Jahrbuch , XXIX, s. 62–104
  • 1971. Ghent Altarpiece and the Art of Jan van Eyck. Princeton, NJ: Princeton University Press
  • 1978–1979 med Fedja Anzelewsky . "The Portrait Diptych of Dürer's Parents." Simiolus: Netherlands Quarterly for the History of Art , Vol. 10, nr. 1, s. 5–18
  • 1981. "Das neu entdeckte Bildnis von Dürers Mutter." Renaissance Vorträge (Stadt Nürnberg Stadtgeschichtliche Museen), VII, s. 3–33.

Personlige liv

I 1970 giftet hun seg med Otto H. Förster  [ de ] , direktør for Wallraf-Richartz Museum i Köln. Brand Philip døde av hjerneslag i New York City 2. mai 1986.

Anerkjennelse

Brand Philip var en anerkjent ekspert innen gotisk kunst og renessansekunst i Nord-Europa. Hun mottok stipendpriser fra Fulbright-programmet , Bollinger, National Endowment for the Humanities , American Association of University Women og Belgian American Educational Foundation . I anledning 75-årsdagen feiret kollegene hennes liv og arbeid med et tradisjonelt festdrift : utgivelsen av hyllest til Lotte Brand Philip: kunsthistoriker og detektiv .

Referanser

Fotnoter

Sitater

Verk sitert