Saul (Handel) - Saul (Handel)

Saul ( HWV 53) er et dramatisk oratorium i tre akter skrevet av George Frideric Handel med en libretto av Charles Jennens . Hentet fra den første boken i Samuel ,fokusererhistorien om Saul på den første kongen av Israels forhold til hans eventuelle etterfølger, David - en som blir fra beundring til misunnelse og hat, og til slutt fører til den eponyme monarken. Arbeidet, som Händel komponerte i 1738, inkluderer den berømte "Døde mars", en begravelse sang over Saul og hans sønn Jonatan , og noen av komponistens mest dramatiske korsanger. Saul ble først oppført på King's Theatre i London 16. januar 1739. Verket ble en suksess på premieren i London og ble gjenopplivet av Handel i de påfølgende sesongene. Bemerkelsesverdige moderne forestillinger av Saul inkluderer det på Glyndebourne i 2015.

Bakgrunn

Den tyskfødte Handel hadde vært bosatt i London siden 1712 og hadde der hatt stor suksess som komponist av italienske operaer. Hans muligheter til å sette engelske tekster på musikk hadde vært mer begrensede; han hadde tilbrakt årene 1717 til 1719 som komponist i bosted til den velstående hertugen av Chandos hvor han hadde skrevet kirkesanger og to sceneverk, Acis og Galatea og Esther ; og hadde komponert vokalmusikk til engelske ord for forskjellige kongelige anledninger, inkludert et sett med kroningssanger for George II i 1727, som hadde hatt en enorm innvirkning. I 1731 ble en forestilling av 1718-versjonen av Esther , et verk på engelsk basert på et bibelsk drama av Jean Racine , gitt i London uten Händels deltakelse og hadde vist seg populært, så Händel reviderte verket og planla å presentere det på teatret. der hans italienske operaer ble presentert. Imidlertid ville biskopen i London ikke tillate at et drama basert på en bibelsk historie ble utført på scenen, og derfor presenterte Handel Esther i konsertform og fødte dermed det engelske oratoriet.

Esther i sin reviderte form viste seg å være et populært verk, og Händel, selv om han fortsatt fortsatte å fokusere på komposisjon av italienske operaer, fulgte Esther med to hellige dramaer med engelske ord som skulle presenteres i konsertform, Deborah og Athalia (som i likhet med Esther , var også basert på et bibelsk drama av Racine), begge i 1733.

Komposisjon og instrumentering

I 1738 hadde Händel vanskeligheter med å opprettholde støtte for sine italienske operasesonger i London, og han samarbeidet for første gang med Charles Jennens, en velstående grunneier og kunstelsker, som også sørget for tekstene til Messias og andre oratorier av Handel. . Jennens skrev Saul , en original engelsk tekst basert på bibelske tegn, spesielt designet for å gi muligheter for den slags musikk Händel komponerte.

Opera seria , formen for italiensk opera som Händel komponerte for London, fokuserte overveiende på solo-arier og resitativer for stjernesangerne og inneholdt veldig lite annet; de hadde ikke separate refrenger. Med de engelske oratoriene fikk Handel muligheten til å blande opera-arier på engelsk for solistene med store refrenger av den typen han brukte i kroningssangene. Jennens ga en tekst med godt avrundede karakterer og dramatiske effekter. Samarbeidet med Jennens var ikke uten spenning; Jennens henviste i et brev til "maggots" i Händels hode og klaget over at Handel ønsket å avslutte arbeidet med et kor av "Hallelujahs" som bibliotekisten ikke følte var passende, ettersom Israel på slutten av stykket er beseiret i kamp. og kongen og kronprinsen begge drepte, mens hallelujaene ville være passende for feiringen ved åpningen av verket når David har drept Goliat. Jennens fikk sin vei; i den fullførte versjonen ender ikke Saul med et kor av "Hallelujahs", men det er et slikt kor der Jennens hadde ønsket seg et.

Händel komponerte musikken til Saul mellom juli og september 1738. Han unnfanget Saul i den største skalaen og inkluderte et stort orkester med mange instrumentale effekter som var uvanlige for tiden, inkludert et klokkespill (et keyboardinstrument som gir en lyd som kimklokker); et spesialkonstruert orgel for seg selv å spille i løpet av arbeidet; tromboner , ikke standard orkesterinstrumenter på den tiden, noe som gir verket en tung messingkomponent; store vannkoker som er spesielt lånt fra Tower of London ; ekstra treblåsere til Witch of Endor-scenen; og en harpesolo.

I det samme brevet der Jennens klaget over at Handel ønsket et kor av "Hallelujahs" på et tidspunkt av det dramaet forfatteren følte var upassende, skrev han om et møte han hadde med Handel for å diskutere verket og komponistens glede over noe av det uvanlige instrumenter han planla å bruke:

Mr. Händels hode er mer full av Maggots enn noensinne: Jeg fant i går på rommet hans et veldig queer Instrument som han kaller Carillon (Anglice a Bell) og sier at noen kaller det en Tubal-cain , antar jeg fordi det er i skapet og tone som en hammer som slår mot Anvils. 'Det ble spilt med Keys som et cembalo, og med dette syklopiske instrumentet designer han for å gjøre stakkars Saul gal. Hans andre Maggot er et orgel på 500 £, som han (fordi han har for mye penger) har skreddersydd en Moss of Barnet; dette orgelet, sier han, er så konstruert at når han sitter på det, har han bedre kontroll over sine utøvere enn han ville hatt; & han er veldig glad for å tenke med nøyaktigheten hans Oratorium vil bli utført ved hjelp av dette orgelet; slik at han for fremtiden, i stedet for å slå tiden på Oratorio, skal sitte som sitt organ hele tiden med ryggen til publikum ... Jeg kunne fortelle deg mer av hans Maggots: men det vokser sent, og jeg må utsett resten til jeg skriver neste; innen den tiden, tviler jeg ikke på, vil flere nye avle i hjernen hans.

Også i dette brevet er det faktum at selv om Händels sesonger med italiensk opera i London ikke hadde tiltrukket publikum de hadde tidligere år, gir Jennens en tilfeldig bemerkning om at komponisten var veldig velstående ("overfylt med penger").

5. desember 1738 skrev Lady Katherine Knatchbull, en venn og beskytter av Händel, til svogeren James Harris , som var forfatter på musikk og andre emner, og også en venn av komponisten, "(Handel) ønsket meg for å gi sine trosfeller ydmyk respekt, og at du må komme opp i januar, for han åpner med Sauls og Jonatans kjærlighet, og følger en annen på de ti plagene i Egypt (for meg et merkelig emne) ... Han har hatt en instrument laget på samme måte som Tubal-cain, oppfinneren av musikk. " (med henvisning til det spesialbygde klokkespillet. Fortsetter et forsøk på å beskrive en trombone, et instrument hun åpenbart aldri hadde sett, skriver hun :) "Han har også introdusert sackbut , en slags trompet, med mer variasjon av toner, & det er 7 eller 8 fot langt, og trekker inn som et perspektivglass, så det kan forkortes til 3 fot når spilleren chuses, eller kastes ut i full lengde; forakter ikke denne beskrivelsen for jeg skriver fra hans egne ord . "

I 1954-utgaven av Groves Dictionary of Music and Musicians , skrev spesialist i musikkinstrumentens historie Anthony Baines at Saul inneholder den fineste musikken til tromboner komponert på 1700-tallet.

Mottak og ytelseshistorikk

En rapport i London-pressen bemerket den gunstige mottakelsen som ble gitt arbeidet med den første forestillingen, med medlemmer av den kongelige familien til stede. Arkitekten William Kent skrev til Lord Burlington etter den første forestillingen, med henvisning til passasjen med klokkespillet: "Det er en ganske konsert i oratoriet, det er noen stopp i Harpsicord som er små bjeller, jeg hadde trodd det hadde vært noen squerrls i et bur. Saul ble gitt seks forestillinger i sin første sesong, et tegn på suksess på den tiden, og var en av de fungerer Händels mest gjenopplivet i hans senere sesonger, blir gitt i London i 1740, 1741,1744,1745 og 1750. Saul mottok en forestilling i Dublin under Händels ledelse "ved spesiell forespørsel" i 1742.

Allerede i Händels egen levetid ble korssamfunn dannet i de engelske provinsene med sikte på å utføre verk av Handel og andre, og Saul ble fremført med en viss grad av regelmessighet av korssamfunn i London og andre steder i Storbritannia gjennom 1800-tallet. Händels store oratorier, inkludert Saul , ble ofte fremført, kringkastet og spilt inn siden andre halvdel av det tjuende århundre. Saul er noen ganger fullstendig iscenesatt som en opera i dag.

Librettos fortreffelighet og kraften til Händels musikalske karakterisering gjør Saul , med ordene fra Händel-lærde Winton Dean , "til et av de høyeste mesterverkene til dramatisk kunst, sammenlignbar med Oresteia og King Lear ".

Roller

Roller, stemmetyper og premiere

Roll	Stemme	1739 rollebesetning
Saul, Israels konge	bass	Gustavus Waltz
Merab , Israels prinsesse	sopran	Cecilia Young
Michal , Israels prinsesse	sopran	Élisabeth Duparc (" La Francesina ")
Jonathan, Israels prins	tenor	John Beard
David, fremtidig konge av Israel	contralto	Mr Russell
Spøkelse av Samuel	bass	Herr Hussey
Yppersteprest	tenor	Mr Kelly
Witch of Endor	tenor	Frøken Young (muligens Cecilias søster, Esther ?)
Abner	tenor	ikke oppgitt
Amalekite	tenor	Mr Stoppelaer
Doeg	bass	Mr. Butler
Kor av israelittene

Synopsis

Librettoen er fritt tilpasset fra den første boken i Samuel, kapittel 16 - 31, med tilleggsmateriale fra det episke diktet, Davideis av Abraham Cowley . Den trykte librettoen til Saul fra 1738 anerkjenner Davideis som kilden til den foraktelige behandlingen av David av prinsesse Merab.

Lov 1

Israelittene hever stemmen i storslått takksigelse til Gud, for den unge krigeren David har drept den filistinske giganten Goliat . Ved hoffet til kong Saul, en gang en mektig kriger selv, feirer hele folket helten David. Sauls sønn, Jonathan, sverger evig hengivenhet til David, men Sauls to døtre opplever kontrasterende følelser - Michal er forelsket i David, men Merab føler forakt for ham som en sosial underlegenhet, en følelse som bare øker når Saul tilbyr henne i ekteskap med David. En gruppe israelittiske unge kvinner gir ytterligere hyllest til David. Kong Saul er rasende over måten David blir rost på. Han klarte ikke å begrense sinne og beordrer Jonathan å drepe David.

Lov 2

Israels folk reflekterer over den destruktive kraften til misunnelse. Jonathan anfører Davids sak til Saul, som ser ut til å la være. Saul ber Jonathan om å føre David tilbake til retten og lover Michal som Davids brud, selv om Saul forventer Davids død i kamp. David og Michal uttrykker sin gjensidige kjærlighet, men David rapporterer at Sauls raseri ikke har avtatt, og at Saul kastet et spyd nær hans hode i frustrasjon. Saul innkaller David til retten igjen mens både Michal og Merab uttrykker sin tro på at Gud vil beskytte David. Jonathan prøver å forklare Saul hvorfor David ikke har svart på innkallingen. Saul raser mot både David og Jonathan.

Lov 3

I fortvilelse, og selv om han er klar over at det er ulovlig, ber Saul Witch of Endor om å heve spøkelsen til profeten Samuel. På spørsmål om råd, minnes Samuel-spøkelsen Saul om at han en gang hadde spådd hans fall for å ha spart kongen av amalekittene som Samuel hadde befalt å drepe. Han spår at David vil arve Israels rike når Saul og hans sønner dør i neste dags kamp. David lærer av en amalekittisk soldat om dødsfallet til Saul og Jonatan fra amalekittene, og David beordrer amalekitten å drepes. Etter en begravelsesmarsj for de israelittiske døde, uttrykker Merab, David og Michal hver sin tur hver for seg, særlig for tapet av Jonathan. En yppersteprest spår at David vil vinne fremtidige seire, og israelittene oppfordrer ham til å gjenopprette sitt rike.

Den "døde marsjen"

Den "døde marsjen" som ble spilt i tredje akt, og introduserte følgene for Sauls og Jonatans død, er nøkkelen til C-dur. Den inkluderer en orgeldel og tromboner alternerende med fløyter , oboer og stille pauker . Den "døde marsjen" i Saul er spilt ved statlige begravelser i Storbritannia, inkludert Winston Churchills . Det er standardbegravelsesmarsjen til de væpnede styrkene i Tyskland , spilt ved alle statlige begravelser. Den ble også fremført ved begravelsen til George Washington , i tillegg til at den ble spilt mange ganger under reisen til liket av Abraham Lincoln etter attentatet hans til Springfield, Illinois. I 2015 ble den framført ved statsbegravelsen til Lee Kuan Yew , den første statsministeren i Singapore.

Liste over arier og musikalske nummer

(Merk: "Symphony" betyr i denne sammenhengen et rent instrumentalt stykke. "Accompagnato" er en resitativ akkompagnert av orkesteret, snarere enn bare kontinuerlige instrumenter, som i avsnittene merket "recitativ.").

Musikale innslag

Saul er komponert for solister og kor, to fløyter, to oboer, to trompeter, tre tromboner, vannkoker, orgel, harpe, kontinuerlige instrumenter og strykere. Arbeidet begynner og slutter i C-dur, et nøkkelvalg som kan ha blitt påvirket av tilstedeværelsen av tromboner i orkesteret. Händels andre verk av samme sesong om å bruke tromboner, Israel i Egypt , favoriserer også C-dur for refrengene med tromboner i akkompagnementet.

Det første musikkstykket er en overture i italiensk stil i tre satser, den første raske og fugale , deretter en langsom sats, etterfulgt av en annen rask seksjon med tillegg av en konsertlignende passasje for orgel, som Handel spilte selv på originale forestillinger mens han regisserte musikerne. Ouverturen følges av et langsommere danselignende stykke for orkester, merket andante larghetto .

Act One

Handlingen begynner med koret for feiringen etter at David har drept Goliat. Trompeter og tromboner, som ikke var til stede i overturen, er nå lagt til. Koret av glede utvikles kort i kontrapunkt . En langsommere luft for sopran i en mindre nøkkel som berømmer Davids prestasjon, blir fulgt av et kor for alt, tenor og bass merket, uvanlig, Ardito (dristig), og deretter høres et lengre kor med utviklet kontrapunkt. Koret som åpnet handlingen gjentas, etterfulgt av et jublende kor av "Hallelujah" for å avslutte åpningen "Epinicion or Song of Triumph". Den ekspansive skalaen til flerdelt ouverturen, og Epinicions glitrende og feirende kvalitet er ifølge Jonathan Keates indikasjoner på ambisjonen til verket som helhet og dets monumentale prestasjon.

Andre av de mest bemerkelsesverdige musikalske egenskapene til Act One inkluderer koret og dansebevegelsen, inkludert klokkespillet med et lovkor for David, som vekker kong Saul til forferdelig sjalusi. Davids forsøk på å berolige kongen formidles i en arie av "enkel renhet", "O Herre, hvis barmhjertighet er utallige", etterfulgt av harpesolo. Davids innsats er forgjeves, og kongens sjalusi bryter ut i en aria av raseri "En slange, i min favn varm", som plutselig og uventet bryter av mens kongen kaster sitt spyd mot David, avbildet i musikken ved å synke ned oktaver i strengene. Et kor i nøkkelen til g-moll, som er utviklet kontrapunktivt, avslutter handlingen mens koret ber om at Gud skal beskytte David.

Act Two

Andre akt begynner når koret kommenterer dramaet etter korets måte i gresk tragedie, i "Envy, eldst born of hell" som ifølge musikkolog Paul Henry Lang er "et mektig stykke som Händel noen gang har komponert". Prikkede rytmer over en ubarmhjertig gjentatt ostinato- bass skildrer den besettende sjalusien til kongen mens refrenget advarer ham "Skjul deg i den svarte natten".

To rent instrumentale passasjer ("symfonier") er med i Act Two. Den første, som skildrer feiringen for bryllupet til David og Michal, er i tre deler, en langsom og høytidelig innledning med tromboner fremtredende, den andre delen en rask orgelkonsert, som avsluttes med en langsommere bevegelse i form av en gavotte . Den andre instrumentale passasjen i handlingen er et kortere feststykke med trompeter og trommer, tromboner, treblåsere og strykere, som skildrer høytiden til Nymånen.

Et kor i nøkkelen til D-dur, med en kromatisk fugalseksjon på slutten, avslutter handlingen da koret fordømmer kongen som et monster for drapsforsøk på både Jonathan og David.

Lov tre

Akt tre åpner med et kraftig og dramatisk akkompagnert resitativ for kong Saul mens han søker råd fra Witch of Endor. The Witch påkaller spøkelset til Samuel i en passasje som fremkaller en overnaturlig atmosfære ved bruk av en uregelmessig basslinje med fremtredende oboer og fagott. Fagott introduserer også Samuels spøkelse når innseendet profeterer undergang for kongen. En kamps "Battle symphony" med trompeter og trommer følger, kort tid etterfulgt av den berømte Dead March. Kor og solister sørger over kongen og sønnens død, og arbeidet avsluttes med et kor i nøkkelen til C-dur som oppfordrer David til å lede sitt land i kamp mot fiendene.

Valgte innspillinger

Sauls diskografi

År	Medvirkende: Saul, Merab, Michal, Jonathan, David, Samuel's Ghost, Endor Witch	Dirigent, orkester og kor	Merkelapp
1973	Donald McIntyre , Margaret Price , Sheila Armstrong , Ryland Davies , James Bowman , Stafford Dean John Winfield	Charles Mackerras , English Chamber Orchestra , Leeds Festival Chorus	CD: Archiv 0289 447 6962 3 ADD AX3
1981	Thomas Allen , Sally Burgess , Margaret Marshall , Robert Tear , Paul Esswood , Matthew Best, Martyn Hill	Philip Ledger , engelsk kammerorkester , King's College Choir, Cambridge	CD: Jomfru 7243 5 62118 2 7
1985	Dietrich Fischer-Dieskau , Julia Varady , Elizabeth Gale, Anthony Rolfe-Johnson , Paul Esswood Matthias Hölle , Helmut Wildhaber	Nikolaus Harnoncourt , Concentus Musicus Wien , Konzertvereinigung Wiener Staatsopernchor liveopptak fra en konsert	CD: Das Alte Werk 2564 686983
1989	Alistair Miles, Donna Brown , Lynne Dawson , John Mark Ainsley , Derek Lee Ragin , Richard Savage, Phillip Salmon	John Eliot Gardiner , engelske barokke solister , Monteverdi Choir	CD: Phillips 000942802
1997	Gregory Reinhart, Simone Kermes , Vasilijka Jezovsek, John Elwes , Matthias Koch, Michail Schelomjanskis, Johannes Kalpers	Peter Neumann, Collegium Cartusianum, Kölner Kammerchor	CD: MDG 332 0801-2
2004	Neal Davies, Nancy Argenta , Susan Gritton , Mark Padmore , Andreas Scholl , Paul Agnew , Angus Smith	Paul McCreesh , Gabrieli Players, Gabrieli Consort	Arkiv 0289 474 5102
2012	Christopher Purves , Elizabeth Atherton, Joélle Harvey , Robert Murray, Sarah Connolly , Stuart Young, Jeremy Budd	Harry Christophers , The Sixteen The Sixteen Chorus	CD: Coro COR16103
2020	Markus Brück, Sophie Bevan , Mary Bevan. Benjamin Hulett, Eric Jurenas Raphael Höhn, Raphael Höhn	Laurence Cummings , Festspiel Orchester Göttingen, NDR Chor	CD: Accent ACC26414

Referanser

Eksterne linker

• Libretto for Saul på WikiSource .
• Fulltekst libretto online.
• Saul : Poeng på International Music Score Library Project