St James's Hall - St James's Hall
St. James's Hall var et konserthus i London som åpnet 25. mars 1858, tegnet av arkitekt og kunstner Owen Jones , som hadde dekorert interiøret i Crystal Palace . Det lå mellom kvadranten i Regent Street og Piccadilly , og Vine Street og George Court. Det var fasade på Regent Street, og en annen i Piccadilly. Med tanke på orkesteret hadde storsalen plass til litt over 2000 personer. Den hadde en storslått sal på 140 meter (43 meter) lang og 60 meter (18 meter) bred, sitteplassen var fordelt mellom første etasje, balkong, galleri og plattform, og den hadde utmerket akustikk. I første etasje var det to mindre haller, en 18 meter kvadrat; de andre 18 meter x 55 meter (17 fot). Hallen ble dekorert i 'florentinsk stil', med funksjoner som etterligner det store mauriske palasset i Alhambra. Piccadilly-fasaden fikk gotisk design, og komplekset med to restauranter og tre haller var skjult bak Nashs kvadrant. Sir George Henschel husket sine 'kjære gamle, ubehagelige, lange, smale, grønnpolstrede benker (blekgrønne hesthår) med antall seter bundet over de rette ryggene med lyserosa tape, som kontormapper.'
Hallen ble bygget i fellesskap av to musikkforlag, Chappell & Co. og Cramer & Co. , i håp om å tiltrekke seg et voksende publikum for fine musikalske forestillinger som deltok på Crystal Palace og hallene som ble bygget i provinsene. Den sto tom i nesten et år etter åpningen. I nesten et halvt århundre deretter var Hall Londons viktigste konserthus, som ble etterfulgt av Queen's Hall på 1900-tallet og senere av Wigmore Hall , Royal Albert Hall og Royal Festival Hall . Det ble kjent for sine 'Monday Pops' konserter og balladekonserter, som hjemmet til Philharmonic Society og Christy Minstrels og for de mange berømte dirigenter og artister som ga viktige forestillinger der.
Åpning
Den første forestillingen i salen var The Hymn of Praise , sunget av Vocal Association, under Julius Benedict . Sims Reeves sang Beethovens 'Adelaide' der (den første av mange suksesser), akkompagnert av Arabella Goddard , i en konsert i slutten av mai 1858. I følge Reeves 'biograf,' Selve hallen møtte generell godkjennelse, men arrangementer for kor og orkester ble hardt fordømt. ' I det samme året, en av de første komplette forestillinger av JS Bach 's Matteuspasjonen var å bli hørt i England gitt der under William Sterndale Bennett , med Sims Reeves , Helen Lemmens-Sherrington , Charlotte Sainton-Dolby og Willoughby Weiss .
The Christy Minstrels
Hallen ble kjent for sin kontinuerlige produksjon av blackface minstrelsy fra 1862 til 1904. Kjent som Christy Minstrels og senere Moore and Burgess Minstrels, og Hallens bosatt minstrelkegruppe opptrådte i en av de mindre salene i første etasje nær restauranten, under storsalen. Gilbert og Sullivans tegneserieopera 1893 , Utopia, Limited , inneholder en vits der Court of St. James's med vilje er forvekslet med St. James's Hall og dens minstrel show, og en parodi på et minstrelnummer er inkludert i samme scene. .
I hjemmet hele salens aktive liv hadde Minstrels sitt permanente hjem der, men deres interesser var ofte i konflikt med interessene i storsalen. I januar 1890 skrev George Bernard Shaw for eksempel :
På Hallé-orkesterkonserten ... ble jeg umenneskelig plaget av et quadrilleband som eierne av St James's Hall (som egentlig burde undersøkes av to leger) hadde plassert innenfor høreavstand fra konserthuset. Bassens tunge tum-tum banket uklart mot rytmene til Spohr og Berlioz hele kvelden, som tannpine gjennom en urolig drøm; og av og til, under en pianissimo , eller i en av Lady Hallés veltalende pauser, ville kornetten briste i vulgær melodi i en ekstern nøkkel og sette oss alle flirende, krøllete, grøssende og grimrende grusomt. '
Bare to uker senere brøt bandet ut, i første omgang, i en 'vill stamme av brazen minstrelsy' under finalebarene til begravelsesmarsjen i Eroica Symphony . Etter at bevegelsen ble klappet, begynte et medlem av publikum å uttale at det skulle inngis en klage, og vant generell godkjenning, hørte, hørte og folk som sto opp for å se på ham. Ved en anledning dro Lady Henschel og datteren til å høre Joseph Joachim spille på en lørdag 'Pop', men var så klar over de 'rytmiske homofile lydene, dunket og glitrende bort på en mest opplivende måte', at de bestemte seg for å gå og høre Moore og Burgess i stedet.
Mandag og lørdag 'Pops' og Ballad-konserter
Samuel Arthur Chappell , en av brødrene i Chappell & Co.- firmaet til Bond Street- musikkutgivere, som konsentrerte seg om å selge messing- og treblåsinstrumenter, sammen med broren Thomas, utviklet ideen om de populære populære konsertene på mandag, som etablerte berømmelse og populariteten til hallen. George Bernard Shaw rapporterte at konsertene i salen bidro sterkt til spredning og opplysning av musikksmak i England. Mandag ble "Pops" holdt om kvelden, og lørdag "Pops" på lørdag ettermiddag. Dette var kammerkonserter. Programmene deres var nesten utelukkende 'klassiske' og besto av piano- og orgelopptrekk, sangere, fiolinister, strykekvartetter og annet kammerensemble. De ble administrert av John Boosey , og senere av William Boosey , sammen med Chappell. I 1861 bemerket Musical World : 'klassisk kammermusikk av høyeste orden blir ført uke etter uke innen rekkevidde for de betalende massene, da det nå har vært ikke mindre enn 52 ganger i St James's Hall ... totalt mandagens populære konserter til ikke mindre enn seksti-tre innen to år etter grunnleggelsen ... Et slikt resultat er uten sidestykke i historien om musikalsk underholdning. '
George Bernard Shaw gir en interessant fortelling om 'Pops' mellom 1888 og 1894. Shaw beundret Joachim-kvartetten, ledet av Joachim selv eller ofte av fru Wilma Norman-Neruda (Lady Hallé) (og senere fortsatt av Eugène Ysaÿe ), med ('beskjeden') L. Ries (2. fiolin), ('høytidelig') Herr Strauss (bratsj) og ('mild') cellisten Alfredo Piatti . Dette var absolutt 'stjernesving' i den perioden. De spilte ofte hele verk, eller til og med grupper av verk, på 'Pops': deres større ensemble ble ofte hørt i Beethoven- septetten . Blant solister som ble hørt i 1888-90 (31. og 32. sesong) var Charles Hallé , Alma Haas (Beethoven op. 110), Agnes Zimmerman (Waldstein), Edvard Grieg , Bernhard Stavenhagen ( Schumann Papillons ), Arthur de Greef (Chopin), pianister; Joseph Joachim (Brahms), Mme Norman Neruda, (Bach-konsert for 2 fioler), fiolin; Bertha Moore, Charles Santley ( Erlkönig , To Anthea ), Marguerite Hall (Schubert, Brahms, Henschel), sangere. Konsertene var blandede, ofte bestående av et kammerverk, noen sanger og instrumentalsolo.
Hallen ble kjent for "London Ballad Concerts", som startet på 1860-tallet og flyttet i januar 1894 til Queen's Hall. De "ble startet ... av herrene Boosey 'for fremførelsen av den VALGSTE ENGELSE VOCAL MUSIC av de mest fremtredende kunstnerne'."
Philharmonic Society
Den Philharmonic Society of London, grunnlagt 1813, inntil 1869 ga sine konserter i sitt rom på Hanover Square, som hadde sitteplasser for bare ca 800. Society besluttet å flytte permanent til St James Hall og en gratis ekstra konsert, som arrangeres på St James ' Hall, ble gitt til abonnentene på slutten av sesongen 1868-69. Charles Santley , Charles Hallé , Thérèse Tietjens og Christina Nilsson var solistene. Da trekket ble gjort, moderniserte samfunnet sine anklager for å skaffe et bredere publikum og konkurrere med Crystal Palace og andre store arenaer, og introduserte kommenterte programmer. Selskapet ble værende i hallen til 28. februar 1894, da det flyttet til Dronningens sal.
Det var store begivenheter i 1870–71, da det ble avholdt Beethovens hundreårssesong, med alle ni symfonier fremført. Bysten av Beethoven av Johann Nepomuk Schaller ble presentert for samfunnet og samlet (i Pest, Ungarn ) av Sir William Cusins . Den ble utstilt på Selskapets første konsert i 1871, og en kopi ble plassert foran plattformen ved hver Philharmonic-konsert deretter. Selskapets gullmedalje innarbeidet et bilde av bysten. En annen stor begivenhet i 1871 var den opprinnelige utdelingen av medaljer til ti fremtredende musikere.
Bemerkelsesverdige filharmoniske artister i St James's Hall
I 1871 dirigerte Charles Gounod en konsert av musikken sin. I 1873 hadde Brahms ' A German Requiem sin engelske premiere; Edward Lloyd sang først før Society; og Hans von Bülow laget hans London debut, spille Beethovens "Emperor" konsert og Bach 's kromatisk Asia og fuge . I 1874 spilte Pablo de Sarasate og Camille Saint-Saëns der, og i 1875, August Wilhelmj . Andre høydepunkter fra Philharmonic Society de neste årene inkluderer forestillinger av George Henschel , Xaver Scharwenka , Émile Sauret , Joseph Joachim og Edward Dannreuther .
Ledelsesendringer ble introdusert i 1881 etter samfunnets utvinning fra en finanskrise. Konserter ble flyttet fra mandag til torsdag kveld for å gi plass til Monday Night Popular Chamber-Concerts, kjent som 'Pops'. 1881-sesongen inkluderte to forestillinger av Berlioz ' Roméo et Juliette ; Scharwenka holdt den britiske premieren på sin pianokonsert nr. 2, og Eugen d'Albert og Emma Albani dukket opp for Society. I løpet av de neste to årene ble det gitt mange korverk med Philharmonic Choir, inkludert verk av Franz Liszt , Anton Rubinstein , Weber , Beethoven og Brahms.
I 1883 trakk Cusins seg som dirigent, og i en sesong var det et team av æresdirigenter. Antonín Dvořák dirigerte sin sjette symfoni (selv om den ble referert til som "symfoni nr. 1") i mars 1884. Sir Arthur Sullivan dirigerte konsertene 1885–87, og som gjestedirigenter ble Dvořák, Moritz Moszkowski og Saint-Saëns hørt i verk skrevet for samfunnet. Blant solistene var Tivadar Nachéz , Fanny Davies , Lillian Nordica , Ella Russell , Emma Nevada , Józef Hofmann og František Ondříček . Spesielt Saint-Saëns symfoni nr. 3 (Saint-Saëns) skrevet på forespørsel fra Society og hadde premiere der 19. mai 1886.
FH Cowen etterfulgte Sullivan som dirigent fra 1888–92. I sin første sesong spilte Edvard Grieg sin pianokonsert i a-moll, og Pjotr Iljitsj Tsjaikovskij opptrådte første gang for et engelsk publikum og introduserte to verk. Johan Svendsen og Charles-Marie Widor dirigerte også den sesongen, og Clara Schumann gjorde sin farvelopptreden til Society. Tchaikovsky kom tilbake i 1889 for å dirigere sin pianokonsert nr. 1 med Wassily Sapellnikoff som debuterte på engelsk (som tre år senere skapte en furor med Liszt E flatkonsert ); og Agathe Backer-Grøndahl og Eugène Ysaÿe debuterte også på engelsk. I 1890 dirigerte Dvořák sin fjerde symfoni . Paderewski , som ga fire opptredener i St. James's Hall for sin debut i 1890, kom tilbake dit for Society i 1891 for å fremføre Saint-Saëns 'C-moll og Rubinstein D-moll, konsert. Leonard Borwick og Frederic Lamond opptrådte også der for Society. Cowen holdt mange konserter av samtidige engelske komponister som Sullivan, Hubert Parry , Alexander Mackenzie , Charles Villiers Stanford og av sine egne verk.
I 1892 etterfulgte Alexander Mackenzie Cowen. I 1893-sesongen holdt Tchaikovsky den engelske premieren på sin fjerde symfoni , Saint-Saëns dirigerte sin Le Rouet d'Omphale og spilte sin g-moll-konsert , og Max Bruch dirigerte sin egen andre fiolinekonsert med Ladislas Gorski som solist. I november 1893 ble det holdt en presentasjon for foreningens sekretær Francesco Berger i påskjønnelse av ti års tjeneste. Like etter åpnet Queen's Hall dørene, og Society flyttet dit i februar etterpå.
Abonnementskonserter
Hans Richter dirigerte ofte Richard Wagner- konserter i St. James's Hall, begynnelsen i 1877. Disse 'Orchestral Festival Concerts' (etablert regelmessig i 1879 av fiolinisten Hermann Franke ), som startet etter påske, var blant de viktigste rivalene til Philharmonic Society-programmene. . På tidspunktet da Arthur Sullivan trakk seg fra det filharmoniske dirigentforslaget, foreslo foreningen Richter at han kunne bli dirigent, og de to seriene med konserter kan samles under selskapets tilsyn. Richter godtok ikke planen.
I tillegg til Richters serie, var det også en ni-årig vinterserie med abonnementskonserter etablert og dirigert av George Henschel , inkludert en full syklus av Beethoven-symfonier på ett år, og en sjelden forestilling av Richard Wagners symfoni. Innholdet ble planlagt mot en 'permanent bakgrunn' av Beethoven og Brahms. Helen Henschel refererer til 'den berømte Wagner-katten' som bebodd hallen. Det ble sagt å gå på scenen under øvelsene når noe av Wagners verk ble spilt, men aldri ellers.
Shaw refererer til begge deler og bemerket at Richters konserter var for dyre, og at Henschels orkester var for lite.
Lesninger av Charles Dickens
I 1868 presenterte den berømte viktorianske forfatteren Charles Dickens en siste serie med "Farvel lesninger" i hallen, som startet på kvelden 6. oktober, med et program viet til "Doctor Marigold" (fra julehistorien ) og "The Trial" "fra Pickwick . Han hadde avgjort med sine turledere, Chappell & Co., på 100 målinger for den fyrste sum av £ 8000 pund. Deltakerne ville motta trykte programmer og Chappells annonser inkluderte følgende uttalelse:
Det er knapt nødvendig for herrene CHAPPELL og Co. å legge til at enhver kunngjøring i forbindelse med disse FAREWELL-LESINGENE blir fulgt strengt og betraktet som endelig; og at på ingen måte vil Mr. DICKENS bli tilskyndet til å utnevne en ekstra natt et sted hvor han en gang skal ha blitt kunngjort å lese for siste gang.
Båsene var priset til fem skilling , balkong seter til tre, og generell adgang til en skilling. Et nytt fasiliteter, sofaboder ("som det kun vil være et begrenset antall"), gikk for syv skilling.
Året etter måtte Dickens kutte en provinstur etter å ha kollapset og vise symptomer på et mildt hjerneslag i Preston den 22. april 1869. Da han hadde fått tilstrekkelig styrke, ordnet han med medisinsk godkjenning at en serie avlesninger delvis skulle kompensere. til Chappell & Co. hva de hadde mistet på grunn av hans sykdom. Det skulle være tolv siste forestillinger, som startet 11. januar 1870 tilbake i hallen. Dickens holdt sin siste offentlige lesning her klokka 20.00 den 15. mars 1870. Han døde kort tid etterpå 9. juni etter å ha fått et nytt hjerneslag.
Andre bruksområder
Bach Choir , etablert i 1875 under et grunnleggelsen komité inkludert Sir George Grove og Sir John Stainer , hadde som hovedmål innledningen til England av Bach 's Messe i h-moll . Med et kor på mellom 200 og 250 stemmer, inkludert den svenske nattergalen, Jenny Lind , og under stafettpinnen til mannen, dirigenten Otto Goldschmidt , kom messen til opptreden i april 1876 i St James's Hall, og en annen forestilling ble gitt måned senere.
Henry J. Wood fremførte E-moll orgelkonsert av Ebenezer Prout i hallen med et orkester under Joseph Barnby , på slutten av 1880-tallet. Selv om forestillingen ga ham mye ros, refererte han til instrumentet som 'den forferdelige fløyteboksen i St. James's Hall'. Dette hadde ikke så ut til å plage Camille Saint-Saëns da han hadde premiere på sin tredje symfoni der (hvor to seksjoner benytter orgelet i utstrakt grad) i 1886. Saint-Saëns var en fin organist, og var titulær av Église de la Madeleine i Paris. . Hvis han hadde innvendinger mot orgelet til St. James Hall for premieringen av hans symfoni, vises de ikke i hans skrifter.
Stock Exchange Orchestral Society, grunnlagt i 1883, spilte opprinnelig i Prince's Hall Piccadilly, men overførte til St. James's Hall til 1894, da de flyttet til Queen's Hall. I desember 1893 startet Harry Plunket Greene og Leonard Borwick sitt berømte partnerskap i ledereopptredener i hallen, som fortsatte langt inn i det nye århundret. I 1895 holdt den 16 år gamle pianisten Mark Hambourg en konsert der under Henry J. Wood, der han spilte tre pianokonserter.
Slutten på salen
Chappell-balladekonsertene ble administrert av William Boosey i 1902, da hallen var eid av et privat selskap. Den kontrollerende andelen ble holdt av TP Chappell, styreleder for Chappell's : han takket nei til et godt tilbud om å kjøpe salen fordi Boosey følte sterkt om sin gamle forbindelse med lørdag og mandag 'Pops' og Chappell-balladekonsertene. Men Chappell døde i juni 1902, og de andre aksjonærene aksepterte et nytt tilbud uten å konsultere Boosey, som var dårlig satt ut. Så kom Queen's Hall inn på markedet, og en venn av Boosey som handlet i den interesse påpekte at Queen's Hall ville være verdt mye mer hvis St James's Hall opphørte å operere. Boosey innså at herrene Chappell kunne ha størst nytte av å bli utleiere av Queen's Hall, og det ble umiddelbart arrangert med det resultat at Chappells kontrollerte Queen's Hall fra 1902 og ned til 1944. Den 11 år gamle fiolinisten Franz von Vecsey fikk sin engelske debut på St. James's Hall i april eller begynnelsen av mai 1904. Den fortsatte å brukes til februar 1905 da den ble revet. Piccadilly Hotel ble etterpå bygget på stedet.
1907-bygning
En ny St. James's Hall i Great Portland Street , (på et sted som tidligere var okkupert av St. Paul's Church), ble grunnlaget lagt av Lord Mayor og Sherriffs 20. april 1907. Den åpnet 25. april 1908 med en serie promenadekonserter fremført av det nyopprettede St. James's Hall Orchestra under musikalsk ledelse av Mr. Lyell Taylor.
Referanser
Eksterne linker
- Victorian London - St James's Hall (Victorian London)
- Bilder av den første salen (British History On-line)
- "St. James's Hall Christy Minstrels 'Illustrated' Christmas Annual '" - 1868
Koordinater : 51 ° 30′34 ″ N 0 ° 8′12 ″ V / 51.50944 ° N 0.13667 ° W