Castell Coch - Castell Coch
| Castell Coch | |
|---|---|
| Tongwynlais , Cardiff , Wales | |
 Hovedinngangen til Castell Coch
| |
 Plassering vist i Cardiff
| |
  Castell Coch | |
| Koordinater | 51 ° 32′09 ″ N 3 ° 15′17 ″ V / 51,5358 ° N 3,2548 ° W Koordinater: 51 ° 32′09 ″ N 3 ° 15′17 ″ V / 51,5358 ° N 3,2548 ° W |
| Type | Gotisk vekkelse |
| Informasjon om nettstedet | |
| Kontrollert av | Cadw |
| Tilstand | Intakt |
| Nettstedshistorikk | |
| bygget | Opprinnelig slott fra det 11. til det 13. århundre Ombygd 1875–91 |
| Bygd av |
John Crichton-Stuart William Burges |
| I bruk | Åpent for publikum |
| Materialer | Rød sandsteinsrusk , grå kalkstein og Vimpel sandstein |
| arrangementer | Innfødt walisisk opprør fra 1314 |
Oppført bygning - klasse I | |
Castell Coch ( walisisk uttale: [ˈkastɛɬ koːχ] ; walisisk for 'Red Castle') er et gotisk revival- slott fra 1800-tallet bygget over landsbyen Tongwynlais i Sør-Wales . Det første slottet på stedet ble bygget av normannerne etter 1081 for å beskytte den nylig erobrede byen Cardiff og kontrollere ruten langs Taff-juvet . Forlatt kort tid senere ble slottets jordmot gjenbrukt av Gilbert de Clare som grunnlag for en ny steinfestning, som han bygde mellom 1267 og 1277 for å kontrollere sine nyannekterte walisiske land. Dette slottet ble sannsynligvis ødelagt i det opprinnelige walisiske opprøret i 1314. I 1760 ble slottruinene ervervet av John Stuart, 3. jarl av Bute , som en del av et ekteskapsoppgjør som brakte familien store eiendommer i Sør-Wales.
John Crichton-Stuart , den 3. markisen av Bute, arvet slottet i 1848. En av Storbritannias rikeste menn, med interesser i arkitektur og antikvarstudier , brukte han arkitekten William Burges for å rekonstruere slottet, "som et landsted for sporadisk okkupasjon om sommeren ", ved å bruke middelalderrestene som grunnlag for designet. Burges gjenoppbygget utsiden av slottet mellom 1875 og 1879, før de vendte seg mot interiøret; han døde i 1881 og arbeidet ble fullført av Burges gjenværende team i 1891. Bute introduserte kommersiell vindyrking på nytt i Storbritannia, og plantet en vingård like under slottet, og vinproduksjonen fortsatte til første verdenskrig . Marquess benyttet seg lite av sitt nye tilfluktssted, og i 1950 plasserte barnebarnet hans, 5. Marquess of Bute det i statens omsorg. Den er nå kontrollert av det walisiske kulturbyrået Cadw .
Castell Cochs ytre trekk og det høye viktorianske interiøret førte til at historikeren David McLees beskrev det som "en av de største viktorianske triumfene for arkitektonisk komposisjon." Det ytre, basert på 1800-tallsstudier av antikvaren George Clark , er relativt autentisk i stil, selv om de tre steintårnene ble tilpasset av Burges for å presentere en dramatisk silhuett, nærmere design til europeiske slott som Chillon enn innfødte britiske befestninger. . Interiøret var forseggjort, med spesialdesignede møbler og inventar; designene inkluderer omfattende bruk av symbolikk som trekker på klassiske og legendariske temaer. Joseph Mordaunt Crook skrev at slottet representerte "den lærde drømmeverden til en stor skytshelgen og hans favorittarkitekt, og gjenskape fra en haug med steinsprut et eventyrslott som nesten synes å ha materialisert seg fra kantene til et middelalderske manuskript."
De omkringliggende bøkeskogene inneholder sjeldne plantearter og uvanlige geologiske trekk og er beskyttet som et sted av spesiell vitenskapelig interesse .
Historie
11. – 1400-tallet
Det første slottet på Castell Coch-området ble sannsynligvis bygget etter 1081 under den normanniske invasjonen av Wales . Det utgjorde en av en streng på åtte befestninger som skulle forsvare den nylig erobrede byen Cardiff og kontrollere ruten langs Taff-juvet . Det tok form av en hevet, jord-verk motte , omtrent 35 meter (115 fot) over i bunnen og 25 meter (82 fot) på toppen, beskyttet av de omgivende bratte skråninger. Historikeren fra det 16. århundre Rice Merrick hevdet at slottet ble bygget av den walisiske herren Ifor ap Meurig , men det er ingen registreringer av denne fasen av slottets historie, og moderne historikere tviler på denne beretningen. Det første slottet ble trolig forlatt etter 1093 da Norman-herredømmet Glamorgan ble opprettet, og endret grenselinjen.
I 1267 grep Gilbert de Clare , som hadde herredømme over Glamorgan , landene rundt byen Senghenydd nord i Glamorgan fra sin hjemlige walisiske hersker. Caerphilly Castle ble bygget for å kontrollere det nye territoriet og Castell Coch - strategisk plassert mellom Cardiff og Caerphilly - ble okkupert. Et nytt slott ble bygget i stein rundt motte, bestående av en skallvegg, et utstikkende sirkulært tårn, et porthus og en firkantet hall over en undercroft . Den nordvestlige delen av veggene ble beskyttet av en talus, og sidene på motten ble skarpt for å øke vinkelen, og alle produserte en liten, men kraftig befestning. Ytterligere arbeid fulgte mellom 1268 og 1277, som la til to store tårn, en vendebro for porthuset og ytterligere beskyttelse mot de nordvestlige veggene.
Ved Gilberts død gikk slottet til enken Joan, og rundt denne tiden ble det referert til som Castrum Rubeum , latin for "det røde slottet", sannsynligvis etter fargen på forsvaret av den røde sandsteinen . Gilberts sønn, også kalt Gilbert , arvet eiendommen i 1307. Han døde i slaget ved Bannockburn i 1314, og utløste et opprør av den innfødte waliseren i regionen. Castell Coch ble trolig ødelagt av opprørerne i juli 1314, og muligens forbigått for å si det hinsides enhver videre bruk; den ble ikke ombygd og stedet ble forlatt.
15. – 19. århundre
Bute eierskap
Castell Coch forble forlatt; den antikvariske John Leland , som besøkte rundt 1536, beskrev det som "alt i ruin, ingen stor ting, men høy". Kunstneren og illustratøren Julius Caesar Ibbetson malte slottet i 1792, med store rester og et fremtredende tårn, med en kalkovn i drift ved siden av festningen. Stein fra slottet kan ha blitt ranet og brukt til å mate ovnene i denne perioden. Et lignende syn ble tegnet av en ukjent kunstner tidlig på 1800-tallet, og viste flere trær rundt ruinene; noen år senere anbefalte Robert Drane nettstedet som et sted for piknik og bemerket dets overflod i vill hvitløk .
Ruinene ble kjøpt opp av Earls of Bute i 1760, da John Stuart , den tredje jarlen og, fra 1794, den første markisen, giftet seg med Lady Charlotte Windsor og la arvene hans i Sør-Wales til. Johns barnebarn, John Crichton-Stuart , utviklet Cardiff Docks i første halvdel av 1800-tallet; selv om kaiene ikke var spesielt lønnsomme, åpnet de muligheter for utvidelse av kullindustrien i Sør-Wales-dalene, noe som gjorde Bute-familien ekstremt velstående. Den 2. markisen utførte leting etter jernmalm i Castell Coch i 1827 og vurderte å etablere et jernverk der.
Den tredje markisen av Bute, en annen John Crichton-Stuart , arvet slottet og familiegodsene som barn i 1848. Da han kom til alder, gjorde Butes jordegods og industriarv ham til en av de rikeste mennene i verden. Han hadde et bredt spekter av interesser, inkludert arkeologi, teologi, lingvistikk og historie. Interessen for middelalderarkitektur økte i Storbritannia i løpet av 1800-tallet, og i 1850 undersøkte den antikvariske George Clark Castell Coch og publiserte sine funn, det første store vitenskapelige arbeidet om slottet. Ruinene var dekket av steinsprut, eføy, penseltre og ugress; beholderen var i stor grad ødelagt og porthuset var så dekket av rusk at Clark ikke oppdaget det. Ikke desto mindre betraktet Clark ytterveggene som "tålelig perfekte" og rådet til at slottet ble bevart, komplett med mursteinbelagt murverk.
I 1871 ba Bute sin sjefingeniør i Cardiff, John McConnochie, om å grave og rydde slottsruinene. Rapporten om undersøkelsene ble produsert av William Burges , en arkitekt med interesse for middelalderarkitektur som hadde møtt Bute i 1865. Marquess ansatt ham deretter til å utvikle Cardiff Castle på slutten av 1860-tallet, og de to mennene ble nære samarbeidspartnere. Burges overdådig illustrerte rapport, som i stor grad tok utgangspunkt i Clarks tidligere arbeid, la fram to alternativer: enten bevare ruinene eller gjenoppbygge slottet for å skape et hus for sporadisk okkupasjon om sommeren. Ved mottak av rapporten ga Bute Burges i oppdrag å gjenoppbygge Castle Coch i en gotisk vekkelsesstil.
Gjenoppbygging
Rekonstruksjonen av Castell Coch ble forsinket til 1875 på grunn av kravene til arbeid på Cardiff Castle og en ubegrunnet bekymring fra Marquess-forvalterne om at han sto overfor konkurs. Ved begynnelsen ble Kitchen Tower, Hall Block og shell wall bygget om først, etterfulgt av Well Tower og Gatehouse, og Keep Tower sist. Burges tegninger for den foreslåtte gjenoppbyggingen overlever ved Bute-setet til Mount Stuart . Tegningene ble supplert med et stort antall tre- og gipsmodeller, fra mindre stykker til modeller av møbler i full størrelse.
Hovedtyngden av det ytre arbeidet var fullført innen utgangen av 1879. Resultatet tett fulgt Burges opprinnelige planer, med unntak av en ekstra vakttårn ment å ligne en minaret , og noen defensive tømmer hoardings , som begge ikke var foretatt. Clark fortsatte å gi råd til Burges om historiske aspekter ved rekonstruksjonen, og arkitekten testet detaljene i foreslåtte funksjoner, som vindebro og portcullis , mot overlevende design ved andre britiske slott.
—Ettrekk fra rapporten fra William Burges om Castell Coch.
Burges team av håndverkere på Castell Coch inkluderte mange som hadde jobbet med ham på Cardiff Castle og andre steder. John Chapple , hans kontorsjef, designet det meste av møblene og møblene, og William Frame fungerte som kontorist . Horatio Lonsdale var Burges sjefskunstner og malte omfattende veggmalerier på slottet. Hans hovedskulptør var Thomas Nicholls , sammen med en annen langvarig samarbeidspartner, den italienske skulptøren Ceccardo Fucigna .
Stimulert av antikvariske skrifter om britisk vindyrking, bestemte Bute seg for å introdusere kommersielle drueranker i Storbritannia i 1873. Han sendte gartneren Andrew Pettigrew til Frankrike for trening og plantet en vingård på 1,2 hektar (3 mål) like under slottet i 1875. de første innhøstingene var dårlige, og den første innhøstingen i 1877 produserte bare 240 flasker. Punch magazine hevdet at enhver vin som produseres ville være så ubehagelig at "det ville ta fire menn å drikke den - to for å holde offeret og en for å helle vinen ned i halsen". I 1887 var produksjonen 3000 flasker søt hvitvin av rimelig kvalitet. Bute holdt ut, kommersiell suksess fulgte, og 40 hogsheads av vin, inkludert en rød sort med Gamay- druer, ble produsert årlig innen 1894 til positive anmeldelser.
Burges døde i 1881 etter å ha fått en alvorlig kulde under et besøk på slottet. Hans svoger, arkitekten Richard Pullan , overtok kommisjonen og delegerte det meste av arbeidet til Frame, som ledet arbeidet til interiøret til det ble fullført i 1891. Bute og hans kone Gwendolen ble konsultert om detaljene i interiør dekorasjon; replika familieportretter basert på de på Cardiff fikk i oppdrag å henge på veggene. Clark godkjente resultatet og kommenterte i 1884 at restaureringen var i "utmerket smak". Et oratorium som opprinnelig ble bygget på taket av brønntårnet ble fjernet før 1891, men i andre henseender ble det ferdige slottet uendret.
Slottet ble ikke brukt i stor grad; Marquess besøkte sjelden etter at den var ferdig. Eiendommen hadde sannsynligvis bare vært ment for begrenset, uformell bruk, for eksempel som et tilfluktssted etter piknik. Selv om det hadde mottaksrom som var egnet for store sammenkomster, hadde det bare tre soverom og var for langt fra Cardiff for uformelle besøk. Det restaurerte slottet fikk i utgangspunktet liten interesse fra arkitektmiljøet, muligens fordi den totale ombyggingen av slottet stred mot den stadig mer populære sen-viktorianske filosofien om å bevare eldre bygninger og monumenter.
20. – 21. århundre
Bute døde i 1900 og enken hans, marsjinnen, fikk en livsinteresse i Castell Coch; under sorgen okkuperte hun og datteren Lady Margaret Crichton-Stuart slottet og besøkte sporadisk deretter. Produksjonen i slottsvinmarkene opphørte under første verdenskrig på grunn av mangel på sukker som trengs for gjæringsprosessen , og i 1920 ble vingårdene rotet opp. John , den 4. markisen, kjøpte slottet i 1932, men brukte det lite. Han begynte også å redusere familiens investeringer i Sør-Wales. Kullhandelen hadde avtatt etter 1918 og industrien hadde lidd under depresjonen på 1920-tallet ; innen 1938 hadde det store flertallet av familieinteressene, inkludert kullgruvene og havna, blitt solgt av eller nasjonalisert.
Den 5. markisen av Bute , en annen John, lyktes i 1947, og i 1950 plasserte han slottet under departementet for arbeid . Marquess disponerte også Cardiff Castle, som han ga til byen, og fjernet familieportretter fra slottet før han gjorde det. I sin tur ble maleriene i Castell Coch fjernet av departementet og sendt til Cardiff, National Museum of Wales som ga alternativer fra deres samling for Castell Coch. Den akademiske interessen for eiendommen vokste, med publikasjoner på 1950- og 1960-tallet som utforsket dens kunstneriske og arkitektoniske verdi.
Siden 1984 har eiendommen blitt administrert av Cadw , et byrå for den walisiske regjeringen , og er åpent for publikum. den mottok 69 466 besøkende i 2011. The Drawing Room er tilgjengelig for bryllupsseremonier. Slottet har også blitt brukt som filmsted.
Slottets utsatte stilling får det til å lide av gjennomtrengende fuktig og periodisk restaureringsarbeid har vært nødvendig. Steinfeltene på taket ble erstattet av skifer i 1972, et stort program ble utført på Keep i 2007, og innvendige bevaringsarbeider ble utført i 2011 for å løse problemer i Lady Butes soverom, der fuktighet hadde begynt å skade finishen.
De originale møblene, hvorav Marquess fjernet i 1950, har for det meste blitt gjenopprettet og returnert til sine opprinnelige steder i slottet. To glassmaleripaneler fra det ødelagte kapellet, tapt siden 1901, ble gjenoppdaget på en auksjon i 2010 og ble kjøpt av Cadw for 125 000 £ i 2011.
Arkitektur
Oversikt
Castell Coch ligger i en skogstrekning i bakkene over landsbyen Tongwynlais og elven Taff, omtrent 10,6 kilometer nordvest for sentrum av Cardiff. Arkitekturen er i viktoriansk gotisk vekkelse i stil, påvirket av moderne franske restaureringer fra 1800-tallet. Dens design kombinerer de overlevende elementene fra middelalderens slott med tillegg fra 1800-tallet for å produsere en bygning som historikeren Charles Kightly betraktet som "den gotiske gjenopplivningens krone" i Storbritannia. Det er beskyttet i henhold til britisk lov som en verneverdig bygning på grunn av sin eksepsjonelle arkitektoniske og historiske interesse.
Ytre
Slottet består av tre sirkulære tårn - Keep, Kitchen Tower og Well Tower - sammen med Hall Block, Gatehouse og en skallvegg; bygningene omslutter nesten helt den opprinnelige motten i stein. De eldre delene av slottet er konstruert av grovt lagt rød sandsteinstein og grå kalkstein , tillegg fra 1800-tallet i mer presist kuttet rød vimpel sandstein . En grøft blir kuttet ut av fjellet foran Gatehouse og fører til en østlig innfartsvei. Slottet er omgitt av skog, og vingårdene fra 1800-tallet under det er blitt omgjort til en golfbane. I 1850 spilte George Clark inn en «ytre domstol» som ingenting gjenstår av; Dette kan faktisk ha vært sporene etter den tidligere kalkovneoperasjonen rundt lokaliteten.
Gatehouse nås over en trebro, som inneholder en vindebro. Burges hadde til hensikt at broen skulle kopiere de fra middelalderens slott, som han mente var utformet for lett å kunne fyres opp i tilfelle angrep. Gatehouse var utstyrt med en defensiv bretè av tre , og over inngangen plasserte Burges en portcullis og en glassert statue av Madonna og Child skulpturert av Ceccardo Fucigna.
Keep er 12 meter (39 fot) i diameter med en firkantet, ansporet base; på 1200-tallet ville det ha vært et tilstøtende tårn på sør-vestsiden som inneholder latriner, men få spor er igjen. Det er ingen bevis for at tårnet som Burges kalles en holde ville ha oppfylt denne funksjonen i middelalderen, og han ser ut til å ha valgt navn på grunn av sin opprinnelige beslutning om å finne soverommene av Lord og Lady Bute i ombygd tårnet. Kitchen Tower er også 12 meter over og hviler på en firkantet, ansporet base. Det var opprinnelig to etasjer høyt og inneholdt middelalderens kjøkken; Burgess hevet høyden og ga den et konisk tak og skorsteiner. Veggene til disse to tårnene er rundt 3,0 meter (10 fot) tykke ved basen, og tynne til 0,61 meter (2 fot) på toppen. Brønntårnet på 11,5 meter (38 fot) i diameter er litt smalere enn Keep eller Kitchen Tower, med en brønn i det laveste kammeret senket i bakken. Brønntårnet mangler sporer av de to andre tårnene og har en flat snarere enn buet rygg, vendt mot gårdsplassen, i likhet med noen av tårnene bygget i Caerphilly av de Clares.
Tårnene bidrar til det som arkitektforfatteren Charles Handley-Read anså slottets "skulpturelle og dramatiske eksteriør". Nesten like i diameter, men med forskjellige koniske takdesigner og høyder, og toppet med kobbergylte værvinger, kombinerer de et romantisk utseende, som Matthew Williams beskrev som å bringe "en Wagner-smak til Taff-dalen".
—Burges forsvarer sin beslutning om å ha koniske tak i lys av tvilsomme historiske bevis.
Utformingen av tårnene ble påvirket av arbeidet til den moderne franske arkitekten Eugène Viollet-le-Duc , inkludert hans restaureringer av Carcassone og slottene i Aigle og Chillon . Mens utsiden av Castell Coch er relativt tro mot engelsk middelalderdesign fra 1200-tallet - om enn sterkt påvirket av den gotiske revivalbevegelsen - er inkluderingen av de koniske takene, som ligner mer på festningsverk i Frankrike eller Sveits enn Storbritannia, historisk unøyaktig . Selv om han monterte et historisk forsvar (se ramme), valgte Burges takene hovedsakelig for arkitektonisk effekt og argumenterte for at de virket "mer pittoreske", og for å gi ekstra rom for overnatting i slottet.
De tre tårnene fører inn i en liten oval gårdsplass som sitter på toppen av motellet, omtrent 19,5 meter over lengderetningen. Utkragede gallerier og veggvandringer løper rundt innsiden av gårdsplassen med pent og ryddig treverk; historikeren Peter Floud kritiserte den som "kanskje for mye som ryggduken for en historisk festtale". Burges rekonstruerte skallveggen som løper langs den nord-vestlige siden av gårdsplassen 0,99 meter (3 ft 3 in) tykk, komplett med pilhull og et slag.
Interiør
Keep, Well Tower og Kitchen Tower inneholder en serie leiligheter, hvorav hovedsekvensen, Castellan's Rooms, ligger i Keep. Hallen, tegningsrommet, Lord Butes soverom og Lady Butes soverom danner en suite rom som eksemplifiserer den høye viktorianske gotiske stilen fra det 19. århundre Storbritannia. I motsetning til det ytre av slottet, som bevisst imiterte arkitekturen fra 1200-tallet, var interiøret rent høy viktoriansk stil. På Burges utsmykning av Cardiff Castle og Castell Coch skrev Handley-Read: "Jeg har ennå ikke sett noe høyt viktoriansk interiør fra hånden, i stor grad, av en designer, til å være lik enten i homogenitet eller fullstendighet, i kvaliteten på utførelsen eller originaliteten. av unnfangelse det beste av interiøret til de walisiske slottene. For ren beruselseskraft står Burges uten sidestykke. "
Bankettsalen
Bankettsalen er 6,1 x 9,1 meter (20 x 30 fot) tvers over med et 11 meter (35 fot) tak, og opptar hele første etasje i Hall Block. Burges overtalte Bute og den antikvariske George Clark om at middelalderhallen ville ha stått i første etasje. Hans opprinnelige plan så tilgang via en av to like kretsløpende ruter gjennom Brønntårnet eller rundt hele det interne galleriet for å komme inn i hallen gjennom en passasje ved siden av tegningsrommet. Ingen av tilnærmingene var akseptabelt for Bute, og på et sent tidspunkt, rundt 1878/9, ble den nåværende inngangen opprettet ved å utvide et vindu i spissen for det interne galleriet.
Hallen er streng; arkitekthistorikeren John Newman kritiserte dekorasjonen som "utvannet" og "ufokusert", Crook som "anemisk". Den har sjablongtak og veggmalerier som ligner på middelalderens manuskripter. Veggmaleriene ble designet av Horatio Lonsdale og utført av Campbell, Smith & Company. Møblene er laget av John Chapple, laget i Lord Butes verksteder på Cardiff. Den koniske skorsteinen i rommet, modellert etter franske ekvivalenter fra 1400-tallet, inneholder en statue skåret av Thomas Nicholls. Selv om arkitekthistorikeren Mark Girouard foreslo at statuen skildrer den hebraiske kongen David , tror de fleste historikere at den viser Lucius av Storbritannia , ifølge legenden grunnleggeren av bispedømmet Llandaff i nærliggende Cardiff.
Tegnestuen
Det åttekantede tegningsrommet ligger i første og andre etasje i Keep. Taket er støttet av hvelvede steinribber modellert av Viollet-Le-Ducs arbeid på Château de Coucy, og de nedre og øvre halvdelene av rommet er delt av et galleri . De opprinnelige planene for plassen innebar to kamre, ett i hver etasje, og det nye designet ble vedtatt bare i 1879, og Burges bemerket den gangen at han hadde til hensikt å "unne seg litt mer ornament" enn andre steder i slottet.
Dekorasjonen av rommet fokuserer på det Newman beskrev som de "sammenflettede temaene [av] naturens fruktbarhet og livets skjørhet". En peis av Thomas Nicholls har Three Fates , trioen av greske gudinner som er avbildet som spinner, måler og klipper livets tråd. Hvelvingen i taket er skåret ut med sommerfugler og når opp til en gylden solstråle i toppen av rommet, mens fjærfugler flyr opp i en stjernehimmel i de mellomliggende delene. Rundt rommet er 58 paneler, som hver viser en eller flere unike planter, omgitt av et veggmaleri som viser dyr fra tjuefire av Esopos fabler . Planter er ville blomster fra Middelhavet, hvor Lord Bute tilbrakte vintermånedene hvert år. Skårne fugler, øgler og annet dyreliv dekorerer døråpningene.
Historikeren Terry Measham skrev at tegningsrommet og Lady Butes soverom, "så kraftige i sin effekt, er de to viktigste interiørene i slottet." Arkitektforfatteren Andrew Lilwall-Smith anså Drawing Room for å være "Burges's pièce de résistance", og innkapslet hans "romantiske visjon om middelalderen". Dekorasjonen av taket, som ble utført mens Burges levde, skiller seg i tone fra behandlingen av veggmaleriene, og dekorasjonen av Lady Butes soverom, som begge ble fullført, under ledelse av henholdsvis William Frame og Horatio Lonsdale, etter Burges død. Burges arbeid er karakteristisk høygotisk i stil, mens den senere innsatsen er mer påvirket av de mykere fargene og karakteren til den estetiske bevegelsen , som hadde vokst i popularitet på 1880-tallet.
Lord Butes soverom
Sammenlignet med andre rom i slottet, er Lord Butes soverom, plassert over Winch Room, relativt lite og enkelt. Den opprinnelige planen hadde Butes personlige innkvartering i Keep, men utvidelsen av tegningsrommet til et dobbelthøyderom i 1879 krevde en sen endring av planen. Soverommet inneholder en utsmykket peis. Dører fører fra rommet til en intern balkong med utsikt over gårdsplassen og til brystpine over portbuen. Møblene er hovedsakelig av Chapple og etter datoene Burges, selv om vasken og toalettbordet er utskilt versjoner av to stykker - Narcissus Washstand og Crocker Dressing Table - som Burges laget for sitt eget hjem i London, The Tower House .
Dette soverommet er også mindre rikt dekorert enn mange i slottet, og bruker omfattende, sjablongmessige geometriske mønstre på veggene. Crook foreslo at dette ga litt "spartansk" lettelse før kulminasjonen av slottet i Lady Butes soverom, men Floud anså resultatet som "tynt" og trist i sammenligning med de mer rikt dekorerte kamrene. Soverommet ville ha vært upraktisk for vanlig bruk, uten garderober og annen oppbevaring.
Lady Butes soverom
Lady Butes soverom består av de øvre to etasjene i Keep, med et koffert , dobbeltkuppeltak som stiger opp i tårnets koniske tak. Rommet ble ferdigstilt etter Burges død, og selv om han hadde laget en omrissemodell for rommets struktur, som overlever, foretok han ikke detaljerte planer for utsmykningen. Teamet hans forsøkte å oppfylle sin visjon for rommet - "ville hr. Burges ha gjort det?" William Frame spurte Nicholls i et brev fra 1887 — men interiørdekorasjonen var arbeidet til Lonsdale mellom 1887 og 1888, med betydelig involvering fra Bute og hans kone.
Rommet er sirkulært, med vindusomgivelser som danner en sekvens med buer rundt utsiden. Det er rikt dekorert, med kjærlighet som tema, og viser utskårne aper, granatepler og vinranker i taket, og hekkende fugler som ligger øverst i søylene. Lord Bute mente at apene uhensiktsmessig var ”slapp”. Over peisen er det en bevinget statue av Psyche , den greske gudinnen til sjelen, som bærer et hjerteformet skjold som viser armene til Bute-familien. Servanten, designet av John Chapple, har en drakekran og sisterner for varmt og kaldt vann dekket med crenellated tårn. Marchionessens skarlagenrøde og gullseng er det mest bemerkelsesverdige møbelet i rommet, modellert etter en middelaldersk original tegnet av Viollet-le-Duc. Crook beskrev sengen som "middelalderske til det punktet med akutt ubehag".
Soverommet er maurisk i stil, en populær inspirasjon i midten av viktoriansk interiørdesign, og gjenspeiler tidligere arbeider av Burges i Arab Room på Cardiff Castle og i koret ved St Mary's Church i Studley Royal i Yorkshire. Lilwall-Smith sammenlignet kammeret med sine "mauriske kuppel, rødbrun og gullmalte møbler og store, lave senger dekorert med glasskrystallkugler", til en scene fra Arabian Nights . Peter Floud kritiserte den eklektiske naturen til dette mauriske temaet og kontrasterte det ugunstig med den mer konsistente stilen Burges brukte på det arabiske rommet, noe som antydet at det ga soverommet en altfor teatralsk, til og med pantomimlignende karakter. Historikeren Matthew Williams mente at Lonsdales innsats mangler fantasi og teft som Burges selv kunne ha brakt til rommet.
Andre rom
Windlass Room, eller Winch Room, er i Gatehouse, inn fra tegningsrommet. Den inneholder en arbeidsmekanisme for betjening av broen og portcullis. Utstyret var opprinnelig ment for andre etasje, som Burges betraktet som det mest historisk autentiske stedet. Da senere designendringer førte til at han flyttet Lord Butes soverom inn i det rommet, ble utstyret forenklet og plassert i første etasje. Windlass-rommet inkluderer mordhull , som Burges mente ville ha gjort det mulig for middelalderens innbyggere i slottet å helle kokende vann og olje på angriperne.
Et oratorium, opprinnelig montert på taket på brønntårnet, men fjernet før 1891, ble dekorert med tjue glassmalerier. Ti av disse vinduene vises på Cardiff Castle, mens de andre ti vises på stedet; to manglende vinduer ble returnert til slottet i 2011. Andre rom i slottet inkluderer Lady Margaret Butes soverom, tjenestesalen og kjøkkenet.
Interiørdesign detaljer
- Interiørdesigndetaljer på Castell Coch
En av de flislagte vinduene omfavner
En skogscene i Lord Butes soverom
Veggmalerier i salongen som viser Aesops fabler ...
rommets hvelvede tak ...
... og de tre skjebnene .
Hekkende fugler i Lady Butes soverom ...
... takhullet ...
... og krystalldetaljene i sengen hennes
.jpg)
Landskap - Nettsted med spesiell vitenskapelig interesse
Skogen rundt slottet, kjent som Taff Gorge-komplekset, er blant de mest vestlige naturlige bøkeskogene på de britiske øyer. De inneholder hundens kvikksølv , løsepenger , sanicles , fuglerede orkide , større sommerfugl-orkide og gule fuglerede planter. Området har uvanlige fjellhuggere, som viser punktet hvor Devonian Old Red Sandstone og Carboniferous Limestone bed møtes; Castell Coch Quarry er i nærheten. Sørøst for slottet ligger en ni-hulls golfbane på stedet for den tidligere vingården. Området er beskyttet som Castell Coch Woodlands and Road Section Site of Special Scientific Interest.
Se også
- Klasse I fredede bygninger i Cardiff
- Castle Drogo , et edvardiansk imitasjonsslott i England
- Guédelon Castle , et prosjekt for å bygge en autentisk rekreasjon av et slott fra 1200-tallet
Referanser
Merknader
Sitater
Kilder
- Ashurst, John; Dimes, Francis G. (2011). Bevaring av bygning og dekorativ stein . 2 . Abingdon, Storbritannia: Routledge. ISBN 9780750638982.
- Benham, Stephen (mars 2001). "Glamorgan Estate of Lord Bute-samlingen" (PDF) . Riksarkivet . Hentet 16. mars 2015 .
- Brown, Wayde Alan (2011). Making History: Rollen av historiske rekonstruksjoner innen Canadas Heritage Conservation Movement (Ph.D.). Cardiff, Storbritannia: Welsh School of Architecture, Cardiff University.
- Bunyard, George; Thomas, Owen (1906). Frukthagen (2. utgave). London, Storbritannia: Country Life. OCLC 10478232 .
- Carradice, Phil (1. april 2011). "Burges 'Glassmalerier vender hjem til Castell Coch" . BBC Wales. Arkivert fra originalen 13. mars 2015 . Hentet 22. mars 2015 .
- Carradice, Phil (5. september 2014). "Castell Coch Vineyard" . BBC Wales . Hentet 20. mars 2015 .
- Clark, George T. (1884). Middelalderens militære arkitektur i England . 1 . London, Storbritannia: Wyman and Sons. OCLC 832406638 .
- Cormack, Patrick (1982). Slott i Storbritannia . New York, USA: Crescent Books. ISBN 9780517275443.
- Creighton, Oliver; Higham, Robert (2003). Middelalderens slott . Princes Risborough, Storbritannia: Shire Archaeology. ISBN 9780747805465. OCLC 51682164 .
- Crook, J. Mordaunt (2013). William Burges og den høye viktorianske drømmen . London, Storbritannia: Francis Lincoln. ISBN 9780711233492.
- Davies, John (1981). Cardiff og markiser av Bute . Cardiff, Storbritannia: University of Wales Press. ISBN 9780708324639.
- Davies, RR (2006). Erobringenstid: Wales 1063–1415 . Oxford, Storbritannia: Oxford University Press. ISBN 9780198208785.
- Ferriday, Peter (1963). Viktoriansk arkitektur . London, Storbritannia: Jonathan Cape . OCLC 911370 .
- Floud, Peter (1954). Castell Coch, Glamorgan . London, Storbritannia: Her Majesty's Stationery Office. OCLC 13013090 .
- Garnett, Oliver (2003). Dunster Castle, Somerset . London, Storbritannia: The National Trust. ISBN 9781843590491.
-
Girouard, Mark (1979). Det viktorianske landhuset . New Haven, USA: Yale University Press. ISBN 9780300023909.
Det viktorianske landhuset.
- Hannah, Rosemary (2012). The Grand Designer: Third Marquess of Bute . Edinburgh, Storbritannia: Birlinn. ISBN 9781780270272.
- Jenkins, Philip (2002). Making of a Ruling Class: the Glamorgan Gentry 1640–1790 . Cambridge, Storbritannia: Cambridge University Press. ISBN 9780521521949.
- Jones, Nigel R. (2005). Arkitektur i England, Skottland og Wales . Westport, USA: Greenwood Publishing Group. ISBN 9780313318504.
- Kightly, Charles (2005). Stuer: Interiørdekorasjon i Wales 400–1960 . Cardiff, Storbritannia: Cadw. ISBN 9781857602272.
- Lilwall-Smith, Andrew (2005). Periodebolig og tradisjonelle hjem unnslipper . Andover, Storbritannia: Jarrold Publishing. ISBN 9780711735941.
- McLees, David (2005) [1998]. Castell Coch (Revidert utg.). Cardiff, Storbritannia: Cadw . ISBN 9781857602104.
- Measham, Terry (1978). Castell Coch og William Burges . London, Storbritannia: Department of the Environment. ISBN 9780860560043.
- Misselbrook, David (2001). Tenker på pasienter . Plymouth, Storbritannia: Petroc Press. ISBN 9781900603492.
- Newman, John (1995). The Buildings of Wales: Glamorgan . London, Storbritannia: Penguin. ISBN 0140710566.
-
Nicholas, Thomas (1872). Annals and Antiquities of the Counties and County Families of Wales . London, Storbritannia: Longmans. OCLC 4948061 .
Annals and Antiquities of the Counties and County Families of Wales.
- Quinn, Tom (2008). Skjult Storbritannia . London, Storbritannia: New Holland Publishers. ISBN 9781847731296.
- Pettigrew, AA (1926). "Welsh Vineyards". Transaksjoner fra Cardiff Naturalists 'Society . 59 : 25–34.
- Redknap, Mark (2002). Re-Creations: Visualizing Our Past . Cardiff, Storbritannia: National Museum of Wales and Cadw. ISBN 9780720005196.
- Rousham, Sally (1985). Castell Coch . Cardiff, Storbritannia: Cadw . ISBN 9780948329050.
- Royal Commission on the Ancient and Historical Monuments of Wales (2000). En oversikt over de gamle monumentene i Glamorgan . III, Medieval Secular Monuments, Part 1b, The Later Castles fra 1217 til i dag. Aberystwyth, Storbritannia: Royal Commission on the Ancient and Historical Monuments of Wales . ISBN 9781871184228.
- Saintsbury, George (2008) [1920]. Pinney, Thomas (red.). Notater om en kjellerbok . Berkeley US, og Los Angeles, US: University of California Press. ISBN 9780520942400.
- Strahan, Aubrey; Cantrill, Thomas Crosbee (1902). Geologien til South Wales Coal-field, del III . London, Storbritannia: His Majesty's Stationery Office. ISBN 9780118844024. OCLC 314554082 .
- Williams, Matthew (2003). "Lady Butes soverom, Castell Coch: En gjenoppdaget arkitektonisk modell". Arkitekturhistorie . 46 : 269–276. doi : 10.2307 / 1568810 . JSTOR 1568810 .
- Williams, Matthew (2004). William Burges . Norwich, Storbritannia: Jarrold Publishing. ISBN 9781841651392.
Eksterne linker
- cadw.wales.gov.uk Arkivert 8. juni 2012 på informasjonssiden for Wayback Machine - Cadw