Gödel, Escher, Bach -Gödel, Escher, Bach

Gödel, Escher, Bach:
en evig gylden flette
Godel, Escher, Bach (første utgave) .jpg
Omslag på den første utgaven
Forfatter Douglas Hofstadter
Land forente stater
Språk Engelsk
Emner Bevissthet , intelligens
Forlegger Grunnleggende bøker
Publiseringsdato
 1979
Sider 777
ISBN 978-0-465-02656-2
OCLC 40724766
510/.1 21
LC -klasse QA9.8 .H63 1999
Etterfulgt av Jeg er en merkelig løkke 

Gödel, Escher, Bach: an Eternal Golden Braid , også kjent som GEB , er en bok fra 1979 av Douglas Hofstadter . Ved å utforske vanlige temaer i logikeren Kurt Gödel , kunstneren MC Escher og komponisten Johann Sebastian Bachs liv og verk, forklarer boken begreper som er grunnleggende for matematikk , symmetri og intelligens . Gjennom noveller, illustrasjoner og analyser diskuterer boken hvordan systemer kan skaffe meningsfull kontekst til tross for at de er laget av "meningsløse" elementer. Den diskuterer også selvreferanse og formelle regler, isomorfisme , hva det betyr å kommunisere, hvordan kunnskap kan representeres og lagres, metodene og begrensningene for symbolsk representasjon, og til og med den grunnleggende forestillingen om "mening" i seg selv.

Som svar på forvirring rundt bokens tema, understreket Hofstadter at Gödel, Escher, Bach ikke handler om forholdene mellom matematikk, kunst og musikk - men snarere om hvordan kognisjon kommer ut av skjulte nevrologiske mekanismer. Ett poeng i boken presenterer en analogi om hvordan individuelle nevroner i hjernen koordinerer for å skape en enhetlig følelse av et sammenhengende sinn ved å sammenligne det med den sosiale organisasjonen som vises i en maurekoloni .

Stikkordet "en metaforisk fuga på sinn og maskiner i Lewis Carrolls ånd " ble brukt av forlaget for å beskrive boken.

Gödel, Escher, Bach vant Pulitzer-prisen for allmenn sakprosa og National Book Award for Science Hardcover.

Struktur

Gödel, Escher, Bach tar form av sammenvevde fortellinger. Hovedkapitlene veksler med dialoger mellom imaginære karakterer, vanligvis Achilles og skilpadden , først brukt av Zeno fra Elea og senere av Lewis Carroll i " What the Tortoise Said to Achilles ". Denne opprinnelsen er relatert i de to første dialogene, og senere introduserer nye karakterer som krabben. Disse fortellingene dypper ofte ned i selvreferanse og metafiksjon .

Ordspill spiller også en fremtredende rolle i arbeidet. Ordspill brukes tidvis for å koble ideer, for eksempel "The Magnificrab, Indeed" med Bachs Magnificat i D ; " SHRDLU , Toy of Man's Designing" med Bachs Jesu, Joy of Man's Desiring ; og " Typografisk tallteori ", eller " TNT ", som uunngåelig reagerer eksplosivt når den prøver å komme med uttalelser om seg selv. En dialog inneholder en historie om en geni (fra det arabiske " Djinn ") og forskjellige "tonics" (av både flytende og musikalske varianter), som har tittelen " Djinn and Tonic ".

En dialog i boken er skrevet i form av en krabbekanon , der hver linje før midtpunktet tilsvarer en identisk linje forbi midtpunktet. Samtalen gir fortsatt mening på grunn av bruk av vanlige fraser som kan brukes som enten hilsener eller farvel ("God dag") og plasseringen av linjer som dobler som et svar på et spørsmål i neste linje. En annen er en dovendyrskanon, der en karakter gjentar linjene til en annen, men tregere og negert.

Temaer

Boken inneholder mange tilfeller av rekursjon og selvreferanse , der objekter og ideer snakker om eller refererer tilbake til seg selv. Den ene er Quining , et begrep Hofstadter oppfunnet til hyllest til Willard Van Orman Quine , og refererer til programmer som produserer sin egen kildekode . En annen er tilstedeværelsen av en oppdiktet forfatter i indeksen, Egbert B. Gebstadter , en mann med initialene E, G og B og et etternavn som delvis samsvarer med Hofstadter. En fonograf kalt "Record Player X" ødelegger seg selv ved å spille en plate med tittelen I Canot Be Played on Record Player X (en analogi til Gödels ufullstendighetssetninger ), en undersøkelse av kanonform i musikk og en diskusjon av Eschers litografi av to hender tegning hverandre . For å beskrive slike selvrefererende objekter, mynter Hofstadter begrepet " merkelig sløyfe "-et begrep han undersøker mer grundig i oppfølgingsboken I Am a Strange Loop . For å unnslippe mange av de logiske motsetningene som disse selvrefererende objektene forårsaker, diskuterer Hofstadter Zen koans . Han prøver å vise leserne hvordan de skal oppfatte virkeligheten utenfor deres egen erfaring og omfavne slike paradoksale spørsmål ved å avvise forutsetningen - en strategi som også kalles " unasking ".

Elementer innen datavitenskap som kallestabler blir også diskutert i Gödel, Escher, Bach , da en dialog beskriver eventyrene til Achilles og skilpadden når de bruker "pushing potion" og "popping tonic" som involverer å gå inn og ut av forskjellige lag med virkelighet. Dialogen nevnt i forrige setning har også en geni med en lampe som inneholder en annen geni med en annen lampe og så videre. Påfølgende avsnitt diskuterer de grunnleggende prinsippene for logikk, selvrefererende utsagn, ("typeløse") systemer og til og med programmering. Hofstadter lager videre BlooP og FlooP , to enkle programmeringsspråk , for å illustrere poenget hans.

Puslespill

Boken er fylt med gåter, inkludert Hofstadters berømte MU -puslespill . Et annet eksempel finnes i kapitlet Contracrostipunctus , som kombinerer ordene acrostic og contrapunctus ( kontrapunkt ). I denne dialogen mellom Achilles og skilpadden antyder forfatteren at det er en kontrapunktisk akrostikk i kapitlet som refererer både til forfatteren (Hofstadter) og Bach. Dette kan bli skrevet ut ved å ta den første ord i hvert avsnitt, for å avsløre: H ofstadter s C ontracrostipunctus A crostically B ackwards S Pells ' J . S. Bach '. Den andre akrostikken blir funnet ved å ta de første bokstavene i ordene (vist med fet skrift), og lese dem bakover for å få "JS Bach"-akkurat som den akrostiske setningen selvreferanse hevder.

Mottak og innvirkning

Gödel, Escher, Bach vant Pulitzer-prisen for allmenn sakprosa og National Book Award for Science Hardcover.

Martin Gardners spalte i juli 1979 i Scientific American uttalte: "Hvert par tiår bringer en ukjent forfatter frem en bok med så dybde, klarhet, rekkevidde, vidd, skjønnhet og originalitet at den umiddelbart blir anerkjent som en stor litterær begivenhet."

Sommeren 2007 opprettet Massachusetts Institute of Technology et nettbasert kurs for videregående studenter bygget rundt boken.

I sitt undersøkelsesoppsummering 19. februar 2010 om miltbrannangrepene i 2001 , foreslo Federal Bureau of Investigation at Bruce Edwards Ivins ble inspirert av boken til å skjule hemmelige koder basert på nukleotidsekvenser i de miltbrands -laced brevene han angivelig sendte i september og oktober 2001, med fet skrift, som foreslått på side 404 i boken. Det ble også foreslått at han forsøkte å skjule boken for etterforskere ved å kaste den i søpla.

I 2019 kuraterte den britiske matematikeren Marcus du Sautoy en serie hendelser på Londons Barbican Center for å feire bokens førtiårsjubileum.

Oversettelse

Hofstadter hevder ideen om å oversette boken hans "har aldri krysset tankene" da han skrev den - men da forlaget hans tok den opp, var han "veldig spent på å se [boken] på andre språk, spesielt ... fransk." Han visste imidlertid at "det var en million spørsmål å ta i betraktning" ved oversettelse, siden boken ikke bare er avhengig av ordspill, men også "strukturelle ordspill"-skrive der formen og innholdet i arbeidet speiler hverandre (for eksempel dialogen " Krabbekanon ", som leser nesten nøyaktig det samme fremover som bakover).

Hofstadter gir et eksempel på oversettelsesproblemer i avsnittet "Mr. Tortoise, Meet Madame Tortue" og sa at oversettere "løp øyeblikkelig inn i konflikten mellom det kvinnelige kjønnet til det franske substantiv torturen og maskuliniteten til karakteren min, skilpadden." Hofstadter godtok oversetternes forslag om å navngi den franske karakteren Madame Tortue , og den italienske versjonen Signorina Tartaruga . På grunn av andre problemer oversetterne kan beholde betydningen, gikk Hofstadter "omhyggelig gjennom hver setning i Gödel, Escher, Bach og kommenterte en kopi for oversettere til et hvilket som helst språk som kunne være målrettet."

Oversettelse ga også Hofstadter en måte å legge til ny mening og ordspill. For eksempel, på kinesisk , er undertittelen ikke en oversettelse av en evig gylden flette , men en tilsynelatende ikke -relatert setning Jí Yì Bì (集 异 璧, bokstavelig talt "samling av eksotiske jades"), som er homofonisk med GEB på kinesisk. Noe materiale om dette samspillet er i Hofstadters senere bok, Le Ton beau de Marot , som hovedsakelig handler om oversettelse.

Utgaver

Se også

Merknader

Referanser

Eksterne linker