Khovanshchina -Khovanshchina
| Khovanshchina | |
|---|---|
| nasjonalt musikkdrama av Modest Mussorgsky | |
 Scenedesign av Apollinariy Vasnetsov for Russian Private Opera , Moskva, 1897), som viser Den røde plass
| |
| Innfødt tittel | Хованщина |
| Språk | Russisk |
| Premiere | 9. februar 1886 Saint Petersburg
|
Khovanshchina (russisk: Хованщина , IPA: [xɐˈvanʲɕːɪnə] ( lytt )
, noen ganger gjengitt The Khovansky Affair ) er en opera (med tittelen "nasjonalt musikkdrama") i fem akter av Modest Mussorgsky . Verket ble skrevet mellom 1872 og 1880 i St. Petersburg , Russland. Komponisten skrev librettoen basert på historiske kilder. Operaen var nesten ferdig med pianoscore da komponisten døde i 1881, men orkestrering manglet nesten helt.
I likhet med Mussorgskys tidligere Boris Godunov , omhandler Khovanshchina en episode i russisk historie, som først ble brakt til komponistens oppmerksomhet av vennen kritikeren Vladimir Stasov . Det gjelder opprøret til prins Ivan Khovansky , de gamle troende , og muskovitten Streltsy mot regenten Sofia Alekseyevna og de to unge tsarene Peter den store og Ivan V , som forsøkte å innføre vestliggjørende reformer i Russland. Khovansky hadde bidratt til å fremme Moskva-opprøret i 1682 , noe som resulterte i at Sofia ble regent på vegne av sin yngre bror Ivan og halvbroren Peter, som ble kronet som felles tsarer. Høsten 1682 vendte prins Ivan Khovansky seg mot Sofia. Støttet av de gamle troende og Streltsy, krevde Khovansky - som visstnok ønsket å installere seg som den nye regenten - reversering av patriarken Nikons reformer . Sofia og hoffet hennes ble tvunget til å flykte fra Moskva. Etter hvert klarte Sofia å undertrykke den såkalte Khovanshchina (Khovansky-saken) ved hjelp av diplomaten Fyodor Shaklovity , som etterfulgte Khovansky som leder for Muscovite Streltsy. Da opprøret ble knust, begikk de gamle troende massemord (i operaen, i hvert fall).
Nikolai Rimsky-Korsakov fullførte, reviderte og orkestrerte Khovanshchina i 1881–1882. I 1958 fikk Dmitri Shostakovich i oppdrag å revidere og omorganisere operaen for en filmversjon som ble utgitt året etter . Det er Shostakovich -versjonen som nå vanligvis utføres. I 1913 laget Igor Stravinsky og Maurice Ravel sitt eget arrangement etter forespørsel fra Sergei Diaghilev . Da Feodor Chaliapin nektet å synge delen av Dosifey i noen annen orkestrering enn Rimsky-Korsakovs, benyttet Diaghilevs selskap en blanding av orkestrasjoner som ikke viste seg å lykkes. Stravinsky-Ravel-orkestrasjonen ble glemt, bortsett fra Stravinskys finale, som fortsatt noen ganger brukes.
Selv om bakgrunnen for operaen består av Moskva -opprøret i 1682 og Khovansky -saken noen måneder senere, er hovedtemaene kampen mellom progressive og reaksjonære politiske fraksjoner under minoriteten til tsaren Peter den store og bortgangen av gamle Muscovy før Peters vestliggjørelse. reformer. Den mottok sin første forestilling i Rimsky-Korsakov- utgaven i 1886.
Historie
Sammensetningshistorie
| Handling | Fullføringsdato (siste) | Merknader |
|---|---|---|
| Lov 1 | ||
| 1. Preludium: Daggry over Moskva -elven | 4. september 1874 | Først nevnt for Dmitry Stasov 2. august 1873 |
| 2. Streltsy talk, Kuzka synger | 2. august 1873 | Nevnt for Stasov 2. august 1873 |
| 3. Skribent kommer; Shaklovity dikterer hans oppsigelse | 23. juli 1873 | Først nevnt for Stasov 23. juli 1873 |
| 4. Folkemengden kommer inn og tvinger Skriveren til å lese proklamasjonen | 2. januar 1875 | Utelatt fra Rimsky-Korsakovs versjon. Begynte 1873. |
| 5. Ivan Khovansky går inn med Streltsy | 18. mai 1876 | |
| 6. Emma, Andrey og Marfa | 18. mai 1876 | Forkortet i Rimsky-Korsakovs versjon, men ikke i henhold til Mussorgskys siste libretto fra 1879 |
| 7. Tilbake til Ivan Khovansky, som ønsker Emma selv; oppføring av Dosifey, som berates alle | 18. mai 1876 | Forkortet i Rimsky-Korsakovs versjon |
| 8. Dosifeys klagesang | 30. juli 1875 | |
| Lov 2 | ||
| 1. Golitsin leser Sophias brev | 7. august 1875 | |
| 2. Golitsin leser morens brev | 7. august 1875 | Utelatt fra Rimsky-Korsakovs versjon |
| 3. Golitsin med pastoren | 2. august 1875 | Utelatt fra Rimsky-Korsakovs versjon, og Mussorgskys endelige plan |
| 4. Marfas spådom | 20. august 1870 | Opprinnelig skrevet for den projiserte operaen Bobyl . Endelig versjon fra 24. juli 1878. |
| 5. Ivan Khovansky kommer; krangel oppstår | 16. august 1876 | Forkortet i Rimsky-Korsakovs versjon |
| 6. Ankomst til Dosifey | 14. oktober 1875 | Forkortet i Rimsky-Korsakovs versjon |
| 7. Marfa kommer tilbake; Shaklovitys oppføring | 12. september 1876 | |
| 8. [Uskrevet slutt] | Rimsky-Korsakov gjentar Dawn-temaet, mens Sjostakovitsj legger til en forhåndsvisning av Preobrazhensky-marsjen. Mussorgsky hadde først til hensikt å avslutte med et enkelt akkord, men bestemte seg senere for en siste kvintett. | |
| Lov 3 | ||
| 1. Kor av gamle troende | 31. desember 1875 | |
| 2. Marfas sang | 18. august 1873 | Orkestrert av Mussorgsky, 24. – 25. November 1879. Opprinnelig skrevet i F -dur ; Mussorgsky overførte det senere til G -dur , slik at Old Believers refreng kunne koble seg til det. |
| 3. Konfrontasjon mellom Marfa og Susanna | 5. september 1873 | I Rimsky-Korsakovs versjon er koblingsstenger skrevet for å gjøre det mulig å kutte denne scenen. Mussorgsky forkortet senere denne scenen. |
| 4. Intervensjon av Dosifey og Marfas tilståelse | 13. februar 1876 | Mussorgsky forkortet senere denne scenen. |
| 5. Shaklovity's aria | 6. januar 1876 | |
| 6. Streltsy enter | 30. mai 1876 | Orkestrert av Mussorgsky |
| 7. Streltsys koner skjeller dem ut om drikkingen | 30. mai 1876 | |
| 8. Kuzkas feiring | 22. september 1876 | Utelatt fra Rimsky-Korsakovs versjon |
| 9. Skribent kommer med nyheter om tsar Peters angrep på Streltsy | 10. juni 1880 | |
| 10. Appell til Ivan Khovansky, som bestemmer seg for å bekjempe tsar Peter | 10. juni 1880 | |
| Akt 4, scene 1 | ||
| 1. Ivan Khovansky hjemme, underholdt | 5. august 1880 | |
| 2. Dans av de persiske slaver | 16. april 1876 | Orkestrert av Rimsky-Korsakov, med Mussorgskys godkjenning, i løpet av hans levetid |
| 3. Shaklovity kommer; sang til ære for Ivan Khovansky; Khovansky ble myrdet | 5. august 1880 | |
| Akt 4, scene 2 | ||
| 1. Golitsins eksil | 23. mai 1880 | Basert på Marfas spådom, som hadde spådd denne hendelsen |
| 2. Dosifey med Marfa | 23. mai 1880 | Først nevnt for Stasov 25. desember 1876 |
| 3. Andrey konfronterer Marfa om Emma | 7–8 juli 1879 | Først nevnt av Stasov for Mussorgsky 15. august 1873 |
| 4. Streltsy enter | 23. mai 1880 | |
| 5. Streltsys koner ber om at mannen deres ikke skal benådes | 23. mai 1880 | |
| 6. Preobrazhensky mars; Streshnev forteller Peters benådning av Streltsy | 23. mai 1880 | |
| Lov 5 | ||
| 1. Dosifeys aria | 14. april 1880 | Nevnt for Stasov 14. august 1873. Utvidet av Rimsky-Korsakov med materiale fra Dosifeys akt 1 klagesang |
| 2. Andrey søker etter Emma; Marfa synger for ham | 10. september 1879 | Nevnt i brev allerede 23. juli 1873, men fullstendig manuskript tapt: bare vokalpartier overlever |
| 3. Dosifey kommer tilbake | 28. august 1880 | |
| 4. Love Requiem | 10. september 1879 | Komponert, men ikke skrevet ned. Rekonstruert av Rimsky-Korsakov i sin versjon: denne rekonstruksjonen brukes også av Shostakovich |
| 5. Siste refreng | 17. august 1880 | Basert på en Old Believer -melodi, og ikke ferdig med Mussorgsky (eller tapt). Rimsky-Korsakov bruker denne melodien og repriser Preobrazhensky-marsjen. Shostakovich beholder koret til Rimsky-Korsakov og legger til en reprise av Dawn. Stravinsky baserer koret sitt på Mussorgskys utpekte melodi, i tillegg til to andre temaer knyttet til de gamle troende (deres akt 3 -kor og orkestermotivet som åpner akt 5). |
Librettoen ble skrevet ut i 1879, og viser noen uoverensstemmelser med selve teksten som er satt til musikk. Tabellen ovenfor er basert på Richard Taruskin (i Musorgsky: Eight Essays and an Epilogue ) og Pavel Lamm (i forordet til hans utgave av vokalpartituret).
Prestasjonshistorie
St. Petersburg og verdenspremieren fant sted 21. februar (9. februar OS ), 1886 ved bruk av Rimsky-Korsakov-utgaven. Også i St. Petersburg 27. oktober 1893 ble operaen presentert av artister fra Russian Opera Society.
Den russiske private opera presenterte Moskva -premieren på Solodovnikov -teatret 12. november 1897 dirigert av Michele Esposito , med scenografier av Konstantin Korovin , Apollinary Vasnetsov og Sergey Malyutin . Det var oppsetninger fra 1910 og 1911 i de to byene, den første av Zimin Opera i Moskva og dirigert av Palitsin -scener av Matorin, mens den andre var på St. Petersburgs Mariinsky -teater og dirigert av Albert Coates .
Khovanshchina nådde Théâtre des Champs-Élysées i Paris i 1913, hvor Emil Cooper (Kuper) dirigerte en Diaghilev- produksjon, i en ny orkestrering skrevet i samarbeid av Igor Stravinsky og Maurice Ravel . Fordi Feodor Chaliapin ikke var villig til å synge Dosifei i andre orkestrasjoner enn Rimsky-Korsakovs, hørte pariserne en hybridversjon som viste seg mislykket, og denne orkestrasjonen ble glemt. Bare finalen, som ble komponert av Stravinsky, har overlevd og ble utgitt i 1914. Den erstatter av og til Dmitri Shostakovichs finale i noen produksjoner, for eksempel Claudio Abbados produksjon fra 1989 i Wien.
Også i 1913 ble det presentert i London på Theatre Royal Drury Lane . Den ble produsert i New York for første gang i 1931.
Shostakovich -versjonen, i Pavel Lamms utgave, ble først presentert 25. november 1960 på Kirov Theatre , dirigert av Sergey Jeltsin med sett designet av Fedorovsky.
Khovanshchina ble ikke iscenesatt av New Yorks Metropolitan Opera før i 1950, selv om utdrag ble fremført av Met allerede i 1919. Produksjonen fra 1950 ble sunget på engelsk og inneholdt Risë Stevens som Marfa, Lawrence Tibbett som prins Ivan og Jerome Hines som Dosifei. Settene og kostymene ble designet av den russisk-litauiske kunstneren Mstislav Dobuzhinsky . Den produksjonen mottok bare fire forestillinger i 1950, og Met satte ikke opp Khovanshchina igjen før i 1985, denne gangen på russisk.
Den nye produksjonen ble iscenesatt av August Everding , designet av Ming Cho Lee , og brukte Shostakovich -orkestrasjonen , med Martti Talvela som Dosifei og Natalia Rom som Emma. Det har siden blitt gjenopplivet flere ganger på Met, sist i et løp i 2012, der Stravinskys siste scene ble ansatt der for første gang. Forestillinger av Khovanshchina ved å besøke russiske selskaper har også dukket opp på Met. Mer nylig ble den fremført av Welsh National Opera i både Wales og England, samt på Bayerische Staatsoper i München under Kent Nagano i 2007.
Khovanshchina blir ikke sett på scenen ofte utenfor Russland, men den har blitt spilt inn 23 ganger, inkludert sju videoer.
Affiche for en forestilling på Solodovnikov Theatre (Moskva, 1897)
|
Fyodor Shalyapin som Dosifey
( Russian Private Opera (Mamontovs private russiske opera i Moskva), Moskva, 1897) |
|
Roller
| Rolle | Stemmetype | Moskva spilte den russiske private operaen 12. november 1897 Moskva (dirigent: Michele Esposito ) |
Moskva rollebesetning Zimin Opera 1910 (Dirigent: Palitsyn) |
St. Petersburg rollebesetning Mariinsky Theatre , 1911 (Dirigent: Albert Coates ) |
|
|---|---|---|---|---|---|
| Prins Ivan Khovansky , leder av Streltsy | bass | Anton Bedlevich | Kapiton Zaporozhets | Vasily Sharonov | |
| Prins Andrey Khovansky, sønnen hans | tenor | Pyotr Inozemtsev | Andrey Labinsky | ||
| Prins Vasily Golitsin | tenor | Yekab Karklin | Anton Sekar-Rozhansky | Ivan Yershov | |
| Dosifey, leder for schismatikken ( Old Believers ) | bass | Fyodor Shalyapin | Vasily Petrov | Fyodor Shalyapin | |
| Boyar Fyodor Shaklovity | baryton | I. Sokolov | Nikolay Shevelyov | Pavel Andreyev | |
| Marfa, en skismatisk | mezzosopran | Serafima Selyuk-Roznatovskaya | Vera Petrova-Zvantseva | Yevgeniya Zbruyeva | |
| Susanna, en gammel skismatisk | sopran | Anastasya Rubinskaya | Yelena Nikolayeva | ||
| Scrivener | tenor | Grigiriy Kassilov | Grigoriy Ugrinovich | ||
| Emma, en jomfru fra det tyske kvarteret | sopran | Varvara Antonova | Marya Kovalenko | ||
| Pastor | baryton | Nikolay Kedrov | |||
| Varsonofyev, en innehaver av Golitsin | baryton | Mikhail Malinin (far til Boris Malinin og Marina Raskova ) | |||
| Kuzka, en strelets (musketer) | tenor | Mikhail Levandovsky | Vladimir Losev | ||
| Streshnev, en Boyar | tenor | ||||
| Refreng: Streltsy, schismatikk, servering av jenter og persiske slaver av prins Ivan Khovansky, mennesker | |||||
Mussorgsky omtaler Marfa som en contralto i et brev til Vladimir Stasov 16. januar 1876. Varsonofyevs del er skrevet i bassnekken i hans akt 2 -utseende, som forventet for en bass eller baryton; men det er skrevet i diskantnøkkelen (antagelig ment å lyde en oktav lavere) i hans akt 4 -opptreden, som forventet for en tenor.
Instrumentering
Rimsky-Korsakov Edition:
- Strings : fiolin I, fioliner II, Violas , celloer , kontrabasser
- Treblåsere : 3 fløyter (3. dobling piccolo ), 2 oboer (2. dobling engelsk horn ), 2 klarinetter , 2 fagott
- Messing : 4 horn , 2 trompeter , 3 tromboner , 1 tuba
- Slagverk : pauker , basstromme , lilletromme , trekant , tamburin , cymbaler , tam-tam , klokker
- Annet: piano , harpe
- På/utenfor scenen: 3 trompeter, vindband
Sjostakovitsj orkestrering:
- Strenger: fioliner I, fioliner II, fioliner, celloer, kontrabasser
- Treblåsere: 3 fløyter (3. dobling piccolo), 3 oboer (3. dobling engelske horn), 3 klarinetter (3. dobling bass klarinett ), 3 fagott (3. dobling kontrabassong )
- Messing: 4 horn, 3 trompeter, 3 tromboner, 1 tuba
- Slagverk: pauker, basstromme, lilletromme, trekant, tamburin, cymbaler, tam-tam, klokker, glockenspiel
- Annet: piano, harpe, celesta
- På/utenfor scenen: uspesifiserte antall horn, trompeter, tromboner
Historisk grunnlag for tomten
Dødsfallet til den unge tsaren Fyodor III har etterlatt Russland en arvefølge. Støttet av prins Ivan Khovansky, Fyodors sykelige bror Ivan, som er 16, og hans halvbror Peter, som bare er 10, har blitt installert som felles herskere, med deres eldre søster Sofia som regent. Sofia har alliert seg med prins Vasily Golitsin , en mektig hoffmann og liberal politiker, som også er hennes påståtte kjæreste.
På grunn av forskrifter som var gjeldende på tidspunktet for operaens sammensetning i det keiserlige Russland, var det forbudt å skildre medlemmer av Romanov -dynastiet på scenen, så Mussorgsky brukte en rekke symboler og indirekte omtale av hovedpersonene i handlingen. Sofia, Ivan og Peter dukker faktisk aldri opp på scenen.
Hovudtemaet til Khovanshchina er uttalt rett og slett i kornummeret "Akh, ty Rodnaya, Matushka Rus" i akt 1 ("Ve deg, innfødt, mor Russland"), som beklager at Russland blør og dør ikke på grunn av en utenlandsk fiende, men på grunn av fragmentering inne. Noe som en treveis borgerkrig pågår, som i utgangspunktet komprimerer tolv års russisk historie til en fortelling. Tsar -domstolen moderniserer seg, og to mektige krefter motstår disse endringene: Streltsy og Old Believers. Den streltsy er nedlagt elitesoldater / vakter ( "streltsy" betyr bokstavelig talt "skyttere", akkurat som "musketerer"), forbi sin beste alder, og på ubestemt permisjon. De er fanatisk lojale mot prins Ivan Khovansky. De gamle troende er russisk-ortodokse kristne som har forlatt den statsstøttede kirken fordi de er uenige i patriarken Nikons reformer; de utfordrer også tronfølgen til tronen og har nektet å anerkjenne den russiske patriarken. Lederen deres er Dosifey . Heldigvis for tsar Peter, forakter disse to fraksjonene hverandre, ettersom Streltsy er bølle degenererte og de gamle troende er fromme asketer. Hver av de tre hovedbassene i operaen mener seg å representere det "sanne" Russland mot sine indre fiender: Prins Ivan Khovansky hevder legitimitet ved edel fødsel og militær dyktighet, Dosifey etter religion og Shaklovity ved å støtte tsar Peter.
Sammendrag
Tid : Året 1682
Sted : Moskva
I noen forestillinger og innspillinger av operaen blir noen segmenter slettet, avhengig av tolkningen av de originale notene, som er beskrevet i [ parentes ].
Lov 1
Moskva, Den røde plass
Om morgenen på Den røde plass synger et medlem av Streltsy (ved navn Kuzka) fylla mens to andre Streltsy snakker om deres bråkete aktiviteter kvelden før. En skriftlærer kommer; de plukker alle på ham og drar deretter. Shaklovity, en Boyar og agent for regenten og tsarene, går inn og dikterer et brev til retten, og advarer om et opprør planlagt av prins Ivan Khovansky (kaptein for Streltsy -vaktene ) og de gamle troende . Etter å ha fullført brevet, advarer han skriveren om ikke å gjenta det han hørte. Skriveren, livredd for utsikten til å bli involvert i en politisk intrige, signerer brevet med et falskt navn. [ Publikum kommer inn og de tvinger skriveren til å lese en ny proklamasjon som har blitt publisert på det offentlige torget, som beskriver grusomhetene begått av Streltsy. ] Publikum beklager staten Russland. Prins Ivan Khovansky går inn og lover en tilbedende mengde at han vil forsvare de "unge tsarene" (Ivan V og Peter I). Han og mengden går ut.
Prins Andrey, Khovanskys sønn, jager etter Emma, en tysk jente, som har til hensikt å angripe henne. Marfa, en gammel troende og Andreys tidligere forlovede, blander seg inn. Andrey truer med å drepe Marfa, men prins Ivan kommer tilbake og bestemmer seg for å fange Emma selv. Den påfølgende krangelen mellom far og sønn blir avbrutt av ankomsten av Dosifey, lederen for de gamle troende. Dosifey beklager alle for å være så kranglete og ukristne, og ber dem alle om å slutte seg til de gamle troende for å gjenforene Russland. Prins Ivan Khovansky drar sammen med prins Andrey Khovansky. Marfa drar med Emma. Dosifey, alene igjen, ber om Russlands fremtid.
Lov 2
Sommerstudie av prins Vasily Golitsin
Golitsin, en nervøs progressiv adelsmann, leser brev fra kjæresten [ og moren hans, som advarer ham om å holde seg ren ]. [ En tysk luthersk pastor går inn for å klage på drapet på en av de skriftlærde i samfunnet hans av Streltsy og prins Andrey Khovanskys jakt på Emma. Prins Golitsin prøver å berolige pastoren og tilbyr en form for politisk fordel som pastoren lover å samle senere, selv om Golitsin blankt nekter å la ham bygge en annen kirke; da lurer prinsen på de sanne motivene bak pastorens handlinger ]. Prinsen ansetter Marfa for å fortelle sin formue i skjul. Hun spår at han vil falle fra makten og møte eksil; han avskjediger henne og beordrer tjeneren sin å drepe henne. En gang alene tenker han på alle handlingene han har gjort for å fremme Russland, men blir avbrutt når prins Ivan Khovansky kommer inn uten å bli kunngjort. (Ivan respekterer ironisk nok Golitsin, som selv reformerte tradisjonen med å kunngjøre edle besøkende.) Prins Khovanskij klager over at Golitsin har blandet seg inn i vennene sine i adelen og redusert adelsprivilegiene, og uttaler at bare tartarer tror at alle menn er likeverdige , og stiller spørsmål ved om Russland skal bli "tartarisert". Det oppstår en krangel, [ hver med fornærmende bemerkninger om den andres militære kampanjer ], men Dosifey går inn og trekker oppmerksomheten bort fra argumentet sitt ved å kritisere dem begge: Golitsin for sine moderne synspunkter og prins Ivan for å la Streltsy bli full og løpe. rundt å lage problemer hele tiden. [ I diskusjonen med Dosifey viser det seg at han en gang var prins Myshetsky som ga avkall på alle verdslige saker, som prins Ivan Khovansky sier at en prins må dø en prins .] Marfa kommer tilbake, det har vært et forsøk på livet hennes, men hun ble reddet av Petrovskiy (tsarens personlige hær). Etter at hun kom inn i Shaklovity, som truende kunngjør at tsaren har blitt advart om det planlagte opprøret og har gitt ordre om å arrestere prinsene Khovansky. Uten å løse dramaet, slutter handlingen.
Lov 3
Streltsy -kvarteret, sør for Moskva -elven
Mens Old Believers synger en salme for Russlands fremtid, synger Marfa om sin tapte kjærlighet til prins Andrey Khovansky. [ Susanna, en annen gammel troende, skjenner ut Marfa til Dosifey dukker opp og driver Susanna bort. ] Marfa innrømmer overfor Dosifey at hun fremdeles elsker prins Andrey Khovansky. Dosifey ber henne be om lettelse. De går ut og Shaklovity, som til nå hadde blitt presentert som en rent truende karakter, synger en hjemsøkende bønn om urolig Russlands beskyttelse mot Streltsy (han omtaler dem som "leiesoldater") og fra de opprørske maktene de adlyder. Når han hører dem komme, går han ut; noen av Streltsy går inn og synger et drikkekor etterfulgt av konene deres som skjeller dem ut om drikking. [ Soldatene ber Kuzka om å hjelpe dem med konene sine; han ender opp med å organisere en hel feiring med alle Streltsy og kvinnene deres. ] Skriveren kommer og informerer dem om at tsar Peters tropper har startet et angrep på Streltsy-russiske soldater. Streltsy kaller deres leder, prins Ivan Khovansky, som kommer inn og ber om tilgivelse for at de har nektet å føre dem til gjengjeldelse; den nye tsaren er veldig mektig, forklarer han, og deres makttid er over.
Lov 4
Scene 1: Et rikt innredet kammer i prins Ivan Khovanskys palass
Prins Ivan Khovansky blir underholdt av kvinnene i hans følge, men de blir avbrutt av en tjener av Golitsin (Varsonofyev) som har kommet for å advare ham om at han er i fare. Prins Ivan Khovansky ignorerer advarselen og får budbringeren pisket. Han beordrer sine persiske slaver til å danse for ham. Shaklovity kommer inn og stikker Khovansky i hjel. Shaklovity etterligner hånlig tjenernes sang over prinsens lik.
Scene 2: Moskva. Torget foran katedralen i Vasiliy den salige
Prins Golitsin blir ført i eksil. Dosifey sørger over konspiratørenes undergang og tsar Peters suksess og får vite at det keiserlige rådet har bestemt at de gamle troende er neste. Han diskuterer med Marfa at de gamle troende må ta et evig eksempel og er enige om at de skal ofre seg selv. Prins Andrey Khovansky kommer inn og konfronterer Marfa om hvor hun gjemte Emma, men Marfa forteller ham at hun er trygt på vei tilbake til Tyskland, faren og forloveden. Prins Andrey Khovansky truer med at han skal brenne henne som en heks og ringer etter Streltsy med hornet, men i stedet høres en truende lyd. Marfa tilbyr prins Andrey Khovansky fristed med de gamle troende etter at hun forteller ham om farens drap. Streltsy ledes til henrettelsen. Tsar Peter, gjennom en agent, griper inn for å benåde dem.
Lov 5
En furuskog, et bortgjemt kloster, en måneskinnet natt
Dosifey og hans tilhengere har tatt tilflukt i en eremitt i skogen. Selv om han blir tynget av brødrenes sorger og lidelser, forblir han trossig og fast bestemt på å vinne en "herlighetskrone" i ild og flamme ( "Her, på dette hellige stedet" ). Han oppfordrer brødrene til å ta på seg hvite klær og tenne lys, forberede seg på utryddelse. De går inn i eremitaget. Prins Andrey Khovansky kommer inn, synger om sin tapte kjærlighet, og søker fremdeles Emma. Marfa synger for ham, minner ham om deres egen kjærlighet og forsikrer ham om at hun ikke vil forlate ham. Dosifey og brødrene kommer tilbake, kledd i hvitt og bærer lys. De bygger en gravbål. Trompetkall utenfor scenen varsler tilnærmingen til tsar Peters soldater. Marfa synger til Andrey om håpløsheten i situasjonen deres. Trompetkallene lyder igjen. Dosifey formaner brødrene til å forbli sterke en siste gang. Marfa tenner bålet. Schismatikerne synger en siste salme ( "Gud vil redde meg" ). Mens Dosifey, Marfa, prins Andrey Khovansky og de gamle troende omkommer i flammene, ankommer tsar Peters preobrazhensky -soldater i et forgjeves forsøk på å fange dem. ]
Mussorgskys originale vokalscore forble uferdig. Den siste delen av librettoen må rekonstrueres fra Mussorgskys temaer. Rimsky-Korsakov-utgaven (1883) legger til de siste salmfigurene som representerer flammer, trompetfanfarer og en siste reprise av "March of the Preobrazhensky Regiment" som avslutter akt 4. Stravinsky-versjonen av finalen (1913) følger Mussorgskys notater nærmere ved at slutten forsvinner. Shostakovich -versjonen prøver å gi en musikalsk avslutning av operaen ved å bringe temaet for soloppgangen tilbake fra preludiet til operaen.
Hovedårer og tall
-
Scene 1 - Den røde plass
- Innledning: "Dawn on the Moscow River", Вступление: «Рассвет на Москве-реке» (orkester)
- Refreng: "Lag en bred bane for den hvite svanen", «Белому лебедю путь просторен» (Streltsï, People)
- Refreng: "Ære til den hvite svanen", «Слава лебедю» (folk)
-
Scene 2 - Golitsïn's studie
- Aria: Marfa's Divination "Mysterious powers", Гадания Марфы «Силы потайные» (Marfa, Golitsïn)
-
Scene 3 - Streltsï Quarter
- Sang: "A maiden wandered", «Исходила младёшенька» (Marfa)
- Aria: "The Streltsy nest sleeps", «Спит стрелецкое гнездо» (Shaklovitïy)
-
Scene 4 - Khovanskys palass
- Ballett: "Dance of the Persian Slaves", «Пляски персидок» (orkester)
- Refreng: "En ung svane svømmer", «Плывет, плывет лебедушка» (Maidens, Shaklovitïy, Ivan Khovansky)
-
Scene 5 - Den røde plass
- Introduksjon "The Departure of Golitsïn", Вступление «Поезд Голицына» (orkester, kor)
- Refreng: "Vis dem ingen nåde", «Не дай пощады» (Streltsï Wives, Streltsï, Andrey Khovansky, Marfa)
- Mars: "March of the Preobrazhensky Regiment", «Марш преображенцев» (orkester)
-
Scene 6 - Eremitasje
- Aria: "Here, in this holy place", «Здесь, на этом месте» (Dosifey)
Opptak
| År | Skuespillere: (Ivan Khovansky, Andrey Khovansky, Vasiliy Golitsïn, Shaklovitïy, Dosifey, Marfa) |
Dirigent og orkester | Versjon | Merkelapp |
|---|---|---|---|---|
| 1946 | Boris Freidkov, Ivan Nechayev, Vladimir Ulyanov, Ivan Chachkov, Mark Reizen , Sofiya Preobrazhenskaya |
Boris Khaikin Kirov orkester og kor |
Rimsky-Korsakov 1882 | LP: Melodiya, Cat: D 011 089/94; CD: Naxos, Cat: 8.111124-26 |
| 1951 | Alexei Krivchenya, Aleksey Bolshakov, Nikandr Khanayev, Alexei Ivanov, Mark Reizen , Mariya Maksakova |
Vassili Nebolsin Bolshoi teaterorkester og kor |
Rimsky-Korsakov 1882 | Melodiya Cat: D 1712-19; Dante Cat: LYS 504-506 |
| 1954 | Nikola Cvejić, Aleksandar Marinković, Drago Starc, Dušan Popović, Miroslav Čangalović , Mila Bugarinović |
Krešimir Baranović Beograd nasjonale operaorkester og kor |
Rimsky-Korsakov 1882 | Decca Cat: LXT 5045-5048 |
| 1971 | Dimitar Petkov, Ljubomir Bodurov, Lyuben Mikhailov, Stoyan Popov, Nicolai Ghiuselev , Alexandrina Miltcheva |
Atanas Margaritov Sofia National Opera Svetoslav Obretenov Chorus |
Rimsky-Korsakov 1882 | Balkanton Cat: BOA 1439-42; Capriccio Cat: 10 789-91 |
| 1973 | Alexei Krivchenya, Vladislav Pyavko, Aleksey Maslennikov, Viktor Nechipailo, Alexander Ognivtsev, Irina Arkhipova |
Boris Khaikin Bolshoi teaterorkester og kor |
Rimsky-Korsakov 1882 | Melodiya Cat: C 10 05109-16; Le Chant du Monde Cat: LDC 278 1024-1026 |
| 1979 |
Alexander Vedernikov ,
Georgi Andruschenko, Vladislav Romanovsky, |
Yuri Simonov
Bolshoi teaterorkester og kor |
Rimsky-Korsakov 1882 | DVD ( video )
Kultur (2005) Pioneer LD PA 90-016 (NTSC) |
| 1986 |
Nicolai Ghiaurov , Zdravko Gadjev, Kaludi Kaludov, Stoyan Popov, Nicola Ghiuselev , Alexandrina Miltcheva |
Emil Tchakarov Sofia National Opera Orchestra and Chorus |
Sjostakovitsj 1959 | Sony Cat: S3K 45831 |
| 1988 | Artur Eizen, Vladimir Shcherbakov, Yevgeny Raikov, Yuri Grigoriev, Yevgeny Nesterenko , Elena Obraztsova |
Mark Ermler Bolshoy Teaterorkester og kor |
Rimsky-Korsakov 1882 | Melodiya Cat: A10 00445 006 |
| 1989 |
Aage Haugland , Vladimir Atlantov , Vladimir Popov, Anatoly Kotcherga , Paata Burchuladze , Marjana Lipovšek |
Claudio Abbado Orchestra of the Vienna Staatsoper Slovak Philharmonic Choir Wiener Sängerknaben (Innspilling gjort ved forestillinger i Wien statsopera, september) |
Shostakovich 1959 (siste refreng av Stravinsky 1913) |
CD: Deutsche Grammophon, Cat: 429 758-2 |
| 1989 |
Nicolai Ghiaurov , Vladimir Atlantov , Yuri Marusin , Anatoly Kotcherga , Paata Burchuladze , Lyudmila Shemchuk |
Claudio Abbado Orchestra of the Vienna Staatsoper Slovak Philharmonic Choir Wiener Sängerknaben |
Shostakovich 1959 (siste refreng av Stravinsky 1913) |
DVD ( video )
Image Entertainment (2001) Sceneleder: Alfred Kirchner Videoregissør: Brian Large |
| 1991 | Bulat Minjelkiev, Vladimir Galuzin , Alexei Steblianko, Valery Alexeev, Nikolai Ohotnikov, Olga Borodina |
Valeriy Gergiev Kirov orkester og kor |
Shostakovich 1959 (uten hans tillegg til handlingene 2 og 5) | CD: Philips, Cat: 432 147-2 DVD: Immortal, Cat: IMM 950014 |
| 2007 |
Paata Burchuladze ,
Valery Alexeev, |
Kent Nagano
Bayerisches Staatsorchester Chor der Bayerischen Staatsoper |
Shostakovich 1959 (siste refreng av Stravinsky 1913) |
BD og DVD ( video )
EuroArts (2009) Regissør: Dmitri Tcherniakov |