Peiraikos - Peiraikos

Denne artikkelen handler om den gamle greske maleren. For sportsklubb, se Peiraikos Syndesmos .
Gamle greske malere
En kjøkkenscene av Pieter Aertsen , som ble sammenlignet med Peiraikos

Peiraikos , eller Piraeicus , var en gammel gresk maler med usikker dato og sted. Ingen av hans arbeider er kjent for å ha overlevd, og han er bare kjent fra en kort diskusjon av den latinske forfatteren Plinius den eldre . Plinius passasje kommer midt i diskusjonen om maleri i bok XXXV av hans naturhistorie , fullført rundt 78 e.Kr.:

Det er godt å legge til en beretning om kunstnerne som vant berømmelse med penselen i å male mindre bilder. Blant dem var Peiraikos. I mestring av kunsten hans, men få tar rang over ham, men ved sitt valg av vei har han kanskje ødelagt sin egen suksess, for han fulgte en ydmyk linje, men vant den høyeste ære den måtte bringe. Han malte frisørsalonger, skomakerboder, esler, spisesteder og lignende emner, og tjente selv navnet rhyparographos [ skittenmaler /lave ting]. I disse fagene kunne han gi fullstendig glede og selge dem for mer enn andre kunstnere mottok for deres store bilder.

I vilkårene for senere kunsthistorie, malte han kabinett malerier av sjanger fagene . Generelt ser det ut til at Plinius henter sin informasjon fra Varro (116 f.Kr.-27 f.Kr.), og Peiraikos kan ha vært samtid med eller noe tidligere enn ham, og plasserte maleren på slutten av den hellenistiske perioden eller i den tidlige gresk-romerske perioden . Av tonen hans ser det ut til at "Plinius ikke vet hvordan han skal dømme Piraeicus". Tidlige moderne kommentatorer skulle ta både godkjennende og avvisende holdninger til senere artister sammenlignet med ham, ofte antatt at Plinius mening fulgte sin egen. Peiraikos 'fag kan godt ha fått en komisk behandling, men dette er ikke klart. Noen likeverdige emner overlever i romersk kunst , spesielt i butikker og butikkfronter i Pompeii , små deler av gulvmosaikk og relieffer av menn på jobb på Tomb of Eurysaces the Baker i Roma (ca. 50–20 f.Kr.), men det er interessant å vite at slike emner var populære blant samlere i den øvre enden av det romerske kunstmarkedet.

Propertius refererer til en maler av "liten kunst" i sine elegier , men den overlevende teksten er korrupt, og det antas generelt å ha til hensikt å referere til det athenske maleren Parrhasios , hvis trompe-l'œil malte gardin lurte Xeuxis , en anekdote rapportert i en annen passasje av Plinius.

I tidlig moderne kunstkritikk

Peiraikos ble ofte referert til i diskusjoner om kunst i senrenessansen og spesielt barokkperioden , da sjangerfag ble populære igjen, og behovet for klassisk autoritet fortsatt ble sterkt følt. Den tvetydige tonen i Plinius kommentarer tillot senere forfattere å verve Plinius på hver side av argumentet for og mot Peiraikos ydmyke moderne ekvivalenter. En av de første kunstnerne som spesialiserte seg på sjangerfag, Pieter Aertsen, var en nyskapende maler av kjøkkenscener fra slutten av 1500-tallet, som ble sammenlignet med Peiraikos av den nederlandske renessansehumanisten Hadrianus Junius (Adriaen de Jonghe, 1511–1575) i sin Batavia , utgitt postuum i 1588, som sammenligner Aertsen på hvert punkt i Plinius beskrivelse på en fullstendig rosende måte. En artikkel av Zoran Kwak argumenterer for at et maleri av sønnen Pieter Pietersz den eldre (1540–1603), normalt kalt Market Scene with the Journey to Emmaus , som fremtredende har en halvnaken skikkelse som tydeligvis er kokk (med Jesus og hans ledsagere som mindre figurer bak ham), representerer faktisk et selvportrett i en delvis komisk ånd, avbildet som Peiraikos.

Pieter van Laer (1599 - ca 1642) var en nederlandsk gullaldermaler av sjangerscener, aktiv i over et tiår i Roma, der kallenavnet hans var Il Bamboccio. Kunstnere som jobbet i hans stil, som ofte malte akkurat slike scener i hverdagen som Plinius -lister, ble kjent som Bamboccianti , malere på Bamboccios måte. Peiraikos blir ofte nevnt i kontroversene om Bamboccianti, for eksempel av Salvator Rosa i hans satirer , og senere av den nederlandske kunstneren, Samuel Dirksz van Hoogstraten i hans Inleyding tot de Hooge Schoole der Schilderkonst ( Introduction to the Academy of Painting ) , Rotterdam 1678. Ettersom sjangermaleri ble et viktig element i det nederlandske gullaldermaleriet, ble Peiraikos brukt til å gi klassisk presedens for slikt arbeid, i de relativt få diskusjonene om hensiktsmessigheten av slik kunst av Karel van Mander i hans Schilder-boeck (1604 ) og Arnold Houbraken i sitt The Great Theatre of Dutch Painters (1718–1719). Etter å ha opprinnelig ofte vært ganske billig, ble slutten av 1600 -tallet de beste nederlandske sjangerbildene ettertraktet av samlere over hele Europa til svært høye priser, en utvikling etter Plinius beretning om Peiraikos som ble beklaget av Lessing i hans Laocoon (1763), og nevnte nederlandsk maler spesielt.

Diego Velázquez , An Old Woman Cooking Eggs , 1618

I Spania, hvor bodegones eller sjangertavernescener hadde blitt populære, ble Peiraikos referert til av Francisco Pacheco og senere Antonio Palomino på samme måte, med Palomino som sammenlignet Velasquez med ham. En referanse ved jesuittenes forfatteren Baltasar Gracián , sammenligne Peiraikos til en ikke navngitt moderne maleren synes også å referere til Velasquez. I Italia blir han nevnt i forbifarten av kardinal Gabriele Paleotti , hvis De sacris et profanis imaginibus (1582, "Diskurs om hellige og profane bilder") var en av avhandlingene som beskriver kontrareformasjonskirkens syn på riktig rolle og innhold i Kunst. Giovanni Battista Agucchi , sekretær for kardinal Odoardo Farnese og en beveger og rister i den romerske kunstscenen, kalte Jacopo Bassano den moderne Peiraikos, og kontrasterte paret til Caravaggio og Demetrios fra Alopeka , som skulpturerte "vorter og alle" portretter av viktige figurer. I Frankrike var André Félibien en innflytelsesrik kodifier av teorien om hierarkiet av sjangre i kunsten, og siterte Plinius på Peiraikos, forutsatt at forgjengeren var misfornøyd.

Et avsnitt i dagboken til Paul Klee mediterer over Peiraikos som en "artist-martyr".

I litteraturen sammenligner Rabelais i Gargantua og Pantagruel (Prologue, bok V, ca. 1564) seg med Peiraikos som spesialist på lave emner: "... og likevel ble det funnet et sted for Aesop, og Mythologkontoret; i lignende på den måten, for så vidt jeg ikke streber etter en høyere grad, ber jeg om at de ikke må miste å ta imot meg på kontoret for liten riparograf og etterfølger av Piraeicus "(eller" Puny Riparographer, eller Riffraff-scribler of Sect of Pyrricus " som hans oversetter Peter Motteux uttrykte det i 1694).

Rhyparograf

Begrepet Plinius brukte har blitt anglicisert som "rhyparographer", "A painter of low or mean subjects", som OED først registrerte i 1656, med "rhyparography" i 1678.

Merknader

Referanser

  • Courtwright, Nicola, Origins and Meanings of Rembrandt's Late Drawing Style , The Art Bulletin , Vol. 78, nr. 3 (september 1996), s. 485–510, JSTOR
  • Hénin, Emmanuelle, Ut pictura theatrum: théâtre et peinture de la Renaissance italienne au classicisme français (på fransk), 2003, Librairie Droz, ISBN  260000825X , 9782600008259, google books
  • Hobey-Hamsher, C., "Peiraikos." Grove Art Online, Oxford Art Online , Oxford University Press, åpnet 22. februar 2013, abonnentlenke
  • Kettering. Alison M., Men at Work in Dutch Art, or Keeping One's Nose to the Grindstone , The Art Bulletin , Vol. 89, nr. 4 (des. 2007), s. 694–714, JSTOR
  • Kwak, Zoran, "Taste the Fare and Chew it with Your Eyes ': A Painting av Pieter Pietersz and the Amusing Deceit in Sixteenth- and Seventeenth Century Dutch and Flemish Kitchen Scenes", i På kanten av sannhet og ærlighet: Prinsipper og Strategies of Fraud and Deceit in the Early Modern Period , redigert av Toon van Houdt og andre, BRILL, 2002, ISBN  9004125728 , 9789004125728, Google Books
  • Levine, David A., The Roman Limekilns of the Bamboccianti , The Art Bulletin , Vol. 70, nr. 4 (des. 1988), s. 569–589, JSTOR
  • "Plinius": Den eldste Plinius kapitler om kunsthistorien , red. K. Jex-Blake og andre, digitalisert utgave av boken fra 1896 fra Mamillan & Co. på archive.org
  • Plommer, Hugh, "Campanian Still-Life Paintings", anmeldelse av Les natures mortes campaniennes av Jean-Michel Croisille, The Classical Review , New Series, Vol. 17, nr. 1 (mar. 1967), s. 98–99, Cambridge University Press på vegne av The Classical Association, JSTOR
  • Saporta, Lawrence L., Velázquez: The Spanish Style and the Art of Devotion , avhandling, Bryn Mawr College , ProQuest, 2009, ISBN  1109124325 , 9781109124323, Google Books
  • Sohm, Philip, Caravaggios dødsfall , The Art Bulletin, Vol. 84, nr. 3 (september 2002), s. 449–468, JSTOR
  • Sullivan, Margaret A., Aertsen's Kitchen and Market Scenes: Audience and Innovation in Northern Art , The Art Bulletin, Vol. 81, nr. 2 (juni, 1999), s. 236–266, JSTOR