The Cools fødsel -Birth of the Cool

The Cools fødsel
Samlingsalbum av Miles Davis
Løslatt	Februar eller mars 1957
Spilte inn	21. januar og 22. april 1949; 9. mars 1950; i New York City
Sjanger	Kult jazz
Lengde	35 : 29
Merkelapp	Capitol
Produsent	Walter Rivers, Pete Rugolo
Miles Davis kronologi
Samlerobjekter (1956) Birth of the Cool (1957) 'Round About Midnight (1957)
Miles Davis samlings kronologi
Miles Davis bind 2 (1955) Birth of the Cool (1957) Basic Miles (1973)

Birth of the Cool er en samlealbum fra Americanjazzmusiker Miles Davis , utgitt i februar eller mars 1957 på Capitol Records . Den samler elleve spor spilt inn av Davis's nonet for etiketten i løpet av tre økter i løpet av 1949 og 1950.

Med uvanlig instrumentering og flere bemerkelsesverdige musikere, besto musikken av innovative arrangementer påvirket av klassiske musikkteknikker som polyfoni , og markerte en stor utvikling innen post- bebop- jazz. Som tittelen antyder, regnes disse innspillingene som sentrale i historien til kul jazz . De fleste av dem ble opprinnelig utgitt i 10-tommers 78-rpm-format og er alle omtrent tre minutter lange.

Bakgrunn

Fra 1944 til 1948 spilte Miles Davis i Charlie Parkers kvintett. Davis spilte inn flere album med materiale med Parker i løpet av denne perioden, inkludert Parkers Sessions for Savoy og Dial -etikettene . Davis ' første plater utgitt under eget navn ble spilt inn med Parkers band i 1947, og var mer arrangert og øvd enn Parkers vanlige tilnærming til innspilling. I 1948 hadde Davis tre års bebop -spiller under beltet, men han slet med å matche hastigheten og rekkeviddeene til Gillespie og Parker, og valgte i stedet å spille i midten av instrumentet sitt. I 1948 forlot Davis, som ble stadig mer bekymret for økende spenninger i Parker -kvintetten, og forlot gruppen og begynte å lete etter et nytt band å jobbe med.

Samtidig begynte arrangøren Gil Evans å være vertskap for samlinger av likesinnede, fremadstormende musikere i hans lille kjellerleilighet, som ligger på 55th Street på Manhattan, tre kvartaler unna jazzklubbene 52nd Street . Evans hadde fått et rykte i jazzverdenen for sin orkestrering av bebop-melodier for Claude Thornhill- orkesteret på midten av 1940-tallet. Evans 'leilighet holdt en åpen dør-politikk og var vertskap for mange av de unge jazzartistene i New York på slutten av 1940-tallet . Deltakerne engasjerte seg i diskusjoner om jazzens fremtid, inkludert en foreslått gruppe med en ny lyd. I følge jazzhistoriker Ted Gioia :

[Deltakerne] utviklet en rekke verktøy som ville endre lyden av samtidsmusikk. I arbeidet sammen stolte de på en rik palett av harmonier, mange av dem hentet fra europeiske impresjonistiske komponister. De utforsket nye instrumentelle teksturer, og foretrakk å blande stemmer fra hornene som et kor i stedet for å sette dem mot hverandre som de store bandene tradisjonelt hadde gjort med sine stødende og parerende seksjoner. De senket tempoen i musikken deres ... de vedtok en mer lyrisk tilnærming til improvisasjon ...

Innspilling

Nonet spilte inn tolv spor for Capitol i løpet av tre økter i løpet av nesten halvannet år. Davis, Konitz, Mulligan og Barber var de eneste musikerne som spilte på alle tre øktene, selv om den instrumentelle oppstillingen var konstant (unntatt utelatelse av piano på noen få sanger og tillegg av Kenny Hagood på "Darn That Dream"). Den første økten skjedde 21. januar 1949, hvor fire spor ble spilt inn: Mulligans "Jeru" og "Godchild" samt Lewis "Move" og "Budo". Jazzkritiker Richard Cook antar at Capitol, som ønsket å få en god start, spilte inn disse tallene først fordi de var de mest fengende låtene i nonets lille repertoar. Den datoen erstattet Kai Winding Zwerin på trombone, Al Haig erstattet Lewis på piano, og Joe Shulman erstattet McKibbon på bass.

Den andre innspillingsdatoen kom tre måneder senere 22. april 1949 med Davis som fylte ut for Fats Navarro i Tadd Damerons band med Charlie Parker i mellomtiden. Bandet kom tilbake til studioet med fem substitusjoner i personell: JJ Johnson på trombone, Sandy Siegelstein på fransk horn, Nelson Boyd på bass, og Kenny Clarke på trommer, og John Lewis tilbake til piano. På denne økten spilte nonet inn Mulligans "Venus de Milo", Lewis "Rouge", Carisis "Israel" og "Boplicity", et samarbeid mellom Davis og Evans, kreditert pseudonymet "Cleo Henry".

Bandet kom ikke tilbake til studioet igjen før 9. mars 1950. Davis ringte ikke til bandet for øvelser eller liveopptredener mellom andre og tredje innspillingsdato. Datoen i mars 1950 inneholdt Mulligans "Darn That Dream", "Rocker" og "Deception", og Evans arrangement av Chummy MacGregors " Moon Dreams ", som hadde blitt gitt ut i et jazzarrangement av Glenn Miller og AAF Band i 1944 på V-Disc . Bandet så flere substitusjoner, med Gunther Schuller på fransk horn og Al McKibbon på bass. Hagood kom tilbake for vokal på "Darn That Dream".

Sammensetning

Musikk og stil

En av funksjonene til Davis Nonet var bruken av paret instrumentering. Et eksempel på dette kan høres på John Lewis -arrangementet "Move". I "Move" gir Lewis melodien til sammenkoblingen av trompet og altsaksofon, barytonsaksofon og tuba -forsyningskontrapunkt, og trombone og fransk horn gir harmonier. Gerry Mulligans "Jeru" demonstrerer et annet Nonet -kjennetegn: bruk av en unison lyd og rik harmoni gjennom hornene. Davis sa: "Jeg ville at instrumentene skulle høres ut som menneskelige stemmer som sang ... og det gjorde de." Selv om albumet blir sett på som en avvik fra tradisjonell bop, inneholder innspillingene låter som anses nær bop -stilen, for eksempel "Budo" som har bandet som booker soloer av Davis, Mulligan, Konitz og Winding, lik en bebop hodearrangement .

Thornhills innflytelse

En av de største uttalte påvirkningene på lyden av The Birth of the Cool var bandleder Claude Thornhill og orkesteret hans. Ut av Thornhills band kom Lee Konitz , Gerry Mulligan og Gil Evans , Miles Davis kalte Konitz-Mulligan-Evans-inkarnasjonen "det største bandet" bare etter " Billy Eckstine- bandet med Bird ." Thornhill-bandet var kjent for sin impresjonistiske stil , nyskapende bruk av instrumentering , for eksempel bruk av tuba og fransk horn, og en ikke- vibrato spillestil, kjennetegn som Miles Davis Nonet adopterte for The Birth of the Cool . I følge Evans:

Miles hadde likt noe av det Gerry og jeg hadde skrevet for Claude. Instrumenteringen for Miles -økten ble forårsaket av det faktum at dette var det minste antallet instrumenter som kunne få lyden og fremdeles uttrykke alle harmoniene Thornhill -bandet brukte. Miles ønsket å spille formspråket hans med den typen lyd.

Davis så på hele 18-delt Thornhill-orkesteret som tungvint og bestemte seg dermed for å dele gruppen i to for hans ønskede lyd. Som arrangører ga både Evans og Mulligan Thornhill æren for å lage lyden sin. Thornhills band ga Evans muligheten til å prøve seg på å arrangere små grupper for store bånd for storband , en øvelse få andre deltok i. Mulligan husker Thornhill som lærte ham "den største leksjonen i dynamikk, kunsten å underblåse." Thornhill har også blitt kreditert for å ha lansert bevegelsen bort fra samtale og respons mellom seksjoner og bevegelsen mot unison harmonier.

Utgivelseshistorikk

Klassikere i jazz: Miles Davis
Samlingsalbum av Miles Davis
Løslatt	1954
Merkelapp	Capitol
Miles Davis 10 "LP -kronologi
Miles Davis All Star Sextet (1954) Classics in Jazz: Miles Davis (1954) Miles Davis Quintet (1954)

Sporene fra økten i januar 1949 ble gitt ut like etter innspilling som to par singler. Fra datoen i april 1949 ble "Israel" og "Boplicity" doblet sammen på en 78 og utgitt også. Av de tolv sporene som ble spilt inn, ga Capitol ut relativt få. I 1954, etter overtalelse fra Rugolo, ga Capitol ut åtte av sporene på en 10 "plate med tittelen Classics in Jazz — Miles Davis (H-459). I 1957 ble elleve av sporene (alle unntatt" Darn That Dream ") utgitt av Capitol som Birth of the Cool . Det siste sporet, "Darn That Dream" (den eneste sangen med vokal, av Hagood), ble inkludert med de andre elleve på en LP fra 1972 av Capitol Jazz Classics, Vol. 1: The Complete Birth Of The Cool (M-11026). Senere utgivelser har vært basert på dette siste arrangementet. Albumet har siden blitt utgitt mange ganger på nytt i forskjellige formater. Innspillingene av nonet fra sin tid på Royal Roost ble utgitt som Cool Boppin . I 1998 , Ga Capitol Records ut The Complete Birth of the Cool , som ble remastret av Mark Levinson og samlet nonets live- og studiospor på en enkelt CD.

Merknad fra produsenten Michael Cuscuna for gjenutgivelse av CD -en fra Capitol fra 2000 :

Alle tidligere utgaver av dette materialet er hentet fra 1957 12-tommers LP-master, som viser seg å være andre eller tredje generasjon. De originale båndene til hver låt ble arkivert individuelt og høres betraktelig bedre ut. Rudy Van Gelder kom tilbake til disse mesterne, overførte dem i 24-bit til digital og utførte sin soniske magi. Resultatet er en klarere og mer nåværende lyd enn noen gang før på disse klassiske innspillingene.

Mottak og etterspill

Retrospektive profesjonelle anmeldelser

Gjennomgå score
Kilde	Vurdering
All musikk
Encyclopedia of Popular Music
The Great Rock Discography	9/10
MusicHound Jazz	5/5
The Penguin Guide to Jazz
Sp
The Rolling Stone Album Guide
Tom Hull - på nettet	B

Bandets debutopptreden på Royal Roost fikk positive, men reserverte reaksjoner. Count Basie , Roost -headliner under Nonets korte periode, var imidlertid mer åpen for gruppens lyd og sa: "De trege tingene hørtes merkelige og gode ut. Jeg visste ikke alltid hva de gjorde, men jeg lyttet, og jeg likte det." Winthrop Sargeant , klassisk musikkritiker ved The New Yorker , sammenlignet bandets lyd med verket til en "impresjonistisk komponist med stor sans for lydpoesi og en veldig hardnakket følelse for tonefarge ... Musikken høres mer ut som en ny Maurice Ravel enn det liker jazz ... det er egentlig ikke jazz. " Selv om han ikke gjenkjente platen som jazz, erkjente Sargeant at han syntes platen var "sjarmerende og spennende". På kort sikt var reaksjonen på bandet liten eller ingen, men på lang sikt har innspillingen vært stor og varig. De har blitt kreditert for å starte den kule jazzbevegelsen , i tillegg til å skape et nytt og levedyktig alternativ til bebop .

I 1957, etter utgivelsen av Birth of the Cool , skrev magasinet Down Beat at Birth of the Cool "[påvirket] dypt en viktig retning for moderne kammerjazz." Flere låter fra albumet, for eksempel Carisis "Israel", har blitt jazzstandarder . Albumet ble inkludert i boken 1001 Albums You Must Hear Before You Die . Birth of the Cool ble kåret til nummer 349 i Colin Larkin 's All Time Top 1000 Albums tredje utgave (2000).

Mange medlemmer av Miles Davis Nonet fortsatte med å lykkes med karriere innen kul jazz, særlig Gerry Mulligan , John Lewis og Lee Konitz . Mulligan flyttet til California og slo seg sammen med trompetist Chet Baker i en pianoløs kvartett, før han opprettet sitt Concert Jazz Band. Lewis ville bli musikksjef for Modern Jazz Quartet , som ville bli en av de mest innflytelsesrike kule jazzgruppene. Evans ville fortsette å samarbeide med Davis igjen om Davis -albumene Miles Ahead og Sketches of Spain . Capitol Records var den gang skuffet over salget av nonet -innspillingene, og tilbød ikke Davis mer arbeid. I stedet signerte Davis med det nye plateselskapet jazzspesialitet, Prestige , som han skulle spille inn sitt første album for i 1951.

Sporoppføringer

Arrangementer av komponisten med mindre annet er angitt.

Birth of the Cool (1957 12 "LP, Capitol T-762)

Side A

1. (1) "Move" ( Denzil Best , arrangert av John Lewis) - 2:29
2. (2) "Jeru" ( Gerry Mulligan ) - 3:10
3. (3) " Moon Dreams " ( Chummy MacGregor , Johnny Mercer , arrangert av Gil Evans) - 3:13
4. (4) "Venus De Milo" (Mulligan) - 3:10
5. (5) "Budo" (Miles Davis, Bud Powell, arrangert av John Lewis) - 2:31
6. (6) "Deception" (Davis, arrangert av Gerry Mulligan) - 2:46

Side B

1. (7) "Godchild" (George Wallington, arrangert av Gerry Mulligan) - 3:08
2. (8) "Boplicity" (Cleo Henry, arrangert av Gil Evans) - 2:58
3. (9) "Rocker" (Mulligan) - 3:04
4. (10) "Israel" (Johnny Carisi) - 2:15
5. (11) "Rouge" ( John Lewis ) - 3:13

Opptaksdatoer

• Spor 1, 2, 5, 7 21. januar 1949
• Spor 4, 8, 10, 11 22. april 1949
• Spor 3, 6, 9 9. mars 1950

Innspilt i WOR Studios, New York, New York.

Birth of the Cool (CD fra 1989, Capitol)

1. "Move" ( Denzil Best , arrangert av John Lewis) - 2:32
2. "Jeru" ( Gerry Mulligan ) - 3:10
3. " Moon Dreams " ( Chummy MacGregor , Johnny Mercer , arrangert av Gil Evans) - 3:17
4. "Venus de Milo" (Mulligan) - 3:10
5. "Budo" ( Miles Davis , Bud Powell , arrangert av Lewis) - 2:32
6. "Deception" (Davis, arrangert av Mulligan) - 2:45
7. "Godchild" ( George Wallington , arrangert av Mulligan) - 3:07
8. "Boplicity" (Cleo Henry (dvs. Davis og Gil Evans ), arrangert av Evans) - 2:59
9. "Rocker" (Mulligan) - 3:03
10. "Israel" ( Johnny Carisi ) - 2:15
11. "Rouge" ( John Lewis ) - 3:13
12. " Darn That Dream " ( Eddie DeLange , Jimmy Van Heusen , arrangert av Mulligan) - 3:26

Opptaksdatoer

• Spor 1, 2, 5, 7 21. januar 1949
• Spor 4, 8, 10, 11 22. april 1949
• Spor 3, 6, 9, 12 9. mars 1950

Innspilt i WOR Studios, New York, New York.

The Complete Birth of the Cool (1998 -CD, Capitol)

The Studio Sessions

1. "Move" ( Denzil Best , arrangert av John Lewis) - 2:32
2. "Jeru" ( Gerry Mulligan ) - 3:10
3. " Moon Dreams " ( Chummy MacGregor , Johnny Mercer , arrangert av Gil Evans) - 3:17
4. "Venus de Milo" (Mulligan) - 3:10
5. "Budo" ( Miles Davis , Bud Powell , arrangert av Mulligan) - 2:32
6. "Deception" (Davis, arrangert av Mulligan) - 2:45
7. "Godchild" ( George Wallington , arrangert av Mulligan) - 3:07
8. "Boplicity" (Cleo Henry (dvs. Davis og Gil Evans ), arrangert av Evans) - 2:59
9. "Rocker" (Mulligan) - 3:03
10. "Israel" ( Johnny Carisi ) - 2:15
11. "Rouge" ( John Lewis ) - 3:13
12. " Darn That Dream " ( Eddie DeLange , Jimmy Van Heusen , arrangert av Mulligan) - 3:26

Opptaksdatoer

• Spor 1, 2, 5, 7 21. januar 1949
• Spor 4, 8, 10, 11 22. april 1949
• Spor 3, 6, 9, 12 9. mars 1950

Innspilt i WOR Studios, New York, New York.

Live Sessions

Opptaksdatoer

• Spor 13-21 4. september 1948
• Spor 22-25 18. september 1948

Innspilt live på Royal Roost i New York for WMCA -radiosending .

Personale

21. januar 1949 - "Jeru", "Move", "Godchild", "Budo" (matrisenummer: 3395, 3396, 3397, 3398)

• Miles Davis - trompet
• Kai Winding - trombone
• Junior Collins - fransk horn
• Bill Barber - tuba
• Lee Konitz - altsaksofon
• Gerry Mulligan - barytonsaksofon
• Al Haig - piano
• Joe Shulman - bass
• Max Roach - trommer

22. april 1949 - "Venus De Milo", "Rouge", "Boplicity", "Israel" (matrisenummer: 3764, 3765, 3766, 3767)

• Miles Davis - trompet
• JJ Johnson - trombone
• Sandy Siegelstein - Fransk horn
• Bill Barber - tuba
• Lee Konitz - altsaksofon
• Gerry Mulligan - barytonsaksofon
• John Lewis - piano
• Nelson Boyd - bass
• Kenny Clarke - trommer

9. mars 1950 - "Deception", "Rocker", "Moon Dreams", "Darn That Dream" (matrisenummer: 4346, 4347, 4348, 4349)

• Miles Davis - trompet
• JJ Johnson - trombone
• Gunther Schuller - fransk horn
• Bill Barber - tuba
• Lee Konitz - altsaksofon
• Gerry Mulligan - barytonsaksofon
• John Lewis - piano
• Al McKibbon - bass
• Max Roach - trommer
• Kenny Hagood - vokal (bare på "Darn That Dream")

Alle spor spilt inn i WOR Studios, New York, New York

The Complete Birth of the Cool: The Live Sessions

• Miles Davis - trompet
• Mike Zwerin - trombone
• Junior Collins - fransk horn
• Bill Barber - tuba
• Lee Konitz - altsaksofon
• Gerry Mulligan - barytonsaksofon
• John Lewis - piano
• Al McKibbon - bass
• Max Roach - trommer
• Kenny Hagood - vokal (bare på "Why Do I Love You?" Og "Darn That Dream")

Sertifiseringer og salg

Region	Sertifisering	Sertifiserte enheter /salg
Storbritannia ( BPI ) salg siden 2001	Sølv	60 000 ^
forente stater	-	280 000
^ Tall for forsendelser basert på sertifisering alene.

Referanser

Kilder

• Berrett, Joshua og Louis G. Bourgois. Den musikalske verden av JJ Johnson. Scarecrow Press, 1999. ISBN  978-0-8108-3648-8 .
• Chambers, Jack. Milepæler 1: The Music and Times of Miles Davis til 1960. New York: Beach Tree Books, 1983. ISBN  978-0-688-02635-6 .
• Cook, Richard . It's About That Time: Miles Davis On and Off Record. New York: Oxford University Press, 2005. ISBN  978-0-19-532266-8 .
• Crease, Stephanie. "Gil Evans: Forever Cool." Down Beat, mai 2012. s. 33-35.
• Davis, Miles. Miles Davis-Birth of the Cool: Poeng fra originaldelene. Ed. Jeff B. Sultanof. Milwaukee, WI .: Hal Leonard Corporation, 2002. ISBN  978-0-634-00682-1 .
• Fordham, John. "50 Great Moments in Jazz: Birth of the Cool" , The Guardian. Lagt ut 2. november 2009. Hentet 24. april 2012.
• Gioia, Ted . Jazzens historie. New York: Oxford University Press, 1997. ISBN  978-0-19-512653-2 .
• Gioia, Ted. "Miles Davis sitt minneverdige Nonet." Jazz.com. Lagt ut 3. september 2008.
• Gioia, Ted. The Cools fødsel (og død). Golden, Colo .: Speck Press, 2009. ISBN  978-1-933108-31-5 .
• Gridley, Mark C. Jazzstiler. Tiende utgave. Prentice Hall, 2009.
• Hamilton, Andy. Lee Konitz, Conversations on the Improviser's Art. Ann Arbor, Mich .: University of Michigan Press, 2007. ISBN  978-0-472-03217-4 .
• Hentoff, Nat . "De kules fødsel." Down Beat, 2. mai 1957: 15–16. Skrive ut.
• Kernfeld, Barry. "Miles Davis." Grove Music Online. Internett. 24. april 2012.
• Klinkowitz, Jerome. Hør: Gerry Mulligan. En lydfortelling i jazz. New York: Schirmer Books, 1991. ISBN  978-0-02-871265-9 .
• Sultanof, Jeff. "De flere titalls: The Cool of the Birth." Jazz.com. (Ingen dato, prbl. 1998).

Videre lesning

• Davis, Miles; Troupe, Quincy, Miles, selvbiografien , Simon og Schuster, 1990. ISBN  978-0-671-72582-2 . Jfr. s.117–118

Eksterne linker

• Birth of the Cool på Discogs