Dadasaheb Phalke - Dadasaheb Phalke

Dadasaheb Phalke
Phalke.jpg
Phalke satt på en stol med en liten filmrull i hendene
Født
Dhundiraj Govind Phalke

( 1870-04-30 )30. april 1870
Trimbak , Bombay Presidency , Britisk India (dagens Maharashtra , India )
Døde 16. februar 1944 (1944-02-16)(73 år)
Nashik , Bombay Presidency, Britisk India (dagens Maharashtra, India)
Alma mater
Okkupasjon
  • Filmregissør
  • Produsent
  • Manusforfatter
  • Redaktør
  • Kunst direktør
  • Kostymedesigner
  • Sminkeartist
År aktive 1912–1944
Ektefelle (r)

Dhundiraj Govind Phalke , populært kjent som Dadasaheb Phalke ( uttale ( hjelp · info ) ) (30. april 1870-16. februar 1944), var en indisk produsent-regissør-manusforfatter, kjent som "the Father of Indian cinema ". Hans debutfilm, Raja Harishchandra , var den første indiske filmen som ble utgitt i 1913, og er nå kjent som Indias første spillefilm i full lengde. Han laget 95 spillefilmer og 27 kortfilmer i karrieren, som spenner over 19 år, til 1937, inkludert hans mest kjente verk: Mohini Bhasmasur (1913), Satyavan Savitri (1914), Lanka Dahan (1917), Shri Krishna Janma ( 1918) og Kaliya Mardan (1919). Om denne lyden 

Den Dadasaheb Phalke Award , tildelt for livstid bidrag til kino av regjeringen i India , er oppkalt etter ham.

tidlig liv og utdanning

Dhundiraj Phalke ble født den 30 april 1870 på Trimbak , Bombay Presidency i en Marathi talende Chitpavan Brahmin familie. Faren hans, Govind Sadashiv Phalke alias Dajishastri, var sanskritlærer og jobbet som hinduistisk prest med religiøse seremonier og moren, Dwarkabai, var husmor. Paret hadde syv barn, tre sønner og fire døtre. Shivrampant, den eldste, var tolv år eldre enn Phalke og jobbet i Baroda . Han kort jobbet som Dewan (Chief Administrator) av fyrstelig tilstand av Jawhar og døde i 1921, i en alder av 63. Phalke nest bror, Raghunathrao, også jobbet som prest og døde i ung alder av 21. Dajishastri lært Phalke å gjennomføre religiøse ritualer som yajna og utlevering av medisiner. Da han ble utnevnt til professor i sanskrit ved Wilson College, Bombay , flyttet familien sin base til Bombay. Phalke avsluttet sin grunnutdanning i Trimbakeshwar og artium ble gjort i Bombay.

Phalke begynte på Sir JJ School of Art , Bombay i 1885 og fullførte et ettårig tegnekurs. I begynnelsen av 1886 fulgte han sin eldre bror, Shivrampant, til Baroda hvor han giftet seg med en jente fra Marathe -familien. Senere begynte han i Kala Bhavan, fakultetet for billedkunst, ved Maharaja Sayajirao University of Baroda og fullførte et kurs i oljemaleri og akvarellmaleri i 1890. Han oppnådde også ferdigheter i arkitektur og modellering . Samme år kjøpte Phalke et filmkamera og begynte å eksperimentere med fotografering, behandling og utskrift . Han ble tildelt en gullmedalje for å lage en modell av et ideelt teater på industriutstillingen 1892 i Ahmedabad. Selv om arbeidet hans ble satt stor pris på, presenterte en av hans fans ham et "kostbart" kamera, brukt til stillfotografering . I 1891 gjennomførte Phalke et seks måneders kurs for å lære teknikkene for å forberede halvtoneblokker , fotolithio og trefarget keramisk fotografering. Rektor Gajjar i Kala Bhavan sendte Phalke til Ratlam for å lære trefarger-blockmaking, fotolitho-overføringer, colotype og utskriftsteknikker i mørkerom under ledelse av Babulal Varuvalkar.

Karriere

1893–1911: Tidlig karriere

I 1893 tillot Gajjar Phalke å ​​bruke fotostudioet og laboratoriet til Kala Bhavan hvor han startet arbeidet sitt under navnet "Shri Phalkes gravering og fotoutskrift". Til tross for hans ferdigheter i forskjellige ferdigheter, hadde han ikke et stabilt familieliv og hadde problemer med å tjene til livets opphold. I 1895 bestemte han seg derfor for å bli en profesjonell fotograf og flyttet til Godhra for å gjøre forretninger. Virksomheten hans gjorde det ikke bra i Godhra, og han mistet kona og barnet i 1900 -pestepidemien i byen. Phalke kom tilbake til Baroda og startet fotograferingsvirksomhet. Det gikk ikke bra på grunn av myten spredt over byen om at kameraet suger opp energien fra en persons kropp som fører til deres død. Han møtte lignende motstand fra prinsen av Baroda som nektet å ta fotografier med antagelser om at det ville forkorte livet hans. Selv om prinsen senere ble overbevist av Phalke som fortsatte med å gå inn for fordelene med fotografering i retten, hjalp det ikke Phalkes virksomhet. Han startet virksomheten med å male scenegardinene for dramaselskapene. Dette ga ham grunnleggende opplæring i dramaproduksjon og hentet ham noen mindre roller i skuespillene.

Phalke lærte magiske triks av en tysk tryllekunstner som var på tur i Baroda den gangen. Dette hjalp ham med å bruke triksfotografering i filmskapingen. På slutten av 1901 begynte Phalke å ​​holde de offentlige forestillingene om magi ved å bruke profesjonelle navnet til professor Kelpha med bokstaver i etternavnet i omvendt rekkefølge. I 1902 giftet Phalke seg på nytt med Girija Karandikar, niese til innehaveren av Kirloskar Natak Mandali . Girija ble omdøpt til Saraswati etter ekteskapet. I 1903 fikk han jobb som fotograf og tegner ved Archaeological Survey of India . Imidlertid, ikke fornøyd med jobben, trakk Phalke seg i 1906 og opprettet en trykkpresse på Lonavla under navnet "Phalke Gravering and Printing Works" med RG Bhandarkar som partner.

Pressen jobbet hovedsakelig med å lage fotolitho-overføringer for Ravi Verma Press , eid av maler Raja Ravi Varma. Senere startet det også arbeidet med halvtoneblokkering og utskrift og trefargetrykk. Med den voksende virksomheten ble pressen flyttet til Dadar, Bombay. Senere i 1908 erstattet Purushottam Mavji Bhandarkar som partner, og pressen ble omdøpt til "Laxmi Art Printing Works". Phalke dro til Tyskland i 1909 for å kjøpe de nødvendige fargemaskinene. Selv om trykkerivirksomheten vokste eksponensielt, hadde partnerne økende forskjeller om pressens drift. Snart bestemte Phalke seg for å forlate partnerskapet, uten å dra noen økonomiske fordeler.

1911–1917: Filmskaping, debut og suksess

Innledende hindringer og London -besøk

Etter å ha sluttet med "Laxmi Art Printing Works", mottok Phalke flere tilbud fra forskjellige finansfolk om å starte en ny trykkpresse, men han godtok ikke noen tilbud. April 1911 dro Phalke med sin eldste sønn Bhalchandra for å se en film, Amazing Animals , på America India Picture Palace, Girgaon , Bombay. Overrasket over å se dyr på skjermen, informerte Bhalchandra moren, Saraswatibai, om sin erfaring tidligere samme dag. Ingen av familiemedlemmene trodde på dem, så Phalke tok familien med seg for å se filmen dagen etter. Da det var påske , viste teatret i stedet en film om Jesus, The Life of Christ (1906) av den franske regissøren Alice Guy-Blaché . Mens han så på Jesus på skjermen, så Phalke for seg hinduistiske guddommer Rama og Krishna i stedet og bestemte seg for å begynne i bransjen med "bevegelige bilder".

Det neste året begynte Phalke å ​​samle inn forskjellige filmrelaterte materialer som kataloger, bøker og filmutstyr fra Europa. Han kjøpte et lite filmkamera og ruller og begynte å vise filmer om natten, ved å fokusere stearinlys på et objektiv og projisere bildene på veggen. Han så på filmer hver kveld i fire til fem timer og ble fratatt søvn. Dette belastet øynene hans, og han utviklet grå stær i begge øynene. Han fortsatte å jobbe mot rådet om å hvile og mistet synet helt. Øyelege Dr. Prabhakar behandlet Phalke ved hjelp av tre eller fire par briller som hjalp ham med å gjenopprette synet. Phalke ønsket å dra til London for å få teknisk kunnskap om filmskaping, men hadde problemer med å få økonomi til turen. Ved hjelp av Yashwantrao Nadkarni og Abasaheb Chitnis sikret han seg en sum på ti tusen ved å pantsette forsikringene hans til en verdi av tolv tusen. Februar 1912 gikk han om bord på et skip til London.

I London så Phalke et navneskilt for "Bioscope Cine-Weekly" nær Piccadilly Circus . Han var abonnent på ukebladet i India. Han møtte redaktøren, Mr. Cabourn, og forklarte formålet med besøket. Cabourn frarådet Phalke fra ideen om filmskaping i India basert på de mislykkede forsøkene i England og antydet at det indiske klimaet kanskje ikke også var egnet. Imidlertid var han imponert over Phalkes engasjement og introduserte ham for filmregissøren, produsenten og manusforfatteren Cecil Hepworth fra Walton Studios . Hepworth tillot Phalke å ​​besøke alle avdelingene i studioet og deres arbeid sammen med demonstrasjonen av filming. Etter råd fra Cabourn og Hepworth kjøpte han Williamson -kamera for femti pund og la en bestilling på Kodak råfilm og en perforator. Phalke ble i London i to måneder og kom tilbake til India 1. april 1912. Han grunnla "Phalke Films Company" samme dag.

Filmdebut med Raja Harishchandra

Hovedartikkel: Raja Harishchandra
Dadasaheb Phalke

Etter å ha kommet tilbake fra London, begynte Phalke å ​​lete etter et romslig sted for å skyte filmene. Snart flyttet familien fra Ismail Building, Charni Road til Mathura Bhavan Bungalow, Dadar . Han konstruerte et lite glassrom ved sammensetningen av bungalowen og forberedte et mørkt rom og ordninger for behandling av filmen. Importert filmutstyr nådde Bombay i mai 1912, og Phalke satte det opp innen fire dager ved hjelp av skisse. Han lærte også familien sin å perforere og utvikle filmen. For å teste hvordan kameraet og projektoren fungerte, filmet Phalke guttene og jentene i omgivelsene til tilfredsstillende resultater. For å demonstrere filmproduksjonsteknikkene og få finansiering for spillefilmen, bestemte Phalke seg for å lage en kortfilm. Han plantet noen erter i en gryte og plasserte et kamera foran den. Han skjøt en ramme om dagen i over en måned og produserte en film litt over ett minutt, hvor frøet vokste, spiret og skiftet til klatrer. Kortfilmen hadde tittelen Ankurachi Wadh ( Growth of a Pea Plant ) og viste selektive individer. Noen av dem, inkludert Yashwantrao Nadkarni og Narayanrao Devhare, tilbød Phalke et lån.

Phalke bestemte seg for å lage en film basert på legendene om Harishchandra og skrev manuset til den. Han publiserte annonser i forskjellige aviser som Induprakash og ba om rollebesetningen og mannskapet som kreves for filmen. Ettersom ingen kvinner var tilgjengelige for å spille kvinnelige hovedroller, utførte mannlige skuespillere kvinnelige roller. Dattatraya Damodar Dabke spilte hovedrollen som kong Harishchandra og Anna Salunke som dronning Taramati. Phalkes eldste sønn Bhalchandra ble tildelt rollen, Rohidas, sønn av Harishchandra og Taramati. Phalke var i-ladning av den scriptment , retning , produksjon utforming , make-up , redigering , og filmfremkalling og Trymbak B. Telang håndteres kameraet. Innspillingen ble fullført på seks måneder og 27 dager og produserte en film på 1100 meter, omtrent fire hjul .

Filmen hadde premiere på Olympia Theatre, Bombay 21. april 1913, og hadde sin teaterutgivelse lørdag 3. mai 1913 på Coronation Cinema , Girgaon , Bombay. Det var en kommersiell suksess og la grunnlaget for filmindustrien i landet . Filmen regnes ofte som den første indiske spillefilmen i full lengde med sin status debattert med historikere som vurderer Dadasaheb Tornes stumfilm Shree Pundalik , utgitt 18. mai 1912, den indiske jomfrufilmen. Den Indias regjering anerkjenner Raja Harischandra som den første indiske spillefilm.

Etter suksessen til Raja Harishchandra flyttet Phalke til Nashik . For sin neste film valgte han den mytologiske kjærlighetshistorien om Nala , en konge av Nishadha Kingdom , og Damayanti , en prinsesse av Vidarbha Kingdom . Til tross for å ha fullført forhåndsproduksjonen, kunne ikke filmen begynne, så han begynte å jobbe med Mohini Bhasmasur , basert på en mytologisk historie om Mohini , kvinnelig avatar for hinduguden Vishnu , og Bhasmasura , en asura (demon). I løpet av samme tid besøkte et reisende dramaselskap , Chittakarshak Natak Company , Nashik. Phalke ba innehaveren, Raghunathrao Gokhle, om å la to av skuespillerne deres få opptre i filmen. Durgabai Kamat ble rollebesetning som Parvati og datteren Kamlabai Gokhale som Mohini og ble de første kvinnene som opptrådte i den indiske kinoen. Filmen var 995 m lang og ble utgitt 2. januar 1914 på Olympia Theatre, Bombay. En kort komediefilm Pithache Panje ( Paws of Flour ) ble utgitt som en " sideattraksjon " med filmen. Phalke laget sin tredje film Satyavan Savitri basert på legendene om Satyavan og Savitri . Filmen var 1.120 meter lang og ble vist 6. juni 1914. Begge filmene var kommersielt vellykkede som Raja Harishchandra .

Andre London -besøk, gjeld og suksess med Lanka Dahan

Med suksessen til tre filmer klarte Phalke å ​​betale tilbake all gjelden. Det var stor etterspørsel etter filmkopiene fra forskjellige teatersjefer i landet. Tatt i betraktning den enorme responsen på filmene, bestemte han seg for å kjøpe elektroniske maskiner til en verdi av rundt 30 000 kr og dro til London 1. august 1914 og tok med seg de tre filmene hans. Kepburn fra "Bioscope Cine-Weekly", som hadde hjulpet Phalke under sitt første London-besøk, arrangerte noen visninger av filmene i London. Filmene ble rost for sine tekniske aspekter. Ulike produsenter inkludert Cecil Hepworth fra Walton Studios ba Phalke om å produsere filmer i England. Hepworth la et tilbud til Phalke om å produsere indiske filmer i England, og hadde med seg cast og crew fra India hvis utgifter til reise, losji og ombordstigning og lønn skulle betales av Hepworth. Phalke ble tilbudt en månedslønn på 300 pund sammen med 20% av overskuddet. Phalke avslo tilbudet og forklarte Hepworth at han ville fortsette å lage filmer i India. Warner Brothers tilbød også å kjøpe 200 filmkopier som Phalke sa ja til. Imidlertid, før de offisielle avtalene skulle signeres, måtte Phalke komme tilbake til India etter nyheten om den bekymringsfulle tilstanden til studioet hans.

Da han kom tilbake til India, la Phalke merke til at den økonomiske tilstanden har blitt verre på grunn av pågående første verdenskrig . Investoren hans hadde sluttet å fremme hovedstaden og bedt om å stenge studioet. Han henvendte seg til Yashwantrao Nadkarni og Abasaheb Chitnis for lån for å få utstyret som ble kjøpt i London. De tilbød å betale halvparten av beløpet på kort sikt. Med den pågående verdenskrig møtte Phalke også mangel på råfilmer og bestemte seg for å lage noen få kortfilmer. Han mottok et lån på sikkerheten til studio og begynte å jobbe med Raja Shreeyal . Selv om filmingen startet, kunne den ikke fullføres på grunn av forskjellige årsaker. For å få kapital for sin neste film, henvendte Phalke seg til lederne for Swadeshi -bevegelsen uten hell. Han publiserte også en annonse i avisene og delte ut sedler , og ba om hjelp til å sikre tilbakebetalingen med renter. Imidlertid svarte bare tre personer på annonsen. En av dem publiserte et brev i avisen, Dainik Sandesh , der han appellerte til lederne for den indiske hjemmestyrebevegelsen som ønsket at Phalke skulle bli med i bevegelsen før noe lån kunne gis. Den indiske nasjonalisten Bal Gangadhar Tilak prøvde å hjelpe Phalke gjennom Paisa Fund Glass Works, men klarte ikke å lykkes. I løpet av 1916 gjennomførte Phalke en tur for å skaffe hovedstaden. Han vist sine filmer på fyrstestater av Aundh , Gwalior , Indore , Jamkhandi , og Miraj . Kongen av Aundh bevilget ₹ 1.000 og prinsessen av Indore ga et lån på ₹ 5.000 og 1500 ₹ som betaling av showene hans.

Mens han flyttet fra Bombay til Nashik, gikk den negative filmen til Raja Harishchandra tapt, så Phalke filmet den igjen med "nesten det samme manuset, rollebesetningen og alle andre ting" og ga den ut som Satyavadi Raja Harishchandra , 897 meter lang film som ble vist 3. april 1917 på Aryan Cinema, Poona . Han laget også en dokumentar "How Movies Are Made" for å demonstrere filmprosessen for finansmennene, men det hjalp ikke. Phalke ble invitert til sesjonen i "Bombay Provincial Congress Parishad" som ble holdt i Nashik i mai 1917 hvor Lokmanya Tilak appellerte om å hjelpe ham og besøkte også studioet hans på forespørsel fra GS Khaparde .

Appellen til Tilak hadde ønsket effekt, og Phalke kunne samle inn nok kapital til å starte en ny film, Lanka Dahan . Filmen skildret episoden av brenningen av Lanka i Ramayana og var 910 m lang, omtrent tre hjul . Den ble vist 17. september 1917 på Aryan Cinema, Poona. Anna Salunke spilte den mannlige så vel som den kvinnelige karakteren til Rama og kona Sita . Dermed kreditert for å ha spilt den første doble rollen i indisk kino. Da filmen ble vist på West End Cinema, Bombay, ble forestillingene holdt fra 07.00 til 03.00 neste morgen, og den samlet inn 32 000 ₹ på ti dager. I følge filmhistoriker Amrit Gangar , ble myntene som ble samlet inn fra billettdiskene transportert i kaninposer på oksekarre. Filmen var kommersielt vellykket, og Phalke kunne betale tilbake all gjelden med inntektene.

1918–1922: Partnerskap og pensjon

Hindustan Cinema Films Company

Etter suksessen med Lanka Dahan ble Phalke kontaktet av forskjellige forretningsmenn for partnerskapet. Bal Gangadhar Tilak , Ratanji Tata og Sheth Manmohandas Ramji samlet inn hovedstaden og henvendte seg til Phalke for å konvertere "Phalke Films Company" til et aksjeselskap , verdsatt til 300 000 ₹ . Sammen med tilleggsinvesteringen på £ 150 000 , ble det besluttet at i det foreslåtte selskapet skulle Phalke ha aksjer til en verdi av £ 100 000 og 75% andel av overskuddet, og resten vil bli fordelt på andre aksjonærer. Men ordningen kunne ikke bli ferdigstilt i løpet av en av de klausuler i partnerskap gjerning . Phalke avviste også tilbudet på 100 000 £ som ble gitt av skuespilleren Fatma Begum . Blant alle mottatte tilbud godtok Phalke forslaget fra fem Bombay-baserte tekstilindustrielle som inkluderte Waman Shreedhar Apte, Laxman Balwant Phatak, Mayashankar Bhatt, Madhavji Jesingh og Gokuldas Damodar. Januar 1918 ble "Phalke Films Company" omgjort til "Hindustan Cinema Films Company" der Apte ble utnevnt til administrerende partner, Phalke som arbeidspartner og andre som finansielle partnere.

Debutfilmen for det nyopprettede selskapet var Shri Krishna Janma der Phalkes seks år gamle datter Mandakini spilte hovedrollen som Krishna . Filmen var 1700 meter lang, omtrent seks hjul og ble vist 24. august 1918 på Majestic Cinema, Bombay. Det var kommersielt vellykket og samlet inn $ 300 000 . Phalkes neste film Kaliya Mardan skildret episoden med drap på giftig slange, Kaliya , av Krishna. Filmen ble utgitt 3. mai 1919 på Majestic Cinema, Bombay. Den var kommersielt vellykket der den løp i ti måneder og var 1800 fot lang, omtrent seks hjul.

Pensjon

Selv om begge filmene laget av "Hindustan Cinema Films Company" var kommersielt vellykkede, hadde partnerne økende forskjeller. Phalke satte ikke pris på deres innblanding i filmproduksjon, og partnere hadde bekymringer for utgifter og tid brukt til å få ønskede resultater. Phalke bestemte seg for å forlate selskapet, men advokaten hans gjorde oppmerksom på klausulene fra avtalen hans med "Hindustan Cinema Films Company". Avtalen hadde en varighet på 15 år, og hvis Phalke bestemte seg for å forlate selskapet, ville han ikke få sin andel av overskuddet på £ 150 000 og måtte betale £ 50 000 til selskapet. Etter mislykkede forsøk på å løse forskjellene, henvendte partnerne seg til Phalkes kolleger for å overta ansvaret hans, i tilfelle han forlot. Alle hadde vært tilknyttet Phalke siden Raja Harishchandra (1913) og ble opplært av Phalke til å håndtere forskjellige avdelinger innen filmskaping. Med samtykke signerte partnerne de nødvendige avtalene med Mama Shinde, Anna Salunke , Gajanan Sane, Trymbak B. Telang , Dattatreya Telang og Nath Telang. Etter hvert som stadig flere uenigheter utviklet seg, bestemte Phalke seg for å forlate selskapet og dro med familien til Kashi . Han kunngjorde pensjonisttilværelsen og ga uttrykk for sine synspunkter i en artikkel publisert i Navyug .

Lekeskriving med Rangbhoomi

Under oppholdet i Kashi så Phalke flere hindi -skuespill av Kirloskar Natak Mandali , et reisende dramaselskap. Fagmannen tilknyttet selskapet som Master Manhar Barve, faren Ganpatrao Barve og innehaveren Shankar Bapuji Mujumdar og forfatteren Narayan Hari Apte var venner med Phalke. De hadde jevnlige diskusjoner om ulike aspekter ved drama, kino, musikk og litteratur. Under et slikt møte uttrykte Phalke sitt ønske om å skrive et teaterstykke. Han fullførte skriver en Marathi spill Rangbhoomi i omtrent to og en halv måned. Det var en satire om de daværende samtidens teater- og sceneforhold. Phalke leste også opp stykket for Bal Gangadhar Tilak og GS Khaparde som deltok på konferansen til hele India -kongressen i Kashi. Begge var veldig takknemlige for stykket. Phalke organiserte også repetisjonene av stykket på Aryan Cinema, Poona i nesten et år.

Ulike faglige drama selskaper nærmet Phalke til scenen Rangbhoomi , men han hadde det iscenesatt på Baliwala Theater, Bombay i 1922. Det var en syv-act play, så Phalke besluttet å dele den i to deler; fire akter iscenesatt på en natt og de resterende tre den neste natten. Forestillingene ble holdt i bare tre byer, Bombay, Poona og Nashik. Laget med et budsjett på £ 75 000 , hadde stykket veldig lunken respons og ble avvist for å være "selvforkjennende".

1922–1937: Comeback og popularitet går ned

Forsoning med Hindustan Cinema Films Company

Ulike mennesker prøvde å overbevise Phalke om å slutte seg til filmindustrien. Han avslo tilbudet fra filmskaperen Jamshedji Framji Madan om å produsere filmer under filmselskapet Madan Theatre . Achyut Kolhatkar, redaktør for Marathi -avisen Sandesh , skrev til Phalke og ba om å revurdere avgjørelsen hans. Phalke svarte: "Jeg er død for filmindustrien og har ingen tilbøyelighet til å gå tilbake til det". Kolhatkar publiserte Phalkes brev under overskriften "Dadasaheb Phalke er død". Flere lesere skrev til Sandesh og ba Phalke om å gjøre et comeback. Alle disse brevene ble publisert i Sandesh, og Kolhatkar sendte alle utgaver av avisen til Phalke i Kashi. Da han leste disse brevene, bestemte Phalke seg for å komme tilbake til Nashik .

Etter at Phalke forlot Hindustan Cinema Films Company, ble den økonomiske tilstanden forverret med nedleggelsen av selskapets Poona -filial, Bharat Film Company. Da han hørte nyheten om Phalkes retur til Nashik, inviterte selskapets administrerende partner, Waman Apte, med hjelp fra innehaveren av Aryan Cinema, Bapusaheb Pathak Phalke til å slutte seg til selskapet som produksjonssjef og teknisk rådgiver. Phalke godtok raskt forespørselen og begynte som ansatt i selskapet på månedslønnen på ₹ 1000 .

Den første filmen som Phalke regisserte etter at han begynte i Hindustan Cinema Films Company var Sant Namdeo som ble utgitt 28. oktober 1922. Deretter regisserte han filmer for selskapet til 1929. Ingen av disse filmene oppnådde imidlertid tilsvarende suksess med sine tidligere filmer. Phalke fortsatte å ha forskjeller med selskapseierne, og han forlot det to ganger til 1929. Da han kom tilbake for første gang, ble han tilbudt månedslønnen på ₹ 500 . For andre gang ble den redusert til ₹ 250 . Etter hvile forlot fire partnere selskapet, ansvaret falt på skuldrene til Waman Apte. Phalke var ikke fornøyd med restriksjonene som ble pålagt av selskapet, og prøvde å skaffe kapital til den neste filmen selv. Ettersom Apte ikke tillot Phalke å ​​skaffe kapital mens han fortsatt var i selskapets tjeneste, trakk Phalke seg fra jobben.

Phalke Diamond Company og Setubandhan

Phalke bestemte seg for å danne et nytt selskap, "Phalke Diamond Company", og henvendte seg til Mayashankar Bhatt, en tidligere partner i Hindustan Cinema Films Company. Bhatt gikk med på å skaffe hovedstaden på 50 000 £, men under forutsetning av at filmen skulle fullføres innenfor det fastsatte budsjettet. Phalke godtok forslaget og begynte å jobbe med Setubandhan . Utendørsskytingen ble fullført i Hampi , Chennai (den gang Madras), Ratnagiri . Hovedstaden var imidlertid oppbrukt før filmen var ferdig. Bhatt nektet å gjøre flere investeringer. Phalke prøvde å skaffe mer kapital uten å lykkes. Dermed måtte filmen stoppes det neste året.

Da Waman Apte fra Hindustan Cinema Films Company så settene settes opp for filmen, ble han imponert og sa ja til å hjelpe Phalke. Han foreslo fusjon av Phalke Diamond Company med selskapet sitt. Phalke begynte i selskapet igjen som partner og flyttet skytingen i Imperial Film Studio i Bombay under banneret til Hindustan Cinema Films Company. Setubandhan tok to år å fullføre. Etter hvert som femten års avtale for Hindustan Cinema Films Company ble fullført, bestemte Apte seg for å oppløse selskapet. På den tiden hadde lydfilmene vist i India med utgivelsen på Alam Ara  - den første lydfilmen på den indiske kinoen , 14. mars 1931. Setubandhan var en stumfilm og hadde problemer med å få teatre med konkurransen fra lydfilmer. Den ble utgitt i 1932. Ardeshir Irani , direktør for Alam Ara , foreslo Phalke å ​​legge lyd til Setubandhan . Phalke gikk med på og kalte filmen på hindi i Iranis studio for kostnaden på 40 000 Rs . Den ble utgitt på nytt i 1934, men var ikke kommersielt vellykket.

Gangavataran : Siste film og eneste snakkis

I desember 1934 Maharaja av fyrstelig tilstand av Kolhapur , Rajaram III , inviterte Phalke å produsere en lyd film for sin film selskap "Kolhapur Cinetone". Phalke avslo invitasjonen, men ble igjen invitert av Maharaja. Han takket ja til invitasjonen og ble tilbudt 1500 kr for å skrive historien og manuset og 450 kr som månedlige utgifter. Forfatter Narayan Hari Apte hjalp Phalke med å skrive manus og dialog. Vishwanath Jadhav komponerte musikken til film og Phalke skrev tekstene. Filmen, Gangavataran , ble fullført på to år for en pris av 250 000 pund . Den ble utgitt 6. august 1937 på Royal Opera House , Bombay. Gangavataran var den eneste lydfilmen regissert av Phalke. Han trakk seg fra filmene på grunn av sin alderdom.

1938–1944: Siste dager

Tidene endret seg og Phalke ble offer for den nye teknologien for lydfilm. Mannen som hadde far til den indiske filmindustrien, klarte ikke å takle talkies, og ble foreldet. Hans siste stumfilm Setubandhan ble utgitt i 1932 og senere utgitt med dubbing. I løpet av 1936–1938 produserte han sin siste film Gangavataran (1937) som var den eneste snakkende filmen regissert av Phalke, før han trakk seg tilbake til Nashik , hvor han døde 16. februar 1944.

Valgt filmografi

Phalke på et stempel fra India fra 1971

Legacy

Den Dadasaheb Phalke Award , for livstid bidrag til kino, ble innstiftet i hans ære av regjeringen i India i 1969. Tildelingen er en av de mest prestisjetunge priser i indisk kino , og er den høyeste offisielle anerkjennelse for film personligheter i landet. Et poststempel med hans likhet ble gitt ut av India Post for å hedre ham i 1971. En ærespris fra Dadasaheb Phalke Academy Mumbai ble introdusert i 2001, for levetid i indisk kino.

I populærkulturen

I 2009, Marathi -filmen Harishchandrachi Factory , som ble regissert av teaterveteranen Paresh Mokashi og skildrer Dadasaheb Phalkes kamp for å lage Raja Harishchandra i 1913. Den ble også valgt som Indias offisielle oppføring til Oscar -utdelingen i kategorien Beste fremmedspråklige film .

30. april 2018 hedret Google den indiske produsenten for det 148. året han ble født. Den Google Doodle ble omtalt i Canada, India, Australia og New Zealand.

Merknader

Referanser

Bibliografi

Eksterne linker