Den byttehandlede bruden - The Bartered Bride

fra Wikipedia, den frie encyklopedi

Den utskiftede bruden
Opera av Bedřich Smetana
Fargeløst illustrert omslag av en tsjekkisk utgave av "Prodaná Nevěsta" -partituret, utgitt rundt 1919, som skildrer flere av operaens ledende karakterer
Omslag på partituret, 1919
Innfødt tittel
Prodaná nevěsta
Bibliotekist Karel Sabina
Språk Tsjekkisk
Premiere
30. mai 1866  ( 1866-05-30 )

The Bartered Bride (tsjekkisk: Prodaná nevěsta , The Sold Bride ) er en komisk opera i tre akter av den tsjekkiske komponisten Bedřich Smetana , til en libretto av Karel Sabina . Arbeidet blir generelt sett på som et viktig bidrag til utviklingen av tsjekkisk musikk . Den ble komponert i perioden 1863 til 1866, og ble først oppført på Provisional Theatre , Praha, 30. mai 1866 i et to-akt format med muntlig dialog . Den ligger i en landsby med realistiske karakterer og forteller historien om hvordan ekte kjærlighet, etter en sen overraskende åpenbaring, hersker over den kombinerte innsatsen fra ambisiøse foreldre og en planlagt ekteskapsmegler .

Operaen lyktes ikke umiddelbart, og ble revidert og utvidet de neste fire årene. I den endelige versjonen, som hadde premiere i 1870, ble den raskt populær og ble til slutt en verdensomspennende suksess. Inntil denne tiden hadde den tsjekkiske nasjonale operaen bare vært representert av mindre, sjelden fremførte verk. Denne operaen, Smetanas andre, var en del av hans søken etter å skape en virkelig tsjekkisk operasjanger. Smetanas musikalske behandling brukte betydelig bruk av tradisjonelle bøhmiske danseformer, som polka og furiant , og selv om han i stor grad unngikk det direkte sitatet av folkesang , skapte han likevel musikk som av tsjekkere ble ansett som i utgangspunktet tsjekkisk i ånden. Ouverturen, ofte spilt som et konsertstykke uavhengig av operaen, ble, uvanlig, komponert før nesten noen av den andre musikken hadde blitt skrevet.

Etter en forestilling på Wien Music and Theatre Exhibition i 1892 oppnådde operaen internasjonal anerkjennelse. Den ble fremført i Chicago i 1893, London i 1895 og nådde New York i 1909, og ble deretter den første og i mange år den eneste tsjekkiske operaen i det generelle repertoaret . Mange av disse tidlige internasjonale forestillingene var på tysk, under tittelen Die verkaufte Braut , og den tyskspråklige versjonen blir fortsatt spilt og spilt inn. En tysk film av operaen ble laget i 1932 av Max Ophüls .

Kontekst

Disegno per copertina di libretto, tegning for La sposa venduta (udatert).

Fram til midten av 1850-tallet var Bedřich Smetana kjent i Praha, hovedsakelig som lærer, pianist og komponist av salongstykker. Hans unnlatelse av å oppnå bredere anerkjennelse i den bøhmiske hovedstaden førte til at han dro i 1856 til Sverige, hvor han tilbrakte de neste fem årene. I løpet av denne perioden utvidet han sitt komposisjonssortiment til store orkesterverk i den beskrivende stilen som Franz Liszt og Richard Wagner kjempet for . Liszt var Smetanas mangeårige mentor; han hadde akseptert en dedikasjon av sistnevntes Opus 1: Six Characteristic Pieces for Piano i 1848, og hadde oppmuntret den yngre komponistens karriere siden den gang. I september 1857 besøkte Smetana Liszt i Weimar , hvor han møtte Peter Cornelius , en tilhenger av Liszt som jobbet med en tegneserieopera, Der Barbier von Bagdad . Diskusjonene deres sentrerte seg om behovet for å skape en moderne stil for tegneserieopera, som en motvekt til Wagners nye form for musikkdrama . En kommentar fra den wiener dirigenten Johann von Herbeck om at tsjekkerne ikke var i stand til å lage musikk av seg selv, en kommentar som Smetana tok til seg: "Jeg sverget der og da at ingen ringere enn jeg skulle få en innfødt tsjekkisk musikk . "

Smetana handlet ikke umiddelbart etter denne ambisjonen. Kunngjøringen om at et provisorisk teater skulle åpnes i Praha, som et hjem for tsjekkisk opera og drama i påvente av byggingen av et permanent nasjonalteater, påvirket hans beslutning om å returnere permanent til hjemlandet i 1861. Han ble deretter ansporet til kreativ handling av kunngjøringen av en premiekonkurranse, sponset av den tsjekkiske patriot Jan von Harrach, for å skaffe passende operaer til det provisoriske teatret. I 1863 hadde han skrevet Brandenburgerne i Böhmen til en libretto av den tsjekkiske nasjonalistiske dikteren Karel Sabina , som Smetana hadde møtt kort i 1848. Brandenburgerne , som ble tildelt operaprisen, var et seriøst historisk drama, men selv før den ble fullført, var Smetana noterte temaer for bruk i en fremtidig tegneserieopera. På dette tidspunktet hadde han hørt musikken til Cornelius Der Barbier , og var klar til å prøve seg på tegneserien.

Komposisjonshistorie

Libretto

For sin libretto nærmet Smetana seg igjen til Sabina, som innen 5. juli 1863 hadde produsert en uten tittel enhetsskisse på tysk. I løpet av de følgende månedene ble Sabina oppfordret til å utvikle dette til en fullstendig tekst, og å gi en tsjekkisk oversettelse. I følge Smetanas biograf Brian Large var denne prosessen langvarig og rotete; manuskriptet viser endringer og tilføyelser i Smetanas egen hånd, og noen sider tilsynelatende skrevet av Smetanas kone Bettina (som kanskje har mottatt diktering). Ved slutten av 1863 var en to-aktsversjon, med rundt 20 musikalske numre atskilt med muntlig dialog, blitt samlet. Smetanas dagbok indikerer at han, i stedet for Sabina, valgte verkets tittel fordi "poeten ikke visste hva han skulle kalle det." Oversettelsen "Sold Bride" er strengt nøyaktig, men den mer eufoniske "Bartered Bride" er blitt adoptert over hele den engelsktalende verdenen. Sabina satte tydeligvis ikke fullt pris på Smetanas intensjon om å skrive en opera i full lengde, og kommenterte senere: "Hvis jeg hadde mistenkt hva Smetana ville gjøre med operetten min, burde jeg ha gjort mer smerter og skrevet ham en bedre og mer solid libretto."

En side med noter viser en melodi under overskriftene "THE BARTERED BRIDE", "ACT I.", "SCENE I." og "CHORUS OF VILLAGERS".
Melodien til åpningskoret til The Bartered Bride (engelske og tyske tekster, utgitt 1909)

Den tsjekkiske musikkspesialisten John Tyrrell har observert at, til tross for den uformelle måten som The Bartered Brides libretto ble satt sammen, har den en egen "Czechness", som er en av få på det tsjekkiske språket som er skrevet i trochees (en stresset stavelse fulgt av en ubelastet), som samsvarer med den naturlige første stavelsesvekten i det tsjekkiske språket.

Sammensetning

I oktober 1862, i god tid før ankomsten av en libretto- eller plotskisse, hadde Smetana notert 16 barer som senere ble temaet for The Bartered Brides åpningskor. I mai 1863 skisserte han åtte barer som han til slutt brukte i kjærlighetsduetten "Trofast kjærlighet kan ikke skjemmes", og senere samme sommer, mens han fremdeles ventet på Sabinas reviderte libretto, skrev han temaet til tegneserienummeret "Vi skal lage en ganske liten ting ". Han produserte også en pianoversjon av hele overturen, som ble fremført på en offentlig konsert 18. november. I dette avvek han fra sin normale praksis med å la overturen til sist.

Operaen fortsatte å være komponert stykkevis, ettersom Sabinas libretto gradvis ble formet. Fremgangen gikk sakte og ble avbrutt av annet arbeid. Smetana hadde blitt koremester i Hlahol Choral Society i 1862, og brukte mye tid på å øve og opptre med Society. Han var dypt involvert i Shakespeare-festivalen i Praha 1864, dirigerte Berliozs Romeo et Juliette og komponerte en festivalmarsj. Samme år ble han musikkorrespondent for den tsjekkiske avisen Národní listy . Smetanas dagbok for desember 1864 registrerer at han fortsatte å jobbe med The Bartered Bride ; klaverpartituren ble fullført i oktober 1865. Den ble deretter lagt til side slik at komponisten kunne konsentrere seg om sin tredje opera Dalibor . Smetana begynte tydeligvis ikke orkestrering av The Bartered Bride før, etter den vellykkede forestillingen til The Brandenburgers i januar 1866, bestemte ledelsen av Provisional Theatre å sette opp den nye operaen i løpet av den påfølgende sommeren. Scoringen ble fullført raskt, mellom 20. februar og 16. mars.

Roller

Roller, stemmetyper, premierebesetning
Roll Stemmetype Premierebesetting, 30. mai 1866
Dirigent: Bedřich Smetana
Krušina, en bonde baryton Josef Paleček
Ludmila, kona sopran Marie Procházková
Mařenka, datteren deres sopran Eleonora von Ehrenberg
Mícha, en grunneier bass Vojtěch Šebesta
Háta, kona hans mezzosopran Marie Pisařovicová
Vašek, deres sønn tenor Josef Kysela
Jeník, Michas sønn av et tidligere ekteskap tenor Jindřich Polák
Kecal, ekteskapsmegler bass František Hynek
Principál komediantů, Ringmaster tenor Jindřich Mošna
Indián, en indisk komiker bass Josef Křtín
Esmeralda, danser og komiker sopran Terezie Ledererová
Refreng: Landsbyboere, sirkusartister, gutter

Synopsis

Lov 1

En teaterproduksjon som viser en mengde landsbyboere som feirer utenfor et vertshus
Friluftsforestilling på Zoppot Waldoper, nær Danzig, juli 1912

En mengde landsbyboere feirer på kirkemessen ("La oss glede oss og være lystige"). Blant dem er Mařenka og Jeník. Mařenka er ulykkelig fordi foreldrene vil at hun skal gifte seg med noen hun aldri har møtt. De vil prøve å tvinge henne inn i dette, sier hun. Hennes ønsker er for Jeník, selv om hun, som hun forklarer i arien sin "Hvis jeg noen gang skulle lære", ikke vet noe om hans bakgrunn. Paret erklærer da sine følelser for hverandre i en lidenskapelig kjærlighetsduett ("Trofast kjærlighet kan ikke skjemmes").

Når paret drar hver for seg, går Mařenkas foreldre, Ludmila og Krušina, sammen med ekteskapsmegleren Kecal. Etter noen diskusjoner kunngjør Kecal at han har funnet en brudgom til Mařenka - Vašek, yngre sønn av Tobiáš Mícha, en velstående grunneier; den eldre sønnen, forklarer han, er en verdiløs god-for-ingenting. Kecal berømmer dyderne til Vašek ("Han er en hyggelig gutt, godt oppdraget"), når Mařenka kommer inn igjen. I den påfølgende kvartetten svarer hun med å si at hun allerede har en valgt elsker. Send ham pakking, bestiller Kecal. De fire krangler, men lite er løst. Kecal bestemmer at han må overbevise Jeník om å gi opp Mařenka, da landsbyboerne kommer tilbake, synger og danser en festlig polka.

Lov 2

Mennene i landsbyen blir med på en oppsiktsvekkende drikkesang ("To beer!"), Mens Jeník og Kecal argumenterer for fordelene med henholdsvis kjærlighet og penger fremfor øl. Kvinnene kommer inn, og hele gruppen blir med og danser en rasende. Vekk fra gleden, nervøse Vašek, mister over sitt kommende ekteskap i en stammende sang ("Min mor min sa til meg"). Mařenka dukker opp, og gjetter umiddelbart hvem han er, men avslører ikke sin egen identitet. Hun later som om hun er noen andre, og tegner et bilde av "Mařenka" som en forræderisk bedrager. Vašek blir lett lurt, og når Mařenka, i sin falske klesdrakt, later til å vente med ham ("Jeg vet om en jomfermesse"), faller han for hennes sjarm og sverger til å gi Mařenka opp.

En skuespillerinne i en forseggjort hodekjole og bondedrakt
Emmy Destinn i rollen som Mařenka, ca 1917

I mellomtiden prøver Kecal å kjøpe Jeník av, og etter noen verbal gjerder gir han et rett kontant tilbud: hundre floriner hvis Jeník vil gi avkall på Mařenka. Ikke nok, er svaret. Når Kecal øker tilbudet til 300 floriner, later som Jeník å godta, men stiller en betingelse - ingen andre enn Michas sønn får lov til å gifte seg Mařenka. Kecal er enig, og skynder seg for å forberede kontrakten. Alene funderer Jeník på avtalen han tilsynelatende har gjort for å bytte ut sin elskede ("Når du oppdager hvem du har kjøpt"), og lurer på hvordan noen kunne tro at han virkelig ville gjøre dette, og til slutt uttrykte sin kjærlighet til Mařenka.

Kecal innkaller landsbyboerne for å være vitne til kontrakten han har inngått ("Kom inn og hør på meg"). Han leser vilkårene: Mařenka skal gifte seg med ingen andre enn Míchas sønn. Krušina og publikum undrer seg over Jeniks tilsynelatende selvfornektelse, men stemningen endres når de får vite at han er blitt betalt. Handlingen ender med at Jenik blir fordømt av Krušina og resten av forsamlingen som en skurk.

Lov 3

Vašek uttrykker forvirringene sine i en kort, trist sang ("Jeg kan ikke få det ut av hodet mitt"), men blir avbrutt av ankomsten av et reisende sirkus. Ringmesteren introduserer stjerneattraksjonene: Esmeralda, den spanske danseren, en "ekte indisk" sverdsvelger og en dansende bjørn. En rask folkedans, skočná , følger. Vašek blir betatt av Esmeralda, men hans redde fremskritt blir avbrutt når "indianeren" skynder seg inn og kunngjør at "bjørnen" har kollapset i en full berøvelse. En erstatning kreves. Vašek blir snart overtalt til å ta jobben, egget på av Esmeraldas smigrende ord ("Vi vil lage en pen ting ut av deg").

Skuespiller i overdrevet scenepose, iført en bredbredt hatt og lang tung kåpe, med en paraply på seg
Otto Goritz som Kecal, ca 1913

Sirkusfolket forlater. Vaseks foreldre - Mícha og Háta - ankommer med Kecal. Vašek forteller dem at han ikke lenger vil gifte seg med Mařenka, etter å ha lært hennes sanne natur fra en vakker, merkelig jente. De er forferdet ("Han vil ikke ha henne - hva har skjedd?"). Vašek stikker av, og øyeblikkelig senere kommer Mařenka sammen med foreldrene sine. Hun har nettopp lært om Jeniks avtale med Kecal, og et livlig ensemble ("Nei, nei, jeg tror ikke det") følger. Saker blir ytterligere kompliserte når Vašek kommer tilbake, anerkjenner Mařenka som sin "rare jente", og sier at han lykkelig vil gifte seg med henne. I sekstetten som følger ("Gjør tankene dine, Mařenka"), blir Mařenka oppfordret til å tenke gjennom ting. De drar alle sammen og lar henne være alene.

I hennes arie ("Å hva sorg") synger Mařenka om sviket hennes. Når Jeník dukker opp, avviser hun ham sint og erklærer at hun vil gifte seg med Vašek. Kecal ankommer, og morer seg over Jeniks forsøk på å berolige Mařenka, som beordrer sin tidligere kjæreste å dra. Landsbyboerne går inn, med begge foreldresettene, og vil vite Mařenkas avgjørelse ("Hva har du bestemt deg, Mařenka?"). Da hun bekrefter at hun vil gifte seg med Vašek, kommer Jeník tilbake, og til stor forferdelse henvender Mícha seg som "far". I en overraskende identitetsåpning kommer det fram at Jeník er Michas eldste sønn, av et tidligere ekteskap - det "verdiløse god-for-ingenting" tidligere avskjediget av Kecal - som faktisk hadde blitt drevet bort av sin sjalu stemor, Háta. Som Michas sønn har han, i henhold til kontraktsvilkårene, rett til å gifte seg med Mařenka; når dette blir klart, forstår Mařenka hans handlinger og omfavner ham. Offstage-rop avbryter prosessen; det ser ut til at en bjørn har rømt fra sirkuset og er på vei mot landsbyen. Denne skapningen dukker opp, men blir snart avslørt som Vašek i bjørnens kostyme ("Ikke vær redd!"). Hans krumspring overbeviser foreldrene om at han ikke er klar for ekteskap, og han marsjeres bort. Mícha velsigner deretter ekteskapet mellom Mařenka og Jeník, og alt ender i et feirende kor.

Mottak og ytelseshistorikk

Premiere

Premieren på The Bartered Bride fant sted på Provisional Theatre 30. mai 1866. Smetana dirigerte; scenedesignene var av Josef Macourek og Josef Jiři Kolár produserte operaen. Rollen til Mařenka ble sunget av teatrets viktigste sopran, Eleonora von Ehrenberg - som hadde nektet å vises i Brandenburgerne fordi hun trodde at hennes rolle var under henne. Delene av Krušina, Jeník og Kecal ble alle tatt av ledende medlemmer av Brandenburgers rollebesetning. En berømt skuespiller, Jindřich Mošna, var forlovet med å spille Ringmaster, en rolle som innebærer liten sangferdighet.

Valget av dato viste seg uheldig av flere grunner. Det kolliderte med en helligdag, og mange mennesker hadde forlatt byen for å reise til landet. Det var en intenst varm dag, som ytterligere reduserte antall mennesker som var forberedt på å lide ubehaget i et tett teater. Verre, trusselen om en nært forestående krig mellom Preussen og Østerrike forårsaket uro og angst i Praha, som dempet offentlig entusiasme for lett romantisk komedie. Dermed ble operaen, i sin to-aktsversjon med muntlig dialog, åpnet dårlig og likegyldig mottatt. Kvitteringene dekket ikke kostnadene, og teatersjefen ble tvunget til å betale Smetanas gebyr fra sin egen lomme.

Smetanas venn Josef Srb-Debrnov, som ikke var i stand til å delta på forestillingen selv, hevdet seg fra medlemmene av publikum da de kom frem. "En roste det, en annen ristet på hodet, og en kjent musiker ... sa til meg:" Det er ingen tegneserieopera; det vil ikke gjøre. Åpningskoret er greit, men jeg bryr meg ikke for resten. '"Josef Krejčí, medlem av panelet som hadde bedømt Harrachs operakonkurranse, kalte verket en fiasko" som aldri ville holde sitt. " Pressekommentar var mindre kritisk; likevel, etter en forestilling til, ble operaen trukket tilbake. Rett etterpå lukket provisorisk teater midlertidig dørene, ettersom trusselen om krig nærmet seg Praha.

Omstilling

Smetana begynte å revidere The Bartered Bride så snart de første forestillingene var fullført. For den første vekkelsen, i oktober 1866, var den eneste betydningsfulle musikalske endringen tilførelsen av en sigøynerdans nær begynnelsen av akt 2. For dette brukte Smetana musikken til en dans fra The Brandenburgers of Bohemia . Da The Bartered Bride kom tilbake til Provisional Theatre i januar 1869, ble denne dansen fjernet og erstattet med en polka. En ny scene, med en drikkesang for refrenget, ble lagt til i akt 1, og Mařenkas akt 2 aria "Oh what sorger!" ble utvidet.

Så langt har endringer i originalen vært av mindre karakter, men da operaen dukket opp igjen i juni 1869, var den fullstendig omstrukturert. Selv om det musikalske nummeret fremdeles var knyttet sammen av dialog, hadde første akt blitt delt i to, for å lage en tre-akters opera. Ulike numre, inkludert drikkesangen og den nye polkaen, ble omplassert, og polkaen ble nå fulgt av en furiant. En "komikernes marsj" ble lagt til for å introdusere de vandrende spillerne i det som nå var akt 3. En kort duett for Esmeralda og hovedkomikeren ble droppet. I september 1870 nådde den utskiftede bruden sin endelige form, da hele dialogen ble erstattet av resitativ . Smetanas egen oppfatning av det ferdige arbeidet, gitt mye senere, var stort sett avvisende: han beskrev det som "et leketøy ... å komponere det var bare et barns lek". Det ble skrevet, sa han "til tross for de som beskyldte meg for å være Wagnerian og ute av stand til å gjøre noe i lettere vene."

Senere forestillinger

En høy, imponerende steinbygning i en nesten tom bygate med trikkvogn forbi.  Et tårn i bakgrunnen er den eneste andre highrise-bygningen.
The Metropolitan Opera House , New York, i tiden rundt den Bartered Bride New York premiere etter Gustav Mahler i 1909

I februar 1869 fikk Smetana oversatt teksten til fransk, og sendte librettoen og scoret til Paris Opera med et forretningsforslag om å dele overskuddet. Ledelsen i Paris Opera svarte ikke. Operaen ble først utført utenfor hjemlandet 11. januar 1871, da Eduard Nápravník , dirigent for den russiske keiseroperaen , holdt en forestilling på Mariinsky Theatre i St. Petersburg. Verket tiltrukket middelmådige merknader fra kritikerne, hvorav den ene sammenlignet verket ugunstig med Offenbach- sjangeren. Smetana ble såret av denne bemerkningen, som han følte nedgradert operaen til operettestatus , og var overbevist om at pressefientlighet hadde blitt generert av en tidligere motstander, den russiske komponisten Mily Balakirev . Paret hadde sammenstøt noen år tidligere, over det provisoriske teatrets iscenesettelser av Glinkas A Life for the Tsar and Ruslan and Lyudmila . Smetana mente at Balakirev hadde brukt den russiske premieren på The Bartered Bride som et middel til å kreve hevn.

Den byttebruden ble ikke fremført i utlandet igjen før etter Smetanas død i 1884. Den ble iscenesatt av Praha National Theatre Company i Wien, som en del av Wien Music and Theatre Exhibition i 1892, hvor den gunstige mottakelsen var begynnelsen på den verdensomspennende populariteten. blant operapublikum. Siden det tsjekkiske språket ikke ble utbredt, pleide internasjonale forestillinger å være på tysk. The United States premieren fant sted på Haymarket Theatre, Chicago , 20. 1893. august Operaen ble introdusert til Hamburg State Opera i 1894 av Gustav Mahler , da tjener som sin leder; i 1895 brakte Coburg Company sin produksjon til Theatre Royal, Drury Lane i London. I 1897, etter utnevnelsen som direktør for Wiener Staatsopera , førte Mahler The Bartered Bride inn i Wien-repertoaret, og dirigerte regelmessige forestillinger av verket mellom 1899 og 1907. Mahlers entusiasme for verket var slik at han hadde innarbeidet et sitat fra overturen i den siste satsen i hans første symfoni (1888). Da han ble direktør for Metropolitan Opera i New York i 1907 la han operaen til repertoaret. Premieren på New York, igjen på tysk, fant sted 19. februar 1909 og ble hjertelig mottatt. New York Times kommenterte fortreffeligheten av iscenesettelsen og de musikalske karakteristikkene, og hyllet spesielt "Mr. Mahler", hvis mesterhånd var bevislig hele tiden. Mahler valgte å spille overturen mellom akt 1 og 2, slik at de som kom igjen kunne høre den.

Moderne vekkelser

Operaen ble fremført mer enn hundre ganger i løpet av Smetanas levetid (den første tsjekkiske operaen som nådde dette landemerket), og ble deretter et permanent innslag i Nationaltheatrets repertoar. 9. mai 1945 ble det gitt en spesiell forestilling til minne om ofrene for andre verdenskrig på teatret, fire dager etter den siste betydningsfulle kampene i Europa.

I årene siden den amerikanske premieren The Bartered Bride har kommet inn i repertoaret til alle store operaselskaper, og blir regelmessig gjenopplivet over hele verden. Etter flere mislykkede forsøk på å iscenesette den i Frankrike, ble den premiere på Opéra-Comique i Paris i 1928, sunget på fransk som La Fiancée vendue . I 2008 ble operaen lagt til repertoaret til Paris Opera, i en ny produksjon satt opp på Palais Garnier .

I den engelsktalende verden har nylige produksjoner av The Bartered Bride i London tatt med Royal Opera House (ROH) presentasjonen i 1998, iscenesatt i Sadler's Wells under restaureringen av ROHs hovedkvarter i Covent Garden . Denne produksjonen på engelsk ble regissert av Francesca Zambello og dirigert av Bernard Haitink ; det ble kritisert både for sine sterke innstillinger og for å ødelegge akt 2-inngangen til Vašek. Det ble likevel gjenopplivet to ganger av ROH - i 2001 og 2006, under Charles Mackerras .

En New York Metropolitan-iscenesettelse var i 1996 under James Levine , en gjenoppliving av John Dexters produksjon fra 1978 med scenedesign av Josef Svoboda . I 2005 kom The Bartered Bride tilbake til New York, på Juilliard School- teatret, i en ny produksjon av Eve Shapiro, dirigert av Mark Stringer. I sin produksjon på mai 2009 Cutler Majestic Theatre , Opera Boston transplantert handlingen til 1934, i den lille Iowan byen Spillville , en gang hjemmet til en stor tsjekkisk oppgjør.

Musikk

Selv om mye av musikken til The Bartered Bride er folklignende, er den eneste betydningsfulle bruken av autentisk folkemateriale i handling 2 furiant, med noen få sporadiske glimt av grunnleggende tsjekkiske folkemelodier. Musikkens "Czechness" illustreres ytterligere ved nærheten til tsjekkiske danserytmer av mange individuelle tall. Smetanas dagbok indikerer at han prøvde å gi musikken "en populær karakter, fordi handlingen [...] er hentet fra landsbylivet og krever en nasjonal behandling." I følge sin biograf John Clapham følte Smetana "absolutt pulsen til bønderne og visste hvordan han skulle uttrykke dette i musikk, men likevel la han uunngåelig til noe av seg selv." Historikeren Harold Schonberg hevder at "eksotisismene til det bøhmiske musikalske språket ikke var i den vestlige musikalske bevisstheten før Smetana dukket opp." Smetanas musikalske språk er i det store og hele et av lykke, uttrykker glede, dans og festivaler.

Stemningen i hele operaen er satt av overturen, et konsertstykke i seg selv, som Tyrrell beskriver som "en kraftturnering i sjangeren, fantastisk livlig og fantastisk utformet." Tyrrell trekker oppmerksomhet mot flere av sine slående trekk - den utvidede strengen fugato , klimatiske tutti og fremtredende synkopasjoner . Ouverturen inneholder ikke mange av operaens senere temaer: biografen Brian Large sammenligner den med Mozarts overturer til Figaros ekteskap og Tryllefløyten for å skape en generell stemning. Den følges umiddelbart av et utvidet orkesterforspill, som Smetana tilpasset en del av sitt pianoverk fra 1849 Wedding Scenes , og legger til spesialeffekter som sekkepipe-imitasjoner.

Schonberg har antydet at bøhmiske komponister uttrykker melankoli på en delikat, elegisk måte "uten russernes knusende verdensmatt og pessimisme." Dermed illustreres Mařenkas ulykke i åpningskoret med en kort bytte til mindre tast; på samme måte demonstreres den iboende patos av Vašeks karakter av den mørke mindre nøkkelmusikken til hans akt 3 solo. Smetana bruker også teknikken til musikalsk erindring, der bestemte temaer brukes som påminnelser om andre deler av handlingen; liltingklarinett-temaet "trofast kjærlighet" er et eksempel, selv om det og andre tilfeller ikke er fullverdige Wagner- ledende temaer eller Leitmotiver .

Large har kommentert at til tross for fargen og energien i musikken, er det lite i form av karakterisering, bortsett fra i tilfellene Kecal og i mindre grad det kjærlige paret og den uheldige Vašek. De to foreldresettene og de forskjellige sirkusfolket er alle konvensjonelle og "penny-plain" figurer. I motsetning til dette blir Kecals karakter - karakteren til en selvviktig, svinhodet, lokkende bungler - øyeblikkelig etablert av hans hurtige klappmusikk. Large antyder at karakteren kan ha blitt modellert etter den skrytende Baron i Cimarosas opera Il matrimonio segreto . Mařenkas temperament vises i vokalblomstrer som inkluderer coloratura- passasjer og vedvarende høye toner, mens Jeniks gode natur gjenspeiles i varmen i musikken hans, generelt i G-moll-nøkkelen. For Vašeks dobbeltbilde, komiske og patetiske, bruker Smetana hovednøkkelen til å skildre komedie, den mindre for sorg. Large antyder at Vašeks musikalske stammer, portrettert spesielt i åpningsakt 2, ble hentet fra Mozarts karakter Don Curzio i The Marriage of Figaro .

Film og andre bearbeidelser

En stumfilm av The Bartered Bride ble laget i 1913 av det tsjekkiske filmproduksjonstudioet Kinofa. Den ble produsert av Max Urban og spilte kona Andula Sedláčková. En tyskspråklig versjon av operaen, Die verkaufte Braut , ble filmet i 1932 av Max Ophüls , den berømte tyske regissøren da i begynnelsen av sin filmskapende karriere. Manuset ble hentet fra Sabinas libretto av Curt Alexander, og Smetanas musikk ble tilpasset av den tyske komponisten av filmmusikk, Theo Mackeben . Filmen spilte den ledende tsjekkiske operasangeren Jarmila Novotná i rollen som Mařenka ("Marie" i filmen), og den tyske barytonen Willi Domgraf-Fassbaender som Jeník ("Hans").

Ophuls konstruerte en hel tsjekkisk landsby i studioet for å gi en autentisk bakgrunn. Etter filmens utgivelse i USA i 1934, kommenterte The New York Times at den "hentet mesteparten av komedien til originalen", men var "ganske svak på den musikalske siden", til tross for tilstedeværelsen av stjerner som Novotná. Opera-elskere, antydet anmeldelsen, burde ikke forvente for mye, men verket ga likevel et attraktivt portrett av bohemsk landsbyliv på midten av 1800-tallet. Anmelderen fant det meste av skuespillet førsteklasses, men kommenterte at "fotografering og lydgjengivelse til tider ikke er så tydelig." Andre filmatiseringer av operaen ble gjort i 1922 regissert av Oldrich Kminek (Atropos), i 1933, regissert av Jaroslav Kvapil , Svatopluk Innemann og Emil Pollert (Espofilm), og i 1976 regissert av Václav Kašlík (Barrandov). En versjon ble produsert for australsk TV i 1960.

En 1981 laget for TV-film laget av Czechoslovak Television i sin opprinnelige tsjekkiske rolle med Gabriela Benacková

Liste over musikalske nummer

Listen er relatert til den endelige (1870) versjonen av operaen.

Tall utført av, tittel på tsjekkisk og engelsk
Nummer Fremført av Tittel (tsjekkisk) Tittel (engelsk)
Overtyre Orkester
Akt 1
Åpningskor
Landsbyboere Proč bychom se netěšili "La oss glede oss og være lystige"
Aria Mařenka Kdybych se co takového "Hvis jeg noen gang skulle lære"
Duett Mařenka og Jeník Jako matka požehnáním ... Věrné milování "Mens en mors kjærlighet ..." (fører til) "Trofast kjærlighet kan ikke skjemmes"
Trio Ludmila, Krušina, Kecal Jak vám pravím, rute kmotře "Som jeg sa, min gode fyr"
Trio Ludmila, Krušina, Kecal Mladík slušný "Han er en fin gutt, godt oppdraget"
Kvartett Ludmila, Krušina, Kecal, Mařenka Tu ji máme "Her er hun nå"
Dans: Polka Kor og orkester Pojd 'sem, holka, toč se, holka "Kom, kjære!"
Akt 2
Refreng med solister
Refreng, Kecal, Jeník Å pivečko "Til øl!"
Dans: Furiant Orkester
Aria Vašek Má ma-ma Matička "Min-min-min mor sa til meg"
Duett Mařenka og Vašek Známť já jednu dívčinu "Jeg vet om en jomfermesse"
Duett Kecal og Jeník Nuže, milý chasníku, znám jednu dívku "Nå, sir, hør på et ord eller to"
Aria Jeník Až uzříš - Jak možna věřit "Når du oppdager hvem du har kjøpt"
Ensemble Kecal, Jeník, Krušina, Refreng Pojďte lidičky "Kom inn og hør på meg"
Akt 3
Aria
Vašek To-to mi v hlavě le-leži "Jeg kan ikke få det ut av hodet mitt"
Mars av komikerne Orkester
Dans: Skočná (Comedians Dance) Orkester
Duett Esmeralda, Principál Milostné zvířátko "Vi lager en pen ting av deg"
Kvartett Háta, Mícha, Kecal, Vašek Aj! Jakže? Jakže? "Han vil ikke ha henne - hva har skjedd"
Ensemble Mařenka, Krušina, Kecal, Ludmila, Háta, Mícha, Vašek Ne, ne, tomu nevěřím "Nei, nei, jeg tror ikke det"
Sekstett Ludmila, Krušina, Kecal, Mařenka, Háta, Mícha, Rozmysli si, Mařenko "Gjør deg opp, Mařenka"
Aria Mařenka Ó, jaký žal ... Ten lásky sen "Å hvilken sorg" ... (fører til) "Den drømmen om kjærlighet"
Duett Jeník og Mařenka Mařenko má! "Mařenka mine!"
Trio Jeník, Mařenka, Kecal Utiš se, dívko "Ro deg ned og stol på meg"
Ensemble Kor, Mařenka, Jeník, Háta, Mícha, Kecal, Ludmila, Krušina, Jak jsi se, Mařenko rozmyslila? "Hva har du bestemt deg for, Mařenka?"
Finale Alle karakterer og Refreng Pomněte, kmotře ... Dobrá věc se podařila "Han er ikke voksen ennå ..." (fører til) "En god sak er vunnet, og trofast kjærlighet har seiret."

Opptak

Se diskografien The Bartered Bride .

Referanser

Merknader

Kilder

Videre lesning

Eksterne linker