Choi Seung-hee - Choi Seung-hee

I denne koreansk navn , er familienavnet er Choi .
Choi Seung-hee
Choi Seung-hee.jpg
Choi Seung-hee
Født ( 1911-11-24 ) 24. november 1911
Jegok Village (Hongcheon County, Gangwon Province), Korea
Døde 8. august 1969 (1969-08-08) (57 år)
Nord-Korea
Nasjonalitet Koreansk
Andre navn Sai Shōki
Yrke moderne danser, skuespillerinne
Choi Seung-hee
Chosŏn'gŭl
Hancha
Revidert romanisering Choe Seung-hui
McCune – Reischauer Ch'oe Sŭnghŭi

Choi Seung-hee ( koreansk :  최승희 ; 24. november 1911 - 8. august 1969) var en ledende koreansk moderne danser. Choi er en viktig skikkelse av tidlig moderne dans i Korea, Japan og Kina som fikk verdensberømmelse på 1930-tallet.

Biografi

Choi ble født inn i en yangban- klasse familie i Seoul , Korea i kolonitiden , og var også kjent av den japanske uttalen av navnet hennes, Sai Shōki . Til tross for den japanske politikken til Sōshi-kaimei , en policy for å endre koreanske navn til japanske navn, beholdt hun sitt koreanske etternavn Choi. Sai er den japanske uttalen av det kinesiske tegnet for Choi, og ble ikke ansett som japansk. Da hun var barn, fikk familien økonomiske problemer etter at landene deres ble tatt bort av japanerne. Deres eneste inntekt kom fra broren Choi Seung-il's manuskripter.

Etter at hun ble uteksaminert fra Sookmyung High School i en alder av femten år, prøvde hun å bli lærer for å hjelpe familien sin økonomisk. Hun bestod syvende blant 860 søkere, men ble avvist på grunn av alderen. Hun fikk beskjed om å komme tilbake et år senere.

Broren hennes, Choi Seung-il, foreslo henne å bli med Baku Ishii for å lære kunsten å danse. Baku Ishii var en fremtredende japansk moderne dans- og ballettdanser (og faren til Kan Ishii som ble skuespiller og en klassisk komponist i løpet av 1940- 1960-årene) Hun ble trollbundet av Baku Ishiis opptreden, spesielt på hans uttrykk for mørke og pine. Ishii tok imot Choi, og tilbød til og med å lære henne gratis og sende henne til musikkskolen. Etter at Choi fikk foreldrenes motvillige tillatelse, dro hun til Japan sammen med Ishii, hans kone, hans søster og hans studenter dagen etter den 25. mars 1926.

Choi var Ishiis andre koreanske student. Den første var Kang Hong-shik som forlot Ishii senere og ble filmstjerne under et japansk navn. (Barnebarnet til Kang Hong-shik er Choi Min-soo , som er kjent som en av de mest anerkjente skuespillerne i Sør-Korea nå). I en tid med anti-koreansk følelse økt av den koreanske uavhengighetsbevegelsen og et falsk rykte om at de etniske koreanerne utnyttet det store Kantō-jordskjelvet i 1923 for å begå vold, noe som utløste Kanto-massakren på koreanerne, var Ishii progressiv og åpen for koreanerne.

Selv om dansegruppen opptrådte med suksess og fikk inn mye inntekt, slet de økonomisk på grunn av Ishiis gjeld. Han hadde ikke tilstrekkelig lønn til å gi til danserne sine. For å betale gjelden senket Ishii kvaliteten på forestillingene i bytte mot kvantitet. Choi og to japanske dansere bestemte seg for å forlate gruppen.

Choi kom tilbake til Korea og grunnla sitt dansekunstinstitutt kalt 최승희 무용 예술 연구소. Hun hadde både koreanske og japanske studenter. I løpet av denne tiden i Korea introduserte hennes bror henne for alumner, Ahn Mak (opprinnelig kalt Ahn Pil-seung). Paret giftet seg 10. mai 1931. Bare tre måneder etter bryllupet ble Ahn Mak arrestert for sine forbindelser med kommunistiske sympatisører, og ble løslatt 15. oktober. Ahn Mak dro til Tokyo for eksamen på vintersemesteret. Med Ahns tillatelse finansierte Choi instituttet hennes fra penger tjent med å sende Ahns manuskripter til avisselskapene. Finansiering ble også hentet fra sponsing av avisfirmaet The Dong-a Ilbo . Choi begynte å utføre koreanske folkedanser i løpet av denne tiden i Korea. Ahn kom midlertidig tilbake etter å ha fått vite om Chois graviditet. Datteren deres Ahn Seung-ja ble født 20. juli 1932. Choi oppløste instituttet.

Choi kom tilbake til Japan med datteren og med en student fra instituttet hennes, Kim Min-ja. Kim Min-ja ønsket å følge Choi til Japan, og hun tilbød seg å jobbe som Seung-ja sin barnepike. Choi fortsatte å studere under Ishii hvor hun markerte seg som en talentfull danser. Hun utviklet sine egne moderne danser inspirert av koreanske folkedanser , som mange koreanere hadde betraktet som ydmyke verk. Det var Ishii og Ahn som foreslo henne å lære de koreanske folkedansene. Ishii introduserte Choi for Han Song-joon som lærte Choi mer av de koreanske dansene . På en moderne dansekonkurranse som ble arrangert av et månedlig tidsskrift 영녀 계, fremførte Choi sine koreanske danser, hvorav hun var forkledd som en mann og kunstig etterlignet farens berusede dans. (Etter konkurransen på slutten av en av hennes senere forestillinger 풍랑 을 헤 took , tok hun av seg masken av en gammel manns ansikt på scenen).

Choi og Ahn forsket på historiske tekster om de glemte koreanske dansene . Choi hadde allerede sett sverdansene til sjamanerne og kisaengene i Korea. Choi søkte en energisk stil. Ahn fant tekster fra gamle koreanske militaristiske sverddanser fra et bibliotek.

Choi begynte å jobbe som modell. Hun brukte pengene hun tjente på modellering til å finansiere forestillingene sine. Hun begynte også å vises i musikaler. Ahn brukte pengene sine som var ment for skolepenger for å finansiere Chois opptreden.

Ishii fortsatte å ha økonomiske problemer i 1936. For å hjelpe ham opptrådte Choi og Ishiis seks studenter i Taiwan. Deres forestillinger i Japan og Taiwan var vellykkede. Ikke lenge etter at hun kom tilbake fra Taiwan, kjøpte Choi et to-etasjes herskapshus i Tokyo.

Choi Seung-hee drikker en kopp kaffe på Chosen Hotel (nåværende Westin Chosun Hotel) i Seoul, Korea, 1940

En koreansk maratonløper ved navn Sohn Kee-chung vant gullmedaljen i sommer-OL 1936 i Berlin. Fordi Korea var under japansk styre, hadde Son ikke annet valg enn å representere Japan. Den japanske regjeringsgeneralen i Korea fikk administrerende direktører i to koreanske aviser, Joseon Joongang Ilbo (조선 중앙 일보) og Dong-a Ilbo (동아 일보), til å miste jobben etter at de hadde bildet av det japanske flagget på Son's uniform slettet på sine nyhetsartikler. Etter å ha mistet jobben, organiserte de to tidligere konsernsjefene en feiringsbankett for Sohn da han kom tilbake. De inviterte Choi som midlertidig hadde returnert til Korea. Flere år senere, da Sohn hørte om beskyldninger om at Choi var en forræder for Japan, ble det sagt at han utbrøt: "Så skal du se på meg som en tilhenger for Japan fordi jeg løp med det japanske flagget på brystet?"

Hun ble støttet av mange japanske intellektuelle, inkludert Yasunari Kawabata , og korresponderte med både Jean Cocteau og Pablo Picasso . Hun var også vokalist, og gjorde innspillinger på Taepyeong Records og Kirin Records (i Manchukuo ), før hun gjorde albumet Garden of Italy fra 1936 på Columbia Records Japan .

Utenlandsk tur

11. januar 1938 ankom Choi, Ahn og hennes pianist Lee Gwang-joon til San Francisco . På denne tiden forsket Choi og Ahn på mange forskjellige tradisjonelle danser, inkludert bosal dance (보살 춤). Chois forestillinger ble holdt i San Francisco (22. januar), i Los Angeles (2. februar - Ebell Theatre ) og i New York City (19. februar). Reaksjonene fra publikum og anmeldelsene var gode. I New York City så hun forestillingene til de berømte Broadway- musikerne og danserne. Tidlig i november 1938 dro kjente personer som Leopold Stokowski , John Steinbeck , Maurice Dekobra og Charlie Chaplin til Guild Theatre (nå August Wilson Theatre ) for å se henne opptre. På grunn av hennes bruk av den japanske uttalen av navnet hennes da hun opptrådte i USA, ble hun kritisert som en japansk samarbeidspartner av koreanere i den koreanske uavhengighetsbevegelsen , men den japanske regjeringen så henne som å jobbe for koreansk uavhengighet, som pro-uavhengighet. suvenirer ble solgt på hennes amerikanske show.

Choi og hennes gruppe forlot USA 17. desember 1938, og de ankom Le Havre , Frankrike 24. desember. Forestillingene ble holdt i Paris (31. januar 1939), Brussel (6. februar), Cannes (26. februar) og Marseille (1. mars). De opptrådte i Sveits i midten av mars, og i Italia i slutten av mars. Fra 1. april opptrådte de i de mindre byene i Sør-Tyskland . I midten av april opptrådte de i Nederland . Alle Chois forestillinger i Europa fikk strålende kritikker. I følge Chois brev til studenten ble hennes tradisjonelle hatt (hat 동 모자) en motetrend i Paris. I 1939, i en internasjonal dansekonkurranse i Brussel, Belgia , ble Choi utnevnt til en av dommerne sammen med Rudolf von Laban , Mary Wigman , Serge Lifar og Anton Dolin . Etter denne konkurransen ble Choi invitert til å opptre på en internasjonal musikk- og dansefestival i Haag , Nederland. Etterpå opptrådte hun på Théâtre national de Chaillot i Paris. Publikum inkluderte Pablo Picasso , Henri Matisse , Jean Cocteau , Romain Rolland og Michel Simon . Picasso tegnet en tegning av Choi og ga den til henne etter opptredenen.

Folket i Frankrike var vant til den anspente situasjonen i Europa som de lærte av avisene og radionyhetene. Alle som Choi møtte i Frankrike trodde at det ikke ville bli noen annen verdenskrig. Derfor bestemte Choi og hennes gruppe seg for å bli til tross for en advarsel fra den japanske ambassaden. Hun forventet å opptre i Italia , Nord-Tyskland og Skandinavia . Da Tyskland invaderte Polen 1. september 1939, erklærte Frankrike krig mot Tyskland to dager senere. Da krigen i Polen raste, begynte Choi og hennes gruppe å evakuere. Deres opprinnelige plan var å evakuere til Italia. Dette var før Italia sluttet seg til Tyskland og Japan i en trepartspakt og før Italia erklærte krig. En ansatt i Marseilles generalkonsulat advarte Choi om at Italia kan erklære krig, og at et japansk skip kalt Hakone Maru med omtrent 190 japanske evakuerte ville ankomme dagen etter fra Italia. Choi og hennes gruppe la ut i Hakone Maru og evakuerte til USA i stedet. Hun fortsatte sin utførende turné i USA, Brasil, Uruguay, Argentina, Chile og Mexico.

Gå tilbake til Asia

Hun kom tilbake til Japan. Japan endret til total krig modus etter keiserlige japanske marinen er angrepet på Pearl Harbor . Alle forestillinger trengte tillatelse fra den keiserlige japanske hæren , og for å heve troppens moral ble det å opptre for militæret et krav. Fra og med 16. februar 1942 opptrådte Choi for de japanske hærene i Korea, Manchuria og Nord-Kina . Hun fremførte danser inspirert av koreas folkedans, så vel som japanske, kinesiske, indiske og siamesiske danser. I 1943 trente hun i kinesisk opera-bevegelse med Meilanfang i Shanghai og startet Oriental Dance Research Institute i Beiping (nå Beijing) i 1944.

15. august 1945 overga Japan seg og Korea ble frigjort. Choi var i Kina på den tiden. Og hun var gravid. Hun var vitne til uroen i den kinesiske borgerkrigen . Hun holdt seg skjult i frykt for at hun skulle bli beskyldt for å være en tilhenger for Japan. Ahn dro til Nord-Korea . Choi dro til Sør-Korea . Selv om hun var glad for å se datteren igjen, ble hun lei seg over at sørkoreanske aviser beskyldte Choi for å være en samarbeidspartner for Japan. Hun ba den amerikanske generalløytnant John R. Hodge om økonomisk støtte innen kunsten, men fikk ikke ytterligere detaljer fra ham. Hun dro til Rhee Syngman før han var president. Han hadde ikke makten til å hjelpe henne.

Hun dro til Pyongyang , Nord-Korea med mannen sin som var en aktiv støttespiller for Arbeiderpartiet i Korea . Hun møtte formannen for den nordkoreanske avdelingen til det koreanske kommunistpartiet Kim Il-sung før han ble "den store lederen". Dette var før Kim hadde en sterk kontroll over Nord-Korea; dermed var det en tid før rensingene. Hun syntes Kim var veldig støttende. I disse dager var Pyongyang en veldig liten by som hadde svært få kunstnere. Kim Il-sung var glad i skuespill, og han tenkte på de politiske fordelene som offentlig kunst kunne gi. Han godtok mange kunstnere. Choi fikk barna sine til å bli med fra Seoul. Datterens navn ble endret til Ahn Sung-hee (안성희). Selv om Ahn Sung-hee bare var tenåring på den tiden, ble hun allerede høy som sin mor, og hun hadde allerede erfaring med å opptre med henne. Choi opprettet en danseskole og fikk en offisiell stilling i den nordkoreanske administrasjonen . 25. juli 1947 sendte Choi datteren, svigerinnen og studentene til Praha , Tsjekkoslovakia for å opptre på en internasjonal ungdomsdansfestival. I desember 1949, etter grunnleggelsen av Folkerepublikken Kina, opptrådte hun og hennes dansere inkludert datteren i Beijing for kulturledere som en del av sosialistisk kulturutveksling. En reporter fra Associated Press spurte Choi hvorfor hun ikke opptrådte i utlandet som før. Choi svarte at hun sannsynligvis ville få sjansen i fremtiden, men la til: "Jeg er en fugl fanget i et fuglebur."

I mai 1950 ble Choi, datteren og omtrent hundre artister sendt til Moskva for å opptre. Mens de var i Moskva 25. juni 1950, invaderte Nord-Korea Sør-Korea. Å sende kunstnerne var Kims plan for å skjule hans intensjon om å invadere. Tidligere hadde Kim fått tillatelse fra Joseph Stalin til å invadere, og 30. mars 1950 dro Kim til Moskva for å få slutt på Stalins støtte til Kims krig. Kim mottok T-34-85 stridsvogner, artilleri, militære fly, og hans forsterkede hær overgikk Sør-Koreas tre til en. Etter Moskva opptrådte de i Leningrad (nå St. Petersburg ), Kiev og Novosibirsk . Den koreanske krigen raste på når de kom tilbake til Korea . I oktober 1950 evakuerte Choi, sønnen og studentene hennes til Kina hvor de opptrådte. Datteren deres ble sammen med dem senere etter å ha blitt skilt ut under krigen.

Kinesisk klassisk dans

Choi var innflytelsesrik i utviklingen av kinesisk klassisk dans og kinesisk-koreansk dans (NE Kina har en koreansk minoritet), og ledet et prosjekt for å trekke danselementene ut av den kinesiske operaen . Da han kom tilbake til Beijing, jobbet Choi sammen med kinesiske operautøvere Mei Lanfang, Han Shichang og Bai Yunsheng for å analysere bevegelsen i Kinesisk Opera som kildeelementer for utviklingen av kinesisk klassisk dans. Kinesisk dansekunstner og regissør for CAD Dance Ensemble, Chen Jinqing, identifiserte Chois arbeid som en modell for feltet kinesisk dans da det tok lokalt folkemateriale og løftet det ved hjelp av moderne koreografiske teknikker. I januar 1951 inviterte det kinesiske kulturdepartementet Choi til å flytte danseavdelingen til Beijing. 15. mars 1951 åpnet Choi sitt danseakademi i Beijing. Hun ble pålagt å legge til kinesiske danser i læreplanen sin. Programmet hennes er kreditert med å introdusere en måte å kategorisere folkedans og klassisk dans på, som var fokusert på kilden til materialet og ikke materialets alder. Folkedanser var de som hadde blitt utført av ofte landlige bønder, mens klassiske danser var de som bygget på kinesisk opera-bevegelse. Dette fortsetter å være en viktig måte å klassifisere dans i Kina i dag.

Hun var godt kjent av de kinesiske danserne på den tiden som en som påvirket måten Beijing-operaen ble undervist dypt på . I juli 1951 tok Choi dansegruppen sin til Moskva for å opptre. Fra 5. august opptrådte studentene hennes, inkludert datteren, i Øst-Tyskland . Etterpå opptrådte Choi og hennes gruppe i Polen , Tsjekkoslovakia og Bulgaria . Samme år ble hun bedt om å besøke Beijing for å opptre for den kinesiske premier Zhou Enlai . Hun kom tilbake til Nord-Korea da krigen fortsatt raste. Etter den koreanske våpenstilstandsavtalen etablerte Choi sitt danseakademi (국립 최승희 무용 연구소) i Pyongyang . Hun sendte datteren til å studere i The Bolshoi Ballet Academy i Moskva.

25. februar 1955 kunngjorde Nord-Koreas utenriksminister Nam Il behovet for å normalisere forholdet til andre land for fred uavhengig av det sosiale systemet. ( Nam Il var tidligere hærens general under Koreakrigen). Han foreslo en økonomisk og kulturell utveksling med Japan. Ti japanske fredsdelegater besøkte Nord-Korea i mai samme år. Delegatene inkluderte Ashihei Hino , en kjent forfatter. I Japan på den tiden var det en bevegelse for å invitere Choi til Japan. Etter delegatenes besøk møtte flere japanere, inkludert Koreya Senda , Jukichi Uno og Tomoyoshi Murayama, Choi i Pyongyang. Regjeringen og Ahn Mak fryktet at Choi ikke ville komme tilbake fra Japan hvis hun opptrådte der. De lot ikke Choi reise til Japan.

Det var en maktkamp under Kim Il-sung mellom Kim Chang-man og Han Sul-ya der Hans side tapte. En rensing fulgte. Ahn Mak var Han Sul-yas høyre hånd. Ahn ble arrestert i april 1959.

I 1967 ble hun renset av partiet, og forsvant fra offentligheten. I oktober 1999 sa en avhopper ved navn Kim Yong at Choi ble fengslet i samme konsentrasjonsleir (18 호 관리소) som han var i. 9. februar 2003 ble det offisielt kunngjort at hun hadde dødd i 1969, og et monument. ble konstruert og proklamerte henne som en "People's Actress".

Filmer

  • 1998 - Choi Seunghee: Den koreanske danseren . Produsert og regissert av Han, Sung-Joon. VHS-video. West Long Branch, New Jersey, USA: Kultur.

Se også

Referanser

Verk sitert

Videre lesning

Eksterne linker