Pauline Viardot -Pauline Viardot

"Viardot" omdirigerer her. For Pauline Viardots sønn, se Paul Viardot . For datteren hennes, se Louise Héritte-Viardot .
Pauline Viardot
Pauline Viardot-Garcia 3.jpg
Født
Michelle Ferdinande Pauline García

( 1821-07-18 )18. juli 1821
Paris, kongeriket Frankrike
Døde 18. mai 1910 (1910-05-18)(88 år gammel)
Paris, Frankrike
Yrke

Pauline Viardot ( uttales  [po.lin vjaʁ.do] ; 18. juli 1821 – 18. mai 1910) var en fransk mezzosopran fra det nittende århundre , pedagog og komponist av spansk avstamning.

Født Michelle Ferdinande Pauline García , navnet hennes vises i forskjellige former. Når det ikke bare er "Pauline Viardot", vises det oftest i forbindelse med hennes pikenavn García eller den uaksenterte formen, Garcia. Dette navnet går noen ganger foran Viardot og noen ganger følger det. Noen ganger er ordene med bindestrek; noen ganger er de ikke det. Hun oppnådde første berømmelse som "Pauline García"; aksenten ble droppet på et tidspunkt, men nøyaktig når er ikke klart. Etter ekteskapet omtalte hun seg selv ganske enkelt som "Mme Viardot".

Hun kom fra en musikalsk familie og begynte med musikk i ung alder. Hun begynte å opptre som tenåring og hadde en lang og strålende karriere som stjerneutøver.

Tidlig liv

Pauline Viardot av Carl Timoleon von Neff (1842)

Michelle Ferdinande Pauline García Sitches ble født i Paris. Faren hennes, Manuel , en tenor , var en spansk sanglærer, komponist og impresario . Moren hennes var Joaquina Sitches , en spansk skuespillerinne og operasanger. Fadderne hennes var Ferdinando Paer og prinsesse Pauline Galitsin , som ga henne mellomnavnene hennes. Hun var 13 år yngre enn søsteren Maria Malibran , en svært anerkjent og berømt diva . Faren trente henne på piano og ga henne også sangtimer.

Som en liten jente reiste hun med familien til London, New York City (hvor hennes far, mor, bror og søster ga den første fremføringen av Mozarts Don Giovanni i USA, i nærvær av librettisten, Lorenzo Da Ponte ) og Mexico.

I en alder av seks var hun flytende i spansk, fransk, engelsk og italiensk. Senere i karrieren sang hun russiske arier så godt at hun ble tatt som morsmål. Etter farens død i 1832 overtok moren hennes, sopranen Joaquina Sitchez , sangtimene hennes og tvang henne til å fokusere oppmerksomheten på stemmen og bort fra pianoet. Hun hadde ønsket å bli profesjonell konsertpianist. Hun hadde tatt pianotimer hos den unge Franz Liszt og kontrapunkt- og harmoniklasser hos Anton Reicha , læreren til Liszt og Hector Berlioz , og venn av Ludwig van Beethoven . Det var med den største beklagelse hun forlot sitt sterke klaverkall, noe hun gjorde kun fordi hun ikke turte å være ulydig mot morens ønsker.

Hun forble en fremragende pianist hele livet, og spilte ofte duetter med vennen Frédéric Chopin , som godkjente at hun arrangerte noen av mazurkaene hans som sanger, og til og med hjalp henne med dette. Liszt, Ignaz Moscheles , Adolphe Adam , Camille Saint-Saëns og andre har lagt igjen beretninger om hennes utmerkede pianospill.

Etter Malibrans død i 1836, 28 år gammel, ble Pauline en profesjonell sanger, med et vokalområde fra C3 til F6. Imidlertid var hennes profesjonelle debut som musiker som pianist, akkompagnert av svogeren, fiolinisten Charles Auguste de Bériot .

Karriere

Viardot som Valentina og Alboni som Urbano i 1. akt av Meyerbeers Gli Ugonotti . Royal Italian Opera (Covent Garden) (1848) (litografi av John Brandard )

I 1837 ga 16 år gamle Pauline García sin første konsertopptreden i Brussel. Hun debuterte som Desdemona i Rossinis Otello i London i 1839. Dette viste seg å være sesongens overraskelse. Til tross for sine feil, hadde hun en utsøkt vokalteknikk kombinert med en forbløffende grad av lidenskap.

I en alder av 17 møtte hun og ble kurtisert av Alfred de Musset , som tidligere hadde blitt tatt sammen med søsteren Maria Malibran. Noen kilder sier at han ba om Paulines hånd i ekteskapet, men hun avslo. Imidlertid forble hun på god fot med ham i mange år. Hennes venn George Sand (som senere baserte heltinnen til hennes 1843-roman Consuelo på henne) hadde en rolle i å fraråde henne fra å akseptere de Mussets forslag, og dirigerte henne i stedet til Louis Viardot (1800–1883).

Viardot, en forfatter og direktør for Théâtre Italien og tjueen år eldre, var økonomisk trygg og ville være i stand til å gi Pauline mye mer stabilitet enn de Musset. Ekteskapet fant sted 18. april 1840. Han var 39 eller 40, hun 18. Han var hengiven til henne og ble lederen av hennes karriere. Barna hennes fulgte i hennes musikalske fotspor. Hennes sønn Paul ble konsertfiolinist, datteren Louise Héritte-Viardot ble komponist og forfatter, og to andre døtre ble konsertsangere.

Ekteskapet hennes stoppet ikke den jevne strømmen av forelskede menn. Spesielt den russiske romanforfatteren Ivan Turgenev ble lidenskapelig forelsket i henne etter å ha hørt hennes gjengivelse av Barberen fra Sevilla i Russland i 1843. I 1845 forlot han Russland for å følge Pauline og installerte seg til slutt i Viardot-husholdningen, behandlet hennes fire barn som sin egen, og forgudet henne til han døde. Hun kritiserte på sin side arbeidet hans og presenterte ham gjennom sine forbindelser og sosiale evner i det beste lys når de var offentlig. Den nøyaktige statusen til forholdet deres er et spørsmål om debatt. Andre menn som var nært knyttet til henne inkluderte komponistene Charles Gounod (hun skapte tittelrollen i hans opera Sapho ) og Hector Berlioz (som opprinnelig hadde henne i tankene for rollen som Dido i Les Troyens , men ombestemte seg, noe som førte til en avkjøling av forholdet hans til Viardots).

Kjent for sitt brede vokalspekter og sine dramatiske roller på scenen, ga Viardot forestillinger som inspirerte komponister som Frédéric Chopin , Berlioz, Camille Saint-Saëns (som dedikerte Samson og Delilah til henne, og ønsket at hun skulle synge tittelrollen, men hun gikk ned på grunn av sin alder), og Giacomo Meyerbeer , som hun opprettet Fidès for i Le prophète .

Pauline Viardot

Hun snakket flytende spansk, fransk, italiensk, engelsk, tysk og russisk , og komponerte sanger i en rekke nasjonale teknikker. Karrieren hennes tok henne til de beste musikkhallene over hele Europa , og fra 1843 til 1846 var hun permanent knyttet til Operaen i St. Petersburg , Russland.

Hun tilbrakte mange glade timer hjemme hos George Sand på Nohant, sammen med Sand og kjæresten Frédéric Chopin . Hun fikk ekspertråd av Chopin om hennes pianospill, hennes vokale komposisjoner og hennes arrangementer av noen av mazurkaene hans som sanger. Han hentet på sin side fra henne litt førstehåndskunnskap om spansk musikk. I juli 1847 tok Sands og Chopins forhold slutt. Viardot prøvde å helbrede riften og få de to sammen igjen, men til ingen nytte.

Hun arrangerte instrumentalverk av Joseph Haydn , Franz Schubert og Johannes Brahms som sanger. Hun var mezzosopran i Tuba mirum- satsen til Mozarts Requiem ved Chopins begravelse i Église de la Madeleine i Paris 30. oktober 1849, som hun fremførte sammen med en sopran, inkognito bak et svart teppe.

Hun sang tittelrollen til Glucks opera Orphée et Eurydice på Théâtre Lyrique i Paris i november 1859, regissert av Hector Berlioz som arrangerte operaen, og hun sang denne rollen over 150 ganger. Hun var godt kjent med Jenny Lind , den svenske sopranen og filantropen, som hadde vært elev av broren hennes.

En bemerkelsesverdig bemerkning fra henne ble gjort til den engelske sopranen Adelaide Kemble da de deltok på den sene konserten i London av den store italienske sopranen Giuditta Pasta , som klart var forbi sin beste alder. På spørsmål fra Kemble hva hun syntes om stemmen, svarte hun 'Ah! Det er en ruin , men så er Leonardos siste nattverd også .

I 1863 trakk Pauline Viardot seg fra scenen. Hun og familien forlot Frankrike på grunn av ektemannens offentlige motstand mot keiser Napoleon III og slo seg ned i Baden-Baden , Tyskland. I 1870 overtalte imidlertid Johannes Brahms henne til å synge i den første offentlige fremføringen av hans Alto Rhapsody , på Jena .

Salongen til Mme Viardot

Etter fallet av Napoleon III senere i 1870, vendte de tilbake til Frankrike, hvor hun underviste ved konservatoriet i Paris og frem til ektemannens død i 1883 presiderte en musikksalong i Boulevard Saint-Germain. Studentene hennes inkluderte Ada Adini , Désirée Artôt , Selma Ek , Emma Engdahl-Jägerskiöld , Marie Hanfstängl , Yelizaveta Lavrovskaya , Felia Litvinne , Emilie Mechelin , Aglaja Orgeni , Mafalda Salvatini , Raimund von zur-Mühlen , og Maria Wilhelm . Se: Liste over musikkelever etter lærer: T til Z#Pauline Viardot . Eleven hennes Natalia Iretskaya ble senere lærer for Oda Slobodskaya og Lydia Lipkowska , som igjen underviste Virginia Zeani . Hun var også gudmor til Artôts datter Lola Artôt de Padilla . I 1877 ble datteren hennes Marianne kort forlovet med Gabriel Fauré , men hun giftet seg senere med komponisten Alphonse Duvernoy .

Den 11. april 1873 dukket hun opp på Théâtre de l'Odéon i Paris i den første fremføringen av Jules Massenets oratorium Marie-Magdeleine .

Fra midten av 1840-tallet, til hun gikk av med pensjon, var hun kjent for sine opptredener i Mozarts opera Don Giovanni , en opera som familien hennes lenge hadde vært assosiert med (se "Tidlig liv" ovenfor). I 1855 hadde hun kjøpt Mozarts originale manuskript av operaen i London. Hun bevarte den i en helligdom i hjemmet hennes i Paris, hvor den ble besøkt av mange bemerkelsesverdige mennesker, inkludert Rossini , som forvansket, og Tchaikovsky , som sa at han var "i nærvær av guddommelighet". Den ble vist på Exposition Universelle i 1878, og på hundreårsutstillingen av Don Giovannis premiere i 1887. I 1889 kunngjorde hun at hun ville donere den til Conservatoire de Paris , og dette skjedde i 1892.

Død

I 1910 døde Pauline Viardot, 88 år gammel. Kroppen hennes er gravlagt på Montmartre-kirkegården , Paris, Frankrike. Villa Viardot i Bougival , nær Paris, var en gave til Viardots av Ivan Turgenev i 1874.

Komposisjoner

Portrett av Pauline Viardot (1853), av Eugène Pluchart

Viardot begynte å komponere da hun var ung, men det var aldri hennes intensjon å bli komponist. Komposisjonene hennes ble hovedsakelig skrevet som private stykker for elevene hennes med den hensikt å utvikle deres vokale evner. Hun komponerte mesteparten etter at hun gikk av i Baden-Baden . Men verkene hennes var av profesjonell kvalitet, og Franz Liszt erklærte at sammen med Pauline Viardot hadde verden endelig funnet en kvinnelig komponist.

Etter å ha som ung jente studert med Liszt og med musikkteoretikeren og komponisten Anton Reicha , var hun både en fremragende pianist og en fullstendig profesjonell musiker. Mellom 1864 og 1874 skrev hun tre salongoperaer - Trop de femmes (1867), L'ogre (1868) og Le dernier sorcier (1869), alle til libretti av Ivan Turgenev - og over femti Lieder . Hennes to gjenværende salongoperaer - Le conte de fées (1879) og Cendrillon (1904, da hun var 83) - var til hennes egne libretti. Operaene kan være små i skala; de ble imidlertid skrevet for avanserte sangere og noe av musikken er vanskelig.

Opera

Byste av Viardot 2004 av Birgit Stauch i Baden-Baden

Kor

  • Choeur bohémien
  • Choeur des elfes
  • Choeur de fileuses
  • La Jeune République

Sanger

  • Album av Mme Viardot-Garcia (1843)
  • L'Oiseau d'or (1843)
  • 12 Mazurkaer for stemme og piano – basert på Frédéric Chopins verk (1848)
  • Duo , 2 solostemmer og piano (1874)
  • 100 sanger inkludert 5 Gedichte (1874)
  • 4 Lieder (1880)
  • 5 Poésies toscanes-paroles av L. Pomey (1881)
  • 6 melodier (1884)
  • Airs italiens du XVIII siècle (overs. L. Pomey) (1886)
  • 6 chansons du XVe siècle
  • Album russe
  • Canti popolari toscani
  • Vokalarrangementer av instrumentalverk av Johannes Brahms , Joseph Haydn og Franz Schubert
Litografi av Pauline Garcia av Bernard-Romain Julien

Instrumental

  • 2 airs de ballet for piano (1885)
  • Défilé bohémien for piano 4 hender (1885)
  • Introduction et polonaise for piano 4 hands (1874)
  • Marche militaire for 2 fløyter og piccolo, 2 oboer, 2 messingkor (1868)
  • Mazourke for piano (1868)
  • 6 morceaux for fiolin og piano (1868)
  • Andre album russe for piano (1874)
  • Sonatine for fiolin og piano (1874)
  • Suite arménienne for piano for fire hender

Kilde: Rachel M. Harris, The Music Salon of Pauline Viardot

I populærkulturen

Pauline Viardot-García er en karakter i Alexander Chees roman fra 2016 The Queen of the Night , og dukket opp i hennes pensjonisttilværelse i Baden-Baden som lærer og mentor for den fiktive fortelleren.

Slektsforskning

Notater

Referanser

  • FitzLyon, april (1964). The Price of Genius: A Life of Pauline Viardot . London: Calder.
  • Harris, Rachel M. (2005). Musikksalongen til Pauline Viardot: Med hennes Salon Opera Cendrillon. Ph.D. avhandling. Baton Rouge: Louisiana State University. OCLC  60545918 . Elektronisk kopi .
  • Kendall-Davies, Barbara (2003). Livet og arbeidet til Pauline Viardot-Garcia. Vol. 1, Berømmelsesårene, 1836–1863 . Amersham: Cambridge Scholars. ISBN  1-904303-27-7 .
  • Kendall-Davies, Barbara (2012). Livet og arbeidet til Pauline Viardot-Garcia. Vol. 2, Nådens år, 1863–1910 . Amersham: Cambridge Scholars. ISBN  978-1-4438-4013-2 .
  • Mouchon, Jean-Pierre (juli 2000). "Correspondance de Pauline Viardot avec Éline Biarga, avec photos" ("Etude", n°14, juillet-août-septembre 2000, Association internationale de chant lyrique TITTA RUFFO, Marseille, Frankrike. Nettsted: titta-ruffo-international.jimdo. com .
  • Steen, Michael (2007). Enchantress of Nations. Pauline Viardot: Sopran, muse og elsker . Thriplow: Ikon. ISBN  978-1-84046-843-4 .
  • Borchard, Beatrix (2016). Pauline Viardot-Garcia: Fülle des Lebens . Köln: Böhlau Verlag. ISBN  978-3-412-50143-3 .
  • Borchard, Beatrix / Wigers, Miriam-Alexandra Wigbers (Red.) (2021). Pauline Viardot-Garcia – Julius Rietz. Der Briefwechsel 1858–1874 . Unter Mitarbeit von Juliette Appold, Regina Back, Martina Bick og Melanie Stier (= Viardot-Garcia-Studien 1). Hildesheim: Olms. ISBN  978-3-487-15981-2 .

Eksterne linker