Dante Gabriel Rossetti - Dante Gabriel Rossetti

Dante Gabriel Rossetti
Portrett av Dante Gabriel Rossetti ca. 1871, av George Frederic Watts
Portrett av Dante Gabriel Rossetti ca. 1871, av George Frederic Watts
Født Gabriel Charles Dante Rossetti 12. mai 1828 London, England
( 1828-05-12 )
Døde 9. april 1882 (1882-04-09)(53 år)
Birchington-on-Sea , Kent, England
Okkupasjon Poet, illustratør, maler
utdanning King's College School
Royal Academy
Ektefelle
​
​
( m.  1860; d.  1862)​
Signatur

Gabriel Charles Dante Rossetti (12.05.1828 - 09.04.1882), vanligvis kjent som Dante Gabriel Rossetti ( / r ə z ɛ t i / ), var en engelsk dikter, Tegner, maler, og oversetter, og medlem av Rossetti familien . Han grunnla Pre-Raphaelite Brotherhood i 1848 med William Holman Hunt og John Everett Millais . Rossetti skulle senere være hovedinspirasjonen for en andre generasjon kunstnere og forfattere påvirket av bevegelsen, særlig William Morris og Edward Burne-Jones . Hans arbeid påvirket også de europeiske symbolistene og var en viktig forløper for den estetiske bevegelsen .

Rossettis kunst ble preget av sin sensualitet og middelalderske vekkelse. Hans tidlige poesi ble påvirket av John Keats og William Blake. Hans senere poesi ble preget av den komplekse sammenkoblingen av tanke og følelse, spesielt i sonett -sekvensen, The House of Life . Poesi og image er nært knyttet sammen i Rossettis arbeid. Han skrev ofte sonetter for å følge bildene hans, fra The Girlhood of Mary Virgin (1849) og Astarte Syriaca (1877), mens han også skapte kunst for å illustrere dikt som Goblin Market av den berømte poeten Christina Rossetti , søsteren hans.

Rossettis personlige liv var nært knyttet til arbeidet hans, spesielt forholdet til modellene og musene Elizabeth Siddal (som han giftet seg med), Fanny Cornforth og Jane Morris .

Tidlig liv

Selvportrett , 1847
Original manuskript av Autumn Song av Rossetti, 1848, Ashley Library

Sønnen til den emigrerte italienske lærde Gabriele Pasquale Giuseppe Rossetti og kona Frances Mary Lavinia Polidori , Gabriel Charles Dante Rossetti ble født i London, 12. mai 1828. Familien og vennene hans kalte ham Gabriel, men i publikasjoner satte han navnet Dante først i ære for Dante Alighieri . Han var broren til dikteren Christina Rossetti , kritikeren William Michael Rossetti , og forfatteren Maria Francesca Rossetti . Faren var romersk katolikk , i hvert fall før ekteskapet hans, og moren var anglikaner ; tilsynelatende ble Gabriel døpt som og var en praktiserende anglikaner . John William Polidori , som hadde dødd syv år før hans fødsel, var Rossettis morbror. I løpet av barndommen var Rossetti hjemmeutdannet og gikk senere på King's College School , og leste ofte Bibelen , sammen med verkene til Shakespeare , Dickens , Sir Walter Scott og Lord Byron .

Den ungdommelige Rossetti beskrives som "egenbesatt, artikulert, lidenskapelig og karismatisk", men også "ivrig, poetisk og uanstrengt". Som alle søsknene hans, ønsket han å bli poet og gikk på King's College School , på sin opprinnelige beliggenhet nær Strand i London. Han ønsket også å være maler etter å ha vist en stor interesse for italiensk kunst fra middelalderen . Han studerte ved Henry Sass 'Drawing Academy fra 1841 til 1845, da han meldte seg inn på Antique School of the Royal Academy , som han forlot i 1848. Etter å ha forlatt Royal Academy, studerte Rossetti under Ford Madox Brown , som han beholdt et nært forhold til. forholdet gjennom livet.

Portrett av Dante Gabriel Rossetti ved 22 års alder av William Holman Hunt

Etter utstillingen av William Holman Hunts maleri The Eve of St. Agnes , søkte Rossetti Hunts vennskap. Maleriet illustrerte et dikt av John Keats . Rossettis eget dikt, " The Blessed Damozel ", var en etterligning av Keats, og han trodde Hunt kunne dele hans kunstneriske og litterære idealer. Sammen utviklet de filosofien om Pre-Raphaelite Brotherhood som de grunnla sammen med John Everett Millais .

Gruppens intensjon var å reformere engelsk kunst ved å avvise det de mente var den mekanistiske tilnærmingen som først ble vedtatt av de manistiske kunstnerne som etterfulgte Raphael og Michelangelo og det formelle treningsregimet som ble introdusert av Sir Joshua Reynolds . Deres tilnærming var å gå tilbake til de mange detaljene, intense farger og komplekse komposisjoner av italiensk og flamsk kunst fra Quattrocento . Den fremtredende kritikeren John Ruskin skrev:

Hver pre-Raphaelite landskapsmaleri er malt til siste berøring, i det fri, fra selve tingen. Hver pre-Raphaelite-figur, men studert i uttrykk, er et sant portrett av en levende person.

For den første utgaven av broderskapets magasin, The Germ , utgitt tidlig i 1850, bidro Rossetti med et dikt, "The Blessed Damozel", og en historie om en fiktiv tidlig italiensk artist inspirert av en visjon av en kvinne som bød ham kombinere det menneskelige og det guddommelige i sin kunst. Rossetti var alltid mer interessert i middelalderen enn i den moderne siden av bevegelsen, og jobbet med oversettelser av Dante og andre middelalderske italienske poeter, og adopterte de stilistiske egenskapene til de tidlige italienerne.

Karriere

The Girlhood of Mary Virgin (1849). Modellene var kunstnerens mor for Saint Anne og hans søster Christina for Jomfruen .

Begynnelser

Rossettis første store malerier i olje viser de realistiske egenskapene til den tidlige pre-Raphaelite-bevegelsen. Hans Girlhood of Mary Virgin (1849) og Ecce Ancilla Domini (1850) fremstiller Mary som en tenåringsjente. William Bell Scott så Girlhood pågår i Hunts studio og bemerket unge Rossettis teknikk:

Han malte i oljer med vannfargebørster, så tynt som i vannfarger, på lerret som han hadde grunnet med hvitt til overflaten var glatt som papp, og hver fargetone forble gjennomsiktig. Jeg så med en gang at han ikke var en ortodoks gutt, men handlet rent ut fra det estetiske motivet. Blandingen av geni og dilettantisme av begge menn lukket meg for øyeblikket, og vekket min nysgjerrighet.

Rammet av kritikk av sitt andre store maleri, Ecce Ancilla Domini , som ble utstilt i 1850, og den "stadig hysteriske kritiske reaksjonen som hilste på pre-rapaelittismen" det året, vendte Rossetti seg til akvareller, som kunne selges privat. Selv om arbeidet hans senere vant støtte fra John Ruskin, stilte Rossetti bare sjelden ut deretter.

Dante og middelalderen

I 1850 møtte Rossetti Elizabeth Siddal , en viktig modell for Pre-Raphaelite-malerne. I løpet av det neste tiåret ble hun musa, eleven og lidenskapen hans. De ble gift i 1860. Rossettis ufullstendige bilde Funnet , påbegynt i 1853 og uferdig ved hans død, var hans eneste store moderne liv. Den skildret en prostituert som ble løftet fra gaten av en country drover som kjenner igjen sin gamle kjæreste. Rossetti foretrakk imidlertid stadig mer symbolske og mytologiske bilder fremfor realistiske,

For mange år, Rossetti jobbet med engelske oversettelser av italiensk poesi inkludert Dante Alighieri 's La Vita Nuova (publisert som The Early italienske poeter i 1861). Disse og Sir Thomas Malory 's Le Morte d'Arthur inspirert hans kunst fra 1850-tallet. Han opprettet en metode for å male i akvareller, ved å bruke tykke pigmenter blandet med tyggegummi for å gi rike effekter som ligner på middelalderske belysning . Han utviklet også en ny tegneteknikk i penn og blekk. Hans første publiserte illustrasjon var "The Maids av Elfen-Mere" (1855), for et dikt av sin venn William Allingham , og han bidro to illustrasjoner til Edward Moxon er 1857-utgaven av Alfred Lord Tennyson 's dikt og illustrasjoner for verker av hans søster Christina Rossetti .

Hans visjoner om Arthursk romantikk og middelaldersk design inspirerte også William Morris og Edward Burne-Jones . Verken Burne-Jones eller Morris kjente Rossetti, men ble mye påvirket av verkene hans, og møtte ham ved å rekruttere ham som bidragsyter til Oxford og Cambridge Magazine som Morris grunnla i 1856 for å fremme ideene hans om kunst og poesi.

I februar 1857 skrev Rossetti til William Bell Scott :

To unge menn, projektorer fra Oxford og Cambridge Magazine, har nylig kommet til byen fra Oxford, og er nå veldig intime venner av meg. De heter Morris og Jones. De har gjort kunstnere i stedet for å ta en annen karriere som universitetet vanligvis leder til, og begge er menn med ekte geni. Jones design er underverk av finish og fantasifulle detaljer, uten sidestykke av noe som helst, med mindre kanskje Albert Dürer 's fineste verk.

Den sommeren besøkte Morris og Rossetti Oxford og fant debatthallen i Oxford Union under bygging, forfulgte en kommisjon for å male overveggene med scener fra Le Morte d'Arthur og dekorere taket mellom det åpne tømmeret. Sju kunstnere ble rekruttert, blant dem Valentine Prinsep og Arthur Hughes , og arbeidet ble raskt påbegynt. De fresker , gjort for tidlig og for fort, begynte å falme på en gang, og nå er knapt lesbare. Rossetti rekrutterte to søstre, Bessie og Jane Burden , som modeller for veggmaleriene i Oxford Union , og Jane ble Morris kone i 1859.

Bokkunst

Litteratur ble integrert i Pre-Raphaelite Brotherhoods kunstneriske praksis fra begynnelsen (inkludert Rossetti), med mange malerier med direkte litterære referanser. For eksempel skildrer John Everett Millais 'tidlige arbeid, Isabella (1849), en episode fra John Keats ' Isabella, eller Pot of Basil (1818). Rossetti var spesielt kritisk til den prangende utsmykningen av viktorianske gavebøker og søkte å avgrense bindinger og illustrasjoner for å stemme overens med prinsippene for den estetiske bevegelsen . Rossettis nøkkelbindinger ble designet mellom 1861 og 1871. Han samarbeidet som designer/illustratør med søsteren, poeten Christina Rossetti , om den første utgaven av Goblin Market (1862) og The Prince's Progress (1866). Et av Rossettis mest fremtredende bidrag til illustrasjon var samarbeidsboken Poems av Alfred, Lord Tennyson (utgitt av Edward Moxon i 1857 og kjent i daglig tale som 'Moxon Tennyson'). Moxon så for seg kongelige akademikere som illustratører for det ambisiøse prosjektet, men denne visjonen ble raskt forstyrret når Millais, et av grunnleggerne av Pre-Raphaelite Brotherhood, ble involvert i prosjektet. Millais rekrutterte William Holman Hunt og Rossetti til prosjektet, og involvering av disse kunstnerne omformet hele produksjonen av boken. Med henvisning til pre-Raphaelite-illustrasjonene, skrev Laurence Housman "[...] Illustrasjonene til Pre-Raphaelites var personlige og intellektuelle opplesninger av diktene de tilhørte, ikke bare ekko i tråd med tekstene. " Pre-Raphaelites visualisering av Tennysons dikt indikerte rekke muligheter for å tolke skriftlige arbeider, det samme gjorde deres unike tilnærming til å visualisere fortelling på lerretet.

Pre-Raphaelite illustrasjoner refererer ikke bare til teksten de vises i; de er snarere en del av et større kunstprogram: boken som helhet. Rossettis filosofi om illustrasjonens rolle ble avslørt i et brev fra 1855 til poeten William Allingham , da han skrev, med henvisning til arbeidet hans med Moxon Tennyson:

"Jeg har ikke begynt å designe for dem ennå, men jeg vil prøve Syndens syn og Palace of Art etc. - de der man kan allegorisere på sin egen krok, uten å drepe for seg selv og alle en tydelig idé om dikterens . "

Denne passasjen viser Rossettis ønske om ikke bare å støtte dikterens fortelling, men å lage en allegorisk illustrasjon som også fungerer separat fra teksten. I denne forbindelse går pre-Raphaelite-illustrasjoner utover å skildre en episode fra et dikt, men fungerer snarere som motivmalerier i en tekst. Illustrasjon er ikke underordnet tekst og omvendt. Omhyggelig og samvittighetsfullt håndverk praktiseres i alle aspekter av produksjonen, og hvert element, selv om det er kvalifisert kunstnerisk i seg selv, bidrar til et enhetlig kunstobjekt (boken).

Religiøs innflytelse på verk

Dante Gabriel Rossetti av George Wylie Hutchinson

England begynte å se en gjenoppliving av religiøs tro og praksis som begynte i 1833 og gikk videre til rundt 1845. Oxfordbevegelsen , også kjent som den traktariske bevegelsen, hadde nylig begynt et press mot restaurering av kristne tradisjoner som hadde gått tapt i Kirken . Rossetti og hans familie hadde deltatt i Christ Church, Albany Street siden 1843. Hans bror, William Michael Rossetti, registrerte at gudstjenestene hadde begynt å endre seg i kirken siden starten på den "høy anglikanske bevegelsen". Pastor William Dodsworth var ansvarlig for disse endringene, inkludert tillegg av den katolske praksisen med å plassere blomster og lys ved alteret. Rossetti og hans familie, sammen med to av hans kolleger (hvorav den ene grunnla Pre-Raphaelite Brotherhood ), hadde også deltatt på St. Andrews på Wells Street, en høy anglikansk kirke. Det bemerkes at den anglo-katolske vekkelsen veldig påvirket Rossetti på slutten av 1840-tallet og begynnelsen av 1850-tallet. De åndelige uttrykkene for maleriet The Girlhood of Mary Virgin, ferdig i 1849, er åpenbare for denne påstanden. Maleriets alter er dekorert på samme måte som et katolsk alter, noe som beviser hans kjennskap til den anglo-katolske vekkelsen. Temaet for maleriet, den salige jomfru, syr en rød klut, en betydelig del av Oxford -bevegelsen som la vekt på brodering av alterkluter av kvinner. Oxford Reformers identifiserte to hovedaspekter ved bevegelsen, at "slutten på all religion må være fellesskap med Gud", og "at Kirken ble innstiftet guddommelig nettopp for å få til fullbyrdelse."

Fra begynnelsen av brorskapets dannelse i 1848 inkluderte deres kunstverk emner av edel eller religiøs disposisjon. Målet deres var å formidle et budskap om "moralsk reform" gjennom stilen til verkene sine, og vise en "sannhet til naturen". Spesielt i Rossettis "Hand and Soul", skrevet i 1849, viser han hovedpersonen Chiaro som en kunstner med åndelige tilbøyeligheter. I teksten dukker Chiaros ånd opp for ham i form av en kvinne som instruerer ham om å "sette din hånd og din sjel til å tjene mannen sammen med Gud." Rossetti -arkivet definerer denne teksten som "Rossettis måte å konstellere sine forpliktelser til kunst, religiøs hengivenhet og en grundig sekulær historisme." På samme måte, i "The Blessed Damozel", skrevet mellom 1847 og 1870, bruker Rossetti bibelsk språk som "From the gold bar of Heaven" for å beskrive Damozel som ser ned til jorden fra himmelen. Her ser vi en sammenheng mellom kropp og sjel, dødelig og overnaturlig, et vanlig tema i Rossettis arbeider. I "Ave" (1847) venter Mary den dagen hun skal møte sin sønn i himmelen og forene det jordiske med det himmelske. Teksten fremhever et sterkt element i anglikansk mariansk teologi som beskriver Marias kropp og sjel etter å ha blitt antatt til himmelen. William Michael Rossetti , broren hans, skrev i 1895: "Han ble aldri bekreftet, bekjente ingen religiøs tro og praktiserte ikke vanlige religiøse observasjoner; men han hadde ... tilstrekkelig sympati med de abstrakte ideene og de ærverdige formene for kristendommen til å gå av og til. til en anglikansk kirke - veldig av og til, og bare som tilbøyeligheten styrte ham. "

En ny retning

Bocca Baciata (1859), modellert av Fanny Cornforth , signaliserte en ny retning i Rossettis arbeid ( Museum of Fine Arts, Boston )

Rundt 1860 kom Rossetti tilbake til oljemaleri og forlot de tette middelaldersammensetningene på 1850-tallet til fordel for kraftige nærbilder av kvinner i flate billedrom preget av tett farge. Disse maleriene ble en stor innflytelse på utviklingen av den europeiske symbolistiske bevegelsen. I dem ble Rossettis skildring av kvinner nesten obsessivt stilisert. Han fremstilte sin nye kjæreste Fanny Cornforth som et tegn på fysisk erotikk, mens Jane Burden, kona til forretningspartneren William Morris, ble glamorisert som en eterisk gudinne. "Som i Rossettis tidligere reformer, dukket den nye typen emne opp i sammenheng med en omfattende omkonfigurering av malepraksis, fra det mest grunnleggende nivået av materialer og teknikker til det mest abstrakte eller konseptuelle nivået av betydninger og ideer som kan bli legemliggjort i visuell form. " Disse nye verkene var ikke basert på middelalderisme, men på de italienske høyrenessansekunstnerne i Venezia , Titian og Veronese .

I 1861 Rossetti ble en av grunnleggerne partner i kunsthåndverk fast, Morris, Marshall, Faulkner & Co. med Morris, Burne-Jones, Ford Madox Brown , Philip Webb, Charles Faulkner og Peter Paul Marshall . Rossetti bidro med design for glassmalerier og andre dekorative gjenstander.

Rossettis kone, Elizabeth, døde av en overdose laudanum i 1862, muligens et selvmord, kort tid etter at han fødte et dødfødt barn. Rossetti ble stadig mer deprimert, og ved hans elskede Lizzies død begravet han hoveddelen av de upubliserte diktene hennes med henne på Highgate Cemetery , selv om han senere lot dem grave dem opp. Han idealiserte bildet hennes som Dantes Beatrice i en rekke malerier, for eksempel Beata Beatrix .

Albumutskrift av Dante Gabriel Rossetti av Charles Lutwidge Dodgson ( Lewis Carroll ; 1863)

Cheyne Walk år

Hjemmet hans på 16 Cheyne Walk , London

Etter konas død leide Rossetti et Tudor House på 16, Cheyne Walk , i Chelsea, hvor han bodde i 20 år omgitt av ekstravagante møbler og en parade med eksotiske fugler og dyr. Rossetti var fascinert av wombats , og ba venner om å møte ham i "Wombat's Lair" i London Zoo i Regent's Park , og tilbringe timer der. I september 1869 anskaffet han den første av to pet -wombats, som han kalte "Top". Den ble brakt til middagsbordet og fikk sove i det store midtpunktet under måltider. Rossettis fascinasjon for eksotiske dyr fortsatte gjennom hele livet, og kulminerte med kjøp av en lama og en tukan , som han kledde i en cowboyhatt og trente på å ri lamaen rundt spisebordet for moro skyld.

Rossetti opprettholdt Fanny Cornforth (beskrevet delikat av William Allington som Rossettis "husholderske") i sitt eget etablissement i nærheten i Chelsea, og malte mange vellystige bilder av henne mellom 1863 og 1865.

The Roman Widow (1874), Museo de Arte de Ponce , Puerto Rico

I 1865 oppdaget han den rødbrunhårede Alexa Wilding , en dressmaker og blivende skuespillerinne som var forlovet med å modellere for ham på heltid og satt for Veronica Veronese , The Blessed Damozel , A Sea-Spell og andre malerier. Hun satt for flere av hans ferdige verk enn noen annen modell, men det er relativt lite kjent om henne på grunn av mangelen på noen romantisk forbindelse med Rossetti. Han oppdaget henne en kveld i Strand i 1865 og ble umiddelbart slått av hennes skjønnhet. Hun gikk med på å sitte for ham dagen etter, men klarte ikke å komme. Han oppdaget henne igjen uker senere, hoppet fra førerhuset han var i og overtalte henne til å gå rett til studioet sitt. Han betalte henne en ukentlig avgift for å sitte alene for ham, redd for at andre artister kunne ansette henne. De delte et varig bånd; etter Rossettis død skal Wilding ha reist regelmessig for å plassere en krans på graven hans.

Jane Morris, som Rossetti hadde brukt som modell for Oxford Union veggmalerier han malte med William Morris og Edward Burne-Jones i 1857, satt også for ham i løpet av disse årene, hun "konsumerte og besatte ham i maling, poesi og liv" . Jane Morris ble også fotografert av John Robert Parsons , hvis fotografier ble malt av Rossetti. I 1869 leide Morris og Rossetti et landsted, Kelmscott Manor i Kelmscott , Oxfordshire, som et sommerhus, men det ble et tilfluktssted for Rossetti og Jane Morris for å ha en langvarig og komplisert forbindelse. De tilbrakte somre der med Morrises 'barn, mens William Morris reiste til Island i 1871 og 1873.

Rossetti leser bevis på ballader og sonetter på 16 Cheyne Walk , av Henry Treffry Dunn (1882)

I løpet av disse årene ble Rossetti seiret av venner, spesielt Charles Augustus Howell , for å hente ut diktene hans fra konas grav som han gjorde, og samlet dem og publiserte dem i 1870 i bindet Poems av GD Rossetti . De skapte kontrovers da de ble angrepet som symbolet på den "kjødelige poesiskolen" . Deres erotikk og sensualitet forårsaket krenkelser. Ett dikt, "Nuptial Sleep", beskrev et par som sovnet etter sex. Det var en del av Rossettis sonett -sekvens The House of Life , en kompleks serie med dikt som sporer den fysiske og åndelige utviklingen av et intimt forhold. Rossetti beskrev sonettformen som et "øyeblikksmonument", og antydet at den forsøkte å inneholde følelsene til et flyktig øyeblikk, og reflektere over betydningen av dem. House of Life var en serie samspillende monumenter for disse øyeblikkene - en forseggjort helhet laget av en mosaikk av intenst beskrevne fragmenter. Det var Rossettis viktigste litterære prestasjon. Samlingen inkluderte noen oversettelser, inkludert hans "Ballad Of Dead Ladies", en oversettelse fra 1869 av François Villons dikt " Ballade des dames du temps jadis ". (Ordet " yesteryear " er kreditert Rossetti som en neologisme som ble brukt for første gang i denne oversettelsen.)

I 1881 publiserte Rossetti et andre diktbind, Ballader og sonnetter , som inkluderte de resterende sonettene fra sekvensen The House of Life .

Dagsdrømmen (1880). Sitter er Jane Morris.
Alexa Wilding (1879)

Nedgang og død

Kritikeres vilde reaksjon på Rossettis første diktsamling bidro til et mentalt sammenbrudd i juni 1872, og selv om han begynte i Jane Morris på Kelmscott i september, tilbrakte han "dagene i en dis av kloral og whisky". Neste sommer ble han mye bedre, og både Alexa Wilding og Jane satt for ham på Kelmscott, hvor han laget en sjelfull serie med drømmelignende portretter. I 1874 reorganiserte Morris sitt dekorative kunstfirma og kuttet Rossetti ut av virksomheten, og den høflige fiksjonen om at begge mennene bodde hos Jane på Kelmscott kunne ikke opprettholdes. Rossetti forlot brått Kelmscott i juli 1874 og kom aldri tilbake. Mot slutten av livet sank han i en sykelig tilstand, mørket av sin narkotikaavhengighet til klorhydrat og økende mental ustabilitet. De siste årene tilbrakte han som eneboer på Cheyne Walk.

Påskedag, 1882, døde han på landstedet til en venn, hvor han hadde gått i et forgjeves forsøk på å gjenopprette helsen hans, som hadde blitt ødelagt av chloral ettersom kona hadde blitt ødelagt av laudanum . Han døde av Bright's Disease , en sykdom i nyrene som han hadde lidd av en stund. Han hadde vært hjemme i noen år på grunn av lammelse av beina, selv om hans kloravhengighet antas å ha vært et middel for å lindre smerter fra en ødelagt hydrocele -fjerning. Han hadde en tid lidd av alkoholpsykose forårsaket av store mengder whisky han brukte for å overdøve den bitre smaken av klorhydratet. Han blir gravlagt på kirkegården til All Saints i Birchington-on-Sea , Kent, England.

Graven til Dante Gabriel Rossetti på kirkegården til All Saints, Birchington-on-Sea

Samlinger og kritisk vurdering

Tate Britain , Birmingham , Manchester , Salford Museum and Art Galleries og Wightwick Manor National Trust, inneholder alle store samlinger av Rossettis verk; Salford ble testamentert en rekke verk etter LS Lowrys død i 1976. Lowry var president i Newcastle-baserte "Rossetti Society", som ble grunnlagt i 1966. Lowrys private samling av verk ble hovedsakelig bygget rundt Rossettis malerier og skisser av Lizzie Siddal og Jane Morris, og bemerkelsesverdige stykker inkluderte Pandora , Proserpine og en tegning av Annie Miller .

Blå plakett på 16 Cheyne Walk

I et intervju med Mervyn Levy forklarte Lowry sin fascinasjon for Rossetti -kvinnene i forhold til hans eget arbeid: "Jeg liker ikke kvinnene hans i det hele tatt, men de fascinerer meg, som en slange. Derfor kjøper jeg alltid Rossetti når jeg kan. Hans kvinner er egentlig ganske fryktelige. Det er som en venn av meg som sier at han hater arbeidet mitt, selv om det fascinerer ham. " Vennen Lowry refererte til var forretningsmannen Monty Bloom, som han også forklarte besettelsen hans for Rossettis portretter: "De er ikke ekte kvinner. [...] De er drømmer. [...] Han brukte dem til noe i tankene hans forårsaket av konas død. Jeg kan ta ganske feil der, men de kom alle etter hans kones død. "

Populariteten, hyppige reproduksjonen og generelle tilgjengeligheten av Rossettis senere malerier av kvinner har ført til denne assosiasjonen med "en sykelig og sløv sensualitet". Hans småskala tidlige arbeider og tegninger er mindre kjent, men det er i disse at hans originalitet, tekniske oppfinnsomhet og betydning i bevegelsen bort fra akademisk tradisjon best kan sees. Som Roger Fry skrev i 1916, "Rossetti mer enn noen annen kunstner siden Blake kan bli hyllet som en forløper for de nye ideene" i engelsk kunst.

Media

Film

Rossetti ble spilt av Oliver Reed i Ken Russells TV -film Dantes Inferno (1967). Pre-Raphaelite Brotherhood har vært gjenstand for to BBC- periodedramaer. Den første, The Love School , (1975) inneholder Ben Kingsley som Rossetti. Den andre var Desperate Romantics , der Rossetti spilles av Aidan Turner . Den ble sendt på BBC Two tirsdag 21. juli 2009.

Fjernsyn

Dr. Frasier Crane ( Kelsey Grammer ) vises i en episode av Cheers som Dante Gabriel Rossetti for hans Hallowe'en -drakt. Hans kone Dr. Lilith Sternin-Crane fremstår som Rossettis søster, Christina. Sønnen deres Frederick er kledd som Spiderman.

Skjønnlitteratur

Gabriel Rossetti og andre medlemmer av Rossetti -familien er karakterer i Tim Powers roman "Hide Me Among the Graves", der både Rossettis 'onkel John Polidori og Gabriels kone Lizzie fungerer som verter for vampyrvesener, og hvis innflytelse inspirerer det kunstneriske geni av familien.

Innflytelse

Rossettis dikt "The Blessed Damozel" var inspirasjonen til Claude Debussys kantate La Damoiselle élue (1888).

John Ireland (1879–1962) satte musikk som en av hans Three Songs (1926) , Rossettis dikt "The One Hope" fra Poems (1870).

I 1904 opprettet Ralph Vaughan Williams (1872-1958) sangsyklusen The House of Life fra seks dikt av Rossetti. En sang i den syklusen, Silent Noon, er en av Vaughan Williams mest kjente og hyppigst fremførte sanger.

I 1904 malte Phoebe Anna Traquair The Awakening , inspirert av en sonett fra Rossettis The House of Life .

Det er bevis som tyder på at en rekke malerier av Paula Modersohn-Becker (1876-1907) ble påvirket av pre-Raphaelite-maleren Dante Rossetti.

Utvalgte verk

Bøker

  • The Early Italian Poets (en oversettelse), 1861; utgitt på nytt som Dante and His Circle , 1874
  • Dikt , 1870; revidert og utgitt på nytt som dikt. En ny utgave , 1881
  • Ballader og sonnetter , 1881
  • The Collected Works of Dante Gabriel Rossetti , 2 bind, 1886 (posthum)
  • Ballader og fortellende dikt , 1893 (postume)
  • Sonnetter og lyriske dikt , 1894 (postume)
  • Verkene til Dante Gabriel Rossetti , 1911 (posthum)
  • Dikt og oversettelser 1850–1870, Together with the Prose Story 'Hand and Soul' , Oxford University Press, 1913

Doble arbeider

"Rossetti delte oppmerksomheten mellom maleri og poesi resten av livet" - Poetry Foundation

  • Aspecta Medusa (1865 oktober - 1868)
  • Astarte Syriaca (for et bilde; 1877 januar - februar; 1875–1877)
  • Beatrice, hennes Damozels og kjærlighet (1865?)
  • Beauty and the Bird (1855; 1858, 25. juni)
  • Den salige Damozel (1847–1870; 1871–1881)
  • Bocca Baciata (1859–1860)
  • Body's Beauty (1864–1869; 1866)
  • The Bride's Prelude [1848–1870 (circa)]
  • Cassandra (for en tegning; september 1869; 1860–1861, 1867, 1869)
  • Dantes drøm på dagen for Beatrice's død: 9. juni 1290 (1875 [?], 1856)
  • Dante Alighieri. “Sestina. Av Lady Pietra degli Scrovigni. ” (1848 [?], 1861, 1874)
  • Dante på Verona [1848–1850; 1852 (rundt)]
  • Dagsdrømmen (for et bilde; 1878–1880, 1880 september)
  • Death of A Wombat (6. november 1869)
  • Eden Bower [1863–1864 (circa) eller 1869 (circa)]
  • Fazios elskerinne (1863; 1873)
  • Fiammetta [for et bilde; 1878 (ca) 1878]
  • "Funnet" (for et bilde; 1854; 1881 februar)
  • Francesca Da Rimini. Dante (1855; 1862 september)
  • Guido Cavalcanti. "Ballata. Han avslører i en dialog sin økende kjærlighet til Mandetta. ” (1861)
  • Hånd og sjel (1849)
  • Hero's Lamp (1875)
  • Innledende sonett ("En sonett er et øyeblikks monument"; 1880)
  • Joan of Arc [1879 (uferdig), 1863, 1882]
  • La Bella Mano (for et bilde; 1875)
  • La Pia. Dante (1868–1880)
  • Lisa ed Elviro (1843)
  • Love's Greeting (1850, 1861, 1864)
  • Mary's Girlhood [for et bilde; 1848 (sonett I), 1849 (sonnet II)]
  • Maria Magdalena ved døren til fariseeren Simon (for tegning; 1853–1859; 1869)
  • Michael Scotts Wooing (for en tegning; 1853, 1869–1871, 1875–1876)
  • Mnemosyne (1880)
  • Gammel og ny kunst [gruppe på 3 dikt; 1849 (tekst); 1857 (bilde, ca)]
  • Om William Morris (1871 september)
  • Pandora (for et bilde; 1869; 1868–1871)
  • Parodi på “Onkel Ned” (1852)
  • Parted Love! [1869 september - 1869 november (ca.)]
  • Påsken i den hellige familie (for en tegning; 1849–1856; 1869 september)
  • Perlascura. Tolv mynter for en dronning (1878)
  • Portrettet (1869)
  • Proserpine (1872; 1871–1882)
  • Spørsmålet (for et design; 1875, 1882)
  • “Retro meg, Sathana!” (1847, 1848)
  • Tibullus 'retur til Delia (1853–1855, 1867)
  • A Sea-Spell (for et bilde; 1870, 1877)
  • The Seed of David (for et bilde; 1864)
  • Stillhet. For et design (1870, 1877)
  • Søster Helen [1851–1852; 1870 (ca.)]
  • Sorrentino (1843)
  • Soul's Beauty (1866; 1864–1870)
  • St. Agnes of Intercession (1850; 1860)
  • Troy Town (1863–1864; 1869–1870)
  • Venus Verticordia (for et bilde; 1868 16. januar; 1863–1869)
  • William og Marie. En ballade (1841)

Malerier

Ytterligere informasjon: Liste over malerier av Dante Gabriel Rossetti

Tegninger

  • La Belle Dame sans Merci (1848), penn og sepia med blyant

  • Tegning av Elizabeth Siddal -lesning (1854)

  • Hamlet og Ophelia (1858), tegning med penn og blekk

  • Tegning av Annie Miller (1860)

  • Portrett av Marie Spartali Stillman (1869)

  • Tegning av Fanny Cornforth, grafitt på papir (1869)

  • The Roseleaf ( Portrett av Jane Morris ; 1870), grafitt på vevd papir

  • Ligeia Siren (1873), farget kritt

Tresnitt illustrasjoner

  • The Maids of Elphen-Mere , Rossettis første publiserte tresnittillustrasjon (1855)

  • King Arthur and the Weeping Queens , en av to illustrasjoner av Rossetti for Edward Moxons illustrerte utgave av Tennyson's Poems (1857)

  • Golden Head av Golden Head , illustrasjon for Christina Rossettis Goblin Market og andre dikt (1862)

Dekorativ kunst

Karikaturer og skisser

  • En Wombats død (1869)

  • William Morris leser for Jane Morris mens hun tar vannet ved Bad Ems (1869)

  • Mrs. Morris and the Wombat (1869)

Se også

Referanser

Bibliografi

  • Ash, Russell (1995), Dante Gabriel Rossetti . London: Pavilion Books ISBN  978-1-85793-412-0 ; New York: Abrams ISBN  978-1-85793-950-7 .
  • Doughty, Oswald (1949), En viktoriansk romantiker: Dante Gabriel Rossetti . London: Frederick Muller.
  • Drew, Rodger (2006), The Stream's Secret: The Symbolism of Dante Gabriel Rossetti . Cambridge: The Lutterworth Press, ISBN  978-0-7188-3057-1 .
  • Fredeman, William E. (1971). Preludium til det siste tiåret: Dante Gabriel Rossetti sommeren 1872 . Manchester [Eng.]: John Rylands Library.
  • Fredeman, William E. (red.) (2002–08), The Correspondence of Dante Gabriel Rossetti . 7 bind. Cambridge: Brygger.
  • Hilton, Timothy (1970). Pre-Raphaelites . London: Thames and Hudson, New York: HN Abrams. ISBN  0810904241 .
  • Lucas, FL (2013), Dante Gabriel Rossetti - en antologi (dikt og oversettelser, med introduksjon). Cambridge University Press ISBN  9781107639799 [1]
  • Marsh, Jan (1996). Pre-Raphaelites: Deres liv i bokstaver og dagbøker . London: Collins & Brown.
  • McGann, JJ (2000). Dante Gabriel Rossetti og spillet som må være tapt . New Haven: Yale University Press.
  • Parry, Linda (1996), red., William Morris . New York: Abrams, ISBN  0-8109-4282-8 .
  • Pedrick, G. (1964). Livet med Rossetti: eller, Ingen påfugler tillatt . London: Macdonald. ISBN
  • Roe, Dinah: The Rossettis in Wonderland. En viktoriansk familiehistorie . London: Haus Publishing, 2011.
  • Rossetti, GD Livets hus
  • Rossetti, DG, og J. Marsh (2000). Samlede skrifter av Dante Gabriel Rossetti . Chicago: New Amsterdam Books.
  • Rossetti, DG, & WW Rossetti , red. (1911), verkene til Dante Gabriel Rossetti . Ellis, London. ( full tekst )
  • Sharp, Frank C. og Jan Marsh (2012), The Collected Letters of Jane Morris , Boydell & Brewer, London.
  • Simons, J. (2008). Rossettis Wombat: Pre-Raphaelites og australske dyr i viktoriansk London . London: Middlesex University Press.
  • Treuherz, Julian, Prettejohn, Elizabeth og Becker, Edwin (2003). Dante Gabriel Rossetti . London: Thames & Hudson, ISBN  0-500-09316-4 .
  • Todd, Pamela (2001). Pre-Raphaelites at Home , New York: Watson-Giptill Publications, ISBN  0-8230-4285-5 .

Eksterne linker