Diego Rivera - Diego Rivera
Diego Rivera | |
---|---|
Født |
Diego María de la Concepción Juan Nepomuceno Estanislao de la Rivera y Barrientos Acosta y Rodríguez
8. desember 1886
Guanajuato City , Mexico
|
Døde | 24. november 1957
Mexico by , Mexico
|
(70 år)
Nasjonalitet | Meksikansk |
utdanning | San Carlos Academy |
Kjent for | Maleri , veggmalerier |
Bemerkelsesverdig arbeid |
Man, Controller of the Universe , The History of Mexico , Detroit Industry Murals |
Bevegelse | Kubisme - Realisme - meksikansk muralisme |
Ektefelle (r) | |
Pårørende |
Marika Rivera (datter) Ruth Rivera Marín (datter) |
Diego María de la Concepción Juan Nepomuceno Estanislao de la Rivera y Barrientos Acosta y Rodríguez , kjent som Diego Rivera ( spansk uttale: [ˈdjeɣo riˈβeɾa] ; 8. desember 1886 - 24. november 1957), var en fremtredende meksikansk maler. Hans store fresker bidro til å etablere veggmaleri -bevegelsen i meksikansk og internasjonal kunst.
Mellom 1922 og 1953 malte Rivera veggmalerier i blant annet Mexico by , Chapingo og Cuernavaca , Mexico; og San Francisco , Detroit og New York City , USA. I 1931 ble det holdt en retrospektiv utstilling av verkene hans på Museum of Modern Art i New York; dette var før han fullførte sin serie med 27 veggmalerier kjent som Detroit Industry Murals .
Rivera hadde mange ekteskap og barn, inkludert minst en naturlig datter. Hans første barn og eneste sønn døde i en alder av to. Hans tredje kone var den andre meksikanske artisten Frida Kahlo , som han hadde et ustabilt forhold til som fortsatte til hennes død. Han ble gift femte gang, med sin agent.
På grunn av hans betydning i landets kunsthistorie, erklærte regjeringen i Mexico Riveras verk som monumentos historicos . Fra og med 2018 har Rivera rekorden for høyeste pris på auksjon for et verk av en latinamerikansk kunstner . Maleriet The Rivals fra 1931 , en del av rekordinnstillingen Collection of Peggy Rockefeller og David Rockefeller , solgte for 9,76 millioner dollar.
Personlige liv
Rivera ble født 8. desember 1886, som en av tvillinggutter i Guanajuato , Mexico , til María del Pilar Barrientos og Diego Rivera Acosta, et velstående par. Tvillingbroren Carlos døde to år etter at de ble født.
Hans mor María del Pilar Barrientos sies å ha converso -aner ( spanske forfedre som ble tvunget til å konvertere fra jødedom til katolisisme på 1400- og 1500 -tallet). Rivera skrev i 1935: "Min jødedom er det dominerende elementet i livet mitt", til tross for at han aldri ble oppdratt med å praktisere noen jødisk tro, følte Rivera at hans jødiske aner fortalte sin kunst og ga ham "sympati med de nedtrykte massene". Diego var av meksikansk, spansk, indisk, afrikansk, italiensk, jødisk, russisk og portugisisk avstamning.
Rivera begynte å tegne i en alder av tre, et år etter at tvillingbroren døde. Da han ble tatt for å tegne på veggene i huset, installerte foreldrene hans tavler og lerret på veggene for å oppmuntre ham.
Ekteskap og familier
Etter å ha flyttet til Paris, møtte Rivera Angelina Beloff , en kunstner fra det pre-revolusjonære russiske imperiet. De giftet seg i 1911, og hadde en sønn, Diego (1916–1918), som døde ung. I løpet av denne tiden hadde Rivera også et forhold til maleren Maria Vorobieff-Stebelska , som fødte en datter ved navn Marika Rivera i 1918 eller 1919.
Rivera skilt Beloff og giftet seg med Guadalupe Marín som sin andre kone i juni 1922, etter å ha kommet tilbake til Mexico. De hadde to døtre sammen: Ruth og Guadalupe.
Han var fremdeles gift da han møtte kunststudenten Frida Kahlo i Mexico. De begynte en lidenskapelig affære, og etter at han skilte seg med Marin, giftet Rivera seg med Kahlo 21. august 1929. Han var 42 år og hun var 22. Deres gjensidige utroskap og hans voldelige temperament resulterte i skilsmisse i 1939, men de giftet seg på nytt 8. desember 1940, i San Francisco , California.
Et år etter Kahlos død, 29. juli 1955, giftet Rivera seg med Emma Hurtado, hans agent siden 1946.
Personlig tro
Rivera var ateist . Veggmaleriet hans Drømmer om en søndag i Alameda skildret Ignacio Ramírez med et skilt hvor det sto "Gud eksisterer ikke". Dette arbeidet forårsaket furore, men Rivera nektet å fjerne påskriften. Maleriet ble ikke vist på ni år - før Rivera gikk med på å fjerne inskripsjonen. Han uttalte: "For å bekrefte 'Gud eksisterer ikke', trenger jeg ikke å gjemme meg bak Don Ignacio Ramírez; jeg er ateist og jeg anser religioner som en form for kollektiv nevrose."
Kunstopplæring og sirkel
Fra ti år studerte Rivera kunst ved Academy of San Carlos i Mexico City . Han ble sponset til å fortsette studiet i Europa av Teodoro A. Dehesa Méndez , guvernøren i delstaten Veracruz . Etter ankomsten til Europa i 1907 dro Rivera først til Madrid, Spania for å studere med Eduardo Chicharro .
Derfra dro han til Paris , Frankrike, en destinasjon for unge europeiske og amerikanske artister og forfattere, som bosatte seg i rimelige leiligheter i Montparnasse . Sirkelen hans besøkte La Ruche , der hans italienske venn Amedeo Modigliani malte portrettet hans i 1914. Hans vennekrets inkluderte Ilya Ehrenburg , Chaïm Soutine , Modigliani og kona Jeanne Hébuterne , Max Jacob , gallerieier Léopold Zborowski og Moise Kisling . Riveras tidligere elsker Marie Vorobieff-Stebelska (Marevna) hedret sirkelen i sitt maleri Hyllest til venner fra Montparnasse (1962).
I disse årene eksperimenterte noen fremtredende unge malere med en kunstform som senere skulle bli kjent som kubisme , en bevegelse ledet av Pablo Picasso og Georges Braque . Fra 1913 til 1917 omfavnet Rivera entusiastisk denne nye kunststilen. Rundt 1917, inspirert av Paul Cézannes malerier, beveget Rivera seg mot postimpresjonisme ved å bruke enkle former og store flekker med livlige farger. Maleriene hans begynte å tiltrekke seg oppmerksomhet, og han var i stand til å vise dem på flere utstillinger.
Rivera hevdet i sin selvbiografi at mens han var i Mexico, i 1904, hadde han engasjert seg i kannibalisme, og særlig likte smaken av hjerner. Denne påstanden har blitt ansett som saklig mistenkt eller utførlige løgner. Han skrev i sin selvbiografi: "Jeg tror at når mennesket utvikler en sivilisasjon som er høyere enn den mekaniserte, men fremdeles primitive som han har nå, vil det å spise menneskelig kjøtt bli sanksjonert. For da vil mennesket ha kastet av seg alle overtro og irrasjonelle tabuer . "
I de senere årene bodde Rivera i USA og Mexico. Han døde 24. november 1957.
Karriere i Mexico
I 1920, oppfordret av Alberto J. Pani , den meksikanske ambassadøren i Frankrike, forlot Rivera Frankrike og reiste gjennom Italia for å studere kunsten, inkludert fresker fra renessansen . Etter at José Vasconcelos ble utdanningsminister, returnerte Rivera til Mexico i 1921 for å engasjere seg i regjeringen sponset meksikansk veggmaleri program planlagt av Vasconcelos. Se også meksikansk muralisme . Programmet inkluderte meksikanske artister som José Clemente Orozco , David Alfaro Siqueiros og Rufino Tamayo , og den franske artisten Jean Charlot . I januar 1922 malte han-eksperimentelt i encaustic -sin første betydningsfulle veggmaleri Creation i Bolívar Auditorium på National Preparatory School i Mexico City mens han voktet seg selv med en pistol mot høyreorienterte studenter.
Høsten 1922 deltok Rivera i grunnleggelsen av Revolutionary Union of Technical Workers, Painters and Sculptors, og senere samme år begynte han i det meksikanske kommunistpartiet (inkludert sentralkomiteen ). Veggmaleriene hans, deretter kun malt i fresker , omhandlet det meksikanske samfunnet og gjenspeilte revolusjonen i 1910 . Rivera utviklet sin egen innfødte stil basert på store, forenklede figurer og dristige farger med en aztekisk innflytelse som tydelig finnes i veggmalerier ved sekretariatet for offentlig utdanning i Mexico City, startet i september 1922, beregnet på å bestå av hundre og tjuefire fresker, og ferdig i 1928. Riveras kunstverk, på en måte som ligner på Maya -stilene , forteller historier. Veggmaleriet En el Arsenal (I Arsenal) viser på høyre side Tina Modotti som holder et ammunisjonsbelte og vender mot Julio Antonio Mella , i en lett hatt, og Vittorio Vidali bak i en svart lue. Imidlertid inkluderer En el Arsenal- detaljer som vises ikke den beskrevne høyre side eller noen av de tre nevnte personene; i stedet viser den venstre side med Frida Kahlo som deler ut ammunisjon. Leon Trotsky bodde sammen med Rivera og Kahlo i flere måneder mens han ble eksilert i Mexico. Noen av Riveras mest kjente veggmalerier er omtalt på National School of Agriculture ( Chapingo Autonomous University of Agriculture) i Chapingo nær Texcoco (1925–27), i Cortés -palasset i Cuernavaca (1929–30) og National Palace i Mexico City (1929–30, 1935).
Rivera malte veggmalerier i hovedsalen og korridoren ved Chapingo Autonomous University of Agriculture (UACh). Han malte også et freskomaleri med tittelen Tierra Fecundada ( fruktbart land på engelsk) i universitetets kapell mellom 1923 og 1927. Fruktbart land skildrer de revolusjonære kampene til Mexicos bonde (bønder) og arbeiderklasser (industri) delvis gjennom skildring av hammer og sigd sammen med en stjerne i kapellet. På veggmaleriet peker en "propagandist" på en annen hammer og sigd. Veggmaleriet inneholder en kvinne med et øre av mais i hver hånd, som kunstkritiker Antonio Rodriguez beskriver som stemningsfull for den aztekiske gudinnen for mais i sin bok Canto a la Tierra: Los murales de Diego Rivera en la Capilla de Chapingo .
Likene til de revolusjonære heltene Emiliano Zapata og Otilio Montano er vist i graver, kroppen deres befrukter maisfeltet ovenfor. En solsikke i sentrum av scenen "glorifiserer de som døde for et ideal og blir gjenfødt, omformet, til den fruktbare kornåkeren i nasjonen", skriver Rodrigues. Veggmaleriet skildrer også Riveras kone Guadalupe Marin som en fruktbar naken gudinne og datteren Guadalupe Rivera y Marin som en kerub.
Veggmaleriet ble lettere skadet i et jordskjelv, men har siden blitt reparert og rørt opp, og forblir i uberørt form.
Senere år
Høsten 1927 dro Rivera til Moskva , Sovjetunionen, etter å ha godtatt en regjeringsinvitasjon om å delta i feiringen av 10 -årsjubileet for oktoberrevolusjonen . Året etter, mens han fortsatt var i Sovjetunionen, møtte han amerikanske Alfred H. Barr, Jr. , som snart skulle bli Riveras venn og beskytter. Barr var grunnlegger av Museum of Modern Art i New York City.
Selv om han fikk i oppdrag å male et veggmaleri for Red Army Club i Moskva, ble Rivera i 1928 beordret av myndighetene til å forlate landet på grunn av påstått engasjement i antisovjetisk politikk, så han returnerte til Mexico.
I 1929, etter mordet på tidligere president Álvaro Obregón året før, undertrykte regjeringen det meksikanske kommunistpartiet . Det året ble Rivera utvist fra festen på grunn av hans mistenkte trotskitiske sympati. I tillegg bemerket observatører at hans veggmaleri In the Arsenal fra 1928 inkluderer figurene til kommunistene Tina Modotti , cubanske Julio Antonio Mella og italienske Vittorio Vidali . Etter at Mella ble myrdet i januar 1929, angivelig av den stalinistiske leiemorderen Vidali, ble Rivera anklaget for å ha forhåndskunnskap om et planlagt angrep.
Etter å ha skilt sin tredje kone, Guadalupe (Lupe) Marin, giftet Rivera seg med den mye yngre Frida Kahlo i august 1929. De hadde møttes da hun var student, og hun var 22 år gammel da de giftet seg; Rivera var 42.
Også i 1929 ble den amerikanske journalisten Ernestine Evans 'bok The Frescoes of Diego Rivera utgitt i New York City; det var den første engelskspråklige boken om artisten. I desember godtok Rivera en kommisjon fra den amerikanske ambassadøren i Mexico om å male veggmalerier i Cortés -palasset i Cuernavaca , hvor USA hadde et konsulat.
I september 1930 godtok Rivera en kommisjon av arkitekt Timothy L. Pflueger for to arbeider knyttet til designprosjektene hans i San Francisco . Rivera og Kahlo dro til byen i november. Rivera malte et veggmaleri for City Club på San Francisco Stock Exchange for 2500 dollar. Han fullførte også en freskomaleri for California School of Fine Art, et verk som senere ble flyttet til det som nå er Diego Rivera Gallery ved San Francisco Art Institute .
I løpet av denne perioden jobbet og bodde Rivera og Kahlo i studioet til Ralph Stackpole , som hadde anbefalt Rivera til Pflueger. Rivera møtte Helen Wills Moody , en bemerkelsesverdig amerikansk tennisspiller, som modellerte for hans City Club -veggmaleri.
I november 1931 monterte Museum of Modern Art i New York City en retrospektiv utstilling av Riveras verk; Kahlo deltok med ham.
Mellom 1932 og 1933 fullførte Rivera en stor kommisjon: tjuesju freskomalerier, med tittelen Detroit Industry , på veggene i en indre domstol ved Detroit Institute of Arts . En del av kostnaden ble betalt av Edsel Ford , en del av gründeren.
Under McCarthyism på 1950 -tallet ble det plassert et stort skilt på gårdsplassen som forsvarte veggmaleriets kunstneriske fortjeneste mens han angrep politikken hans som "avskyelig".
Veggmaleriet hans Man at Crossroads , opprinnelig et verk med tre paneler, startet som en kommisjon for John D. Rockefeller, Jr. i 1933 for Rockefeller Center i New York City, ble senere fjernet. Fordi det inkluderte et portrett av Vladimir Lenin , tidligere leder for Sovjetunionen og marxistisk arbeiderinnhold, Rockefellers sønn, pressen og noen av publikum protesterte. Antikommunismen løp høyt i noen amerikanske kretser, selv om mange andre i denne perioden av den store depresjonen hadde blitt tiltrukket av bevegelsen som å tilby håp til arbeidskraft.
Da Diego nektet å fjerne Lenin fra maleriet, ble han beordret til å forlate USA. En av Diego's assistenter klarte å ta noen få fotografier av arbeidet, slik at Diego senere kunne gjenskape det. Den amerikanske poeten Archibald MacLeish skrev seks "ironi-ladede" dikt om veggmaleriet. New Yorker -magasinet publiserte EB Whites lette dikt, "Jeg maler det jeg ser: En ballade med kunstnerisk integritet", også som svar på kontroversen med antall sponsorer som fornærmet det.
Som et resultat av den negative publisiteten kansellerte tjenestemenn i Chicago sin kommisjon for Rivera om å male et veggmaleri til verdens verdensmesse i Chicago . Rivera ga ut en pressemelding og sa at han ville bruke de resterende pengene fra kommisjonen hans på Rockefeller Center til å male det samme veggmaleriet igjen og igjen, uansett hvor han ble spurt, til pengene gikk tom. Han hadde blitt betalt i sin helhet selv om veggmaleriet angivelig ble ødelagt. Det har gått rykter om at veggmaleriet ble dekket over i stedet for fjernet og ødelagt, men dette har ikke blitt bekreftet.
I desember 1933 kom Rivera tilbake til Mexico. Han malte Man på Crossroads i 1934 i Palacio de Bellas Artes i Mexico City, og kalte denne versjonen Man, Controller of the Universe .
5. juni 1940, invitert igjen av Pflueger, returnerte Rivera for siste gang til USA for å male et veggmaleri med ti paneler for Golden Gate International Exposition i San Francisco. Hans arbeid, Pan American Unity, ble fullført 29. november 1940. Rivera malte foran deltakerne på utstillingen, som allerede hadde åpnet. Han mottok 1000 dollar per måned og 1000 dollar for reiseutgifter. Veggmaleriet inneholder representasjoner av to av Pfluegers arkitektoniske verk, og portretter av Riveras kone, Frida Kahlo, treskjærer Dudley C. Carter og skuespillerinnen Paulette Goddard . Hun blir vist å holde Riveras hånd mens de planter et hvitt tre sammen. Riveras assistenter på veggmaleriet inkluderte Thelma Johnson Streat , en pioner afroamerikansk kunstner, danser og tekstildesigner. Veggmaleriet og dets arkiver er nå inneholdt av City College i San Francisco .
Medlemskap i AMORC
I 1926 ble Rivera medlem av AMORC, Ancient Mystical Order Rosae Crucis , en okkult organisasjon grunnlagt av den amerikanske okkultisten Harvey Spencer Lewis . I 1926 var Rivera blant grunnleggerne av AMORCs hytte i Mexico City, kalt Quetzalcoatl etter en gammel urfolksgud. Han malte et bilde av Quetzalcoatl for det lokale tempelet.
I 1954 prøvde Rivera å bli tatt opp igjen i det meksikanske kommunistpartiet. Han hadde blitt utvist delvis på grunn av hans støtte til Trotskij , som hadde blitt eksilert og myrdet år tidligere i Mexico. Rivera var pålagt å begrunne sine AMORC -aktiviteter. På det tidspunktet ekskluderte det meksikanske kommunistpartiet personer som var involvert i frimureri , og anså AMORC som mistenkelig lik frimureriet. Rivera fortalte sine spørre at ved å slutte seg til AMORC ønsket han å infiltrere en typisk "Yankee" organisasjon på vegne av kommunismen. Imidlertid hevdet han også at AMORC var "i hovedsak materialistisk , i den grad den bare innrømmer forskjellige tilstander av energi og materie, og er basert på gammel egyptisk okkult kunnskap fra Amenhotep IV og Nefertiti ."
Representasjon i andre medier
Diego Rivera har blitt fremstilt i flere filmer. Han ble spilt av Rubén Blades i Cradle Will Rock (1999), av Alfred Molina i Frida (2002), og (i en kort opptreden) av José Montini i Eisenstein i Guanajuato (2015).
Barbara Kingsolvers roman The Lacuna inneholder Rivera, Kahlo og Leon Trotsky som hovedpersoner.
Galleri
Malerier
Selvportrett med bredhatt , 1907, 84,5 × 61,5 cm. Museo Dolores Olmedo
Avila Morning (The Ambles Valley) , 1908, 97 × 123 cm. Museo Nacional de Arte
Gate i Ávila (Ávila landskap) , 1908, 129 × 141 cm. Museo Nacional de Arte
El Picador , 1909, 177 × 113 cm. Museo Dolores Olmedo
Huset på broen , 1909, 147 × 121 cm. Museo Nacional de Arte
After the Storm (The Grounded Ship) , 1910, 120,7 × 146,7 cm. Museo Nacional de Arte
Landskap , 1911. Frida Kahlo Museum .
Portrett av Adolfo Best Maugard , 1913, 227,5 × 161,5 cm. Museo Nacional de Arte
Solen bryter gjennom tåken , 1913, 83,5 × 59 cm. Museo Dolores Olmedo
Kvinnen ved brønnen , 1913, 145 × 125 cm. Museo Nacional de Arte
Vekkerklokken , 1914. Frida Kahlo Museum
To kvinner (Dos Mujeres, portrett av Angelina Beloff og Maria Dolores Bastian) , 1914, 197,5 × 161,3 cm. Arkansas kunstsenter
Ung mann med fyllepenn , 1914, 79,5 × 63,5 cm. Museo Dolores Olmedo
El Rastro , 1915, 27,5 × 38,5 cm. Museo Dolores Olmedo
Portrett av Ramón Gómez de la Serna , 1915, 109,6 × 90,2 cm. Latinamerikansk kunstmuseum i Buenos Aires
Zapata-stil landskap , 1915, 145 × 125 cm. Museo Nacional de Arte
Portrett av Marevna , ca 1915 , 145,7 × 112,7 cm. Art Institute of Chicago
Sittende kvinne (kvinner med en gitar) , 1915–16. Frida Kahlo -museet
Urban Landscape , 1916. Frida Kahlo Museum
Kniv og frukt foran vinduet , 1917, 91,8 × 92,4 cm. Museo Dolores Olmedo
Stilleben med redskaper , 1917, 71 × 54 cm. Museo Dolores Olmedo
Matematikeren , 1919, 115,5 × 80,5 cm. Museo Dolores Olmedo
Maternidad, Angelina y el niño Diego ( morskap, Angelina og barnet Diego ), ca. August 1916, olje på lerret, 134,5 × 88,5 cm, Museo de Arte Carrillo Gil. Dette verket er en del av Riveras Crystal Cubist -periode
Veggmalerier
Veggmaleri av utnyttelse av Mexico av spanske conquistadores, Palacio Nacional , Mexico by (1929–1945)
Veggmaleri av den aztekiske byen Tenochtitlan , Palacio Nacional, Mexico by
Veggmaleri av det aztekiske markedet i Tlatelolco , Palacio Nacional, Mexico by
Detalj av mennesket, kontrolleren av universet , fresken på Palacio de Bellas Artes som viser Leon Trotsky , Friedrich Engels og Karl Marx
Detalj av mennesket, kontrolleren av universet , fresken på Palacio de Bellas Artes som viser Vladimir Lenin
Veggmaleri Sueño de una Tarde Dominical en la Alameda Central i Mexico City, med Rivera og Frida Kahlo som står ved La Calavera Catrina
Veggmaleri på Palacio de Gobierno , Mexico by
Diego Riveras veggmaleri The History of Mexico på National Palace i Mexico City
Detalj av Mexicos historie som viser forrådt revolusjon i Palacio Nacional , Mexico by
Recreation of Man at the Crossroads (omdøpt til Man, Controller of the Universe ), opprinnelig opprettet i 1934 (detalj)
Detroit Industry , North Wall, 1932–33. Detroit Institute of Arts
Detroit Industry , South Wall , 1932–33. Detroit Institute of Arts
Skulpturer
Tlaloc -fontenen i Cárcamo de Dolores , Mexico by (1951)
3D -veggmaleri av Quetzalcóatl i Exekatlkalli (Casa de los Vientos) i Acapulco , Guerrero (1957)
Se også
- Anahuacalli -museet
- Krystallkubisme
- Elaine Hamilton-O'Neal
- Gabriel Bracho , venezuelansk veggmaler
- Cárcamo de Dolores
- Glorious Victory -maleri av Guatemalas statskupp i 1954 som CIA støttet for å styrte den demokratisk valgte guatemalanske presidenten Jacobo Arbenz .
- Liste over verk av Diego Rivera
- María Izquierdo
Referanser
Videre lesning
- Aguilar, Louis. " Detroit var musa for legendariske kunstnere Diego Rivera og Frida Kahlo ". Detroit News . 6. april 2011.
- Azuela, Alicia. Diego Rivera i Detroit . Mexico by: UNAM 1985.
- Bloch, Lucienne. "På plass med Diego Rivera." Art in America 74 (februar 1986, s. 102–23.
- Craven, David. Diego Rivera som episk modernist . New York: GK Hall 1997.
- Dickerman, Leah og Anna Indych-López. Diego Rivera: Veggmalerier for Museum of Modern Art . New York: Museum of Modern Art 2011.
- Downs, Linda. Diego Rivera: Detroit Industry Murals . Detroit: Detroit Institute of Arts 1999.
- Evans, Robert [Joseph Freeman]. "Maleri og politikk: saken om Diego Rivera." Nye messer (februar 1932) 22-25.
- González Mello, Renato. "Manuel Gamio, Diego Rivera og politikken i meksikansk antropologi." RES 45 (våren 2004) 161-85.
- Lee, Anthony. Maleri til venstre: Rivera, Radical Politics og San Franciscos offentlige veggmalerier . Berkeley og Los Angeles: University of California Press 1999.
- Linsley, Robert . "Utopia vil ikke bli tv: Rivera på Rockefeller Center." Oxford Art Journal 17, nr. 2 (1994) 48-62.
- Moyssén, Xavier, red. Diego Rivera: Textos de arte . Mexico by: UNAM 1986.
- Rivera, Diego. Arte y política , Raquel Tibol, red. Mexico by Grijalbo 1979.
- Rivera, Diego og Gladys March. My Life, Life: An Autobiography . New York: Dover Publications 1960.
- Rodrigues, Antonio. "Canto a la tierra: Los murales de Diego Rivera en la Capilla de Chapingo." (trans. Allyson Cadwell) Texcoco: Universidad Autonoma Chapingo, 1986 (1. opptrykk, 2000).
- Siqueiros, David Alfaro. "Riveras motrevolusjonære vei." Nye messer 29. mai 1934.
- Rochfort, Desmond. Meksikanske muralister: Orozco, Rivera, Siqueiros, 2. utgave . San Francisco: Chronicle Books 1998.
- Wolfe, Bertram. Det fantastiske livet til Diego Rivera . New York: Stein and Day 1963.
- Wolfe, Bertram og Diego Rivera. Portrett av Mexico . New York: Covici, Friede Publishers 1937.
Eksterne linker
- Creation (1931). Fra samlingene på Library of Congress
- Trials of the Hero-Twins (1931) Fra samlingene på Library of Congress
- Menneskelig offer før Tohil (1931) Fra samlingene på Library of Congress
- Diego Rivera på Curlie
- Diego Rivera diskografi på Discogs