I Capuleti ei Montecchi -I Capuleti e i Montecchi

I Capuleti ei Montecchi
Opera av Vincenzo Bellini
Giuditta Grisi og Amalia Schutz-Bellinis I Capuleti-La Scala 1830.jpg
Guiditta Grisi og Amalia Schutz
på La Scala, desember 1830
Librettist Felice Romani
Språk Italiensk
Basert på Luigi Scevola spiller Giulietta e Romeo
Premiere
11. mars 1830 ( 1830-03-11 )
Teatro La Fenice , Venezia

I Capuleti ei Montecchi ( The Capulets and the Montagues ) er en italiensk opera ( Tragedia lirica ) i to akter av Vincenzo Bellini . Den libretto av Felice Romani var en omarbeidelse av historien om Romeo og Julie for en opera av Nicola Vaccai kalt Giulietta e Romeo og basert på skuespillet av samme navn av Luigi Scevola skrevet i 1818, og dermed en italiensk kilde i stedet tatt direkte fra William Shakespeare .

Bellini ble overtalt til å skrive operaen for karnevalsesongen 1830 på Teatro La Fenice i Venezia , med bare halvannen måned tilgjengelig for komposisjon. Han lyktes med å tilegne seg en stor mengde musikk som tidligere var skrevet for hans mislykkede opera Zaira .

Den første forestillingen til I Capuleti ei Montecchi fant sted 11. mars 1830.

Sammensetningshistorie

Bellini i omtrent 1830
Mezzo
Giuditta Grisi,
sang Romeo

Etter Zaira

Etter den dårlige mottakelsen som Zaira mottok i Parma, returnerte Bellini til Milano i slutten av juni 1829 uten kontrakt for en ny opera i sikte. Giovanni Pacini , en annen katanesisk komponist, var fremdeles i Milano etter den godt mottatte premieren på Il Talismano , og han mottok tilbud om å komponere en opera for både Torino og Venezia for neste karnevalsesong. Han godtok begge tilbudene, men La Fenice impresario, Alessandro Lanari, inneholdt et forbehold om at hvis han ikke kunne oppfylle Venezia -kontrakten, ville den bli overført til Bellini.

Et fast tilbud om en kontrakt for en ny opera for Venezia dukket opp til høsten, en kontrakt som også inneholdt en bestemmelse om at Il pirata også ville bli gitt i løpet av karnevalsesongen 1830. I midten av desember var Bellini i Venezia hvor han hørte de samme sangerne som skulle opptre i Pirata : de var Giuditta Grisi, tenoren Lorenzo Bonfigli og Giulio Pellegrini.

Bellini i Venezia

Venezia
-impresario Alessandro Lanari
Soprano Rosalbina
Caradori-Allan,
sang Giulietta
Komponist
Giovanni Pacini
Maria Malibran som Romeo,
Bologna, 1832

Med repetisjoner for Pirata i gang i slutten av desember, fikk Bellini beskjed av Lanari om at det var tvilsomt om Pacini ville være til stede i tide for å sette opp en opera og at det skulle utarbeides en kontrakt for Bellini om å tilby en ny opera, men med forbehold om at den trer først i kraft 14. januar. Ved å godta tilbudet 5. januar, uttalte Bellini at han ville sette Romanis libretto for Giulietta Capellio , at han krevde 45 dager mellom mottak av librettoen og den første forestillingen, og at han ville godta 325 napoleoni d'oro (omtrent 8000 lire).

Den foreløpige kontraktsfristen ble forlenget til 20. januar, men på den datoen var Romani i Venezia, og hadde allerede bearbeidet mye av sin tidligere libretto som han hadde skrevet for Nicola Vaccais opera fra 1825, Giulietta e Romeo , kilden som var stykket med samme navn av Luigi Scevola i 1818. De to mennene satte i gang, men etter hvert som vinterværet i Venezia ble stadig dårligere, ble Bellini syk; han måtte imidlertid fortsette å jobbe under stort press innenfor en nå begrenset tidsplan. Etter hvert ble det enighet om revisjoner av Romanis libretto, en ny tittel ble gitt til verket, og Bellini vurderte poengsummen hans for Zaira for å se hvordan noe av musikken kunne settes til den nye teksten, men komponere delen av Romeo for Grisi. Han tok også Giuliettas " Oh quante volte " og Nelly's romanza fra Adelson e Salvini . Giulietta skulle synges av Rosalbina Caradori-Allan .

Prestasjonshistorie

Giuditta Pasta,
Romeo i 1833
Wilhelmine Schröder-Devrient,
Romeo i 1834 og 1835
Giuseppina Ronzi de Begnis, restaurerte Bellinis slutt, 1834

1800 -tallet

Ved premieren på I Capuleti ei Montecchi 11. mars 1830 kom suksessen for Bellini tilbake. Weinstock beskriver premieren som "en uklar og umiddelbar suksess", men den kunne bare spilles åtte ganger før La Fenice -sesongen stengte 21. mars. En lokalavis, I Teatri , rapporterte at "alt i betraktning har denne operaen av Bellini vekket like mye entusiasme i Venezia som La straniera vakte i Milano fra den første kvelden".

På dette tidspunktet visste Bellini at han hadde oppnådd berømmelse: da han skrev 28. mars, uttalte han at:

Min stil blir nå hørt på de viktigste teatrene i verden ... og med den største entusiasmen.

Før han forlot Venezia, ble Bellini tilbudt en kontrakt om å produsere en ny opera for La Fenice for karnevalsesongen 1830—31, og - da han kom tilbake til Milano - fant han også et tilbud fra Genova om en ny opera, men foreslått for samme tid periode, et tilbud han ble tvunget til å avvise.

Senere samme år utarbeidet Bellini en versjon av Capuleti for La Scala som ble gitt 26. desember, og senket Giuliettas del for mezzosopranen Amalia Schütz Oldosi .

Svært raskt etter premieren begynte det å bli gitt forestillinger over hele Italia i omtrent tretti forskjellige produksjoner frem til 1835. Den fortsatte å bli sett ganske regelmessig til slutten av 1860 -årene. Detaljer om europeiske produksjoner, som var mange og som begynte i Dresden 1. oktober 1831, fortsatte inn på 1840 -tallet. Operaen ble første gang satt opp i Storbritannia 20. juli 1833 og i USA 4. april 1837 på St Charles Theatre i New Orleans; senere ble de første amerikanske forestillingene gitt i Boston 13. mai 1847 og i New York 28. januar 1848.

I 1859 hadde en fransk versjon, oversatt av Charles Nuitter , premiere i Paris Opera . Den ble forberedt spesielt for sangeren Felicita von Vestvali , som sang Romeo. Publikum feiret forestillingene hennes entusiastisk og kritikerne sammenlignet Vestvali med Maria Malibran , Wilhelmine Schröder-Devrient og Rachel Félix . Napoleon III var så betatt av henne at han ga henne en solid sølv rustning for hennes opptreden.

1900 -tallet og utover

Moderne produksjoner har blitt montert ganske ofte, med 102 forestillinger på 27 produksjoner gitt i 24 byer siden 1. januar 2011 og frem til 2015. En San Francisco Opera -produksjon åpnet 29. september 2012 med Nicole Cabell og Joyce DiDonato som elskere, og begge sangere var en del av en Lyric Opera of Kansas City -produksjon i september 2013.

September 2014 presenterte Washington Concert Opera en konsertoppførelse av verket med Kate Lindsey som Romeo, Nicole Cabell som Giulietta og David Portillo som Tebaldo. Operaen ble også iscenesatt på Teatro Massimo Bellini i Catania i oktober 2014. I 2019 ble I Capuleti ei Montecchi fremført på Grimeborn Festival, Arcola Theatre, London.

Roller

Rolle Stemmetype Premiere Cast, 11. mars 1830
(Dirigent: -)
Tebaldo, trolovet med Giulietta tenor Lorenzo Bonfigli
Capellio, leder for Capuleti, far til Giulietta bass Gaetano Antoldi
Lorenzo, lege og fastholder av Capuleti bass Ranieri Pocchini
Romeo, leder av Montecchi mezzosopran ( en travesti ) Giuditta Grisi
Giulietta, forelsket i Romeo sopran Maria Caradori-Allan

Sammendrag

I denne versjonen av historien er Capuleti og Montecchi rivaliserende politiske fraksjoner ( henholdsvis Guelph og Ghibelline ) snarere enn Shakespeares "to husstander, begge like i verdighet". Capellio er far til Giulietta (Juliet) og lederen for Capuleti. Giulietta er trolovet med Tebaldo (Tybalt), men hun har allerede møtt og blitt forelsket i Romeo, leder for Montecchi (Montagues). Dette er en hemmelighet for alle unntatt Lorenzo (Lawrence), legen hennes og fortrolige. Ved å komplisere saker har Romeo utilsiktet drept sønnen til Capellio (broren til Giulietta) i kamp.

Sted: rundt slottet Capellio (Capulet) i Verona
Tid: 1200 -tallet

Sinfonia

Lov 1

Scene 1: Slottet

Capellio og Tebaldo henvender seg til sine tilhengere og råder avslag på et tilbud om fred som skal sendes av en utsending fra Romeo, mannen som hadde drept sønnen til Capellio. Tebaldo uttaler at han vil hevne drapet for å feire ekteskapet hans med Giulietta: ( Cavatina : È serbata a questo acciaro / "And reserved for this sword / is the revenge of your blood") og han oppfordrer Capellio til å fremskynde øyeblikket da han kan gifte seg med Giulietta og deretter hevne Capellio. Legen, Lorenzo, innvender at Giulietta er syk av feber, men Capellio børster advarselen til side og erklærer at bryllupet vil finne sted umiddelbart. Tebaldo forkynner sin kjærlighet til Giulietta: Sì: M'Abbraccia / "I love her so much / She is so dear to me". Capellios menn oppfordrer ham videre, og det blir lagt til rette for at bryllupet skal finne sted den dagen.

Mens mennene forkynner sitt hat mot Montecchi, går Romeo inn i dekke av en Montecchi -utsending, og tilbyr fred som skal garanteres ved ekteskapet mellom Romeo og Giulietta. Han forklarer at Romeo angrer på døden til Capellios sønn (Cavatina: Ascolta: Se Romeo t'uccise un figlio / "Lytt: Hvis Romeo drepte sønnen din / han brakte ham døden i kamp / Og du må klandre skjebnen"), og tilbyr ta plass som den andre sønnen for den gamle mannen. Capellio indikerer at Tebaldo allerede har påtatt seg denne rollen og - sammen med alle mennene hans - avviser alle ideer om fred: "Krig! Krig", forkynner mennene. Romeo godtar deres krigsutfordring : ( Cabaletta : La tremenda ultrice spada / "Romeo vil forberede seg på å svinge det fryktelige hevn -sverdet / Romeo godtar krigets utfordring.)

Scene 2: Giuliettas rom

Giulietta går inn og forkynner sin frustrasjon over alle bryllupsforberedelsene hun ser om henne. Resitativ: "Jeg brenner, en brann tærer meg helt. Forgjeves søker jeg trøst fra vinden ... Hvor er du Romeo?". Cavatina: Å! quante volte / "Å hvor mange ganger gråter jeg og ber himmelen for deg".

Lorenzo kommer inn og forklarer at han har sørget for at Romeo kommer til henne ved en hemmelig dør. Når Romeo kommer inn, prøver han å overtale Giulietta til å flykte med ham. Duetto: Romeo: Sì, fuggire: a noi non resta / "Ja, flykt, for oss er det ingen annen flukt"; han krever: "Hvilken makt er større for deg enn kjærlighet?", men hun motstår i navnet plikt, lov og ære og erklærer at hun foretrekker å dø av et knust hjerte. Romeo er fortvilet: Cantabile: Romeo: Ah crudel, d'onor ragioni / "Oh grusomme, du snakker om ære da du ble stjålet fra meg?" Giulietta svarer "Ah what more you ask of me?", Da blir situasjonen mer og mer umulig for dem begge i et tempo di mezzo der hver uttrykker sine motstridende følelser.

Lyden av bryllupsforberedelser høres: Giulietta oppfordrer Romeo til å flykte; han erklærer at han vil bli, og i en siste cabaletta der Romeo ber "Kom, ah Kom! Stol på meg", fortsetter Giulietta å stå imot. Hver blader.

Scene 3: En annen del av palasset

Capuleti feirer det kommende ekteskapet. Alle de forsamlede slutter seg til. Romeo går i forkledning og forteller Lorenzo, som umiddelbart kjenner ham igjen, at han venter på støtte fra soldatene sine, hvorav tusen er samlet kledd som Ghibelines og som har til hensikt å forhindre bryllupet. Lorenzo kommuniserer med ham, men plutselig skjer det væpnede angrepet av Montecchi når de strømmer inn i palasset, Romeo med dem. Giulietta er alene og klager over tingenes tilstand, Tace il fragor / "tumulten er over". Så ser hun Romeo, som har dukket opp, og igjen oppfordrer han henne til å stikke av med ham: "Jeg spør dette i navn til lovet kjærlighet", erklærer han. Capellio, Tebaldo og Ghibelines oppdager dem, og tror at Romeo fortsatt er Montecchi -utsending. Mens Giulietta prøver å skjerme ham for faren, forteller Romeo dem stolt hans sanne navn. Montecchi går inn for å beskytte ham, og i en samordnet finale som involverer alle fra begge fraksjonene, blir elskerne atskilt av familiemedlemmene og proklamerer til slutt: Al furor che si ridesta / "If all hope of ever see each again in life / this blir ikke den siste avskjeden ". Capellio, Tebaldo og Lorenzo blir en del av kvintettfinalen, da rekkene til tilhengerne av begge sider slutter seg til svelget.

Lov 2

Francesco Hayez, Romeo og Julies siste kyss

Scene 1: En annen del av slottet

Giulietta ble introdusert av en solo for cello, og venter på nyheter om kampene. Lorenzo kommer inn og forteller henne umiddelbart at Romeo lever, men hun blir snart ført bort til Tebaldos slott. Han tilbyr en løsning: at hun må ta en sovepotte som får det til å se ut som om hun er død. Hun vil deretter bli ført til familiens grav hvor han vil sørge for at Romeo og han selv er til stede når hun våkner. I en tilstand av ubesluttsomhet tenker hun på alternativene sine. (Aria: Morte io non temo, il sai / "Du vet at jeg ikke frykter døden, / jeg har alltid bedt deg om døden ...") og hun uttrykker tvil mens Lorenzo oppfordrer henne til å ta drikken, gitt at hun far er i ferd med å komme inn i rommet. Ved å ta flasken erklærer hun at "bare døden kan avskaffe meg fra min grusomme far".

Med sine tilhengere kommer Capellio for å be henne om å reise med Tebaldo ved daggry. Damene hennes ber faren om å være snillere mot henne. Hun uttaler at hun er nær døden, og ber om farens tilgivelse: Cabaletta: Ah! non poss'io partire / "Ah, jeg kan ikke gå uten din tilgivelse ..... La ditt sinne bare snu en gang til fred", men Capellio avviser henne og beordrer henne til rommet sitt. Deretter instruerer han mennene sine om å holde øye med Lorenzo som han mistenker; de blir beordret til ikke å la Lorenzo ha kontakt med noen.

Scene 2: Slottets eiendom

En orkester introduksjon går foran Romeos inngang og introduserer det Weinstock beskriver som "hans bitre resitativ", Deserto è il loco / "This place is abandoned", der han beklager Lorenzos tilsynelatende glemsomhet ved ikke å møte ham som planlagt. Deretter hører han støyen fra noen som kommer inn. Det er Tebaldo, og de to mennene begynner en sint duett (Tebaldo: Stolto! A un sol mio grido / "Med ett rop kommer tusen mann". Romeo: "Jeg håner deg. Du vil ønske Alpene og havet stod mellom oss"). Når de skal begynne å slåss, høres lyden av en begravelsesgang ( Pace alla tua bell'anima ). De stopper og lytter, først da innser de at det er en prosesjon for Giulietta. I en cabaletta -finale er rivalene samlet i anger og ber hverandre om døden mens de fortsetter å kjempe.

Scene 3: Gravene til Capuleti

Sammen med sine Montecchi -tilhengere kommer Romeo inn i graven til Capuleti. Tilhengerne sørger over Giuliettas død. Ved graven hennes og for å ta farvel, ber Romeo om at den skal åpnes. Han ber også om at Montecchi lar ham være i fred med Giulietta: Romanza: Deh! tu, bell'anima / "Ak! Du, rettferdige sjel / Stiger opp til himmelen / vender deg til meg, bær meg med deg". Når han innser at hans eneste handlemåte vil være døden, svelger han gift og, ved siden av henne, hører han et sukk, deretter lyden av stemmen hennes. Giulietta våkner og oppdager at Romeo ingenting visste om hennes simulerte død og hadde vært uvitende om Lorenzos plan. Giulietta oppfordrer ham til å dra sammen med henne, men Romeo sier at han må forbli der for alltid og forklarer at han allerede har handlet for å avslutte livet. I en siste cabaletta klemmer paret seg til hverandre. Så dør han og Giulietta, som ikke klarer å leve videre uten ham, faller død på kroppen hans. Capuleti og Montecchi skynder seg inn for å oppdage de døde elskerne, og Capellio krever hvem som er ansvarlig: "Du, hensynsløs mann", forkynner de alle.

Musikk

Musikklån

Musikolog Mary Ann Smart har undersøkt spørsmålet om Bellinis "lån", og hun bemerker: "Bellinis berømte skrupelløse holdning til matchning av musikk og poesi forhindret ham ikke i å låne fra seg selv like ofte som den notorisk økonomiske Handel og Rossini." Spesielt, med hensyn til I Capuleti , fortsetter hun:

Bellini mistet ingen tid med å redde mye av [ Zairas ] materiale, og gjenbrukte ikke færre enn åtte nummer i sin neste opera. Musikken som hadde sviktet så fullstendig i Parma ble hyllet i Venezia i sin nye form, sannsynligvis mer fordi Venezias publikum iboende var bedre disponert for Bellinis stil enn på grunn av noen estetisk forbedring. Men hvis vi kan ta Bellini på ordet, var den omfattende egenlåningen som var involvert i omarbeidelsen av Zaira som I Capuleti ikke noe lat svar på en truende frist: selv om han faktisk ble tvunget til å komponere raskere enn han likte, bemerket han gjentatte ganger om hvor hardt han jobbet, ved en anledning og klaget over at akt 1 -finalen i Capuleti - et av tallene som ble kopiert nesten bokstavelig talt fra Zaira, nesten hadde "gjort ham gal". Det store volumet av felles materiale i disse to operaene sikrer at dramatisk likhet mellom de resirkulerte melodiene i I Capuleti og deres opprinnelige inkarnasjoner i Zaira vil være unntaket fremfor regelen.

Smart gir deretter ett spesifikt eksempel der ordmåling (antall stavelser for hver linje, tradisjonelt skrevet i en bestemt måler av dikteren - librettisten - fra fem til åtte eller flere til hver verselinje) endres til å fungere i ny kontekst:

Hva skal vi gjøre med Bellinis beslutning om å bringe tilbake cabaletta for prima donna -sopranen i Zaira , et nummer hvis rådende stemning er svimmel forventning om et forestående bryllup, da Romeos klagende sakte bevegelse i siste akt av I Capuleti , sunget over Julies livløs kropp? Ikke bare blir en av Bellinis mest useriøse sopran -cabalettas tatt i bruk som en monolog som konfronterer døden, men tallet overføres fra den kvinnelige til den mannlige hovedrollen (selv om begge rollene blir sunget av kvinnelige stemmer, siden rollen som Romeo er skrevet for en mezzosopran). Og som for å understreke transformasjonens vold, er de poetiske tekstene i forskjellige versemetre - Zaira's cabaletta in settenari , Romeos i den mindre vanlige quinari Midlene som Bellini og Romani strukket Romeos quinari -linjer for å passe til en melodi opprinnelig tenkt for settenari er genial, oppnås ved å sette inn ordrepetisjoner mellom den andre og tredje stavelsen på hver linje.

Opptak

År Skuespillere
(Romeo, Giulietta, Tebaldo, Capellio, Lorenzo) 		Dirigent,
operahus og orkester 		Merkelapp
1958 Fiorenza Cossotto ,
Antonietta Pastori ,
Renato Gavarini,
Vittorio Tatozzi,
Ivo Vinco 		Lorin Maazel ,
RAI Orchestra and Chorus, Roma
(Innspilling av en forestillingssending 23. oktober)		 Lyd -CD: Myto
Cat: 00166
1966 Giacomo Aragall ,
Margherita Rinaldi ,
Luciano Pavarotti,
Nicola Zaccaria,
Walter Monachesi 		Claudio Abbado ,
Den Haag Orchestra og Teatro Comunale di Bologna Chorus, Den Haag
 Lyd -CD: Opera Magic's
Cat: OM24162
1968 Giacomo Aragall ,
Renata Scotto ,
Luciano Pavarotti,
Agostino Ferrin,
Alfredo Giacomotti 		Claudio Abbado ,
Teatro alla Scala Orchestra and Chorus, Milano
(Innspilling av en forestillingssending 8. januar)		 Lyd-CD: Opera Depot
Cat: 11160-2
1975 Janet Baker ,
Beverly Sills ,
Nicolai Gedda ,
Robert Lloyd ,
Raimund Herincx 		Giuseppe Patané ,
New Philharmonia Orchestra og John Alldis Choir		 Lyd-CD: EMI
Cat: 5 86055-2
1984 Agnes Baltsa ,
Edita Gruberova ,
Dano Raffanti ,
Gwynne Howell ,
John Tomlinson 		Riccardo Muti ,
Royal Opera House , Covent Garden Orchestra og Chorus		 Lyd -CD: EMI
Cat: 5 09144
1997 Vesselina Kasarova ,
Eva Mei,
Ramón Vargas ,
Umberto Chiummo,
Simone Alberghini		 Roberto Abbado ,
München Radioorkester og kor		 Lyd-CD: RCA Victor
Cat: 09026 68899-2
1998 Jennifer Larmore ,
Hei-Kyung Hong ,
Paul Groves,
Raymond Aceto,
Robert Lloyd 		Donald Runnicles ,
Scottish Chamber Orchestra and Chorus		 Lyd-CD: Teldec
Cat: 3984-21472-2
2005 Clara Polito,
Patrizia Ciofi ,
Danilo Formaggio,
Federico Sacchi,
Nicolo Amodio		 Luciano Acocella,
Orchestra Internazionale d'Italia		 Lyd-CD: Dynamisk
CDS 504/1-2;
DVD: Dynamic
33504
2008 Elīna Garanča ,
Anna Netrebko ,
Joseph Calleja ,
Tiziano Bracci,
Robert Gleadow		 Fabio Luisi ,
Wien symfoniorkester og Wiener Singakademie
spilt inn i Wien Konzerthaus, april		 Lyd -CD: Deutsche Grammophon
Cat: 477 8031
2014 Vivica Genaux,
Valentina Farcas,
Davide Giusti,
Fabrizio Beggi,
Ugo Guagliardo		 Fabio Biondi ,
Europa Galante og Belcanto Chorus
innspilt i Rieti (Teatro Flavio Vespasiano), Italia, i september 2014		 Lyd -CD: Glossa Music
Cat: GCD 923404
2016 Joyce DiDonato ,
Olga Kulchynska,
Benjamin Bernheim ,
Alexei Botnarciuc,
Roberto Lorenzi 		Fabio Luisi ,
Opernhaus Zürich orkester og refreng
Christof Loy , regissør 		DVD: Accentus
Cat: ACC10353

Referanser

Merknader

Kilder

Eksterne linker