Liste over komposisjoner av George Frideric Handel - List of compositions by George Frideric Handel
George Frideric Handel (23. februar 1685 - 14. april 1759) komponerte verk inkludert 42 operaer; 25 oratorier; mer enn 120 kantater , trioer og duetter ; mange arier ; oder og serenater ; solo og trio sonater ; 18 concerti grossi; og 12 orgelkonserter.
Samlede utgaver av Händels verk inkluderer Händel-Gesellschaft (HG) og Hallische Händel-Ausgabe (HHA), men den nyere Händel-Werke-Verzeichnis (HWV) -publikasjonen brukes nå ofte til å nummerere verkene hans. For eksempel kan Händels Messias refereres til som: HG xlv, HHA i/17 eller HWV 56. Noe av Händels musikk er også nummerert basert på innledende publikasjoner, for eksempel en publikasjon fra Walsh fra 1741 merket tolv av Händels concerti grossi som Opus 6 .
Operaer
HWV | Tittel | Premiere | Sted | Libretto | Merknader |
---|---|---|---|---|---|
1 | Almira | 8. januar 1705 | Oper am Gänsemarkt , Hamburg | Friedrich Christian Feustking , etter G. Pancieri | Singspiel |
2 | Nero | 25. februar 1705 | Oper am Gänsemarkt, Hamburg | Friedrich Christian Feustking | Musikk tapt |
3 | Florindo | 1708 | Oper am Gänsemarkt, Hamburg | Hinrich Hinsch | Bare en kopi av librettoen og fragmenter av musikken overlever |
4 | Daphne | 1708 | Oper am Gänsemarkt, Hamburg | Hinrich Hinsch | Musikk tapt |
5 | Rodrigo | 1707 | Firenze | etter F. Salvani | |
6 | Agrippina | Sent 1709 / tidlig 1710 | Teatro San Giovanni Grisostomo , Venezia | Vincenzo Grimani | |
7a/b | Rinaldo | 24. februar 1711 | Queen's Theatre , London | Giacomo Rossi /Aaron Hill, etter Torquato Tasso , La Gerusalemme liberata | |
8a/b/c | Il pastor fido | 22. november 1712 | Queen's Theatre, London | Giacomo Rossi, etter Guarini | 1712 -versjonen er 8a. De reviderte versjonene fra 1734 er betegnet 8c. Prologen Terpsicore lagt til den endelige versjonen er 8b. |
9 | Teseo | 10. januar 1713 | Queen's Theatre, London | Nicola Francesco Haym , etter Philippe Quinault | 5 akter |
10 | Silla | Juni 1713? | London? | Giacomo Rossi, etter Plutarch | Musikk gjenbrukes i Amadigi |
11 | Amadigi di Gaula | 25. mai 1715 | King's Theatre , London | Rossi eller Haym (?), Etter AH de la Motte, 1699 | |
12a/b | Radamisto | 27. april 1720 | King's Theatre, London | Haym (?), Etter D. Lalli | |
1. 3 | Muzio Scevola | 15. april 1721 | King's Theatre, London | Paolo Antonio Rolli, etter Silvio Stampiglia | bare Act 3 av Handel |
14 | Floridante | 9. desember 1721 | King's Theatre, London | Rolli, etter Francesco Silvani La costanza i trionfo | |
15 | Ottone | 12. januar 1723 | King's Theatre, London | Haym, etter SB Pallavicino | |
16 | Flavio | 14. mai 1723 | King's Theatre, London | Haym, etter M Norris | |
17 | Giulio Cesare | 20. februar 1724 | King's Theatre, London | Haym | |
18 | Tamerlano | 31. oktober 1724 | King's Theatre, London | Haym, etter Agostin Piovene og Nicholas Pradon | |
19 | Rodelinda | 13. februar 1725 | King's Theatre, London | Haym, etter Antonio Salvi, etter Pierre Corneille | |
20 | Scipione | 12. mars 1726 | King's Theatre, London | Rolli | |
21 | Alessandro | 5. mai 1726 | King's Theatre, London | O Mauro | |
22 | Admeto | 31. januar 1727 | King's Theatre, London | Haym | |
23 | Riccardo Primo | 11. november 1727 | King's Theatre, London | Rolli, etter Francesco Briani | |
A 2 | Genserico (eller Olibrio ) | Etter N. Beregan | Utarbeidet tidlig i 1728. Bare en del av akt I. Musikk som hovedsakelig ble brukt i Siroe og Tolomeo. | ||
24 | Siroe | 17. februar 1728 | King's Theatre, London | Haym, etter Metastasio | |
25 | Tolomeo | 30. april 1728 | King's Theatre, London | Haym, tilpasset fra Carlo Sigismondo Capece | |
26 | Lotario | 2. desember 1729 | King's Theatre, London | Etter Antonio Salvi | |
27 | Partenope | 24. februar 1730 | King's Theatre, London | Etter Silvio Stampiglia | |
28 | Poro | 2. februar 1731 | King's Theatre, London | Etter Metastasio | |
A 5 | Titus l'Empereur | Etter J. Racine: Bérénice | Bare en akt (de første tre scenene) med litt musikk brukt i Ezio . Komponert sent i 1731. | ||
29 | Ezio | 15. januar 1732 | King's Theatre, London | Metastasio | |
30 | Sosarme | 15. februar 1732 | King's Theatre, London | Etter Salvi | |
31 | Orlando | 27. januar 1733 | King's Theatre, London | Etter Capece, etter Ludovico Ariosto 's Orlando Furioso | |
32 | Arianna i Creta | 26. januar 1734 | King's Theatre, London | Etter Pietro Pariati | |
A 11 | Oreste | 18. desember 1734 | Covent Garden Theatre , London | Tilpasset fra GG Barlocci | Pasticcio , komponert i 1734. Musikk utelukkende av Handel. Overture publisert i HG bind 48 (s. 102). |
33 | Ariodante | 8. januar 1735 | Covent Garden Theatre, London | Etter Salvi, etter Ariostos Orlando Furioso | |
34 | Alcina | 16. april 1735 | Covent Garden Theatre, London | Etter Ariostos Orlando Furioso | |
35 | Atalanta | 12. mai 1736 | Covent Garden Theatre, London | Etter Belisario Valeriani | |
36 | Arminio | 12. januar 1737 | Covent Garden Theatre, London | Etter Salvi | |
37 | Giustino | 16. februar 1737 | Covent Garden Theatre, London | Tilpasset fra Pariatis Giustino , etter Nicolo Beregans Il Giustino | |
38 | Berenice | 18. mai 1737 | Covent Garden Theatre, London | Etter Salvi | |
39 | Faramondo | 3. januar 1738 | King's Theatre, London | Tilpasset fra Apostolo Zeno 's Faramondo | |
A 13 | Alessandro Severo | 25. februar 1738 | King's Theatre, London | Tilpasset fra Zeno | Pasticcio, komponert i 1738. Musikk utelukkende av Handel. Overture publisert i HG bind 48 (s. 104). |
40 | Serse ( Xerxes ) | 15. april 1738 | King's Theatre, London | Etter Stampiglia | |
A 14 | Giove i Argo | 1. mai 1739 | King's Theatre, London | Tilpasset fra AM Lucchini | Pasticcio, komponert i april 1739. Musikk utelukkende av Handel. Semi-iscenesatt. |
41 | Imeneo | 22. november 1740 | Teater i Lincoln's Inn Fields , London | Etter Stampiglias Imeneo | |
42 | Deidamia | 10. januar 1741 | Teater i Lincoln's Inn Fields, London | Rolli |
Tilfeldig musikk
HWV | Tittel | Premiere | Sted | Merknader |
---|---|---|---|---|
43 | Alkymisten | 14. januar 1710 | Queen's Theatre , London | Instrumental musikk for gjenoppliving av Ben Jonsons skuespill The Alchemist . Et arrangement av en anonym komponist av musikk fra Händels opera Rodrigo . |
44 | Comus | Juni 1745 | Ludlow Castle , Shropshire | Tre sanger og en trio skrevet som en del av et privat arrangement av John Miltons maske Comus . |
45 | Alceste | Ikke framført | En maske som ble skrevet for et uprodusert skuespill av Tobias Smollett . Musikk komponert mellom desember 1749 og januar 1750. | |
218 | Kjærligheten er bare sinnets skrøpelighet | 17. mars 1740 | Drury Lane Theatre , London | Sunget av fru Kitty Clive under hennes ytelse av William Congreve's The Way of the World (Act III). Musikk komponert i London, 1740 |
Oratorier
HWV | Tittel | Premiere | Sted | Libretto | Tekst | Merknader |
---|---|---|---|---|---|---|
46a | Il trionfo del Tempo e del Disinganno | Juni 1707 | Roma | Benedetto Pamphili | ||
46b | Il trionfo del Tempo e della Verità | 23. mars 1737 | London | Benedetto Pamphili | ||
47 | La resurrezione | 8. april 1708 | Roma | Carlo Sigismondo Capece | ||
48 | Brockes lidenskap | 23. mars eller 3. april 1719 | Hamburg -katedralen (muligens) | Barthold Heinrich Brockes | ||
50a | Esther | ? 1718 | sannsynligvis kanoner | John Arbuthnot | IMSLP . Basert på Alexander Pope sitt arbeid. | Opprinnelig en maske. |
50b | Esther | 1. mai 1732 | King's Theatre , London | John Arbuthnot | IMSLP . Basert på Alexander Pope sitt arbeid. | Inneholder tillegg av S. Humphreys |
51 | Deborah | 21. februar 1733 | King's Theatre, London | Samuel Humphreys | Stanford | |
52 | Athalia | 10. juli 1733 | Sheldonian Theatre , Oxford | Jean Racine ? | Stanford | |
53 | Saul | 16. januar 1739 | King's Theatre, London | Charles Jennens | Stanford | |
54 | Israel i Egypt | 4. april 1739 | King's Theatre, London | Charles Jennens? | Stanford | |
55 | L'Allegro, il Penseroso ed il Moderato | 27. februar 1740 | Teater i Lincoln's Inn Fields , London | Charles Jennens | Stanford . Basert på John Miltons arbeid. | |
56 | Messias | 13. april 1742 | New Music Hall, Dublin | Charles Jennens | Stanford | |
57 | Samson | 18. februar 1743 | Covent Garden Theatre , London | Newburgh Hamilton | Stanford | |
58 | Semele | 10. februar 1744 | Covent Garden Theatre, London | William Congreve | Stanford | En opera katalogisert som et oratorium |
59 | Joseph og hans brødre | 2. mars 1744 | Covent Garden Theatre, London | James Miller | Stanford | |
60 | Hercules | 5. januar 1745 | King's Theatre, London | Thomas Broughton | Stanford | |
61 | Belsasar | 27. mars 1745 | King's Theatre, London | Charles Jennens | Stanford | |
62 | Sporadisk oratorium | 14. februar 1746 | Covent Garden Theatre, London | Newburgh Hamilton | Stanford | |
63 | Judas Makkabæus | 1. april 1747 | Covent Garden Theatre, London | Thomas Morell | Stanford | |
64 | Joshua | 9. mars 1748 | Covent Garden Theatre, London | Thomas Morell | Stanford | |
65 | Alexander Balus | 23. mars 1748 | Covent Garden Theatre, London | Thomas Morell | Stanford | |
66 | Susanna | 10. februar 1749 | Covent Garden Theatre, London | Newburgh Hamilton? | Stanford | |
67 | Salomo | 17. mars 1749 | Covent Garden Theatre, London | Newburgh Hamilton? | Stanford | |
68 | Theodora | 16. mars 1750 | Covent Garden Theatre, London | Thomas Morell | Stanford | |
69 | Valget av Hercules | 1. mars 1751 | Covent Garden Theatre, London | Thomas Morell? | Stanford | |
70 | Jephtha | 26. februar 1752 | Covent Garden Theatre, London | Thomas Morell | Stanford | |
71 | Tidens og sannhetens triumf | 11. mars 1757 | Covent Garden Theatre, London | Thomas Morell? | Stanford |
Odes og masker
HWV | Tittel | Premiere | Sted | Tekst |
---|---|---|---|---|
72 | Aci, Galatea og Polifemo | 19. juli 1708 | Napoli | |
49a | Acis og Galatea (maske) | sannsynligvis 1718 | Cannons , nær London | |
49b | Acis og Galatea (serenata) | 10. juni 1732 | King's Theatre , London | Stanford |
73 | Parnasso i Festa | 13. mars 1734 | King's Theatre, London | |
74 | Ode for bursdagen til dronning Anne | 6. februar 1713 | Royal Palace i London | |
75 | Alexanders fest | 19. februar 1736 | King's Theatre, London | Stanford |
76 | Ode for St. Cecilia's Day | 22. november 1739 | Teater i Lincoln's Inn Fields , London | Stanford |
Kantater
HWV | Tittel | Komponert | Premiere | Sted | Merknader | Tekst |
---|---|---|---|---|---|---|
77 | Ah che pur troppo è vero | Firenze, ca. 1707 | ||||
78 | Ah! crudel, nel pianto mio | Roma, august 1708 | 2. september 1708 | Palazzo Bonelli, Roma | ||
79 | Diana cacciatrice eller Alla caccia | Roma, mai 1707 | Mai - juni 1707 | Vignanello | Kopiert for Francesco Ruspoli , 1707 | |
80 | Allor ch'io dissi addio | Roma, 1707–08 | ||||
81 | Alpestre monte | Firenze, ca. 1707 | ||||
82 | Amarilli vezzosa eller Daliso ed Amarilli eller Il duello amoroso | Roma, august 1708 | Sannsynligvis 28. oktober 1708 | Kopiert for Ruspoli, 1708 | ||
83 | Aminta e Fillide eller Arresta il passo | Tidlig 1708 | 14. juli 1708 | Roma | Kopiert for Ruspoli, 1708. Avsnittet "Chi ben ama" trykt separat i HG 52b | |
84 | Aure soavi e lieti | Roma, mai 1707 | Kopiert for Ruspoli, 1707 | |||
85 | Venus og Adonis eller Se hvor gråtende Venus står | London, ca. 1711 | Ingen autograf, autentisitet usikker | |||
86 | Bella ma ritrosetta | London, ca. 1717–18 | ||||
87 | Carco semper di gloria | London, 1737 | 16. mars 1737 | London | Variantinnsetting i "Cecilia, volgi un sguardo" (89), for fremførelser av Alexanders fest (HWV 75), 1737, inkludert musikk for castrato Domenico Annibali | |
88 | Care selve, aure grate | Roma, 1707–08 | ||||
89 | Cecilia, følger en sguardo | London, januar 1736 | 19. eller 25. (?) Februar 1736 | Covent Garden Theatre, London | Spilt mellom de to delene av Alexanders fest (HWV 75). | |
90 | Chi rapì la pace al core | Firenze, ca. 1706–07 | Kopiert for Ruspoli, 1709 | |||
91a | Clori, degli occhi miei | Firenze, slutten av 1707 | ||||
91b | Clori, degli occhi miei | London, etter 1710 | ||||
92 | Clori, mia bella Clori | Roma, 1707–08 | ||||
93 | Clori, ove sei? | Italia, 1707–08 | ||||
94 | Clori, si, ch'io t'adoro | Ingen autograf, tidligste kilde c. 1738–40 | ||||
95 | Clori, vezzosa Clori | Roma, juli/august 1708 | Kopiert for Ruspoli, 1708 | |||
96 | Clori, Tirsi e Fileno eller Cor fedele in vano speri | Roma, juli/september 1707 | Kopiert for Ruspoli, 14. oktober 1707. | |||
97 | Crudel tiranno Amor | London, juni 1721 | Sannsynligvis 5. juli 1721 | King's Theatre, Haymarket, London | Fremført på fordelskonserten for Margherita Durastanti. | |
98 | Cuopre tal volta il cielo | Italia, 1708 | ||||
99 | Il delirio amoroso eller Da quel giorno fatale | Roma, 14. januar 1707 eller før. | Mai 1707 | Kardinal Pamphilis palass | ||
100 | Da sete ardente afflitto | Italia, 1708–09 | Kopiert for Ruspoli, 1709. (HWV 101a & 101b: Dal fatale momento. Spurious, av F. Mancini). | |||
102a | Dalla guerra amorosa | Italia, 1708–09 | Versjon for bass. Kopiert for Ruspoli, 1709 | |||
102b | Dalla guerra amorosa | Italia, 1708–09 | Versjon for sopran. Kopiert for Ruspoli, 1709 | |||
103 | Deh! lasciate e vita e volo | London, ca. 1722–25 | Libretto -tekst av Paolo Antonio Rolli | |||
104 | Del bell'idolo mio | Roma, 1707–09 | Kopiert for Ruspoli i 1709, men muligens skrevet så tidlig som 1707. | |||
105 | Armida abbandonata eller Dietro l'orme fuggaci | Roma, juni 1707 | Muligens 26. juni 1707 | Palazzo Bonelli, Roma | Kopiert for Ruspoli, 1707, 1709. | |
106 | Dimmi, o mio cor | Italia, 1707–09 | Se note for HWV 132 | |||
107 | Ditemi, o piante | Roma, juli/august 1708 | Kopiert for Ruspoli, 1708 | |||
108 | Dolce mio ben, s'io taccio | Ingen autograf. Ingen kilde tilskrives Handel. | ||||
109a | Dolc'è pur d'amor l'affanno | London, ca. 1717–18 | Libretto? Tekst av Paolo Antonio Rolli | |||
109b | Dolc'è pur d'amor l'affanno | London,? Etter 1718 | Libretto:? Tekst av Paolo Antonio Rolli | |||
110 | Agrippina condotta a morire eller Dunque sarà pur vero | Italia, 1707–08 | Tidlig i 1708 | Først fremført av castratosopranen, Pasqualino Tiepoli | Libretto: Anonym | |
111a | E partirai, mia vita? | Italia, 1707–09 | ||||
111b | E partirai, mia vita? | London, ca. 1725–28 | ||||
112 | Figli del mesto cor | Sannsynligvis Italia, 1707–09 | Ingen autograf eller eksemplarer av italiensk periode | |||
113 | Figlio d'alte speranze | Firenze, 1706–07 | ||||
114 | Filli adorata e cara | Roma, 1707–08 | Kopiert for Ruspoli, 1709 | |||
115 | Fra pensieri quel pensiero | Italia, 1707–08 | ||||
116 | Fra tante pene | Firenze, 1706–07 | Kopiert for Ruspoli, 1709 | |||
117 | Hendel, non può mia musa | Juli/august 1708 | Kopiert for Ruspoli, 1708, 1709 | Libretto av kardinal Benedetto Pamphili | ||
118 | Ho fuggito Amore anch'io | London, ca. 1722–23 | Trykt uten siste aria i HG. | Libretto av Paolo Antonio Rolli | ||
119 | Echeggiate, festeggiate, numi eterni eller Io languisco fra le gioie | London, ca. 1710–12 | Delvis tapt. Fragmenter skrevet ut i feil rekkefølge i HG. | |||
120a | Irene, idolo mio | Italia, 1707–09 | Ingen autografer eller kopier i italiensk periode. | |||
120b | Irene, idolo mio | England, etter 1710 | Ingen autografer eller kopier i italiensk periode. | |||
121a | La Solitudine eller L'aure rist, il fresco rio | London, ca. 1722–23 | fragment | |||
121b | La Solitudine eller L'aure rist, il fresco rio | London, før 1718 | ||||
122 | Apollo e Dafne eller La terra è liberata | Hannover, 1710 | Sannsynligvis begynte Venezia, 1709 | |||
123 | Languia di bocca lusinghiera | Muligens komponert i Hannover, 1710 | ?fragment | |||
124 | Se ned, harmonisk helgen | c. 1736 | Februar 1736 | Covent Garden Theatre, London | Resitativ og aria; sannsynligvis et kassert fragment for "Alexanders fest" (HWV 75), 1736. Det dukket opp i kantaten HWV 89 | Libretto av Newburgh Hamilton, fra Cecilian Ode 1720. |
125a | Lungi da me, pensier tiranno | Italia, juli - september 1708 | 1. versjon; ingen autografer eller kopier i italiensk periode; en versjon kopiert for Francesco Ruspoli , 1708. | |||
125b | Lungi da me, pensier tiranno | London, etter 1710 | Andre versjon; ingen autografer. | |||
126a | Lungi da voi, che siete poli | Roma, juli/august 1708 | ||||
126b | Lungi da voi, che siete poli | Roma, 1708 | ||||
126c | Lungi da voi, che siete poli | Sannsynligvis London, etter 1710. | ||||
127a | Lungi dal mio bel nume | Roma, 3. mars 1708 | ||||
127b | Lungi dal mio bel nume | ? London, etter 1710 | ||||
127c | Lungi dal mio bel nume | London, ca. 1725–28 | ||||
128 | Lungi n'andò Fileno | Roma, august 1708 | Kopiert for Ruspoli, 1708 | |||
129 | Manca pur quanto sai | Roma, juli/august 1708 | Kopiert for Ruspoli, 1708 | |||
130 | Mentre il tutto è in furore | Roma, august 1708 | Kopiert for Ruspoli, 1708 | |||
131 | Menzognere speranze | Roma, september 1707 | Kopiert for Ruspoli, 1707 | |||
132a | Mi palpita il cor | ? London, etter 1710 | Lån: Versjon av "Dimmi, o mio cor" (HWV 106) med ny åpning. | |||
132b | Mi palpita il cor | ? London, etter 1718 | ||||
132c | Mi palpita il cor | ? London, etter 1710 | ||||
132d | Mi palpita il cor | ? London, ca. 1711–12 | ||||
133 | Ne 'tuoi lumi, o bella Clori | Roma, september 1707 | Kopiert for Ruspoli, 1707, 1709 | |||
134 | Pensieri notturni di Filli eller Nel dolce dell'oblio | Roma, 1707–08. Fullført 1709 | ||||
135a | Nel dolce tempo | Sannsynligvis Napoli, juni/juli 1708 | ||||
135b | Nel dolce tempo | London, etter 1710 | Ingen autografer og ingen tidlige kopier av italiensk periode. | |||
136a | Nell'Africane selve | Napoli, juni/juli 1708 | ||||
136b | Nell'Africane selve | London, etter 1710 | ||||
137 | Nella stagion che di viole e rose | Roma, april/mai 1707 | Kopiert for Ruspoli, 1707, 1709. Sannsynligvis komponert for sopranen, Margherita Durastanti. | |||
138 | Hyggelig, faen? che pensa? | ? Hannover, 1710 | ||||
139a | Ninfe e pastori | Roma, 1707–09 | Kopiert for Ruspoli, 1709 | |||
139b | Ninfe e pastori | Sannsynligvis London, etter 1710 | ||||
139c | Ninfe e pastori | London, ca. 1725–28 | ||||
140 | Nò se emenderá jamás | Roma, september 1707 | Kopiert for Ruspoli, 1707 | |||
141 | Non sospirar, non piangere | Firenze, høsten 1707 | ||||
142 | Notte placida e cheta | Roma, 1707–08 | Libretto anonym | |||
143 | Olinto pastore, Tebro fiume, Gloria eller O come chiare e belle | Roma, august/september 1708 | 9. september 1708 | Marquis Ruspolis Palazzo Bonelli | ? Kopiert for Ruspoli, 1708. Først fremført av sopranen Anna Marie di Piedz | |
144 | O lucenti, o sereni occhi | Roma, 1707 | ||||
145 | La Lucrezia eller Oh numi eterni | August 1708 | Kopiert for Ruspoli, 1709. Sannsynligvis komponert for sopranen, Margherita Durastanti. | Libretto av kardinal Benedetto Pamphili | ||
146 | Occhi miei che faceste? | Roma, 1707–08 | Kopiert for Ruspoli, 1709 | |||
147 | Partì, l'idolo mio | London, etter 1710 | Ingen autograf eller tidlige italienske kopier. | |||
148 | Poichè giuraro amore | Roma, tidlig 1707 | Kopiert for Ruspoli, 1707, 1709 | |||
149 | Qual sento io non conosciuto | Bare kilde c. 1738–40 | ||||
150 | Ero e Leandro eller Qual ti riveggio, oh Dio | Roma, 1707 | Avledet fra historien om Hero and Leander | Libretto? Kardinal Pietro Ottoboni. | ||
151 | Qualor crudele, sì ma vaga Dori | London, etter 1710 | Ingen autograf eller tidlige italienske kopier | |||
152 | Qualor l'egre pupille | Roma, september 1707 | Kopiert for Ruspoli, 1707 | |||
153 | Quando sperasti, o core | Sannsynligvis Napoli, juni/juli 1708 | Kopiert for Ruspoli, 1708 | |||
154 | Quel fior che all'alba -tur | London, ca. 1738–40 | Publisert i Handel (red. Burrows), "Sanger og kantater for sopran." | |||
155 | Sans y penser | Roma, september 1707 | Komponert i Italia. Kopiert for Ruspoli, 1707, 1709. | |||
156 | Sarai contenta un di | Firenze, 1706–07 | ||||
157 | Sarei troppo felice | Roma, september 1707 | Kopiert for Ruspoli, 1707, 1708 (ufullstendig) | Libretto av B. Pamphili. | ||
158a | Se pari è la tua fè | Roma, 1708 | Kopiert for Ruspoli, 1708, 1709. | |||
158b | Se pari è la tua fè | Sannsynligvis London, etter 1710 | ||||
158c | Se pari è la tua fè | London, ca. 1725–28 | ||||
159 | Se per fatale destino | Roma, tidlig 1707 | Kopiert for Ruspoli, 1707, 1709 | |||
160a | La bianca rosa eller Sei pur bella, pur vezzosa | Roma, tidlig 1707 | Kopiert for Ruspoli, 1707, 1709 | |||
160b | La bianca rosa eller Sei pur bella, pur vezzosa | London, ca. 1725–28 | ||||
160c | La bianca rosa eller Sei pur bella, pur vezzosa | London, ca. 1738–41 | ||||
161a | Sento là che ristretto | Roma, 1708–09 | ||||
161b | Sento là che ristretto | |||||
161c | Sento là che ristretto | London, ca. 1725–28 | ||||
162 | Siete rose ruggiadose | London, ca. 1711–12. | Sammensatt med variant | |||
163 | Solitudini care, amata libertà | London, etter 1710 | Ingen autografer eller tidlige italienske kopier | |||
164a | Il Gelsomino eller Son Gelsomino | London, ca. 1725–28 | ||||
164b | Il Gelsomino eller Son Gelsomino | London, ca. 1717–18 | ||||
165 | Spande ancor a mio dispetto | Italia, 1707–08 | ||||
166 | Splenda l'alba in oriente | London, ca. 1711–12 | Overlever bare i fragmentarisk form. | |||
167a | Stanco di più soffrire | Italia, 1707–08 | ||||
167b | Stanco di più soffrire | Roma, juli/august 1708 | ||||
168 | Partenza di GB eller Stelle, perfide stelle | Roma, 1707 | ||||
169 | Torna il core al suo diletto | Sannsynligvis Roma, 1707–08 | ||||
170 | Tra le fiamme (Il consiglio) | Roma, 1707 | Libretto av kardinal Benedetto Pamphili | |||
171 | Tu fedel? Kostnad du? | Firenze/Roma, 1706–07 | Kopiert for Ruspoli, 1707, 1708 | |||
172 | Udite il mio consiglio | Firenze, 1706–07 | Kopiert for Ruspoli, 1707 | |||
173 | Un'alma innamorata | Roma, mai 1707 | Juni 1707 | Sannsynligvis Vignanello | Kopiert for Ruspoli, 1707 | |
174 | Un sospir a chi si muore | Firenze, høsten 1707 | ||||
175 | Vedendo Amor | Roma, 1707–08 | ||||
176 | Amore uccellatore eller Venne voglia ad Amore | Roma, 1707–08 | ||||
177 | Zeffiretto, arresta il volo | Italia, 1707–09 | ? Kopiert for Ruspoli, 1709 |
Italienske duetter
HWV | Tittel | Komponert | Merknader | Tekst |
---|---|---|---|---|
178 | En mirarvi io son intentiono | ? Hannover, ca. 1711 | Første sats dukket opp igjen 2 år senere i Utrecht Jubilate (HWV 279) som "Vær sikker på at Herren han er Gud.". Langsom midtseksjon dannet grunnlaget for det siste refrenget til "Alcina" (HWV 34) i 1735. | |
179 | Ahi, nelle sorti umane | London, 31. august 1745 | ||
180 | Amor, gioje mi porge | Italia, ca. 1707–09 | ||
181 | Beato in ver chi può | London, 31. oktober 1742 | Italiensk versjon av Horace, "Beatus ille" | |
182a | Caro autor di mia doglia | Sannsynligvis Italia, ca. 1707–09 | ||
182b | Caro autor di mia doglia | London, ca. 1742 | ||
183 | Caro autor di mia doglia | Hannover, ca. 1710–12 | Spurious, av Reinhard Keizer. | |
184 | Che vai pensando, folle pensier | Italia, ca. 1707–09 | ||
185 | Bevare, raddoppiate | ? Hannover, ca. 1711 | Den andre satsen, "Nodi voi" finnes senere i Opus 1 sonater og også i concerti grossi samt forskjellige operaer og oratorier. | |
186 | Fronda leggiera e mobile | London, ca. 1745 | Åpningstemaet vises også i "Belshazzar" (HWV 61) samt Concerto a due cori nr. 1 (HWV 332) | |
187 | Giù nei Tartarei regni | Komponert: Italia, ca. 1707 | ||
188 | Langue, geme, e sospira | London, ca. 1722 | Tema for den andre satsen dukket senere opp som "Du har forhindret ham" i Coronation Anthem, "Kongen skal glede seg" (HWV 260) | Libretto av GD de Totis (fra opera, "La caduta del regno dell'Amazzoni"; 1690) |
189 | Nei, di voi non vuo 'fidarmi | London, 3. juli 1741 | Tematiske ideer fra 2 bevegelser brukt i "Messias" (HWV 56) | |
190 | Nei, di voi non vuo 'fidarmi | London, 2. november 1742 | ||
191 | Quando in calma ride il mare | Italia eller Hannover, ca. 1707–11 | ||
192 | Quel fior che all'alba -tur | London, 1. juli 1741 | 3. sats bruker tema fra, "Quel fior che all'alba ride," (HWV 154). Tematiske ideer fra 2 bevegelser brukt i "Messias" (HWV 56) | |
193 | Se tu non lasci amore | London, ca. 1722 (? 1711) | Tematisk idé fra første sats brukt i "Messias" (HWV 56) som duetten, "Oh death, where is your sting." Deler av den avsluttende bevegelsesbruken i Esther (HWV 50a), 1718, og det er snev av den berømte Airen fra "Water Music". | |
194 | Sono liete, heldig | ? Hannover, ca. 1710–11 | Den siste bevegelsen ble senere brukt i ouverturen til "Judas Maccabeus" (HWV 63). | |
195 | Spero indarno | London, ca. 1730–40 | Enkeltsats, kun kjent fra kopier. Autentisitet usikker. | |
196 | Tacete, ohimè, tacete | Italia, ca. 1707–09 | Libretto av Francesco de Lemene (1692) som vises under tittelen "Amor dorme" i hans "Poesie Diverse." | |
197 | Tanti strali al sen mi scocchi | ? Hannover, ca. 1711 | Fugal -bevegelse senere brukt i "Solomon" (HWV 67) for "Take him all." | |
198 | Troppo cruda, troppo fiera | ? Hannover, ca. 1711 | Autograf tapt. | |
199 | Va, speme infida | ? Hannover, ca. 1711 | Autograf tapt. |
Italienske trioer
HWV | Tittel | Komponert | Merknader | Tekst |
---|---|---|---|---|
200 | Quel fior che all'alba -tur | ? Italia, ca. 1707–09 | To versjoner, litt forskjellige tekster. | |
201a | Se tu non lasci amore | Napoli, 12. juli 1708 | ||
201b | Se tu non lasci amore | 1708 | Første sats lengre i Napoli autograf enn i de fleste eksemplarer. |
Salmer
HWV | Tittel | Stemme | Komponert | Merknader | Tekst |
---|---|---|---|---|---|
202 | Künft'ger Zeiten eitler Kummer | Sopran | London, ca. 1724–26 | av BH Brockes fra "Irdisches Vergnügen in Gott." | |
203 | Das zitternde Glänzen der spielenden Wellen | Sopran | London, ca. 1724–26 | av BH Brockes fra "Irdisches Vergnügen in Gott." | |
204 | Süsser Blumen Ambraflocken | Sopran | London, ca. 1724–26 | av BH Brockes fra "Irdisches Vergnügen in Gott." | |
205 | Süsse Stille, sanfte Quelle ruhiger Gelassenheit | Sopran | London, ca. 1724–26 | av BH Brockes fra "Irdisches Vergnügen in Gott." | |
206 | Singe, Seele, Gott zum Preise | Sopran | London, ca. 1724–26 | av BH Brockes fra "Irdisches Vergnügen in Gott." | |
207 | Meine Seele hört im Sehen | Sopran | London, ca. 1724–26 | av BH Brockes fra "Irdisches Vergnügen in Gott." | |
208 | Die ihr aus dunkeln Grüften | Sopran | London, ca. 1724–26 | av BH Brockes fra "Irdisches Vergnügen in Gott." | |
209 | In den angenehmen Büschen | Sopran | London, ca. 1724–26 | av BH Brockes fra "Irdisches Vergnügen in Gott." | |
210 | Flammende Rose, Zierde der Erden | Sopran | London, ca. 1724–26 | av BH Brockes fra "Irdisches Vergnügen in Gott." | |
284 | Syndere adlyder evangeliets ord (invitasjonen) | Sopran | c. 1747 | Sannsynligvis på forespørsel fra Priscilla Rich. | av Charles Wesley. |
285 | O Guddommelige kjærlighet, hvor søt du er (ønsker å elske) | Sopran | c. 1747 | Sannsynligvis på forespørsel fra Priscilla Rich. | av Charles Wesley. |
286 | Gled deg, Herren er konge (om oppstandelsen) | Sopran | c. 1747 | Sannsynligvis på forespørsel fra Priscilla Rich. | av Charles Wesley. |
Italienske arier
HWV | Tittel | Stemme | Komponert | Tekst |
---|---|---|---|---|
211 | Aure dolci, deh, spirate | Alt | London, ca. 1722–26 | |
212 | Con doppia gloria mia | Sopran | London, ca. 1722–26 | |
213 | Con lacrime sì belle | Alt | London, ca. 1717–18 | |
214 | Dell'onda instabile | Alt | London, ca. 1749 | |
215 | Col valor del vostro brando | Sopran | London, ca. 1711–13 | |
216 | Impari del mio core | Sopran | London, ca. 1749 | |
217 | L'odio, sì, ma poi ritrovò | Alt | London, ca. 1722–26 | |
219 | Non so se avrai mai bene | Sopran | London, ca. 1710–18 | |
220 | Per dar tempo al mio tormento | Sopran | London, ca. 1749 | |
221 | Quant'invidio tua fortuna | Sopran | London, ca. 1749 | |
222 | Quanto più amara fu sorte crudele | Sopran | London, ca. 1721–23 | |
223 | S'un dì m'appaga, la mia crudele | Sopran | London, ca. 1738–41 | |
224 | Sì, grusom, tornerà | Sopran | London, ca. 1738–41 | |
225 | Spera chi sa perchè la sorte | Alt | London, ca. 1717–18 | |
227 | Vo 'cercando tra fiori | Sopran | London, ca. 1726 |
Engelske sanger
HWV | Tittel | Stemme | Komponert | Merknader | Tekst |
---|---|---|---|---|---|
226 | Hunting Song or The morning er sjarmerende | Tenor | 1743 | Stemme i diskantnøkkel. Autograf, som overlever, ble presentert for Legh i 1751 | av Charles Legh. Komponert i London |
228-1 | De ulykkelige elskerne: Da Celias dødelige piler fløy | Sopran | c. 1730 | ||
228-2 | Sjarmerende Cloris: Spør ikke årsaken / Den stakkars hyrden: Solen ble senket under åsene | Sopran | c. 1730 | ||
228-3 | Som på en solskinns sommerdag | Sopran | c. 1729 | ||
228-4 | Bacchus -tale i ros av vin: Bacchus en dag som strider homofilt | Sopran | c. 1730 | ||
228-5 | The Polish Minuet eller Miss Kitty Grevil's Delight: Charming er din form og luft | Sopran | c. 1720 | ||
228-6 | Sjømannsklagen: Kom og hør på mitt dude / Hosier's Ghost: Like near Portobello lie | Sopran | c. 1735 | ||
228-7 | Di godere ha speranza il mio core / Oh my dearest, my lovely creature | Sopran | c. 1719 | ||
228-8 | The forsaken Maid's Complaint: Faithless utakknemlig / The letted Swain: Cloe viser seg falsk | Sopran | c. 1720 | ||
228-9 | Fra sorgerende opprør eller En sang om seieren oppnådd over opprørerne av hans kongelige høyhet hertugen av Cumberland | Tenor | 1746 | Første forestilling: Sunget av Thomas Lowe i Vauxhall Gardens, 15. mai 1746. Komponert for å feire hertugen av Cumberlands nederlag av jakobittiske styrker ved Culloden 16. april 1746 | |
228-10 | Den forlatte nymfen: Guardian Angels beskytter meg nå | Sopran | c. 1735 | ||
228-11 | Jeg liker den store ungdommen som er gratis | Sopran | 1737 | Første forestilling: 28. februar 1737: London, Drury Lane Theatre. Publisert: 1741. Sunget av Catherine ("Kitty") Clive i James Millers komedie, "The Universal Passions" (Act II) | |
228-12 | Phillis: Min messe, dere Swains, er på villspor | Sopran | c. 1725 | ||
228-13 | Ikke, Cloe, som jeg er bedre | Sopran | c. 1730 | ||
228-14 | Strephon's Complaint of Love: Oh cruel Tyrant Love | Sopran | c. 1730 | ||
228-15 | Satyrens råd til en lagerjobber : På bredden av et lavt ebberende hav / Y Swains som går etter en hushjelp / Molly Mogg: Sier min onkel, jeg ber deg oppdage | Sopran | c. 1730 | ||
228-16 | Phillis vær snill og hør | Sopran | c. 1730 | ||
228-17 | Phillis ga beskjed: Phillis the lovely | Sopran | c. 1739 | ||
228-18 | Stå rundt, mine modige gutter eller Song laget for Gentlemen Volunteers of the City of London | Tenor | 1745 | Første forestilling: Sung av Thomas Lowe i "The Relapse or Virtue in Danger" av John Vanbrugh, på Drury Lane Theatre, London: 14. november 1745. Publisert: 1745. Publisert som "A Song made for Gentlemen Volunteers of the City of London "(1745) | |
228-19 | Den trofaste tjenestepiken / den melankolske nymfen: 'Det var da havet brølte | Sopran | 1715 | Første forestilling: 23. februar 1715: London, Drury Lane Theatre. Tilfeldig musikk; sunget i Gay's "The Beggar's Opera" - Lucys sang XXVIII "How Cruel are the Traytors", sannsynligvis sunget i John Gay's "Comic Tragick Pastoral Farce" eller The What D'Ye Call It , (Act II) | |
228-20 | The Rapture / Matchless Clarinda: Når jeg undersøker Clarindas sjarm / forlater Venus nå | Sopran | c. 1725 | ||
228-21 | Hjortens død: Når Phoebus toppen av åsene pryder | Sopran | c. 1740 | ||
228-22 | Hvem skal vinne en kvinnes tjeneste | Sopran | c. 1746 | ||
228-23 | Et svar på Collins klage: Dere vind til hvem Collin klager | Sopran | c. 1716 | ||
228-24 | Ja, jeg er forelsket | Sopran | c. 1740 |
Tyske kirkekantater
HWV | Tittel | Komponert | notater |
---|---|---|---|
229-1 | Das gantze Haupt er krank à 8 | Halle, ca. 1700–03 | tapt musikk |
229-2 | Es ist der alte Bund, Mensch à 12 | Halle, ca. 1700–03 | tapt musikk |
229-3 | Führwahr, er trug unsere Krankheit à 15 | Halle, ca. 1700–03 | tapt musikk |
229-4 | Thue Rechnung von deinem Haußhalten à 13 | Halle, ca. 1700–03 | tapt musikk |
229-5 | Victoria. Der Tod ist verschlungen à 14 | Halle, ca. 1700–03 | tapt musikk |
229-6 | Var werden wir essen à 10/12 | Halle, ca. 1700–03 | tapt musikk |
229-7 | Wer ist der, så av Edom kan kjøpes på 12 | Halle, ca. 1700–03 | tapt musikk |
Italienske hellige kantater
HWV | Tittel | Stemme | Komponert | Merknader |
---|---|---|---|---|
230 | Ah! che troppo ineguali eller O del ciel! Maria regina | Sopran | ? Roma 1707–08 | Resitativ og aria. |
233 | Donna, che in ciel | Sopran | Første forestilling:? 2. februar 1708, Roma på "årsdagen for utfrielsen av Roma fra jordskjelvet på festen for jomfruens renselse." | |
234 | Il pianto di Maria eller Giunta l'ora dødelig | Sopran | Spious. Feil tildelt Handel; komponert av Giovanni Battista Ferrandini (1710–91). |
Latinsk kirkemusikk
HWV | Type | Tittel | Stemme | Nøkkel | Komponert | Premiere | Sted | Merknader | Tekst |
---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
231 | Motet | Coelestis dum spirat aura | Sopran | D -dur/G -dur | ? Roma, 1707 | 13. juni 1707 | Vignanello | Motett til festen for St. Anthony av Padua | |
232 | Salmeinnstilling | Dixit Dominus | Sopran, alt, tenor, bass kor | G -moll | Roma, april 1707 | Dixit Dominus representerer Händels tidligste daterte autograf, og det er den tidligste overlevende autografen fra hans store komposisjoner. | Salmenes 110 (Vulgate 109) |
||
235 | Antifon | Haec est Regina virginum | Sopran | G -dur | ? Roma, 1707 | ? 15/16 juli 1707 | Roma | Sannsynligvis skrevet for gudstjenester som ble holdt i kirken S. Maria di Monte Santo for å feire høytiden for "Madonna del Carmine". | |
236 | Salmeinnstilling | Laudate pueri dominum | Sopran | F -dur | ? Hamburg, ca. 1706 | Laudate pueri dominum i F -dur er Händels tidligste overlevende autograf. Kan ha blitt komponert i Halle, 1701-2. | Salme 113 (Vulgate 112) |
||
237 | Salmeinnstilling | Laudate pueri dominum | Sopran, kor | D -dur | Roma, 8. juli 1707 | Åpningstema opprinnelig funnet i A. Lottis Missa Sapientiae . | Salme 113 (Vulgate 112) |
||
238 | Salmeinnstilling | Nisi Dominus | Alt, tenor, bass, refreng | G -dur | Roma, 13. juli 1707 | ? 16. juli 1707 | Roma | Sannsynligvis skrevet for en storslått Vespers -gudstjeneste som ble holdt i kirken S. Maria di Monte Santo i Roma, festdagen for "Our Lady of Mount Carmel". Den fugal temaet er opprinnelig funnet i Antonio Lotti 's Missa Sapientiae . | Salme 127 (Vulgate 126) |
239 | Motet | O qualis de coelo sonus | Sopran | G -dur | ? Roma, mai - juni 1707 | 12. juni 1707 | Vignanello | Til pinsen | |
240 | Motet | Saeviat tellus inter rigores | Sopran | D -dur | ? Roma, 1707 | ? 16. juli 1707 | Roma | Motett til festen for Madonna del Carmine | |
241 | Antifon | Salve Regina | Sopran | G -moll | ? Roma, 1707 | ? 19. juni 1707 | Vignanello | Sannsynligvis først fremført på treenighetssøndag i Francesco Ruspolis private kapell. | |
242 | Motet | Silete venti | Sopran | B-dur | London, ca. 1723–25 | ||||
243 | Antifon | Te decus virgineum | Alt | G -moll | Roma, 1707 | ? 15/16 juli 1707 | Roma | Sannsynligvis skrevet for gudstjenester som ble holdt i kirken S. Maria di Monte Santo for å feire høytiden for "Our Lady of Mount Carmel". | |
244 | Kantate | Kyrie eleison | Kor | Feil tildelt Handel; av A. Lotti ("Missa Sapientiae"), men kopiert av Handel c. 1749. | |||||
245 | Kantate | Gloria in excelsis deo | Kor | Feil tildelt Handel; av A. Lotti ("Missa Sapientiae"), men kopiert av Handel c. 1749. | |||||
269 | Amen ... alleluja | Sopran, bass | D -moll | 1735-46 | Sannsynligvis ment som en vokalstudie. | ||||
270 | Amen | Sopran, bass | F -dur | 1735-46 | Sannsynligvis ment som en vokalstudie. | ||||
271 | Amen ... alleluja | Sopran, bass | G -moll | 1735-46 | Sannsynligvis ment som en vokalstudie. | ||||
272 | Alleluja ... amen | Sopran, bass | D -moll | 1735-46 | Sannsynligvis ment som en vokalstudie. | ||||
273 | Alleluja ... amen | Sopran, bass | G -dur | 1735-46 | Sannsynligvis ment som en vokalstudie. | ||||
274 | Alleluja ... amen | Sopran, bass | En mindreårig | 1735-46 | Sannsynligvis ment som en vokalstudie. | ||||
276 | Amen ... halleluja | Sopran, bass | F -dur | 1744-47 | Sannsynligvis ment som en vokalstudie. | ||||
277 | Halleluja ... amen | Sopran, bass | F -dur | 1744-47 | Sannsynligvis ment som en vokalstudie. |
Hymner
HWV | Tittel | Komponert | Premiere | Sted | Merknader | Tekst |
---|---|---|---|---|---|---|
246 | Vær glad i Herren | Cannons , 1717–18 | St. Lawrence, Whitchurch , London | Chandos Anthem nr. 1 eller Jubilate ('kanoner') i D -dur. Også ansett som en Canticle . Åpningstema opprinnelig funnet i "Laudate Pueri" (HWV 236), som selv lånte temaet fra A. Lottis Missa Sapientia . | Salme 100 ( jubelen ). | |
247 | Jeg setter min lit til Herren | Cannons, 1717–18 | St. Lawrence, Whitchurch, London | Chandos Anthem nr. 2. Transkribert for orkester av Edward Elgar i 1923 som ouverturen i d -moll , og av Stokowski i 1924 | Salme 9, 11, 12, og 13 fra Tate og Brady 's Ny versjon av Davids salmer . | |
248 | Vær nådig med meg | Cannons, 1717–18 | St. Lawrence, Whitchurch, London | Chandos Anthem nr. 3. | Salme 51 ( Miserere ). | |
249a | Kom, la oss synge for Herren | 1714 | ? 26. september 1714 | Chapel Royal, St. James's Palace, London. | Salmenes 96 | |
249b | Kom, la oss synge for Herren | Cannons, 1717–18 | St. Lawrence, Whitchurch, London | Chandos Anthem nr. 4. Delvis basert på "O syng for Herren en ny sang" (HWV 249a). Ouverturen ble senere gjenbrukt i Händels obokonsert nr. 2 . | "Bønnebok" -versjon av Salme 93 og 96. | |
250a | Jeg vil forstørre deg | Cannons, 1717–18 | St. Lawrence, Whitchurch, London | Chandos Anthem nr. 5. To bevegelser lagt til senere. Ouverturen ble senere gjenbrukt i Händels obokonsert nr. 2 . | Salmenes 144 og 145 | |
250b | Jeg vil forstørre deg | 1724 | ? 5. januar 1724 | Chapel Royal, St. James's Palace, London | Salmenes 89, 96, 145 | |
251a | Som bukser hjertet | c. Desember 1712 til mai 1713 | 1713 | King's Chapel Royal | Scoret for orgel og basso continuo alene. | Salmenes 42 |
251b | Som bukser hjertet | Cannons, 1717–18 | 1718 | St. Lawrence, Whitchurch, London | Chandos Anthem nr. 6 (selv om det antas å være en av de første Chandos Anthems som ble komponert). Orkestrert versjon av HWV 251a. | Salmenes 42 |
251c | Som bukser hjertet | c. 1722 | ? 7. oktober 1722 | Chapel Royal, St. James's Palace, London | Orkestrert versjon av HWV 251d. | Salmenes 42 |
251d | Som bukser hjertet | c. 1722 | Scoret for orgel og basso continuo alene. Det er ingen bevis for at verket ble fremført i løpet av Händels levetid. | Salmenes 42 | ||
251e | Som bukser hjertet | 1738 | 28. mars 1738 | King's Theatre , Haymarket | Skrevet for en fordelskveld | Salmenes 42 |
252 | Sangen min skal alltid være | Cannons, 1717–18 | St. Lawrence, Whitchurch, London | Chandos Anthem nr. 7. Delvis avledet fra "Te Deum in D" (HWV 280). Trioen "Du hersker over det rasende havet" opptrådte på Cannons men sannsynligvis falsk; muligens komponert av Johann Christoph Pepusch eller Nicola Francesco Haym i stedet. | Salmenes 89 | |
253 | Kom, la oss synge for Herren | Cannons, 1717–18 | St. Lawrence, Whitchurch, London | Chandos Anthem nr. 8. | "Bønnebok" salmer 95 (veniten), 96, 97, 99, 103 | |
254 | O lov Herren med ett samtykke | Cannons, 1717–18 | St. Lawrence, Whitchurch, London | Chandos Anthem nr. 9. | Salmenes 117, 135, 148 i metriske versjoner av Nahum Tate og Nicolas Bradys "New Version of the Psalms" (1696). | |
255 | Herren er mitt lys | Cannons, 1717–18 | St. Lawrence, Whitchurch, London | Chandos Anthem nr. 10. | Salmenes 18, 20, 27–30, 34, 45 | |
256a | La Gud stå opp | Cannons, 1717–18 | St. Lawrence, Whitchurch, London | Chandos Anthem nr. 11. Første sats av 'symfoni' lagt til senere. | Salmenes 68 og 76 | |
256b | La Gud stå opp | 1726 | ? 16. januar 1726 | Chapel Royal, St. James's Palace, London | Salmenes 58 | |
257 | O lov Herren, hans engler | Spious. Mistildelt til Handel i Arnolds utgave og i HG 36. Av Maurice Greene, før 1728. | ||||
258 | Zadok presten | ? 9. september 1727 - 11. oktober 1727 | 11. oktober 1727 | Westminster Abbey | Kroningssang nr. 1. Til kroning av kong George II og dronning Caroline. Fremført på salvelsen. | Engelsk versjon av antifonen "Unxerunt Salomonem Sadoc sacerdos", etter I Kings 1, 39–48. |
259 | La hånden din styrkes | ? 9. september 1727 - 11. oktober 1727 | 11. oktober 1727 | Westminster Abbey | Kroningssang nr. 2. Til kroning av kong George II og dronning Caroline. Sang ved anerkjennelsen (kongen ble presentert for folket). | Sal 89: 13–14. |
260 | Kongen skal glede seg | ? 9. september 1727 - oktober 1727 | 11. oktober 1727 | Westminster Abbey | Kroningssang nr. 3. Til kroning av kong George II og dronning Caroline. Burde ha blitt sunget ved anerkjennelsen, men i stedet ble den fremført på Crowning. | Sal 21: 1,2,3,5 |
261 | Mitt hjerte indikerer | ? 9. september 1727 - 11. oktober 1727 | 11. oktober 1727 | Westminster Abbey | Kroningssang nr. 4. For kroningen av kong George II og dronning Caroline. Utført under kroningen av dronningen. | Etter Salme 45: 1, 10, 12 og Jesaja 49:23. |
262 | Dette er dagen Herren har laget eller hymne til bryllupet til prinsesse Anne | 1734 | 14. mars 1734 | Det franske kapellet, St. James's Palace | Fremført under bryllupet til William, prins av Orange og Anne, prinsesse Royal. | Salmenes 45, 118, Ordspråkene, Ecclesiasticus |
263 | Syng for Gud eller hymne til bryllupet til prins Frederick | 1736 | 27. april 1736 | Tysk kapell, St. James's Palace, London | Til bryllupet til Frederick, prins av Wales og prinsesse Augusta av Sachsen-Coburg. Revidert for bryllupet til prinsesse Mary. | Salmenes 68, 106, 128 |
264 | Sions måter sørger eller begravelsessangen for dronning Caroline | 5 (?) - 12. desember 1737 | 17. desember 1737 | Kong Henry VIIs kapell, Westminster Abbey | Sannsynligvis først fremført fullt kor uten solobevægelser. Sinfonia ble ikke fremført i begravelsen og ble sannsynligvis lagt til senere. | Fra klagesangene, Samuel, Job, Ecclesiasticus, Filipperne, Visdom og Salmenes 103, 112. |
265 | Dettingen Anthem ("Kongen skal glede seg") | 30. juli - 3. august 1743 | 27. november 1743 | Chapel Royal, St. James's Palace, London | Utført under en gudstjeneste i kong George IIs nærvær for å feire hans trygge retur til England. Også for å feire de kombinerte østerrikske og britiske hærene over franskmennene ved Dettingen i Nedre Franconia 27. juni 1743. Helt annerledes setting av teksten enn "Kongen skal glede seg" fra Coronation Anthems fra 1727. | Salmenes 20, 21 |
266 | Hvor vakre er føttene til dem eller hans hymne om freds- eller fredssangen | 1749 | 25. april 1749 | Chapel Royal, St. James's Palace, London | For å feire freden i Aix-la-Chapelle (Aachen). Fremført med "Queen Caroline" Te Deum (HWV 280). | Jesaja, Sal 29, 96, Åpenbaringen |
267 | (?) Første utkast til "Peace Anthem" (Se HWV 266) | Sannsynligvis tidlig i 1749 | En sammensetning på 209 mål, hvorav de siste 19 tiltakene er ufullstendige. | |||
268 | Salige er de som anser de fattige eller Foundling Hospital Anthem | 1749 | 27. mai 1749 | Foundling Hospital Chapel, London | Første forestilling sannsynligvis i fullkoral versjon. Solobevægelsene ble sannsynligvis lagt til c. 1751. | Salmenes 8, 41, 72, 112, Daniel, Åpenbaringen |
Canticles
HWV | Tittel | Nøkkel | Komponert | Premiere | Sted | Merknader | Tekst |
---|---|---|---|---|---|---|---|
278 | Utrecht Te Deum | D -dur | 14. januar 1713 | 7. juli 1713 | St Paul's Cathedral , London | "Vi priser deg, o Gud" (Ambrosian salme) | |
279 | Utrecht Jubilate | D -dur | ? Januar - februar 1713. | 7. juli 1713 | St Paul's Cathedral , London | "Vær glad i Herren" (Salme 100) | |
280 | Te Deum ("Queen Caroline") | D -dur | 1714 | ? 26. september 1714 | Chapel Royal, St. James's Palace, London | "Vi priser deg, o Gud" (Ambrosian salme) | |
281 | Te Deum ("Chandos" eller "Cannons") | B-dur | c. 1717–18 | c. 1717–18 | St. Lawrence, Whitchurch , London | Komponert av Handel under oppholdet hos hertugen av Chandos på Cannons. | "Vi priser deg, o Gud" (Ambrosian salme) |
282 | Te Deum | En stor | 1726 | ? 16. januar 1726 | Chapel Royal, St. James's Palace, London | "Vi priser deg, o Gud" (Ambrosian salme) | |
283 | Te Deum ("Dettingen") | D -dur | 17. juli - ca. 29. juli 1743 | 27. november 1743 | Chapel Royal, St. James's Palace, London | Utført under en gudstjeneste, i kong George IIs nærvær, for å feire hans trygge retur til England. Også for å feire seieren til kombinerte østerrikske og britiske hærer over franskmennene ved Dettingen i Nedre Franconia 27. juni 1743. | "Vi priser deg, o Gud" (Ambrosian salme) |
Konserter
HWV | Instrument | Nøkkel | Komponert | Premiere | Sted | Publisert | Opus | Merknader |
---|---|---|---|---|---|---|---|---|
287 | Oboe | G -moll |
? Hamburg ? C.1704–05 |
1863 | "Obo -konsert nr. 3" | |||
288 | Fiolin | B-dur | Italia, ca. 1707 | "Sonate a 5". Muligens for
Corelli i Roma |
||||
289 | Organ | G -moll | 1735–36 | 19. februar 1736 | London, Covent Garden Theatre | 1738 | Opus 4 nr. 1 | Først fremført med "Alexander's Feast" (HWV 75) |
290 | Organ | B-dur | 1735 | 5. mars 1735 | London, Covent Garden Theatre | 1738 | Opus 4 nr. 2 | Først fremført med oratoriet "Esther" (HWV 50b) |
291 | Organ | G -moll | 1735 | 5. mars 1735 | London, Covent Garden Theatre | 1738 | Opus 4 nr. 3 | Varianter av siste sats. Først fremført med oratoriet "Esther" (HWV 50b) |
292 | Organ | F -dur | 25. mars 1735 | 1. april 1735 | London, Covent Garden Theatre | 1738 | Opus 4 nr. 4 | Opprinnelig avsluttet med 'Alleluja' refreng (HG 20, s. 161), kort instrumental avslutning sannsynligvis skrevet av Handel for Walsh -publikasjon. Først fremført med "Athalia" (HWV 52) |
293 | Organ | F -dur | ? 26. mars 1735 | London, Covent Garden Theatre | 1738 | Opus 4 nr. 5 | Fremført med gjenopplivning av "Deborah" (HWV 51). | |
294 | Organ | B-dur | 1736 | 19. februar 1736 | London, Covent Garden Theatre | 1738 | Opus 4 nr. 6 | Opprinnelig komponert for harpen, men senere omorganisert for orgelet |
295 | Organ | F -dur | 2. april 1739 | 4. april 1739 | London, King's Theatre, Haymarket | 1740 | "2. sett" nr. 1 | Omtales som orgelkonsert "nr. 13". Fuglesangmotivene til den andre satsen ga konserten kallenavnet "The Cuckoo and the Nightingale" |
296a | Organ | En stor | 1739 | 20. mars 1739 | London, King's Theatre, Haymarket | 1740 | "2. sett" nr. 2 | Omtales som orgelkonsert "nr. 14" |
296b | Organ | En stor | c. 1743–46 | Pasticcio. Arrangert av Handel | ||||
297 | Organ | D -moll | 1740 | "2. sett" nr. 3 | Omtales som orgelkonsert "nr. 15". Arrangert fra Concerto Grosso Op.6 No.10 (HWV 328). | |||
298 | Organ | G -dur | 1740 | "2. sett" nr. 4 | Omtales som orgelkonsert "nr. 16". Arrangert fra Concerto Grosso Op.6 No.1 (HWV 319). | |||
299 | Organ | D -dur | 1740 | "2. sett" nr. 5 | Omtales som orgelkonsert "nr. 17". Arrangert fra Concerto Grosso Op.6 No.5 (HWV 323). | |||
300 | Organ | G -moll | 1740 | "2. sett" nr. 6 | Omtales som orgelkonsert "nr. 18". Arrangert fra Concerto Grosso i g -moll op. 6 nr. 6 (HWV 324). | |||
301 | Oboe | B-dur | 1740 | "Obo -konsert nr. 1" | ||||
302a | Oboe | B-dur | 1740 | "Obo -konsert nr. 2" | ||||
303 | Organ | D -moll | c. 1738 | En adagio for to organer. Avslutning tilpasset av Handel for å lede inn i en annen bevegelse. Senere utgitt som den første satsen av orgelkonsert i d -moll, op 7 nr. 4 (HWV 309) | ||||
304 | Organ | D -moll | c. 1746 | ? 14. februar 1746 | 1797 | Noen ganger referert til som orgelkonsert "nr. 15". Først oppført med premieren på The Occasional Oratorio (HWV 62). | ||
305 | Organ | F -dur | c. 1747–48 | Noen ganger referert til som orgelkonsert "nr. 16". Arrangert av Handel fra Concerto a due cori i F dur (HWV 334) (3 satser) og Marche i F. | ||||
306 | Organ | B-dur | 17. februar 1740 | 27. februar 1740 | London, Lincoln's Inn Fields Theatre | 1761 | Opus 7 nr. 1 | Første sats inkluderer en uavhengig pedaldel |
307 | Organ | En stor | 5. februar 1743 | 18. februar 1743 | London, Covent Garden Theatre | 1761 | Opus 7 nr. 2 | Fremført med oratoriet Samson (HWV 57) |
308 | Organ | B-dur | 1–4 januar 1751 | 1. mars 1751 | London, Covent Garden Theatre | 1761 | Opus 7 nr. 3 | To variant autografer av 1. sats. Händels siste orkesterverk |
309 | Organ | D -moll | ? c. 1744 | ? 14. februar 1746 | 1761 | Opus 7 nr. 4 | ? Fremført med premiere på "The Occasional Oratorio" (HWV 62) | |
310 | Organ | G -moll | 31. januar 1750 | 16. mars 1750 | London, Covent Garden Theatre | 1761 | Opus 7 nr. 5 | Fremført med "Theodora" (HWV 68). Final gavotte i publisert versjon sannsynligvis lagt til senere av Smith Jr. |
311 | Organ | B-dur | c. 1748–49 | 1761 | 1749 | Opus 7 nr. 6 | Samlet av John Christopher Smith junior etter Händels død for John Walsh den yngres publikasjon | |
343 | Organ | G -dur | c. 1738–39 | Ritornello for Chaconne (HWV 435). Del av en fragmentarisk oversikt over en orgelkonsert |
Concerti grossi
HWV | Nøkkel | Komponert | Premiere | Sted | Publisert | Opus | Merknader |
---|---|---|---|---|---|---|---|
312 | B-dur | ? Hannover, ca. 1710 | 1734 | Opus 3 nr. 1 | Ingen Handel -autograf. Tidligste overlevende manuskript fra ca. 1724. Sannsynligvis den tidligste konserten i Op. 3 sett | ||
313 | B-dur | c. 1715–1718 | 1734 | Opus 3 nr. 2 | |||
314 | G -dur | c. 1717–1718 | c. 1717–1718 | 1734 | Opus 3 nr. 3 | Arrangert (? Av Walsh) | |
315 | F -dur | 1716 | 20. juni 1716 | London, King's Theatre, Haymarket | Opus 3 nr. 4a | Omtales som enten "The Orchestra Concerto" eller "The Second Overture in Amadigi" | |
316 | D -moll | 1717–1718 | 1734 | Opus 3 nr. 5 | I Walshs andre utgave av Op. 3 konserter, tredje, fjerde og femte sats ble lagt til | ||
317 | D -dur | (?) 1733–1734 | 1734 | Opus 3 nr. 6 | Utgitt av Walsh i 1734 som en orgelkonsert | ||
318 | C -dur | 25. januar 1736 | Februar 1736 | 1740 | Første fremføring mellom handlingene i oratoriet, Alexander's Feast (HWV 75) | ||
319 | G -dur | 29. september 1739 | 1740 | Opus 6 nr. 1 | |||
320 | F -dur | 4. oktober 1739 | 1740 | Opus 6 nr. 2 | |||
321 | E -moll | 6. oktober 1739 | 1740 | Opus 6 nr. 3 | |||
322 | En mindreårig | 8. oktober 1739 | 1740 | Opus 6 nr. 4 | |||
323 | D -dur | 10. oktober 1739 | 1740 | Opus 6 nr. 5 | Kjent som "St. Cecilia's Concerto", som de to første satsene og de siste bruker tematisk materiale fra ouverturen til Ode for St. Cecilia's Day (HWV 76) | ||
324 | G -moll | 15. oktober 1739 | 1740 | Opus 6 nr. 6 | |||
325 | B-dur | 12. oktober 1739 | 1740 | Opus 6 nr. 7 | |||
326 | C -moll | 18. oktober 1739 | 1740 | Opus 6 nr. 8 | |||
327 | F -dur | Sannsynligvis mellom 10–11 oktober 1739 | 1740 | Opus 6 nr. 9 | De to andre satsene ble lånt fra orgelkonserten i F -dur , HWV 295, og menuetten og allegro -fuga fra ouverturen til Imeneo . Den nykomponerte Gigue var opprinnelig beregnet på Concerto Grosso i F -dur (HWV 320) | ||
328 | D -moll | 22. oktober 1739 | 1740 | Opus 6 nr. 10 | Den gavottelignende siste satsen var opprinnelig ment av Handel for Concerto Grosso i h-moll (HWV 330) | ||
329 | En stor | 30. oktober 1739 | 1740 | Opus 6 nr. 11 | En omarbeidelse av orgelkonserten i A -dur, HWV 296. | ||
330 | B -moll | 20. oktober 1739 | 1740 | Opus 6 nr. 12 | |||
331 | F -dur | 20. mars 1723 | London, Drury Lane Theatre | To satser, tematisk knyttet til Water Music Suite i F -dur (HWV 348) | |||
331-1 | F -dur | Water Music, Suite Variant No 1. To satser, tematisk knyttet til Suite No 1 i F -dur fra The Water Music (HWV 348) | |||||
331-2 | F -dur | Water Music, Suite Variant No 2. To satser, tematisk knyttet til Suite No 1 i F -dur fra The Water Music (HWV 348) | |||||
332 | B-dur | 1747–1748 | (?) 9. mars 1748 | London, Covent Garden Theatre | Concerto a due cori i B-dur, nr. 1. Komponert for forestillinger med oratorier; sannsynligvis fremført under Joshua (HWV 64) | ||
333 | F -dur | 1747–1748 | (?) 23. mars 1748 | London, Covent Garden Theatre | Concerto a due cori i F -dur, nr. 2. Komponert for forestillinger med oratorier; trolig fremført under Alexander Balus (HWV 65) | ||
334 | F -dur | 1747–1748 | (?) 1. april 1748 | London, Covent Garden Theatre | Concerto a due cori i F -dur, nr. 3. Komponert for forestillinger med oratorier; trolig fremført under Judas Makkabæus (HWV 63) | ||
335a | D -dur | c. 1746 | Versjon av ouverturen til fyrverkerimusikken . | ||||
335b | F -dur | c. 1746 | Versjon av ouverturen til fyrverkerimusikken . |
Orkesterverk
HWV | Type | Nøkkel | Komponert | Premiere | Publisert | Merknader |
---|---|---|---|---|---|---|
302b | Largo | F -dur | c. 1738 | Autograf med overskriften "Suite de pieces" (antagelig var dette åpningsbevegelsen) | ||
336 | Overtyre | B-dur | c. 1707–1708 | Autograf tapt. Sannsynligvis fullført i Tyskland eller Italia. Kan være den opprinnelige franske overturen til Il Trionfo del Tempo e del Disinganno . | ||
337 | Overtyre | D -dur | c. 1722–1725 | Sannsynligvis ment som en introduksjonsbevegelse. Muligens ment å være kombinert med concerto grosso i D -dur Op. 3 nr. 6 (HWV 317) som adagio -bevegelsen. | ||
338 | Adagio/Allegro | B -moll/D -dur | 1722 | Opprinnelig, med første sats av orgelkonserten, Allegro i d-moll (HWV 317), en orkesterkonsert i 3 deler. Den første satsen ble brukt som sinfonia i Ottone (HWV 15); og temaet for den siste satsen ble omarbeidet for ouverturen til Ottone | ||
339 | Sinfonia | B-dur | c. 1706–1707 | 1979 | Ingen autograf. Først utgitt i 1979 i Halle Edition (IV/15) og er bare kjent fra en kopi av Christopher Graupner (1683–1760). Sannsynligvis fullført i Hamburg eller Italia | |
340 | Allegro | G -dur | ? c. 1710–1715 | Ingen autograf | ||
341 | Suite | D -dur | 1733 | Nesten helt sikkert falsk | ||
342 | Overtyre | F -dur | c. 1736 | |||
344 | Refreng og Menuett | B-dur | 1708 | Ingen autograf. Tilsynelatende bevegelser fra Hamburg -operaen Florindo (HWV 3) (Se HWV 354) | ||
345 | mars | D -dur | før 1738 | Ingen autograf | ||
347 | Sinfonia | B-dur | c. 1747 | |||
348 | Suite. Water Music suite nr. 1 | F -dur | 1717 | 17. juli 1717 | 1788 | Autograf tapt. Fremført for kong George I på The Thames fra en lekter som inneholdt omtrent 50 musikere. Kongen insisterte på at forestillingen skulle gjentas mer enn én gang |
349 | Suite. Water Music suite nr. 2 | D -dur | 1717 | 17. juli 1717 | 1788 | Autograf tapt. Fremført for kong George I på The Thames fra en lekter som inneholdt omtrent 50 musikere. Kongen insisterte på at forestillingen skulle gjentas mer enn én gang |
350 | Suite. Water Music suite nr. 3 | G -dur | 1717 | 17. juli 1717 | 1788 | Autograf tapt. Fremført for kong George I på The Thames fra en lekter som inneholdt omtrent 50 musikere. Kongen insisterte på at forestillingen skulle gjentas mer enn én gang |
351 | Suite. Musikk til Royal Fireworks | D -dur | 1749 | 27. april 1749 | Komponert for feiringen av Peace of Aix-la-Chapelle (Aachen) som brakte slutten på den østerrikske arvefølgen. Først oppført i Green Park, London | |
352 | Suite | B-dur | 1706 | Ingen autograf | ||
353 | Suite | G -dur | 1706 | Ingen autograf | ||
354 | Suite | B-dur | 1708 | Ingen autograf | ||
355 | Hornpipe aria | C -moll | ? c. 1710–1715 | Ingen autograf | ||
356 | Hornpipe | D -dur | 1740 | Ingen autograf. Komponert for Vauxhall Gardens | ||
413 | Gigue | B-dur | 1736 |
Solosonater
HWV | Instrument | Nøkkel | Komponert | Publisert | Opus | Merknader |
---|---|---|---|---|---|---|
357 | Oboe | B-dur | c. 1707–10 | En av Händels tidligste eksisterende komposisjoner. Sannsynligvis skrevet i løpet av årene i Italia | ||
358 | Uspesifisert | G -dur | c. 1707–10 | En " Fitzwilliam " sonate. Det autograferte manuskriptet, som ligger i Fitzwilliam -museet, nevner ikke instrumentering, og det er heller ikke tempomarkeringer for bevegelsene. Den er foreløpig tildelt fiolinen i HHA , selv om innspilleren også er en mulighet. | ||
359a | Fiolin | D -moll | c. 1724 | Sonaten i d -moll, med overskriften "Sonata 2", følger G -dur -sonaten (HWV 358) i Fitzwilliam -museets autograf. Opprinnelig skrevet for fiolin og utgitt i to forskjellige e -mollversjoner for fløyten. Se fløytesonate i e -moll (HWV 359b) | ||
359b | Fløyte | E -moll | c. 1724 | 1732 | Opus 1 nr. 1b | Av de to sonatene utgitt av Chrysander som Opus 1 Sonata I , er denne ( Sonata I b ) den i Walshs originale utgave (hvor den kalles Sonata I ). |
360 | Opptaker | G -moll | c. 1712 | 1732 | Opus 1 nr. 2 | |
361 | Fiolin | En stor | c. 1725–26 | 1732 | Opus 1 nr. 3 | Den eneste fiolinsonaten som har blitt utgitt nøyaktig som skrevet av Handel. |
362 | Opptaker | En mindreårig | c. 1712 | 1732 | Opus 1 nr. 4 | |
363a | Oboe | F -dur | c. 1711–16 | |||
363b | Fløyte | G -dur | c. 1711–16 | 1732 | Opus 1 nr. 5 | |
364a | Fiolin | G -moll | c. 1722–24 | 1732 | Opus 1 nr. 6 | Både Walsh og Chrysander publiserte verket som en obosonate. |
364b | Viola da gamba | G -moll | c. 1724 | En transkripsjon av HWV 364a - som foreslått av Handel på manuskriptet. | ||
365 | Opptaker | C -dur | c. 1712 | Opus 1 nr. 7 | ||
366 | Oboe | C -moll | c. 1711–12 | 1732 | Opus 1 nr. 8 | |
367a | Opptaker | D -moll | c. 1712 | Opus 1 nr. 9a | Bevegelser 1–5 utgjør " Fitzwilliam Sonata III" i Thurston Darts arrangement. Opprinnelig utgitt fløytesonate i h -moll, op. 1 nr. 9b (HWV 367b). Den moderne utgaven av Handel tilskriver den tverrfløyten, men autografmanuskriptet er tydelig for opptakeren. | |
367b | Fløyte | B -moll | c. 1725–26 | 1732 | Opus 1 nr. 9b | I 'Aylesford' -samlingen vises Alla breve med tittelen FUGE |
368 | Fiolin | G -moll | 1732 | Opus 1 nr. 10 | Sannsynligvis falsk | |
369 | Opptaker | F -dur | c. 1712 | 1732 | Opus 1 nr. 11 | |
370 | Fiolin | F -dur | 1732 | Opus 1 nr. 12 | Sannsynligvis falsk | |
371 | Fiolin | D -dur | c. 1749–50 | Opus 1 nr. 13 | Denne sonaten representerer Händels siste stykke kammermusikk. Stykket ble ikke utgitt av Walsh; betegnelsen Op 1 No.13 er Chrysanders | |
372 | Fiolin | En stor | 1732 | Opus 1 nr. 14 | Sannsynligvis falsk. Stykket ble utgitt av Walsh som Op 1 nr. 10 i den originale utgaven som hadde en forfalsket tittelside som kalte Roger som forlegger; betegnelsen Op 1 No.14 er Chrysanders | |
373 | Fiolin | E -dur | 1732 | Opus 1 nr. 15 | Sannsynligvis falsk. Stykket ble utgitt av Walsh som Op 1 nr. 12 i den originale utgaven som hadde en forfalsket tittelside som kalte Roger som forlegger; betegnelsen Op 1 No.15 er Chrysanders | |
374 | Fløyte | En mindreårig | 1730 | "Halle sonate nr. 1". Autentisitet usikker | ||
375 | Fløyte | E -moll | 1730 | "Halle sonate nr. 2". Autentisitet usikker. De to første bevegelsene er identiske med de i HWV 366, og den siste vises også (ute av kontekst) på slutten av Walshs utskrift av HWV 434 | ||
376 | Fløyte | B -moll | 1730 | "Halle sonate nr. 3". Autentisitet usikker | ||
377 | Opptaker | B-dur | c. 1712 | Alle tre satsene vises som deler av andre verk | ||
378 | Fløyte | D -dur | c. 1707? | 1979 | Ingen autograf, men nå ansett som autentisk. Den vises i et viktig manuskript av solosonater fra 1700 -tallet i Brussel kongelige konservatorium, og tilskrives det 'Sr Weisse' | |
379 | Fløyte | E -moll | c. 1727–28 | 1879 | Opus 1 nr. 1a | Verkets autentisitet er uten tvil, men sonaten er ikke en del av Händels Opus 1 som ble utgitt av Walsh - etter å ha blitt lagt til av Chrysander. |
406 | Fiolin | En stor | c. 1751 | Adagio og Allegro. Tredelt akkompagnement (? Kort orkester) | ||
407 | Fiolin | G -dur | c. 1738 | Allegro | ||
408 | Fiolin | C -moll | c. 1725–29 | Allegro. Det kan være det eneste gjenlevende fragmentet av en fullført sonate i c -moll. Brukes som finalen i Recorder -sonaten i a -moll (HWV 362) . | ||
409 | Opptaker | D -moll | c. 1712 | Andante. Bevegelsesvariant fra innspilleren Sonata i d -moll (HWV 367a) | ||
412 | Fiolin | En mindreårig | c. 1725–26 | Andante | ||
419-1 | Uspesifisert | G -dur | c. 1710–20 | HWV 419 1-6 er seks marsjer. De er bare kjent fra trykte kilder; ble utgitt som separate diskant- og bassdeler; med uspesifisert instrumentering, selv om tittelsidene nevner fløyte og fiolin for diskantpartier. Kan ha sin opprinnelse som et tastaturverk. | ||
419-2 | Uspesifisert | G -dur | c. 1710–20 | |||
419-3 | Uspesifisert | G -dur | c. 1710–20 | |||
419-4 | Uspesifisert | F -dur | c. 1710–20 | |||
419-5 | Uspesifisert | C -dur | c. 1710–20 | |||
419-6 | Uspesifisert | C -dur | c. 1710–20 | |||
420 | Uspesifisert | D -dur | c. 1743–44 | Menuett. To -stavversjoner i autograf; instrumentering uspesifisert, øvre stav? fioliner. Kan ha sin opprinnelse som et tastaturverk | ||
421 | Uspesifisert | D -dur | c. 1743–44 | Menuett. To -stavversjoner i autograf; instrumentering uspesifisert, øvre stav? fioliner. Kan ha sin opprinnelse som et tastaturverk |
Trio sonater
HWV | Nøkkel | Komponert | Publisert | Opus | Merknader |
---|---|---|---|---|---|
380 | B-dur | Autentisitet tvilsomt | |||
381 | D -moll | Autentisitet tvilsomt | |||
382 | E-dur | Autentisitet tvilsomt | |||
383 | F -dur | Autentisitet tvilsomt | |||
384 | G -dur | Autentisitet tvilsomt | |||
385 | D -dur | Autentisitet tvilsomt | |||
386a | C -moll | c. 1717–1719 | 1879 | I Chrysanders "GF Handel's Werke" (1879) ble dette stykket referert til som Op. 2 nr. 1a; Variantform av Op. 2 No 1, ikke utgitt av Walsh, men funnet i manuskripter | |
386b | B -moll | før 1727 | 1733 | Opus 2 nr. 1 | I Chrysanders "GF Handel's Werke" refererte dette stykket til Op. 2 nr. 1b |
387 | G -moll | ? 1699 | 1733 | Opus 2 nr. 2 | Händels tidligste daterbare komposisjon. I Chrysanders "GF Handel's Werke" refererte dette stykket til Op. 2 Nei 2 |
388 | B-dur | c. 1717–1718 | 1733 | Opus 2 nr. 3 | I Chrysanders "GF Handel's Werke" refererte dette stykket til Op. 2 nr 4. Finalen vises i ouverturen til Athalia (HWV 52) |
389 | F -dur | c. 1718–1722 | 1733 | Opus 2 nr. 4 | I Chrysanders "GF Handel's Werke" refererte dette stykket til Op. 2 nr 5. Larghettoen vises i overturen til Esther (HWV 50a) |
390a | G -moll | c. 1717–1722 | 1733 | Opus 2 nr. 5 | I Chrysanders "GF Handel's Werke" refererte dette stykket til Op. 2 Nei 6 |
390b | G -moll | Publisert i HG bind 48. Det er usannsynlig at det er Händels verk | |||
391 | G -moll | c. 1707 | 1733 | Opus 2 nr. 6 | I Chrysanders "GF Handel's Werke" refererte dette stykket til Op. 2 nr. 7 |
392 | F -dur | c. 1706–1707 | I Chrysanders "GF Handel's Werke" (1879) refererte denne komposisjonen til Op. 2 nr. 3. En av "Dresden" sonatene. Ingen autograf | ||
393 | G -moll | sannsynligvis c. 1719 | Autentisitet usikker. I Chrysanders "GF Handel's Werke" refererte dette stykket til Op. 2 nr. 8 | ||
394 | E -dur | Autentisitet usikker. I Chrysanders "GF Handel's Werke" refererte dette stykket til Op. 2 Nei 9 | |||
395 | E -moll | Autentisitet usikker. Sannsynligvis komponert av Johann Adolph Hasse (1699–1783) | |||
396 | En stor | 1739 | Opus 5 nr. 1 | ||
397 | D -dur | 1739 | Opus 5 nr. 2 | ||
398 | E -moll | 1739 | Opus 5 nr. 3 | ||
399 | G -dur | 1739 | Opus 5 nr. 4 | En tempo ordinario -bevegelse er basert på ouverturen til "Parnasso in Festa" (HWV 73). | |
400 | G -moll | 1739 | Opus 5 nr. 5 | ||
401 | F -dur | 1739 | Opus 5 nr. 6 | ||
402 | B-dur | 1739 | Opus 5 nr. 7 | ||
403 | C -dur | c. 1738 | |||
404 | G -moll | Ingen autograf | |||
405 | F -dur | c. 1707–1710 |
Vindensemble fungerer
HWV | Type | Nøkkel | Komponert | Merknader |
---|---|---|---|---|
346 | mars | F -dur | før 1729 | |
410 | Aria | F -dur | c. 1725 | |
411 | Aria | F -dur | c. 1725 | |
414 | Mars for Fife | C -dur | c. 1747 | |
415 | Mars for Fife | D -dur | c. 1747 | |
416 | mars | D -dur | c. 1734 | |
417 | mars | D -dur | c. 1746–1747 | Kan ha oppstått som et tastaturarbeid ettersom det eksisterer en to-stavet versjon av marsjen |
418 | mars | G -dur | ? c. 1741 | |
422 | Menuett | G -dur | c. 1746–1747 | |
423 | Menuett | G -dur | c. 1746–1747 | |
424 | Overtyre | D -dur | c. 1741 | 'Fitzwilliam' ouverture |
Tastatur fungerer
HWV | Type | Nøkkel | Komponert | Publisert | Merknader |
---|---|---|---|---|---|
305b | Ordning | F -moll | c. 1747 | Brukes som en overture. Solotastaturarrangement av orgelkonserten i F -dur (HWV 305) | |
425 | Air (Saraband) | E -dur | En individuell bevegelse. Komponert av Handel på St. Giles extempore. Autograf c. 1740–50 inkluderer Händels transkripsjon av åpningsmelodi | ||
426 | Suite de pièce Vol. 1 nr. 1 | En stor | før 1720 | 1720 | |
427 | Suite de pièce Vol. 1 nr. 2 | F -dur | før 1720 | 1720 | I. Adagio (2:45): II. Allegro (1:53): III. Adagio (1:55): IV. Allegro (2:04): |
428 | Suite de pièce Vol. 1 nr. 3 | D -moll | før 1720 | 1720 | |
429 | Suite de pièce Vol. 1 nr. 4 | E -moll | før 1720 | 1720 | |
430 | Suite de pièce Vol. 1 nr. 5 | E -dur | før 1720 | 1720 | 4. “ The Harmonious Blacksmith ” eller “Air and Variations in E major”. Også funnet i tidlige manuskripter som en "Chaconne" i G -dur (minst 2 variantformer) |
431 | Suite de pièce Vol. 1 nr. 6 | F-moll | før 1720 | 1720 | |
432 | Suite de pièce Vol. 1 nr. 7 | G -moll | før 1720 | 1720 | 6. Passacaglia |
433 | Suite de pièce Vol. 1 nr. 8 | F -moll | før 1720 | 1720 | |
434 | Suite de pièce Vol. 2 nr. 1 | B-dur | ? 1710–1717 | 1733 | 434-4: minuet i g-moll som også brukes i fløytesonaten i e-moll (HWV 375) . Ikke en del av Suite de piece i B-dur. 434-3 har temaet som Johannes Brahms brukte for sine Handel-variasjoner . |
435 | Suite de pièce Vol. 2 nr. 2 | G -dur | ? 1705–1717 | 1733 | 21 varianter. En chaconne. Ritornello i G -dur (HWV 343) ble tilsatt denne sammensetningen |
436 | Suite de pièce Vol. 2 nr. 3 | D -moll | Nowrap | c. 1721–1726 | 1733 | |
437 | Suite de pièce Vol. 2 nr. 4 | D -moll | c. 1703–1706 | 1733 | 4. Sarabande |
438 | Suite de pièce Vol. 2 nr. 5 | E -moll | c. 1710–1717 | 1733 | |
439 | Suite de pièce Vol. 2 nr. 6 | G -moll | c. 1703–1706 | 1733 | |
440 | Suite de pièce Vol. 2 nr. 7 | B-dur | c. 1703–1706 | 1733 | revidert 1717–18 |
441 | Suite de pièce Vol. 2 nr. 8 | G -dur | c. 1703–1706 | 1733 | |
442 | Suite de piece Vol. 2 nr. 9 | G -dur | c. 1703–1706 | 1733 | 62 varianter. Preludium og Chaconne. To forskjellige preludier notert i kilder (HWV 442/1b i Walsh) |
443 | Suite | C -dur | 1700–1703 | Inkluderer Chaconne (hvorav det er 26 varianter) | |
444 | Partita | C -moll | c. 1705–1706 | ||
445 | Suite | C -moll | 1705–1706 | ||
446 | Suite | C -moll | c. 1703–1706 | Komponert for to cembalo, men musikken til bare ett cembalo overlever | |
447 | Suite | D -moll | c. 1738–1739 | Skrevet for prinsesse Louisa. Ledsager til suiten i g -moll (HWV 452) | |
448 | Suite | D -moll | c. 1705–1706 | ||
449 | Suite | D -moll | c. 1705 | ||
450 | Partita | G -dur | c. 1700–1705 | ||
451 | Suite | G -moll | c. 1703–1706 | Allemande og Courante bare | |
452 | Suite | G -moll | c. 1738–1739 | Skrevet for prinsesse Louisa. Ledsager til suiten i d -moll (HWV 447) | |
453 | Suite | G -moll | c. 1705–1706 | ||
454 | Partita | En stor | c. 1703–1706 | ||
455 | Suite | B-dur | c. 1705 | Tastaturversjon av ouverturen i B-dur (HWV 336) og suiten i B-dur (HWV 354) | |
456-1 | Ordning | c. 1720–1727 | Arrangement av ouverturen til den italienske operaen "Il pastor fido" | ||
456-2 | Ordning | c. 1720–1727 | Arrangement av ouverturen til den italienske operaen "Amadigi" | ||
456-3 | Ordning | c. 1720–1727 | Arrangement av ouverturen til den italienske operaen "Flavio" | ||
456-4 | Ordning | c. 1720–1727 | Arrangement av ouverturen til den italienske operaen "Rodelinda" | ||
456-5 | Ordning | c. 1720–1727 | Arrangement av ouverturen til den italienske operaen "Riccardo Primo" | ||
457 | Luft | C -dur | c. 1720–1721 | ||
458 | Luft | C -moll | ? c. 1710–1720 | Autentisitet usikker | |
459 | Luft | C -moll | ? c. 1710–1720 | Autentisitet usikker | |
460 | Luft (mars) | D -dur | c. 1720–1721 | ||
461 | Luft (Hornpipe) | D -moll | c. 1717–1718 | ||
462 | Air og menuett | D -moll | c. 1724–1726 | ||
463 | Luft | F -dur | c. 1707–1709 | ||
464 | Luft | F -dur | c. 1724–1726 | En versjon av luften fra "Water Music" (HWV 348–350) | |
465 | Air og to dobler | F -dur | c. 1710–1720 | ||
466 | Luft | G -moll | c. 1710–1720 | For to-manuell cembalo (eller muligens orgel) | |
467 | Air Lentement | G -moll | c. 1710–1720 | ||
468 | Luft | En stor | c. 1727–1728 | ||
469 | Luft | B-dur | c. 1738–1739 | Gjenbrukes i orkesterform i Sinfonia i B-dur (HWV 347) og orgelkonserten i B-dur (HWV 311) | |
470 | Luft | B-dur | c. 1710–1720 | For to-manuell cembalo (eller muligens orgel) | |
471 | Luft | B-dur | c. 1710–1720 | ||
472 | Allegro | C -dur | c. 1705 | ||
473 | Allegro | C -dur | 25. august 1738 | Klokke-orgel | |
474 | Luft | G -dur | c. 1736–1738 | Basert på det første refrenget til "Acis and Galatea" (HWV 49a). Muligens for orgel | |
475 | Allegro | D -moll | c. 1710–1720 | ||
476 | Allemande | F -dur | c. 1730–1735 | ||
477 | Allemande | En stor | c. 1724–1726 | ||
478 | Allemande | En mindreårig | c. 1705 | ||
479 | Allemande | B -moll | c. 1721–1722 | ||
480 | Koral | G -moll | c. 1736–1740 | Kormelodi " Jesu, meine Freude " i den midtre delen. Muligens for orgel. En to-takt epilog kan representere en planlagt variasjon | |
481 | Capriccio | F -dur | c. 1703–1706 | ||
482-1 | Ordning | c. 1720–1725 | Arrangement av ouverturen til den italienske operaen 'Rinaldo' | ||
482-2 | Ordning | c. 1720–1725 | Arrangement av ouverturen til den italienske operaen 'Floridante' | ||
482-3 | Ordning | c. 1720–1725 | Arrangement av ouverturen til den italienske operaen 'Radamisto' | ||
482-4 | Ordning | c. 1720–1725 | Arrangement av ouverturen til den italienske operaen 'Muzio Scevola' | ||
483 | Capriccio | G -moll | c. 1720–1721 | ||
484 | Chaconne med 49 varianter | C -dur | c. 1700–1705 | Versjon av Chaconne i Suite HWV 443 | |
485 | Chaconne | F -dur | c. 1705 | For en to-manuell cembalo | |
486 | Chaconne | G -moll | c. 1705 | ||
487 | Konsert | G -dur | c. 1710–1720 | To bevegelser | |
488 | Allegro (Courante) | F -dur | c. 1717–1718 | I G -dur for Suite de stykke i G -dur, bind. 2 nr. 9 (HWV 442) | |
489 | Courante | B -moll | c. 1722 | ||
490 | Fantasie pour le clavecin, | C -dur | c. 1703–1706 | ||
491 | Gavotte | G -dur | c. 1705 | ||
492 | Gigue | F -dur | c. 1726–1727 | ||
493 | Gigue | G -moll | c. 1704–1705 | To versjoner | |
494 | Impertinence (Bourée) | G -moll | c. 1705 | ||
495 | Lekse | D -moll | c. 1705–1710 | Tidlig form (to varianter) av Suite de pièce i d -moll, bind. 1 nr. 3 (HWV 428), seksjon | |
496 | Lekse | En mindreårig | c. 1715–1720 | ||
497 til 558 | 62 minutter | Diverse | To-stavstykker, sannsynligvis for tastatur. Noen relatert til minuer i andre verk | ||
559 | Passepied | C -dur | c. 1721–1722 | ||
560 | Passepied | En stor | c. 1705 | ||
561 | Preludium | D -moll | c. 1705–1706 | Versjon av opptakten til Suite de pièce i d -moll, bind. 2 nr. 4 (HWV 437) | |
562 | Preludium (Harpeggio) | D -moll | c. 1711–1712 | ||
563 | Preludium | D -moll | c. 1700–1703 | ||
564 | Preludium | D -moll | c. 1705 | ||
565 | Preludium | D -moll | c. 1710–1720 | En tidlig versjon av preludiet til Suite de pièce i d -moll, bind. 1 nr. 3 (HWV 428) | |
566 | Preludium | E -dur | c. 1710–1720 | I noen manuskripter assosiert med bevegelser i Suite de pièce i f -moll, bind. 1 nr. 8 (HWV 433) | |
567 | Preludium | F -dur | c. 1710–1720 | ||
568 | Preludium | F -moll | c. 1710–1720 | I noen manuskripter assosiert med bevegelser i Suite de pièce i f -moll, bind. 1 nr. 8 (HWV 433) | |
569 | Preludium | F -moll | ? c. 1710–1720 | Arpeggio del Cook. Forfatterskap usikkert | |
570 | Preludium (Harpeggio) | F-moll | c. 1717–1718 | Opprinnelig assosiert med Suite de pièce i f-moll, bind. 1 nr. 6 (HWV 431) | |
571 | Preludium og Capriccio | G -dur | c. 1703–1706 | To bevegelser | |
572 | Preludium | G -moll | c. 1710–1717 | Opprinnelig assosiert med Suite de pièce i g -moll, bind. 1 nr. 7 (HWV 432) | |
573 | Preludium (Harpeggio) | G -moll | c. 1705 | ||
574 | Prelude og Allegro (Sonate) | G -moll | c. 1705 | To bevegelser | |
575 | Preludium (Harpeggio) | En mindreårig | c. 1717–1718 | Sammen med "leksjonen i a -moll"; HWV 496 | |
576 | Preludium og Allegro | En mindreårig | c. 1705–1706 | To bevegelser | |
577 | Sonata (Fantasia) pour le clavecin, | C -dur | c. 1703–1705 | ||
578 | Sonate | C -dur | c. 1750 | Klokke-orgel. Musikk relatert til en setting av 'Amen' (HWV 277), Concerto Grosso i C -dur for "Alexanders fest" (HWV 318), og "Air Lentement in G minor" (HWV 467) | |
579 | Sonate (Fantasia) | G -dur | ? c. 1707–1710 | For en to-manuell cembalo (eller muligens orgel) | |
580 | Sonate (Larghetto) | G -moll | ? c. 1707–1710 | En bevegelse | |
581 | Sonatina | D -moll | c. 1705 | En bevegelse | |
582 | Sonatina (fuga) | G -dur | c. 1721–1722 | En bevegelse | |
583 | Sonatina | G -moll | ? c. 1721–1722 | En bevegelse | |
584 | Sonatina | En mindreårig | c. 1706–1708 | En bevegelse. Autentisitet usikker | |
585 | Sonatina | B-dur | c. 1721–1722 | En bevegelse | |
586 | Toccata | G -moll | c. 1710–1720 | ||
587 til 597 | Elleve stykker | C, F og G. | c. 1735–1740 | "10 [sic] Tunes for Clay's Musical Clock" (Clock-Organ). Inkluderer arrangementer av operaarier | |
598 til 604 | Sju stykker | C -dur, a -moll | c. 1730–1740 | Klokke-orgel. HWV 600 (en versjon av HWV 588) kalt "A Voluntary for a Flight of Angels." | |
605 | Fuga | G -moll | c. 1711–1718 | 1735 | No 1 av "Six Fugues or Voluntarys for the Organ or Harpsichord" utgitt av Walsh i 1735 |
606 | Fuga | G -dur | c. 1711–1718 | 1735 | No 2 av "Six Fugues or Voluntarys for the Organ or Harpsichord" utgitt av Walsh i 1735 |
607 | Fuga | B-dur | c. 1711–1718 | 1735 | Nr 3 av "Six Fugues or Voluntarys for the Organ or Harpsichord" utgitt av Walsh i 1735 |
608 | Fuga | B -moll | c. 1711–1718 | 1735 | Nr. 4 av "Six Fugues or Voluntarys for the Organ or Harpsichord" utgitt av Walsh i 1735 |
609 | Fuga | En mindreårig | c. 1711–1718 | 1735 | Nr 5 av "Six Fugues or Voluntarys for the Organ or Harpsichord" utgitt av Walsh i 1735 |
610 | Fuga | C -moll | c. 1711–1718 | 1735 | Nr. 6 av "Six Fugues or Voluntarys for the Organ or Harpsichord" utgitt av Walsh i 1735 |
611 | Fuga | F -dur | c. 1705 | Ingen autograf | |
612 | Fuga | E -dur | Ingen autograf. En kilde er fra et manuskript av frivillige organer; sannsynligvis autentisk, selv om teksten i siste stolper er defekt. Fugaemnet er relatert til ouverturen "Water Music" | ||
A 15 1 - 37 |
Menuetter | Diverse | Arrangeret fra musikk fra operaarier |
Arrangementer av/av andre komponister
HWV | Sjanger | Navn | Komponert | Premiere | Sted | Libretto | Merknader |
---|---|---|---|---|---|---|---|
A 1 | Opera (pasticcio) | L'Elpidia, overo Li rivali generosi | 1725 | 11. mai 1725 | London, King's Theatre, Haymarket (10 forestillinger til 19. juni) | ? Nicola Haym, etter A. Zeno, 1697 | Vekkelse 30. november 1725: London, King's Theatre, Haymarket (4 forestillinger til 11. desember) |
A 3 | Opera (pasticcio) | Ormisda | 1730 | 4. april 1730 | London, King's Theatre, Haymarket (13 forestillinger til 14. mai; også 9. juni) | ? Rossi, etter Zeno, 1722 | 12 sanger ble endret 21. april 1730, til fordel for Strada. Vekkelse 28. november 1730: London, King's Theatre, Haymarket (5 forestillinger til 8. desember). |
A 4 | Opera (pasticcio) | Venceslao | 1731 | 11. januar 1731 | London, King's Theatre, Haymarket (4 forestillinger til 23. januar) | ? Rossi, etter Zeno, 1724 | |
A 6 | Opera (pasticcio) | Lucio Papirio dittatore | 1732 | 23. mai 1732 | London, King's Theatre, Haymarket (4 forestillinger til 6. juni) | Etter Zeno/CI Frugoni, 1729 | |
A 7 | Opera (pasticcio) | Catone | 1732 | 4. november 1732 | London, King's Theatre, Haymarket | Etter Metastasio, 1728/9 | |
A 8 | Opera (pasticcio) | Semiramid eller Semiramis riconosciuta | 1733 | 30. oktober 1733 | London, King's Theatre, Haymarket | Etter Metastasio, 1729 | |
A 9 | Opera (pasticcio) | Caio Fabricio | 1733 | 4. desember 1733 | London, King's Theatre, Haymarket | Etter Zeno, 1732 | |
A 10 | Opera (pasticcio) | Arbace | 1734 | 5. januar 1734 | London, King's Theatre, Haymarket | Etter Metastasio, 1730 | |
A 12 | Opera (pasticcio) | Didone | 1737 | 13. april 1737 | London, Covent Garden Theatre | Etter Metastasio, 1726 | Pasticcio av Händel hjelp Leonardo Vinci 's Didone abbandonata |
HWV mangler
Sjanger | Navn | Komponert | Premiere | Sted | Merknader |
---|---|---|---|---|---|
Aria | The Beauteous Cloe eller 'Cloe, du er vittig' | En resirkulering av aria 'S'io dir potessi' fra Ottone (HWV 15), muligens av Handel selv. | |||
Aria | Dicente mis ojos | Omarbeidet versjon av den siste arien til den spanske kantaten Nò se emenderá jamás (HWV 140) | |||
Drømmen eller 'Under a shady willow' | Basert på den midtre delen av åpningskoret til Acis og Galatea (HWV 49a) | ||||
Latin hellig kantate | Gloria | ? 1703–1709 | 3. juni 2001 | Den internasjonale Händel Göttingen -festivalen | For sopran, todelte fioliner, basso continuo. Identifisert i 2001 ved Royal Academy of Music 's bibliotek (London). Manuskriptet er ikke i Händels hånd. |
Italiensk Aria | Lusinga questo cor | c. 1712–1717 | For sopran. Sannsynligvis ferdig i London | ||
Orkester | Mars i 'Judas Maccabaeus' i F -dur | c. 1747–1748 | Som tillegg til oratoriet "Judas Maccabaeus" (HWV 63) eller til Concerto a due cori i F -dur (HWV 334) | ||
Blåsensemble | Marsj i G -dur | c. 1746–1747 | Uavhengig vindversjon av oratoriet, "Judas Maccabeus" -marsj (HWV 63, nr. 32a) | ||
Blåsensemble | Marche -lån i C -dur | c. 1741 | Vindversjon av oratoriet, Samsons (HWV 57) "Dead March" | ||
Italiensk Aria | Ingen Kossi presto nò | For sopran. Tekst tilsynelatende makaronsk italiensk-tysk | |||
Aria | Der Mund spricht zwar | Omarbeidet versjon av arien fra operaen Almira (HWV 1) | |||
Opera (pasticcio) | Lucio Vero | 1745 | November 1745 | King's Theatre, London | En pasticcio -opera som inneholder musikk av Handel og fremført av operaselskapet "Middlesex" (oppkalt etter Lord Middlesex) |
Oratorio (pasticcio) | 1738 | 28. mars 1738 | King's Theatre, Haymarket, London | Händels fordelytelse. Tospråklig pasticcio, inkludert mye musikk fra "Deborah" (HWV 51), "As pants the hart" (Chandos Anthem No. 6; HWV 251b), en Coronation Anthem og orgelkonserter | |
Oratorio (pasticcio) | Nabal | 16. mars 1764 | Covent Garden Theatre, London | ||
Oratorio (pasticcio) | Rebecca | ||||
Oratorio (pasticcio) | Gideon | 10. februar 1769 | Covent Garden Theatre, London | ||
Aria | Quand on suit l'amoureuse loi | En kort da capo aria i stil med en gavotte | |||
Opera | Rossane | 1743 | November 1743 | King's Theatre, London | Gjenopplivet 24. februar 1747 og 20. februar 1748 på King's Theatre, Haymarket, London. Lampugnani arrangerte musikk fra Händels "Alessandro" (HWV 21), som deretter ble fremført av operaselskapet "Middlesex" |
Fransk sang | Sans y penser | En annen versjon av den franske sangen (HWV 155) i en lavere tone og en enklere basslinje | |||
Italiensk Aria | Sa perchè pena il cor | c. 1712–1717 | For alt | ||
Orkestsuite | Water Music kammerpakke | Ni bevegelser. Arrangementet er tidsriktig, men ektheten er usikker. Utgitt av Burrows i 1991 |
Tidligere tilskrevet
Følgende verk antas ikke lenger å ha blitt komponert av Handel:
- The Passion nach dem Evang. Johannes ( lidenskapen ifølge evangelisten John ). Verket ble utgitt i bind ni av Händel-Gesellschaft (1860), men antas nå å ha blitt komponert av den tyske komponisten Georg Böhm .
Se også
- George Frideric Handel
- Händel-Werke-Verzeichnis
- Händel-Gesellschaft
- Publikasjoner av Friedrich Chrysander
- Hallische Händel-Ausgabe
- Handel referansedatabase
Referanser
- ^ Hicks, Anthony (2001). "Handel, George Frideric". I Sadie, Stanley ; Tyrrell, John (red.). The New Grove Dictionary of Music and Musicians . x (2. utg.). London: Macmillan. s. 785.
- ^ a b Hicks, Anthony (2001). "Handel, George Frideric". I Sadie, Stanley ; Tyrrell, John (red.). The New Grove Dictionary of Music and Musicians . x (2. utg.). London: Macmillan. s. 783.
- ^ Stiftung Händel-Haus Halle Arkivert 19. juni 2013 på Wayback Machine (Händel-Haus Halle Foundation)
- ^ Hicks, Anthony (2001). "Handel, George Frideric". I Sadie, Stanley ; Tyrrell, John (red.). The New Grove Dictionary of Music and Musicians . x (2. utg.). London: Macmillan. s. 786.
- ^ Hicks, Anthony (2001). "Handel, George Frideric". I Sadie, Stanley ; Tyrrell, John (red.). The New Grove Dictionary of Music and Musicians . x (2. utg.). London: Macmillan. s. 787.
- ^ Hicks, Anthony (1977). "Händels tidlige musikalske utvikling". Prosedyrer fra Royal Musical Association . 103 : 87. JSTOR 765887 .
- ^ Roberts, John H. (1. januar 1987). "Handel og Vincis 'Didone Abbandonata': revisjoner og lån". Musikk og brev . 68 (2): 141–150. doi : 10.1093/ml/68.2.141 . JSTOR 737061 .