Universalbilder -Universal Pictures
Universelle bilder | |
Tidligere | Liste
|
Type | Datterselskap |
Industri | Film |
Forgjenger | Uavhengige bevegelige bilder |
Grunnlagt | 30. april 1912 |
Grunnleggere | |
Hovedkvarter |
10 Universal City Plaza ,, forente stater
|
Antall lokasjoner |
3 |
Område servert |
Verdensomspennende |
Nøkkel folk |
|
Produkter | Film |
Inntekter | USD 4,239 milliarder (2011) |
USD 27 millioner (2011) | |
Foreldre |
NBCUniversal Film and Entertainment ( NBCUniversal ( Comcast ) ) |
Divisjoner | |
Datterselskaper | |
Nettsted |
universalpictures.com universalstudios.com |
Fotnoter / referanser |
Universal Pictures (lovlig Universal City Studios LLC , også kjent som Universal Studios , eller ganske enkelt Universal ; vanlig metonym : Uni , og tidligere kalt Universal Film Manufacturing Company og Universal-International Pictures Inc. ) er et amerikansk filmproduksjons- og distribusjonsselskap eid av Comcast gjennom NBCUniversal Film and Entertainment-divisjonen til NBCUniversal .
Universal ble grunnlagt i 1912 av Carl Laemmle , Mark Dintenfass , Charles O. Baumann , Adam Kessel , Pat Powers , William Swanson, David Horsley , Robert H. Cochrane og Jules Brulatour , og er det eldste bevarte filmstudioet i USA ; verdens femte eldste etter Gaumont , Pathé , Titanus og Nordisk Film ; og det eldste medlemmet av Hollywoods " Big Five" -studioer når det gjelder det totale filmmarkedet. Studioene ligger i Universal City, California , og bedriftskontorene er lokalisert i New York City . I 1962 ble studioet kjøpt opp av MCA , som ble relansert som NBCUniversal i 2004.
Universal Pictures er medlem av Motion Picture Association (MPA), og var en av "Little Three" majors under Hollywoods gullalder .
Historie
Tidlige år
Universal Studios ble grunnlagt av Carl Laemmle , Mark Dintenfass, Charles O. Baumann , Adam Kessel, Pat Powers , William Swanson, David Horsley , Robert H. Cochrane og Jules Brulatour . En historie har Laemmle som ser på en billettkontor i timevis, teller lånetakerne og beregner dagens inntekter. I løpet av uker etter sin Chicago - tur, ga Laemmle opp tørrvarer for å kjøpe de første nikkelodeonene . For Laemmle og andre slike gründere betydde opprettelsen i 1908 av Edison-støttede Motion Picture Patents Company (eller "Edison Trust") at utstillere ble forventet å betale avgifter for Trust-produserte filmer de viste. Basert på Latham Loop brukt i kameraer og projektorer, sammen med andre patenter, samlet Trust inn avgifter på alle aspekter av filmproduksjon og utstilling og forsøkte å håndheve et monopol på distribusjon.
Snart bestemte Laemmle og andre misfornøyde nickelodeon-eiere seg for å unngå å betale Edison ved å produsere sine egne bilder. I juni 1909 startet Laemmle Yankee Film Company sammen med partnerne Abe Stern og Julius Stern . Dette selskapet utviklet seg raskt til Independent Moving Pictures Company (IMP), med studioer i Fort Lee, New Jersey , hvor mange tidlige filmer i USAs første filmindustri ble produsert på begynnelsen av 1900-tallet. Laemmle brøt med Edisons skikk med å nekte å gi fakturering og skjermkreditt til utøvere. Ved å navngi filmstjernene tiltrakk han seg mange av datidens ledende spillere, og bidro til etableringen av stjernesystemet . I 1910 promoterte han Florence Lawrence , tidligere kjent som " The Biograph Girl ", og skuespilleren King Baggot , i det som kan være det første tilfellet av et studio som bruker stjerner i markedsføringen.
Universal Film Manufacturing Company ble innlemmet i New York City 30. april 1912. Laemmle, som dukket opp som president i juli 1912, var hovedfiguren i partnerskapet med Dintenfass, Baumann, Kessel, Powers, Swanson, Horsley og Brulatour. Selskapet ble etablert 8. juni 1912, dannet i en sammenslåing av Independent Moving Pictures (IMP), Powers Motion Picture Company , Rex Motion Picture Manufacturing Company , Champion Film Company , Nestor Film Company og New York Motion Picture Company . Til slutt ville alle bli kjøpt ut av Laemmle. Det nye Universal-studioet var et vertikalt integrert selskap , med filmproduksjon, distribusjon og utstillingssteder som alle er koblet sammen i samme bedriftsenhet, det sentrale elementet i Studio-systemets æra.
Etter den vestlige trenden i industrien, ved slutten av 1912, fokuserte selskapet sin produksjonsinnsats i Hollywood-området.
Den 15. mars 1915 åpnet Laemmle verdens største filmproduksjonsanlegg, Universal City Studios , på en 230 mål stor (0,9 km 2 ) ombygd gård like over Cahuenga-passet fra Hollywood. Studioledelse ble den tredje fasetten av Universals virksomhet, med studioet innlemmet som en distinkt datterselskap. I motsetning til andre filmmoguler, åpnet Laemmle studioet sitt for turister. Universal ble det største studioet i Hollywood og forble det i et tiår. Imidlertid søkte den et publikum for det meste i små byer, og produserte for det meste rimelige melodramaer , westerner og serier .
I 1916 dannet Universal et trelags merkevaresystem for utgivelsene deres. Universal, i motsetning til de øverste studioene, eide ingen kinoer for å markedsføre spillefilmene sine. Ved å merke produktet deres ga Universal teatereiere og publikum en rask referanseguide. Merkevarebygging ville hjelpe teatereiere med å dømme filmer de var i ferd med å leie, og hjelpe fansen med å bestemme hvilke filmer de ville se. Universal ga ut tre forskjellige typer spillefilm:
- Red feather Photoplays – lavbudsjetts spillefilmer
- Bluebird Photoplays – mainstream-utgivelse av funksjoner og mer ambisiøse produksjoner
- Jewel – prestisjefilmer med høye budsjetter med fremtredende skuespillere
Regissørene inkluderte Jack Conway , John Ford , Rex Ingram , Robert Z. Leonard , George Marshall og Lois Weber , en av de få kvinnene som regisserte filmer i Hollywood.
Til tross for Laemmles rolle som innovatør, var han en ekstremt forsiktig studiosjef. I motsetning til rivalene Adolph Zukor , William Fox og Marcus Loew , valgte Laemmle å ikke utvikle en teaterkjede . Han finansierte også alle sine egne filmer, og nektet å ta på seg gjeld. Denne politikken satte nesten studioet konkurs da skuespiller-regissør Erich von Stroheim insisterte på overdådige produksjonsverdier for filmene hans Blind Husbands (1919) og Foolish Wives (1922), men Universal fikk på en smart måte en avkastning på noen av utgiftene ved å lansere en oppsiktsvekkende annonse kampanje som tiltrakk kinogjengere. Karakterskuespilleren Lon Chaney ble et tegnekort for Universal på 1920-tallet, og dukket stadig opp i dramaer. Hans to største hits for Universal var The Hunchback of Notre Dame (1923) og The Phantom of the Opera (1925). I denne perioden overlot Laemmle de fleste av de produksjonspolitiske beslutningene til Irving Thalberg . Thalberg hadde vært Laemmles personlige sekretær, og Laemmle var imponert over hans overbevisende observasjoner av hvor effektivt studioet kunne drives. Forfremmet til studiosjef ga Thalberg Universals produkt et snev av klasse, men MGMs produksjonssjef Louis B. Mayer lokket Thalberg bort fra Universal med et løfte om bedre lønn. Uten hans veiledning ble Universal et andrelags studio, og ville forbli det i flere tiår.
I 1926 åpnet Universal en produksjonsenhet i Tyskland, Deutsche Universal-Film AG, under ledelse av Joe Pasternak . Denne enheten produserte tre til fire filmer per år frem til 1936, og migrerte til Ungarn og deretter Østerrike i møte med Hitlers økende dominans over Sentral-Europa. Med fremkomsten av lyd ble disse produksjonene laget på tysk eller, noen ganger, ungarsk eller polsk. I USA distribuerte ikke Universal Pictures noen av dette datterselskapets filmer, men i det minste noen av dem ble vist gjennom andre uavhengige, fremmedspråklige filmdistributører basert i New York City uten fordelen av engelske undertekster. Naziforfølgelse og endring i eierskap for den overordnede Universal Pictures-organisasjonen resulterte i oppløsningen av dette datterselskapet.
I de første årene hadde Universal en "rent bilde"-politikk. I april 1927 anså imidlertid Carl Laemmle dette for å være en feil da "urene bilder" fra andre studioer genererte mer fortjeneste mens Universal tapte penger.
Oswald den heldige kanin
Tidlig i 1927 hadde Universal forhandlet frem avtaler med tegneserieprodusenter siden de ønsket å komme tilbake til å produsere dem. Den 4. mars signerte Charles Mintz en kontrakt med Universal i nærvær av visepresidenten, RH Cochrane. Mintz sitt selskap, Winkler Pictures, skulle produsere 26 " Oswald the Lucky Rabbit " tegneserier for Universal. Walt Disney og Ub Iwerks skapte karakteren og Walt Disney Studio sørget for animasjonen til tegneseriene under Winklers tilsyn.
Filmene hadde et vellykket teateropplegg, og Mintz ville signere en kontrakt med Universal for å sikre tre år til med Oswald-tegneserier. Etter at Mintz uten hell hadde krevd at Disney godtok en lavere avgift for å produsere filmene, tok Mintz med seg de fleste av Walts animatører for å jobbe i sitt eget studio. Disney og Iwerks ville lage Mikke Mus i hemmelighet mens de fullførte de gjenværende Oswald-filmene de var kontraktsmessig forpliktet til å fullføre. Universal brøt deretter koblingen til Mintz og dannet sitt eget animasjonsstudio for å produsere Oswald-tegneserier ledet av Walter Lantz .
I februar 2006 solgte NBCUniversal alle de Disney-animerte Oswald-tegneseriene, sammen med rettighetene til karakteren selv, til The Walt Disney Company . Til gjengjeld løslot Disney ABC sportscaster Al Michaels fra kontrakten hans slik at han kunne jobbe med NBCs nylig anskaffede NFL fotballpakke søndag kveld . Universal beholdt eierskapet til de gjenværende Oswald-tegneseriene.
Holde ledelsen av studioet i familien
I 1928 ga Laemmle, Sr. sin sønn, Carl, Jr. til leder av Universal Pictures som en 21-årsdagsgave. Universal hadde allerede et rykte for nepotisme - på et tidspunkt var visstnok 70 av Carl, Sr.s slektninger på lønnslisten. Mange av dem var nevøer, noe som resulterte i at Carl, Sr. ble kjent rundt i studioene som "onkel Carl". Ogden Nash har kjent på rim, "Onkel Carl Laemmle/Has a very large faemmle". Blant disse slektningene var den fremtidige Oscar-vinnende regissøren/produsenten William Wyler .
«Junior» Laemmle overtalte faren til å bringe Universal oppdatert. Han kjøpte og bygde teatre, konverterte studioet til lydproduksjon, og gjorde flere forsøk til produksjon av høy kvalitet. Hans tidlige innsats inkluderte den kritisk panorerte part-talkie- versjonen av Edna Ferbers roman Show Boat (1929), den overdådige musikalen Broadway (1929) som inkluderte Technicolor -sekvenser; og det første musikkinnslaget i alle farger (for Universal), King of Jazz (1930). Den mer seriøse All Quiet on the Western Front (1930) vant årets Oscar for beste film .
Laemmle, Jr. skapte en nisje for studioet, og startet en serie skrekkfilmer som strakte seg inn på 1940-tallet, kjærlig kalt Universal Horror . Blant dem er Dracula (1931), Frankenstein (1931), Mumien (1932) og Den usynlige mannen (1933). Andre Laemmle-produksjoner fra denne perioden inkluderer Imitation of Life (1934) og My Man Godfrey (1936).
Laemmles mister kontrollen
Universals forsøk på produksjon av høy kvalitet betydde slutten på Laemmle-æraen i studio. Å ta på seg oppgaven med å modernisere og oppgradere et filmkonglomerat i dypet av depresjonen var risikabelt, og for en tid gled Universal over i mottak . Teaterkjeden ble skrotet , men Carl, Jr. holdt fast på distribusjon, studio og produksjon.
Slutten for Laemmles kom med en overdådig versjon av Show Boat (1936), en nyinnspilling av den tidligere delen av talkie- produksjonen fra 1929, og produsert som en høykvalitets film med stort budsjett i stedet for som et B-bilde . Den nye filmen inneholdt flere stjerner fra Broadway-sceneversjonen, som begynte produksjonen på slutten av 1935, og i motsetning til filmen fra 1929, var den basert på Broadway-musikalen i stedet for romanen. Carl, Jr.s forbruksvaner skremte selskapets aksjonærer. De ville ikke tillate produksjonen å starte på Show Boat med mindre Laemmles fikk et lån. Universal ble tvunget til å søke om et produksjonslån på 750 000 dollar fra Standard Capital Corporation, og pantsatte Laemmle-familiens kontrollerende eierandel i Universal som sikkerhet . Det var første gang Universal hadde lånt penger til en produksjon i sin 26-årige historie. Produksjonen gikk 300 000 dollar over budsjettet; Standard kalte inn lånet, den kontante Universal kunne ikke betale, og Standard utelukket og tok kontroll over studioet 2. april 1936.
Selv om Universals Show Boat fra 1936 (utgitt litt over en måned senere) ble en kritisk og økonomisk suksess, var det ikke nok til å redde Laemmles' engasjement i studioet. De ble uhøytidelig fjernet fra selskapet de hadde stiftet. Fordi Laemmles personlig hadde tilsyn med produksjonen, ble Show Boat utgitt (til tross for overtakelsen) med navnene til Carl Laemmle og Carl Laemmle Jr. på kredittene og i reklamekampanjen til filmen. Standard Capitals J. Cheever Cowdin hadde tatt over som president og styreleder og innførte kraftige kutt i produksjonsbudsjettene. Sammen med ham var de britiske gründerne CM Woolf og J. Arthur Rank , som kjøpte en betydelig eierandel i studioet. Borte var de store ambisjonene, og selv om Universal hadde noen få store navn under kontrakt, forlot de det hadde dyrket, som William Wyler og Margaret Sullavan .
I mellomtiden gjentok produsent Joe Pasternak , som hadde vært vellykket med å produsere lette musikaler med unge sopraner for Universals tyske datterselskap, formelen sin i USA. Tenåringssangerinnen Deanna Durbin spilte hovedrollen i Pasternaks første amerikanske film, Three Smart Girls (1936). Filmen var en billettsuksess og løste angivelig studioets økonomiske problemer. Suksessen til filmen førte til at Universal tilbød henne en kontrakt, som i de første fem årene av karrieren ga hennes mest suksessrike bilder.
Da Pasternak sluttet å produsere Durbins bilder, og hun vokste fra skjermens personlighet og forfulgte mer dramatiske roller, signerte studioet 13 år gamle Gloria Jean for sin egen serie med Pasternak-musikaler fra 1939; hun fortsatte med å spille sammen med Bing Crosby , WC Fields og Donald O'Connor . En populær Universal-film på slutten av 1930-tallet var Destry Rides Again (1939), med James Stewart i hovedrollen som Destry og Marlene Dietrich i hennes comeback-rolle etter at hun forlot Paramount .
På begynnelsen av 1940-tallet konsentrerte selskapet seg om produksjoner med lavere budsjett som var selskapets hovedgrunnlag: westerns, melodramaer, serier og oppfølgere til studioets skrekkbilder, sistnevnte nå utelukkende B-bilder. Studioet fostret mange serier: The Dead End Kids og Little Tough Guys actionfunksjoner og serier (1938–43); de komiske eventyrene til spedbarnet Baby Sandy (1938–41); komedier med Hugh Herbert (1938–42) og The Ritz Brothers (1940–43); musikaler med Robert Paige , Jane Frazee , The Andrews Sisters og The Merry Macs (1938–45); og westerns med Tom Mix (1932–33), Buck Jones (1933–36), Bob Baker (1938–39), Johnny Mack Brown (1938–43); Rod Cameron (1944–45), og Kirby Grant (1946–47).
Universal hadde sjelden råd til sin egen stall av stjerner og lånte ofte talent fra andre studioer eller leide frilansskuespillere. I tillegg til Stewart og Dietrich, var Margaret Sullavan og Bing Crosby to av hovednavnene som laget et par bilder for Universal i denne perioden. Noen stjerner kom fra radio, inkludert Edgar Bergen , WC Fields og komedieteamet til Abbott og Costello ( Bud Abbott og Lou Costello ). Abbott og Costellos militærkomedie Buck Privates (1941) ga de tidligere burleskekomikerne en nasjonal og internasjonal profil.
I løpet av krigsårene hadde Universal en samproduksjonsordning med produsent Walter Wanger og hans partner, regissør Fritz Lang , og lånte studioet en del prestisjeproduksjoner. Universals kjernepublikumsbase ble fortsatt funnet i kinoene i nabolaget , og studioet fortsatte å glede publikum med lav- til middels budsjettfilmer. Basil Rathbone og Nigel Bruce i nye Sherlock Holmes - mysterier (1942–46), tenåringsmusikaler med Gloria Jean , Donald O'Connor og Peggy Ryan (1942–43), og filmatiseringer av radioens Inner Sanctum Mysteries med Lon Chaney, Jr. (1943–45). Alfred Hitchcock ble også lånt til to filmer fra Selznick International Pictures : Saboteur (1942) og Shadow of a Doubt (1943).
Siden Universals hovedprodukt alltid hadde vært filmer med lavere budsjett, var det et av de siste store studioene som hadde en kontrakt med Technicolor . Studioet benyttet seg ikke av den tre-strips Technicolor- prosessen før Arabian Nights (1942), med Jon Hall og Maria Montez i hovedrollene . Technicolor ble også brukt til studioets nyinnspilling av deres skrekkmelodrama fra 1925, Phantom of the Opera (1943) med Claude Rains og Nelson Eddy . Med suksessen til de to første bildene deres, fulgte en vanlig tidsplan med høybudsjetts Technicolor-filmer.
Universal-International og Decca Records tar kontroll
I 1945 kjøpte J. Arthur Rank, som allerede hadde eid en andel i studioet nesten et tiår før, i håp om å utvide sin amerikanske tilstedeværelse, seg inn i en fireveisfusjon med Universal, det uavhengige selskapet International Pictures, og produsenten Kenneth Young. Den nye skurtreskeren, United World Pictures, var en fiasko og ble oppløst innen ett år. Rank and International forble imidlertid interessert i Universal, og kulminerte med studioets omorganisering som Universal-International; fusjonen ble annonsert den 30. juli 1946. William Goetz , grunnlegger av International sammen med Leo Spitz , ble gjort til produksjonssjef ved det omdøpte Universal-International Pictures , et datterselskap av Universal Pictures Company, Inc. som også fungerte som importør. -eksportdatterselskap, og rettighetshaver for produksjonsarmens filmer. Goetz, en svigersønn til Louis B. Mayer , bestemte seg for å bringe "prestisje" til det nye selskapet. Han stoppet studioets lavbudsjettproduksjon av B-filmer , serier og begrenset Universals skrekk- og " Arabian Nights "-sykluser. Han reduserte også studioets produksjon fra krigstidsgjennomsnittet på femti filmer per år (som var nær det dobbelte av det store studioets produksjon) til trettifem filmer i året. Distribusjon og opphavsrettskontroll forble under navnet Universal Pictures Company Inc.
Goetz la opp en ambisiøs tidsplan. Universal-International ble ansvarlig for den amerikanske distribusjonen av Ranks britiske produksjoner, inkludert klassikere som David Leans Great Expectations (1946) og Laurence Olivier 's Hamlet ( 1948). Ved å utvide omfanget ytterligere, forgrenet Universal-International seg til det lukrative ikke-teatralske feltet, og kjøpte en majoritetsandel i hjemmefilmforhandleren Castle Films i 1947 og overtok selskapet helt i 1951. I tre tiår ville Castle tilby "høydepunkter" ruller fra Universal-filmbiblioteket til hjemmefilmentusiaster og samlere. Goetz lisensierte Universals pre-Universal-International filmbibliotek til Jack Broeders Realart Pictures for kino-utgivelse, men Realart fikk ikke vise filmene på TV.
Produksjonsarmen til studioet slet fortsatt. Mens det skulle komme noen få hits som The Killers (1946) og The Naked City (1948), møtte Universal-Internationals nye teaterfilmer ofte skuffende respons i billettkontoret. På slutten av 1940-tallet var Goetz ute, og studioet vendte tilbake til lavbudsjett- og seriefilmer som Ma og Pa Kettle (1949), en spin-off av studioets 1947-hit The Egg and I og The inexpensive Francis (1950) , den første filmen i en serie om et talende muldyr, ble bærebjelkene i selskapet. Nok en gang var filmene til Abbott og Costello, inkludert Abbott og Costello Meet Frankenstein (1948), blant studioets mest innbringende produksjoner. Men på dette tidspunktet mistet Rank interessen og solgte aksjene sine til investoren Milton Rackmil , hvis Decca Records ville ta full kontroll over Universal i 1952. Foruten Abbott og Costello beholdt studioet Walter Lantz tegneseriestudio, hvis produkt ble utgitt med Universal -International sine filmer.
På 1950-tallet gjenopptok Universal-International sin serie med Arabian Nights-filmer, mange med Tony Curtis i hovedrollen . Studioet hadde også suksess med monster- og science fiction- filmer produsert av William Alland , med mange regissert av Jack Arnold og med John Agar i hovedrollen . Andre suksesser var melodramaene regissert av Douglas Sirk og produsert av Ross Hunter , som ble kritisk revurdert mer positivt år senere. Blant Universal-Internationals stall av stjerner var Rock Hudson , Tony Curtis , Jeff Chandler , Audie Murphy og John Gavin .
Selv om Decca ville fortsette å holde bildebudsjettene slanke, ble det favorisert av endrede omstendigheter i filmbransjen, ettersom andre studioer lot sine kontraktskuespillere gå i kjølvannet av 1948 USA vs. Paramount Pictures, et al. beslutning. Ledende skuespillere var stadig mer frie til å jobbe hvor og når de ville, og i 1950 inngikk MCA -agent Lew Wasserman en avtale med Universal for sin klient James Stewart som ville endre reglene for virksomheten. Wassermans avtale ga Stewart en andel i fortjenesten til tre bilder i stedet for en stor lønn. Når en av disse filmene, Winchester '73 (1950), viste seg å være en hit, ville arrangementet bli regelen for mange fremtidige produksjoner på Universal og etter hvert også i andre studioer.
MCA tar over
På begynnelsen av 1950-tallet opprettet Universal sitt eget distribusjonsselskap i Frankrike , og på slutten av 1960-tallet startet selskapet også et produksjonsselskap i Paris , Universal Productions France SA , selv om det noen ganger ble kreditert av navnet på distribusjonsselskapet, Universal Pictures France . Bortsett fra de to første filmene den produserte, Claude Chabrols Le scandale (engelsk tittel The Champagne Murders , 1967) og Romain Garys Les oiseaux vont mourir au Pérou (engelsk tittel Birds in Peru ), var den bare involvert i fransk eller andre europeiske samproduksjoner, inkludert Louis Malles Lacombe, Lucien , Bertrand Bliers Les Valseuses ( engelsk tittel Going Places , 1974), og Fred Zinnemanns The Day of the Jackal (1973). Den var bare involvert i omtrent 20 franske filmproduksjoner. På begynnelsen av 1970-tallet ble enheten innlemmet i den franske Cinema International Corporation- armen.
På slutten av 1950-tallet var filmbransjen i ferd med å endre seg igjen. Kombinasjonen av bruddet mellom studio/teaterkjeden og fremveksten av TV førte til redusert publikumsstørrelse for kinoproduksjoner. The Music Corporation of America (MCA), verdens største talentbyrå, hadde også blitt en mektig TV-produsent, og leide plass i Republic Studios for Revue Productions - datterselskapet. Etter en periode med fullstendig nedleggelse, gikk en døende Universal med på å selge sin 360 mål store (1,5 km 2 ) studiotomt til MCA i 1958, for 11 millioner dollar, omdøpt til Revue Studios . MCA eide studiopartiet, men ikke Universal Pictures, men var likevel stadig mer innflytelsesrik på Universals produkter. Studiopartiet ble oppgradert og modernisert, mens MCA-klienter som Doris Day , Lana Turner , Cary Grant og regissør Alfred Hitchcock ble signert på Universal-kontrakter.
Den etterlengtede overtakelsen av Universal Pictures av MCA, Inc. skjedde i midten av 1962 som en del av MCA- Decca Records - fusjonen. Selskapet gikk tilbake i navn til Universal Pictures fra Universal-International. Som en siste gest før han forlot talentbyråvirksomheten, ble praktisk talt hver MCA-klient signert en universell kontrakt. I 1964 dannet MCA Universal City Studios, Inc. , og slo sammen film- og TV-armene til Universal Pictures Company og Revue Productions (offisielt omdøpt til Universal Television i 1966). Og så, med MCA ansvarlig, ble Universal et fullverdig A-filmstudio, med ledende skuespillere og regissører under kontrakt; tilbyr glatte, kommersielle filmer; og et datterselskap av studioturnéer som ble lansert i 1964.
TV-produksjon utgjorde mye av studioets produksjon, med Universal sterkt engasjert, spesielt, til avtaler med NBC (som mye senere fusjonerte med Universal for å danne NBC Universal; se nedenfor ) som ga opptil halvparten av alle primetime-show i flere sesonger. En innovasjon i denne perioden forkjempet av Universal var den laget for TV-filmen. I 1982 ble Universal studiobasen for mange show som ble produsert av Norman Lears Tandem Productions / Embassy Television , inkludert Diff'rent Strokes , One Day at a Time , The Jeffersons , The Facts of Life og Silver Spoons som hadde premiere på NBC samme høst.
På dette tidspunktet flyttet Hal B. Wallis , som nylig hadde jobbet som storprodusent hos Paramount, over til Universal, hvor han produserte flere filmer, blant dem en overdådig versjon av Maxwell Andersons Anne of the Thousand Days (1969), og den like overdådige Mary, Queen of Scots (1971). Selv om ingen av dem kunne hevde å være en stor økonomisk hit, mottok begge filmene Oscar-nominasjoner, og Anne ble nominert for beste film , beste skuespiller ( Richard Burton ), beste kvinnelige hovedrolle ( Geneviève Bujold ) og beste mannlige birolle ( Anthony Quayle ). Wallis trakk seg fra Universal etter å ha laget filmen Rooster Cogburn (1975), en oppfølger til True Grit (1969), som Wallis hadde produsert på Paramount. Rooster Cogburn spilte John Wayne i hovedrollen , og gjentok sin Oscar-vinnende rolle fra den tidligere filmen, og Katharine Hepburn , deres eneste film sammen. Filmen var bare en moderat suksess.
I 1983 lanserte Universal Pictures en uavhengig filmarm designet for å gi ut spesialfilmer, Universal Classics, og divisjonen har sikte på separasjon. I 1987 slo både Universal Pictures, MGM/UA Communications Co. og Paramount Pictures seg sammen for å markedsføre spillefilm og TV-produkter til Kina, og forbrukerrekkevidden måles i form av 25 milliarder inngangsbilletter som ble klokket i Kina i 1986, og Worldwide Media Sales, en avdeling av den New York-baserte Worldwide Media Group hadde fått ansvaret for foretaket.
På begynnelsen av 1980-tallet hadde selskapet sin egen betal-tv-arm Universal Pay Television (alias Universal Pay TV Programming, Inc.), som skapte i 1987, en 11-bilders kabel-tv-avtale med det daværende uavhengige filmstudioet New Line Cinema .
På begynnelsen av 1970-tallet slo Universal seg sammen med Paramount for å danne Cinema International Corporation , som distribuerte filmer av Paramount og Universal utenfor USA og Canada. Selv om Universal produserte sporadiske hits, blant dem Airport (1970), The Sting (1973), American Graffiti (også 1973), Earthquake (1974), og en stor billettsuksess som gjenopprettet selskapets formuer: Jaws (1975), Universal i løpet av tiåret var først og fremst et TV-studio. Da Metro-Goldwyn-Mayer kjøpte United Artists i 1981, kunne ikke MGM droppe ut av CIC-satsingen for å fusjonere med United Artists utenlandske operasjoner. Imidlertid, med fremtidige filmproduksjoner fra begge navnene som ble utgitt gjennom MGM/UA Entertainment-platen, bestemte CIC seg for å slå sammen UAs internasjonale enheter med MGM og reformeres som United International Pictures . Det ville være andre filmhits som Smokey and the Bandit (1977), Animal House (1978), The Jerk (1979), The Blues Brothers (1980), ET the Extra-Terrestrial (1982), Scarface (1983), The Breakfast Club (1985), Back to the Future (også 1985), An American Tail (1986), The Land Before Time (1988), Field of Dreams (1989) og Jurassic Park (1993), men filmbransjen var økonomisk uforutsigbar . UIP begynte å distribuere filmer av oppstartsstudioet DreamWorks i 1997, på grunn av forbindelser grunnleggerne har med Paramount, Universal og Amblin Entertainment. I 2001 droppet MGM ut av UIP-satsingen og gikk med 20th Century Fox sin internasjonale arm for å håndtere distribusjon av titlene deres, en ordning som fortsatt er i gang. UIP mistet nesten forbindelsen med Universal Pictures i 1999 da Universal startet Universal Pictures International for å overta eiendelene til PolyGram Filmed Entertainment , og ønsket at UPI skulle distribuere filmene deres fra og med 2001. Bare en liten håndfull filmer ble utgitt teatralsk av Universal Pictures International , frem til utgivelsen av filmen Mickey Blue Eyes . UIP overtar deretter den teatralske distribusjonsbeholdningen av fremtidige filmer som planlegges utgitt av Universal Pictures International, som The Green Mile og Angela's Ashes . Den 4. oktober 1999 fornyet Universal sine forpliktelser overfor United International Pictures om å gi ut filmene sine internasjonalt gjennom 2006.
Matsushita, Seagram, Vivendi og NBCUniversal
Ivrig etter å utvide selskapets kringkastings- og kabeltilstedeværelse, søkte mangeårige MCA-sjef Lew Wasserman en rik partner. Han lokaliserte den japanske elektronikkprodusenten Matsushita Electric (nå kjent som Panasonic ), som gikk med på å kjøpe MCA for 6,6 milliarder dollar i 1990.
Matsushita sørget for en kontantinfusjon, men kultursammenstøtet var for stort til å overvinne, og fem år senere solgte Matsushita en 80 % eierandel i MCA/Universal til den kanadiske drikkedistributøren Seagram for 5,7 milliarder dollar. Seagram solgte sin eierandel i DuPont for å finansiere denne utvidelsen til underholdningsindustrien. I håp om å bygge et underholdningsimperium rundt Universal, kjøpte Seagram PolyGram i 1999 og andre underholdningseiendommer, men de fluktuerende fortjenestene som er karakteristiske for Hollywood, var ingen erstatning for den pålitelige inntektsstrømmen fra de tidligere aksjene i DuPont.
For å skaffe penger solgte Seagram-sjef Edgar Bronfman Jr. Universals TV-beholdning, inkludert kabelnettverket USA , til Barry Diller (de samme eiendommene ville bli kjøpt tilbake senere til svært høye priser). I juni 2000 ble Seagram solgt til det franske vannverket og medieselskapet Vivendi , som eide StudioCanal ; konglomeratet ble deretter kjent som Vivendi Universal. Etterpå kjøpte Universal Pictures USAs distribusjonsrettigheter til flere av StudioCanals filmer, som David Lynchs Mulholland Drive (2001) og Brotherhood of the Wolf (2001) som ble den nest mest inntektsbringende franskspråklige filmen i USA siden 1980. Universal Pictures og StudioCanal produserte også flere filmer, for eksempel Love Actually (2003) en budsjettert film på 40 dollar per million som til slutt samlet inn 246 millioner dollar over hele verden. På slutten av 2000 fikk New York Film Academy tillatelse til å bruke Universal Studios backlot for studentfilmprosjekter i et uoffisielt partnerskap.
Tynget med gjeld solgte Vivendi Universal i 2004 80 % av Vivendi Universal Entertainment (inkludert studioet og temaparkene) til General Electric (GE), mor til NBC . Det resulterende mediesuperkonglomeratet ble omdøpt til NBCUniversal , mens Universal Studios Inc. forble navnet på produksjonsdatterselskapet. Etter den avtalen eide GE 80 % av NBC Universal; Vivendi hadde de resterende 20%, med opsjon på å selge sin andel i 2006.
På slutten av 2005 kjøpte Viacoms Paramount Pictures DreamWorks SKG etter at oppkjøpssamtalene mellom GE og DreamWorks stoppet. Universals mangeårige styreleder, Stacey Snider, forlot selskapet tidlig i 2006 for å lede DreamWorks. Snider ble erstattet av daværende nestleder Marc Shmuger og Focus Features -sjef David Linde . Den 5. oktober 2009 ble Marc Shmuger og David Linde kastet ut, og deres medformann-jobber ble konsolidert under tidligere president for verdensomspennende markedsføring og distribusjon, Adam Fogelson, som ble den eneste styrelederen. Donna Langley ble også oppgradert til medformann. I 2009 grunnla Stephanie Sperber Universal Partnerships & Licensing innen Universal for å lisensiere forbrukerprodukter for Universal.
GE kjøpte Vivendis andel i NBCUniversal i 2011.
Comcast-æra (2011–i dag)
GE solgte 51 % av selskapet til kabelleverandøren Comcast i 2011. Comcast fusjonerte det tidligere GE-datterselskapet med sine egne kabel-tv-programmeringsmidler, og skapte det nåværende NBCUniversal. Etter godkjenning fra Federal Communications Commission (FCC) ble Comcast-GE-avtalen avsluttet 29. januar 2011. I mars 2013 kjøpte Comcast de resterende 49 % av NBCUniversal for 16,7 milliarder dollar.
I september 2013 ble Adam Fogelson kastet ut som medformann for Universal Pictures, og forfremmet Donna Langley til eneste styreleder. I tillegg vil NBCUniversal Internationals styreleder, Jeff Shell , bli utnevnt til styreleder for den nyopprettede Filmed Entertainment Group. Mangeårig studiosjef Ron Meyer ville gi opp tilsynet med filmstudioet og utnevnt til viseformann i NBCUniversal, og ga konsultasjon til administrerende direktør Steve Burke om alle selskapets operasjoner. Meyer beholdt tilsynet med Universal Parks and Resorts.
Universals flerårige filmfinansieringsavtale med Elliott Management utløp i 2013. Sommeren 2013 inngikk Universal en avtale med Thomas Tulls Legendary Pictures om å distribuere filmene deres i fem år fra og med 2014 (året da Legendarys lignende avtale med Warner Bros. Bildene slutter).
I juni 2014 overtok Universal Partnerships lisensiering av forbrukerprodukter for NBC og Sprout med forventning om at all lisensiering til slutt ville bli sentralisert i NBCUniversal. I mai 2015 ble Gramercy Pictures gjenopplivet av Focus Features som et sjangermerke som konsentrerte seg om action, sci-fi og skrekkfilmer.
16. desember 2015 kunngjorde Amblin Partners at de inngikk en femårig distribusjonsavtale med Universal Pictures der filmene vil bli distribuert og markedsført av enten Universal eller Focus Features .
Tidlig i 2016 kunngjorde Perfect World Pictures en langsiktig samfinansieringsavtale med Universal, som representerer første gang et kinesisk selskap investerer direkte i en flerårig avtale med et stort amerikansk studio.
28. april 2016 annonserte Universals morselskap, NBCUniversal, en avtale på 3,8 milliarder dollar for å kjøpe DreamWorks Animation . 22. august 2016 ble avtalen fullført. Universal tok over distribusjonsavtalen med DreamWorks Animation som startet i 2019 med utgivelsen av How to Train Your Dragon: The Hidden World , etter at DreamWorks Animations distribusjonsavtale med 20th Century Fox ble avsluttet.
15. februar 2017 kjøpte Universal Pictures en minoritetsandel i Amblin Partners, og styrket forholdet mellom Universal og Amblin, og gjenforente en minoritetsprosent av DreamWorks Pictures -merket med DreamWorks Animation.
I desember 2019 gikk Universal Pictures inn i tidlige forhandlinger om å distribuere kommende spillefilmer basert på Lego - lekene. Selv om de originale Lego Movie - karakterene fortsatt eies av Warner Bros. Pictures , vil Universal Pictures fungere som distributør av fremtidige utgivelser og vil utvikle flere Lego- filmer. Fremtiden til filmene som allerede er under utvikling, antas å forbli den samme.
I juni ble det kunngjort at mangeårige Universal International Distribution-president Duncan Clark ville trekke seg. Han ville gå over til en konsulentrolle i studioet i august og ville bli erstattet av Veronika Kwan Vandenberg.
Enheter
- Universal Pictures International
- Universell internasjonal distribusjon
-
Universal Pictures hjemmeunderholdning
- Universal Home Entertainment Productions
- Universal 1440 Entertainment
- DreamWorks Animation Hjemmeunderholdning
- Universal Sony Pictures Home Entertainment Australia (joint venture med Sony Pictures Home Entertainment )
- Universell avspilling
- Studio Distribution Services (joint venture med Warner Bros. Home Entertainment )
- Fokusfunksjoner
- Universal Pictures internasjonal underholdning
-
Arbeidstittelfilmer
- WT 2 - produksjoner
- Arbeidstittel TV
- Karnevalsfilmer
- Rede Telecine (10 %, joint venture med Canais Globo , Disney , Paramount Pictures og Metro-Goldwyn-Mayer )
- Belysning
- Universal Animation Studios
-
DreamWorks-animasjon
- DreamWorks animasjons-TV
- DreamWorks-klassikere
- DreamWorks Theatricals
- DreamWorks New Media
- DreamWorks Press
- OTL utgivelse
- Tilbake Lot Music
- Universell merkevareutvikling
- United International Pictures (50 %, joint venture med Paramount Globals Paramount Pictures )
-
Amblin Partners (mindre eierandel) (JV)
- Amblin underholdning
- Amblin TV
- DreamWorks-bilder
- Fortellerdistribusjon
Filmbibliotek
I tillegg til sitt eget bibliotek, gir Universal ut EMKA, Ltd. - katalogen for 1929–1949 Paramount Pictures , eid av søsterselskapet Universal Television .
Filmserie
Mest innbringende filmer
Universal var det første studioet som hadde gitt ut tre milliarder dollar filmer på ett år; denne utmerkelsen ble oppnådd i 2015 med Furious 7 , Jurassic World og Minions .
Indikerer filmer som går på kino i uken som starter 15. juli 2022.
|
||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
|
|
‡ Inkluderer teatralsk nyutgivelse(r).
Se også
Notater
- ^ Kun internasjonal distribusjon. Utgitt avWarner Bros.innenlands i Nord-Amerika.