Albumomslag - Album cover

Et albumomslag er forsiden av emballasjen til et kommersielt utgitt lydopptaksprodukt eller album . Begrepet kan referere til enten de trykte pappdekslene som vanligvis brukes til å pakke sett på 25 tommer (30 tommer) og 30 tommer (30 tommer) plater på 78 o / min, enkle og sett med 30 tommer (30 tommer) plater , sett med 45 o / min plater (enten i flere tilkoblede ermer eller en eske), eller det frontvendte panelet på en CD- pakke , og i økende grad det primære bildet som følger med en digital nedlasting av albumet, eller av dets individuelle spor .

Når det gjelder alle typer håndgripelige poster, fungerer den også som en del av beskyttelseshylsen.

Tidlig historie

Rundt 1910 erstattet plater med 78 o / min fonograf-sylinderen som medium for innspilt lyd. Rekordene på 78 o / min ble utgitt i både 10- og 12-tommers diameter og ble vanligvis solgt separat, i brunt papir eller papphylser som noen ganger var vanlige og noen ganger trykt for å vise produsentens eller forhandlerens navn. Disse ble alltid laget av surt papir, noe som begrenset konserverbarheten. Vanligvis hadde ermene en sirkulær utskjæring slik at plateselskapet kunne sees. Rekorder kunne legges på en hylle horisontalt eller stå oppreist på en kant, men på grunn av deres skjørhet brøt mange i lagringen.

Det tyske plateselskapet Odeon var banebrytende for "albumet" i 1909 da det ga ut Nutcracker Suite av Tchaikovsky på fire dobbeltsidige plater i en spesialdesignet pakke. (Det er ikke angitt hva den spesialdesignede pakken var.) Praksisen med å gi ut album ser ikke ut til å ha blitt tatt opp av andre plateselskaper på mange år.

Fra 1920 -tallet ble bundne samlinger av tomme ermer med vanlig papp eller læromslag solgt som "platealbum" (som et fotoalbum) som kundene kunne bruke til å lagre platene sine. (Navnet "plate album" ble trykt på noen omslag.) Disse tomme albumene ble solgt i både 10- og 12-tommers størrelser. Omslagene til disse innbundne bøkene var bredere og høyere enn platene på innsiden, slik at platealbumet kunne plasseres på en hylle oppreist, som en bok, og suspendere de skjøre platene over hyllen og beskytte dem.

Fra 1930-årene begynte plateselskaper å utstede samlinger med plater med 78 omdreininger per minutt av en utøver eller en type musikk i spesialmonterte samlinger. Disse albumene med flere plater på 78 o / min kan inneholde en samling populære sanger relatert til enten utøver eller stil, eller klassisk musikk i lengre lengde, inkludert komplette symfonier.

I 1938 ansatte Columbia Records Alex Steinweiss som sin første art director. Han får æren for å ha oppfunnet konseptet albumomslag og omslagskunst, og erstattet de vanlige omslagene som ble brukt tidligere. Etter hans første innsats i Columbia fulgte andre plateselskaper hans ledelse. På slutten av 1940-tallet inneholdt platealbum for alle de store selskapene sine egne fargerike papiromslag i både 10- og 12-tommers størrelser. Noen inneholdt reproduksjoner av klassisk kunst, mens andre brukte originale design.

Da 10- og 12-tommers langspillingsplater (LP-plater) kom i 1948, og esker med plater på 45 o / min snart fulgte (se grammofonplate), ble navnet "album" brukt for det nye formatet på samlinger, og opprettelsen av kunstneriske originale albumomslag fortsatte.

Formater

Fra 1950- til 1980 -tallet ble 12 "LP -platen og 45 rpm -platen de viktigste formatene for distribusjon av populærmusikk . LP -formatet forblir i bruk for sporadiske nye utgivelser, selv om andre formater i stor grad har erstattet det. Størrelsen av det vanlige LP -hylstrekket i papp er 31,43 cm kvadrat.

Fra midten av 1990-tallet var CD-platen den vanligste formen for fysisk distribuerte musikkprodukter. Emballasjeformatene varierer, inkludert juvelvesken (som siden 1982 har vært den mest populære formen for CD -emballasje), og kombinasjonen av papp og plast vanligvis kjent som Digipak (som har vært en populær alternativ emballasjeform de siste årene, men fortsatt er erstattet av juvelhuset på grunn av høyere produksjonskostnader og lavere holdbarhet). Vanligvis er albumomslagskomponenten i disse pakkene omtrent 12,1 cm kvadrat.

På 1980- og 1990 -tallet ble CD -er ofte solgt som juvelkasser omgitt av langkasser i papp som måler 30 cm x 15 cm, noe som ga mer plass til albumbilder enn smykkeskrinene de inneholdt, men ble sett på som miljøskadelig siden pappesken vanligvis ble kastet av kjøperen like etter kjøpet. Store plateselskaper i USA sluttet å distribuere CD -er i longboxes fra og med 1. april 1993.

Design

Se også: Cover art § Album cover art

Albumomslag er en av de forskjellige måtene førsteinntrykket påvirker publikums oppfatning av en gitt musiker eller band. Albumomslagets designomslag kan også bidra til hvordan et publikum danner seg en mening om dem og musikken deres. Det er forskjellige måter å visualisere et albumomslag på. Noen eksempler inkluderer artister som velger å sette et bilde av seg selv, som er en av faktorene som bidrar til observasjonen av bandet, musikeren og musikken.

Albumomslaget ble etter hvert en viktig del av musikkulturen. Under påvirkning av designere som Bob Cato , som på forskjellige stadier i sin lange musikkarriere var visepresident for kreative tjenester både i Columbia Records og United Artists , ble albumomslag kjent for å være et markedsføringsverktøy og et uttrykk for kunstnerisk intensjon. Albumkunst har også blitt diskutert som et viktig kulturelt uttrykk etter krigen.

I løpet av begynnelsen av 1960-årene inneholdt Beatles ' With the Beatles , Bob Dylan ' s The Times They Are a-Changin ' og Rolling Stones ' selvtitulerte debutalbum hvert forsidefotografi designet for å fremme musikalartistens offentlige image. Forfatter Peter Doggett streker også forsiden av Otis Redding 's Otis Blå , som inneholder et bilde av en ung hvit kvinne, som en design som "spilte en dobbeltrolle: Hun representerte den transcendent kraft av musikken, og skjult løpet av sin skaper . " Det standard portrettbaserte LP-omslaget ble ytterligere utfordret i løpet av 1965–66 av Dylans Bringing It All Back Home , gjennom inkludering av symbolske gjenstander rundt sangeren; de kunstig strukkede ansiktene til Beatles vist på deres Rubber Soul -album; og de mørkede nyansene som ble brukt på Rolling Stones on Aftermath .

Gatefold -omslag (et brettet dobbeltomslag) og innlegg, ofte med tekstark, gjorde albumomslaget til et ønskelig verk i seg selv. Viktige eksempler er Beatles ' Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band , som hadde utskårne innlegg, trykte tekster og en gatefold-erme, selv om det var et enkelt album; Rolling Stones ' eksil på Main Street , som hadde et portfelt og en serie med 12 perforerte postkort som innlegg (tatt av fotograf Norman Seeff ); og Pink Floyd 's The Dark Side of the Moon , som hadde et portfelt, tekster, ingen tittel på ermet og plakat- og klistremerkeinnlegg. Bandets utgivelse Stage Fright fra 1970 , som inkluderte et fotografi av Seeff som en plakatinnsats, er et tidlig eksempel på at LP -kunstverk raskt ble et samlerobjekt. Overgangen til det lille (mindre enn 1/4 størrelsen på en plate) CD -format mistet denne effekten, selv om det har blitt gjort forsøk på å lage en mer ønskelig emballasje for CD -formatet, for eksempel gjenutgivelse av Sgt. Pepper , som hadde en pappeske og hefte, eller bruk av overdimensjonert emballasje.

Betydningen av design var slik at noen coverartister spesialiserte seg eller fikk berømmelse gjennom arbeidet sitt. Slike mennesker inkluderer designteamet Hipgnosis , blant annet gjennom arbeidet med Pink Floyd -album; Roger Dean , kjent for sine Yes og Greenslade -omslag ; Cal Schenkel , for Captain Beefheart 's Trout Mask Replica og Frank Zappa ' s Vi er bare i det for pengene .

Talentene til mange fotografer og illustratører fra både innsiden og utsiden av musikkindustrien har blitt brukt til å produsere et stort utvalg minneverdige LP/CD -omslag. Fotograf Mick Rock produsert noen av de mest ikonografiske albumcovere av 1970-tallet, blant annet Queen 's Queen II (gjenskapt for sin klassiske musikkvideoen Bohemian Rhapsody ), Syd Barrett ' s The Madcap Laughs , og Lou Reed 's Transformer . Fra 1972 til 1975, fotograf Norman Seeff var kreativ direktør i United Artists og i tillegg til sine mange forsider fotografier ( The Band , Kiss 's Hotter than Hell , Joni Mitchell ' s Hejira , etc.), art han ledet dusinvis av albumcovere inkludert Exile on Main Street , hvorav mange mottok Grammy -nominasjoner. I tillegg til eksemplene nevnt tidligere, en rekke verdenskjente grafikere og illustratører som Robert Crumb ( Big Brother & the Holding Company ), Shepard Fairey ( Johnny Cash ), Howard Finster ( REM , Talking Heads ), Frank Frazetta ( Molly Hatchet ), Derek Riggs ( Iron Maiden ), HR Giger ( Emerson, Lake & Palmer , Debbie Harry ), Gottfried Helnwein ( Marilyn Manson ), Al Hirschfeld ( Aerosmith ), Ken Kelly ( Kiss , Mati Klarwein ( Santana , Miles Davis ) , Rex Ray ( David Bowie ), Jamie Reid ( The Sex Pistols ), Ed Repka ( Megadeth ), Norman Rockwell ( Mike Bloomfield og Al Kooper ), John Van Hamersveld (The Rolling Stones), Alberto Vargas ( The Cars ) og Andy Warhol ( The Velvet Underground , The Rolling Stones ) har alle brukt talentene sine på minneverdige musikkpakker.

En rekke plateomslag har også brukt bilder lisensiert (eller lånt fra det offentlige) fra kunstnere fra svunne epoker. Kjente eksempler på dette inkluderer omslaget til Derek og Dominos ' Layla og andre assorterte kjærlighetssanger (fra maleriet "La Fille au Bouquet" av den franske maleren og skulptøren Émile Théodore Frandsen de Schomberg ), "The Downfall of Icarus" av Genisson på forsiden av det første albumet av Renaissance ; Bosch på forsiden av Deep Purple ; Breugel på forsiden av Fleet Foxes ; dekning av Kansas debutalbum, tilpasset fra et veggmaleri av maleren John Steuart Curry , Norman Rockwell 's cowboy ( Pure Prairie League ), og Coldplay er Viva La Vida , som har Eugène Delacroix 's maleri Liberty Leading the People (en favoritt i Louvre ) med ordene "VIVA LA VIDA" penslet på toppen i hvit maling.

Legender fra foto og video/film som også har produsert plateomslag inkluderer Drew Struzan ( Black Sabbath , Alice Cooper , Iron Butterfly , The Beach Boys og andre), Annie Leibovitz ( John Lennon , Bruce Springsteen , Patti Smith ), Richard Avedon ( Whitney Houston , Teddy Pendergrass ), David LaChappelle ( No Doubt , Elton John ), Anton Corbijn ( U2 , The Killers , Depeche Mode ), Karl Ferris ( Jimi Hendrix , Donovan , The Hollies ), Robert Mapplethorpe ( Patti Smith , Peter Gabriel ) og Francesco Scavullo ( Diana Ross , Edgar Winter ), David Michael Kennedy andre.

En rekke artister og band har medlemmer som i seg selv er dyktige illustratører, designere og fotografer, og hvis talenter er utstilt i kunstverkene de produserte for egne innspillinger. Eksempler inkluderer Jimmy Page ( Led Zeppelin IV ), Chris Mars (Replacements ' Pleated to Meet Me and others), Marilyn Manson ( Lest We Forget ... ), Michael Stipe (REM's Accelerator ), Thom Yorke (kreditert som "Tchocky" på diverse Radiohead -plater ), Michael Brecker ( Ringorama ), Freddie Mercury ( Queen I ), Lynsey De Paul ( Surprise ), John Entwistle ( Who By Numbers ), Graham Coxon ( 13 og de fleste soloalbum), Mike Shinoda (forskjellige Linkin Park album), Joni Mitchell ( Miles av aisles og flere andre), så vel for Crosby, Stills, Nash & Young ( So Far ), og MIA (kreditert vekslet på Elastica 's The Menace , hennes records), og Captain Beefheart ,' Mona Bone Jakon ',' Tea for the Tillerman 'og' Teaser and the Firecat 'av Cat Stevens , Mika (alle album utgitt til dags dato), Musikk fra Big Pink (for The Band), Self Portrait og Planet Waves av Bob Dylan , Walls og Bridges av John Lennon .

En musikksjanger som folk har funnet problemer i albumomslag er reggae. Det er visse reggaeartister som føler at måten de vises på sine egne albumomslag ikke er en nøyaktig måte å beskrive seg selv og sin kultur på. Den stereotype rasta -livsstilen som er avbildet på mange reggae -albumomslag, blir bare vist slik fordi dette var det som det hvite publikum så ut til å sette mest pris på. Denne versjonen av reggae -artistene er det mange legger merke til og det som gjør dem unike i forhold til andre sjangere. Imidlertid representerer disse albumomslagene ikke nøyaktig kjerneverdiene til typiske mennesker på Jamaica, men de håndterer denne representasjonen fordi de vet at publikum er kjent med den stereotype rastabildingen. Disse albumomslagene har en tendens til å vise uautentiske versjoner av sine betraktninger om stil og seksualitet og viser ikke nøyaktig "Uptown" Jamaica.

Albumomslagskunst var gjenstand for en dokumentarfilm fra 2013, The Cover Story: Album Art , av Eric Christensen, en platesamler i San Francisco Bay Area .

Den fysiske utformingen av albumomslag har vært gjenstand for kreativ innovasjon. Ogden's Nut Gone Flake by the Small Faces var opprinnelig i en sirkulær metallboks, og Happy to Meet - Sorry to Part av Horslips var i en åttekantet pakke. Anyway by Family ble opprinnelig utgitt i en ugjennomsiktig plastpakke der du kunne se et design (en Leonardo -skisse). Magical Mystery Tour av Beatles ble først utgitt som en dobbel EP med et hefte mellom platene. Sergent. Pepper inneholdt et pappark med bilder, og The Beatles (ofte referert til som det hvite albumet) inneholdt fire store blanke bilder av de enkelte Beatles sammen med en collage i plakatstørrelse. Live at Leeds by The Who inneholdt også en sjenerøs tilførsel av plakater og trykt materiale. Led Zeppelin III hadde et frontdeksel som inneholdt en roterende plate som brakte forskjellige bilder til syne gjennom små utskjæringer i det ytre ermet. En lignende effekt ble brukt for bandets senere album Physical Graffiti med utskjæringer av vinduene i en brownstone-bygning. Den opprinnelige utgaven av Sticky Fingers by the Rolling Stones hadde en faktisk glidelås innlemmet i bildet av skrittet på et par jeans. Velvet Underground og Nico- albumet hadde en Warhol-designet pappbanan på omslaget som kunne skrelles tilbake. Plateselskapet Vertigo hadde et svart-hvitt design på senteretiketten som ga en hypnotisk optisk effekt da platen dreide på dreieskiven.

Emballasje

Albumomslaget er en komponent i den samlede emballasjen til et album. Spesielt når det gjelder vinylplater med papphylser, er disse pakkene utsatt for slitasje, selv om slitasje ofte finner sted til en viss grad på omslag i plastkasser. En rekke behandlinger kan brukes for å forbedre både utseende og holdbarhet, for eksempel klar plastfolie. Mange produkter har vært tilgjengelige for lagring av vinylalbum, ofte klare plasthylser.

Overflaten på en vinylplate er lett skadet, så bortsett fra den ytre papphylsen er det vanligvis et indre beskyttelsesdeksel for å beskytte mot støv og håndtering. Dette er normalt formet slik at det lett kan gli i det ytre dekselet. Den indre ermet er enten tynt hvitt papir, enten vanlig eller trykt med informasjon om andre opptak tilgjengelig fra samme selskap, eller et papirhylse som støtter en tynn plastpose . Disse har ganske ofte en sirkulær utskjæring slik at plateselskapet kan leses uten å håndtere platen direkte, men når det indre ermet skrives ut med tekster, som ble ganske vanlig, så er det vanligvis ikke noe hull. Decca Records brukte et system for fargekoding på disse ermene der en blå farge betegnet en stereofonisk innspilling mens rød betegnet en monofonisk innspilling ( datidens monoplatespillere var ikke alltid kompatible med stereoplater). Dette systemet ble påbegynt på 1960 -tallet for å redusere emballeringskostnadene.

Emballasjeformater for CD -plater utvidet også presentasjonen, selv om størrelsen på CD -en betydde at albumomslag ikke lenger var så store.

I tillegg til det praktiske ved å identifisere spesifikke plater, tjener albumomslag formålet med å annonsere det musikalske innholdet på LP -en ved bruk av grafisk design , fotografering og/eller illustrasjon . Et albumomslag har normalt artistens navn, noen ganger i logoform ; og albumtittelen. Noen ganger, selv om det er mer vanlig på historiske vinylplater, kan coveret inneholde et referansenummer; en merkevare ( etiketten ), og muligens en sporliste. Annen informasjon er sjelden inkludert på omslaget, og er vanligvis på baksiden eller innsiden av emballasjen, for eksempel en låtliste sammen med en mer detaljert liste over de som er involvert i å lage platen, bandmedlemmer, gjesteartister, ingeniører og produsent . På ryggraden i pakken gjentas artisten, tittelen og referansenummeret vanligvis slik at album kan identifiseres mens de er tett pakket på en hylle.

Advarseletiketter for foreldre er advarselsetiketter som må plasseres på albumomslag når musikken på albumet inneholder eksplisitt innhold, for eksempel vulgært språk. Disse etikettene har vært kjent for å være kontroversielle når det gjelder å holde mindreårige publikum unna dette innholdet. Det er noen få forskjellige teorier om dette, for eksempel teoriene om "forbudt frukt" og "skadet frukt". Teorien om "forbudt frukt" sier at når et barn ser etiketten til foreldrenes råd på et albumomslag, vil det være mer sannsynlig at de lytter til det fordi det er en økt tiltrekningskraft for musikken. Det er mange ungdommer som følger teorien "forbudt frukt" som en måte å enten slå på foreldrene sine eller for å få seg selv til å føle seg mer modne enn de er. De kan bruke eksplisitt musikk som en måte å være opprørsk og for å fremstå som kulere for vennene sine, selv om de er altfor unge til å bli utsatt for den slags musikk. "Teint frukt" -teorien sier at barnet vil se etiketten og umiddelbart vite for å unngå denne typen innhold fordi det er upassende for alderen. Disse barna er de som ser etiketten og ikke engang anerkjenner dette albumet eller disse sangene fordi de vet at det ikke er laget for dem. Recording Industry Association of America (RIAA) introduserte denne advarselsetiketten, og den er nå et krav på eksplisitt musikk. RIAA klarer imidlertid ikke å kontrollere om ungdom vil høre på musikken eller ikke, men foreløpig er det ingen måte å fullstendig kontrollere hva disse barna gjør.

Albumomslag i en alder av nedlastinger og streaming

I august 2008 foreslo albumomslagsdesigneren Peter Saville at albumomslaget var dødt. Albumkunst anses fremdeles som en viktig del av lytteopplevelsen for mange.

Både MP3-, WMA-, M4A (Apple Format) musikkfiler kan inneholde innebygde digitale albumkunstverk (kalt omslagsbilder eller ganske enkelt omslag) i jpeg -format. En digital løsning er iTunes LP -formatet for interaktive albumbilder som ble introdusert av Apple på 2009. Oppløsning for digitale albumomslag bør ikke være lavere enn 800x800 (1: 1 størrelsesforhold), lavere oppløsninger ser kanskje ikke bra ut på nyere enheter.

Noen kunstnere har brukt Internett -teknologi for å generere enda mer coverart. For eksempel ga Nine Inch Nails først ut albumet The Slip som en gratis nedlasting på bandets nettsted, og legger ved separate, men tematisk koblede bilder til hvert enkelt spor.

Forbudte omslag

Se også: Liste over kontroversielle albumkunst

Noen albumomslag har blitt utestengt på grunn av skildring av vold, nakenhet eller andre støtende bilder. For eksempel skildret Guns N 'Roses album fra 1987, Appetite for Destruction , en robot -voldtektsmann som skulle bli straffet av en metallhevn, og Kanye Wests album My Beautiful Dark Twisted Fantasy fra 2010 skildret West naken og ble straddled av en phoenix med sine bare bryster og rumpe som viser.

Se også

Referanser

Videre lesning

  • Celant, Germano, et al . The Record as Artwork: from Futurism to Conceptual Art, [eksemplifisert av LP -plater i] samlingen av Germano Celant . Fort Worth, Tex .: Fort Worth Art Museum, 1977. N.B'khauhelo. Dette er den illustrerte katalogen over en utstilling som først ble vist fra 4. desember til 15. januar 1977 i Fort Worth og deretter i kunstgallerier i Philadelphia, Montréal og Chicago.

Eksterne linker