Gill Sans - Gill Sans

Gill Sans

Kategori	Sans serif
Klassifisering	Humanist
Designer (er)	Eric Gill
Støperi	Monotype
Date laget	1926
Utgivelsesdato	1928 (monotype)
Design basert på	Johnston
Variasjoner	Gill Kayo

Gill Sans er en humanistisk sans-serif skrifttype designet av Eric Gill og utgitt av den britiske grenen av Monotype fra 1928 og fremover.

Gill Sans er basert på Edward Johnstons "Underground Alphabet" fra 1916 , bedriftstypen til London Underground . Som ung kunstner hadde Gill hjulpet Johnston i de tidlige utviklingsstadiene. I 1926 åpnet Douglas Cleverdon , en ung skriverforlag, en bokhandel i Bristol , og Gill malte en fasade for butikken for ham i sans-serif-hovedsteder. I tillegg skisserte Gill et alfabet for Cleverdon som en veiledning for ham å bruke for fremtidige meldinger og kunngjøringer. På dette tidspunktet hadde Gill blitt en fremtredende steinhugger, kunstner og skaperen av bokstaver i seg selv og hadde begynt å jobbe med å lage skriftdesign.

Gill fikk i oppdrag å utvikle alfabetet til en fullmetalltype av vennen Stanley Morison , en innflytelsesrik Monotype -leder og trykkerihistoriker. Morison håpet at det kunne være Monotypes konkurrent til en bølge av tyske sans-serif-familier i en ny " geometrisk " stil, som inkluderte Erbar , Futura og Kabel , som alle ble lansert for betydelig oppmerksomhet i Tyskland på slutten av 1920-tallet. Gill Sans ble utgitt i 1928 av Monotype, først som et sett med tittelhoveder som raskt ble fulgt av små bokstaver. Gills mål var å blande påvirkningen av Johnston, klassiske serifskrifttyper og romerske inskripsjoner for å lage et design som så både rent moderne og klassisk ut på samme tid. Designet før du satte dokumenter helt i sans-serif-tekst var vanlig, er standardvekten merkbart sterkere enn de fleste moderne brødtekstfonter.

En umiddelbar suksess, året etter utgivelsen, valgte London and North Eastern Railway (LNER) den for alle plakatene, rutetabellene og reklamematerialet. British Railways valgte Gill Sans som grunnlag for standardbokstaver da jernbaneselskapene ble nasjonalisert i 1948. Gill Sans ble også snart brukt på de modernistiske, bevisst enkle omslagene til Penguin Books , og ble solgt opp til veldig store størrelser som ofte ble brukt i britiske plakater og meldinger fra perioden. Gill Sans var en av de dominerende skriftene i britisk trykk i årene etter utgivelsen, og er fortsatt ekstremt populær: den har blitt beskrevet som "den britiske Helvetica " på grunn av den varige populariteten i britisk design. Gill Sans har påvirket mange andre skrifttyper, og bidratt til å definere en sjanger av sans-serif, kjent som den humanistiske stilen.

Monotype utvidet raskt den opprinnelige vanlige eller middels vekt til en stor familie av stiler, som den fortsetter å selge. Et grunnleggende sett er inkludert i noe Microsoft -programvare og macOS .

Kjennetegn

Gill Sans sammenlignet med andre sans-seriffer i perioden. Gill Sans bruker ikke en-etasjes "g" eller "a" som brukes av mange sans-serifs og er mindre monolin enn Johnston. Strukturen er påvirket av tradisjonelle serif -fonter som Caslon i stedet for å være sterkt basert på rette linjer og sirkler som Futura er.

Andelene av Gill Sans stammer fra monumentale romerske hovedsteder i store bokstaver, og tradisjonelle "gamle" serifbokstaver i det nedre. Dette gir Gill Sans en helt annen designstil enn geometriske sans-serifer som Futura , basert på enkle firkanter og sirkler, eller groteske eller "industrielle" design som Akzidenz-Grotesk , Helvetica og Univers påvirket av skriftstiler fra det nittende århundre. For eksempel, sammenlignet med groteske sans-seriffer, har "C" og "a" en mye mindre "brettet opp" struktur, med bredere åpninger . "A" og "g" i romersk eller vanlig stil er "to-etasjes" design, i stedet for "enetasjes" former som brukes i håndskrift og svart skrift ofte funnet i groteske og spesielt geometriske sans-serifs.

En tegning og fotografert utskjæring av Gill fra "Trajan" -hovedstedene på Column of Trajan , en modell for hovedstedene til Gill Sans og Johnson. Respektert av kunsthåndverkere som blant de beste tegningene noensinne, er mange tegn og graveringer laget med en bevisst kunstnerisk design i det tjuende århundre i Storbritannia basert på dem.

Store bokstaver til Gill Sans er delvis modellert på romerske hovedsteder som de som ble funnet på Trajansøylen , med betydelig variasjon i bredde. Edward Johnston hadde skrevet at, "De romerske hovedstedene har hatt den øverste plassen blant bokstaver for lesbarhet og skjønnhet. De er de beste formene for de flotteste og viktigste inskripsjonene." Selv om Gill Sans ikke er basert på rent geometriske prinsipper i omfanget av de geometriske sans-serifene som hadde gått før det, har noen aspekter av Gill Sans en geometrisk følelse. J synker under grunnlinjen. "O" er en nesten perfekt sirkel og hovedstaden "M" er basert på proporsjonene til en firkant med de midterste slagene som møtes i midten; Dette var ikke inspirert av romersk utskjæring, men ligner veldig på Johnston. 'E' og 'F' er også relativt smale.

Særpregede karakterer av Gill Sans.

Påvirkningen av tradisjonelle serifbokstaver er også tydelig i "to-etasjes" små bokstaver "a" og "g", i motsetning til Futura, og "t" med kurven til bunn til høyre og skrå snitt øverst til venstre, i motsetning til Futuras som ganske enkelt er dannet av to rette linjer. Små bokstaver "a" smalner også slående mot toppen av løkken, et vanlig trekk ved serifdesign, men sjeldnere i sans-serifs.

Etter den tradisjonelle serif modellen kursiv har forskjellige bokstav fra roman, hvor mange sans-seriffer bare skrå bokstavene i det som kalles en skrå stil. Dette er tydeligst i "a", som blir et "enetasjes" design som ligner på håndskrift, og små bokstaver "p", som har en kalligrafisk hale til venstre som minner om kursiv, for eksempel de som ble klippet av William Caslon i attende århundre. Den kursive "e" er mer behersket, med en rett linje på undersiden av bollen der serif -fonter normalt legger til en kurve. Som de fleste serif -fonter bruker flere vekter og utgivelser av Gill Sans ligaturer for å la den ekspansive bokstaven "f" slutte seg til eller unngå å kollidere med følgende bokstaver.

De grunnleggende bokstavformene til Gill Sans ser ikke konsistente ut på tvers av stiler (eller til og med i metalltypen alle størrelsene i samme stil), spesielt i ekstra fet og ekstra kondensert bredde, mens Ultra Bold -stilen faktisk er et helt annet design helt og ble opprinnelig markedsført som sådan. Monotype-designer Dan Rhatigan i digital periode, forfatter av en artikkel om Gill Sans utvikling etter Gills død, har kommentert: "Gill Sans vokste organisk ... [det] tar en veldig" asystematisk "tilnærming til type. Svært karakteristisk for da det var designet og når den ble brukt. " (På dette tidspunktet hadde ideen om at sans-serif-skrifttyper skulle danne en konsistent familie, med tegninger som var så konsistente som mulig mellom alle vekter og størrelser, ikke blitt fullt utviklet: det var ganske normalt at familier varierte som virket passende for vekten til utvikling som den banebrytende utgivelsen av Univers i 1957.)

I de lette vektene erstattes det skrå snittet øverst til venstre på det vanlige "t" med to separate slag. Fra den tunge vekten og oppover har Gill Sans et ekstremt eksentrisk design av "i" og "j" med prikkene ( tittlene ) mindre enn overordnet bokstav.

Utvikling

En tidlig versjon av Johnston på et London Underground metallskilt. Johnstons design ble gjengitt variabelt på noen eldre skilt, og dette bruker en kondensert "R" og fireterminal "W".

De dystre, ekstremt dristige sans-serifene til Figgins-støperiet . Gill og Johnston søkte å lage sans-serif-design som var moderne og ikke så dristige som disse. Gill argumenterte i sitt essay om typografi at slike lukkede skjemaer var kontraproduktivt dristige, mindre leselige enn lettere fonter med normale proporsjoner.

Morison ga Gill i oppdrag å utvikle Gill Sans etter at de hadde begynt å jobbe sammen (ofte med posten siden Gill bodde i Wales) om Gills serifdesign Perpetua fra 1925 og fremover; de hadde kjent hverandre siden ca 1913. Morison besøkte Cleverdons bokhandel da han var i Bristol i 1927 hvor han så og var imponert over Gills fascia og alfabet. Gill skrev at "det var som en konsekvens av å se disse brevene" at Morison ga ham i oppdrag å utvikle en sans-serif-familie.

I perioden under og etter sitt nærmeste samarbeid med Johnston, hadde Gill med jevne mellomrom arbeidet med sans-serif-bokstavdesign, inkludert et nesten sans-serif-hoveddesign i et alfabet for skiltmalere på 1910-tallet, noen "absolutt leselig for de -sidste grad ... enkle blokkbokstaver "for Army and Navy Stores i 1925 og noen store bokstaver rundt hjemmet hans i Capel-y-ffin , Wales. Gill hadde sterkt beundret Johnstons arbeid med deres Underground-prosjekt, som han senere skrev hadde "forløst hele virksomheten til sans-serif fra korrupsjonen fra det nittende århundre" av ekstrem frimodighet. Johnston hadde tilsynelatende ikke prøvd å gjøre alfabetet (som det ble kalt) som han hadde designet til et kommersielt skrifttype -prosjekt. Han hadde prøvd å bli involvert i typedesign før han begynte arbeidet med Johnston Sans, men uten å lykkes siden bransjen den gang for det meste skapte design internt. Morison respekterte på samme måte utformingen av det underjordiske systemet, en av de første og mest varige bruksområdene for en standard skriftstil som corporate branding (Gill hadde designet et sett med serifbokstaver for WH Smith ), og skrev at det "ga [bokstaven] en sanksjon, borgerlig og kommersiell, slik det ikke hadde blitt tildelt et alfabet siden Karl den store ".

Noen av Gills originale kunst for Gill Sans, som viser den originale "Q", tegnsetting og to manikler .

Morison og Gill hadde møtt en viss motstand i Monotype mens de utviklet Perpetua, og mens Morison var en entusiastisk støttespiller for prosjektet, var Monotypes ingeniørsjef og typedesigner Frank Hinman Pierpont dypt overbevist og kommenterte at han ikke kunne "se noe i dette designet for å anbefale det og mye som er kritikkverdig ". (Pierpont var skaperen av Monotypes tidligere bærebjelke sans-serif, en løs familie som nå heter Monotype Grotesque . Det er et mye mindre skulpturelt design inspirert av tyske sans-seriffer.) Morison grep også inn for å insistere på at bokstavene "J" og "Q "få lov til elegant å falle under grunnlinjen , noe som ikke er normalt for titling av skrifttyper som ofte ble laget for å fylle hele området av metalltypen. I de første dagene av eksistensen ble det ikke alltid konsekvent ganske enkelt kalt "Gill Sans", med andre navn som "Gill Sans-serif", "Monotype Sans-Serif" (de to sistnevnte begge ble brukt av Gill i noen av hans publikasjoner ) eller bestillingsnummeret (for eksempel serienr. 231) noen ganger brukt.

En stor mengde materiale om utviklingen av Gill Sans overlever i Monotypys arkiver og i Gills papirer. Mens hovedstedene (som ble forberedt først) ligner Johnston ganske tett, dokumenterer arkivene Gill (og tegnekontoret ved Monotypys arbeider i Salfords Surrey , som utviklet en endelig presis design og avstand) med utfordringen om å skape en levedyktig humanistisk sans -serif små bokstaver samt kursiv, som Johnstons design ikke hadde. Gills første utkast foreslo mange skrå kutt på endene av stigere og nedstigninger, og lignet mindre på Johnston enn den utgitte versjonen gjorde, og ganske lange nedstigninger.

En tidlig design for kursiv små bokstaver med lange nedstigninger og kursivhette med streker datert ni dager senere

Tidlig kunst for kursiv så også veldig annerledes ut, med mindre av en skråning, igjen veldig lange nedstigninger og swash -hovedsteder . Den endelige versjonen brukte ikke den kalligrafiske kursiv "g" Gill foretrukket i sine serifdesign Perpetua og Joanna (og vurdert i utkastet kursiv kunst), i stedet brukte han en standard "dobbelt-etasjes" "g".

Johnston (øvre) og Gill Sans (nedre) , som viser noen av de mest særegne forskjellene.

I den vanlige eller romerske stilen til Gill Sans ble noen bokstaver forenklet fra Johnston, med diamantprikker som ble runde (rektangler i den senere lette vekten) og små bokstaver "L" ble en enkel linje, men "a" ble mer kompleks med en buet hale i de fleste versjoner og størrelser. I tillegg ble designet ganske enkelt forfinet generelt, for eksempel ved å gjøre horisontalene litt smalere enn vertikaler slik at de ikke fremstår som ubalanserte, en standard teknikk i skriftdesign som Johnston ikke hadde brukt. "R" med sitt vidt spredte ben er Gills foretrukne design, i motsetning til Johnston; historikeren James Mosley har antydet at dette kan være inspirert av en italiensk renessanseskjæring i Victoria and Albert Museum i London.

1940 -tallsnotater fra Monotypes poster diskuterer de forskjellige tegningene som ble brukt for bdpq -tegnene

Spesielle tankeområder under designprosessen var "a" (flere versjoner og størrelser i hot metal -tiden hadde en rett hale som Johnstons eller en svakt buet hale) og "b", "d", "p" og " q ", hvor noen versjoner (og størrelser, siden den samme vekten ikke ville være identisk for hver størrelse) hadde synlige slagender og andre ikke. Rhatigan har kommentert at Monotypys arkiver inneholder "nok [materiale] til en bok omtrent" b "," d "," p "og" q "til Gill Sans".

Overskriftene til Gill Sans ble først avduket på en trykkekonferanse i 1928; den ble også vist i et eksemplar utgitt i Fleuron -magasinet redigert av Morison. Selv om det første svaret delvis var anerkjennende, ble det fortsatt ansett som tvilsomt av noen ultrakonservative skrivere som så på alle typer sans-serif som moderne og uforsvarlige; en kalte den "typografisk bolsjevisme ". Sans-serifer ble fortsatt sett på som vulgære og kommersielle av purister i denne perioden: Johnstons elev Graily Hewitt kommenterte dem privat om at:

I Johnston har jeg mistet tilliten. Til tross for alt han gjorde for oss ... har han angret for mye ved å forlate standarden på det romerske alfabetet og gi verden, uten sikkerhet eller forklaring, sine blokkbokstaver som forvirrer vårt moderne liv. Hans prestisje har skjult deres vulgaritet og kommersialisme.

Likevel ble Gill Sans raskt populær etter utgivelsen.

Gill Sans 'tekniske produksjon fulgte Monotypes standardmetode i perioden. Karakterene ble tegnet speilet på papir i store plandiagrammer av det erfarne tegnekontoret, ledet og trent av Pierpont og Fritz Steltzer, som begge Monotype hadde rekruttert fra den tyske trykkeribransjen. Tegningsstaben som utførte designet var uforholdsmessig kvinnelig og i mange tilfeller rekruttert fra nærområdet og den nærliggende kunstskolen Reigate ; de utarbeidet mange aspekter av de endelige tegningene, inkludert tilpasninger av bokstavene til forskjellige størrelser og avstanden. Diagrammene ble deretter brukt som en plan for bearbeiding av metallstanser med strømavtaker for å stemple matriser , som ville bli lastet inn i en støpemaskin for å støpe typen. Det var Monotypes vanlige praksis den gangen å først gravere et begrenset antall tegn og skrive ut bevis (hvorav noen overlever) fra dem for å teste den totale balansen mellom farge og mellomrom på siden, før du fullfører de gjenværende tegnene. Walter Tracy , Rhatigan og Gills biograf Malcolm Yorke har alle skrevet at tegnekontorets arbeid med å gjøre Gill Sans vellykket ikke har blitt verdsatt fullt ut; Yorke beskrev Gill som "taktløs" i sine påstander om at designet var "så mye som mulig matematisk målbart ... så lite avhengighet som mulig burde settes på følsomheten til tegnerne og andre som er bekymret i maskinfaktoren".

Resepsjon

Gill Sans på en plakat fra British Railways fra 1949 .

Gill Sans ble raskt veldig populær. Suksessen ble hjulpet av Monotypes sofistikerte markedsføring, ledet av Gills tilhenger (og en gang kjæreste) Beatrice Warde , og på grunn av dens praktiske og tilgjengelighet for maskinsammensetning i et veldig bredt spekter av størrelser og vekter.

Til tross for populariteten til Gill Sans, har noen anmeldelser vært kritiske. Robert Harling , som kjente Gill, skrev i sin antologi fra 1976 og undersøkte Gills bokstaver at tettheten til grunnvekten gjorde den uegnet for lengre tekststykker, og skrev ut et avsnitt som en demonstrasjon. Den vanlige vekten har blitt brukt til å skrive ut brødtekst for noen bruksområder for utskrift, for eksempel guider for turer på landsbygda utgitt av LNER. William Addison Dwiggins beskrev det og Futura som "fine i hovedstedene og bum i små bokstaver" mens han foreslo å skape en mer individualistisk konkurrent, Metro , for Linotype rundt 1929. Moderne forfattere, inkludert Stephen Coles og Ben Archer, har kritisert det for ikke å bli bedre på Johnston og for ujevnheter i farger, spesielt i de dristige vekter (diskutert nedenfor). Mer generelt har den moderne skriftdesigneren Jonathan Hoefler kritisert Johnston og Gills design for stivhet, og kalt sitt arbeid "produkter mer av maskinen enn hånden, kjølige og strenge design formet av ubøyelige regler, hvis sporadiske øyeblikk av innfall var så malplassert som å føle seg flyktig og urolig ".

Gill brøt temaet om likhet med Johnston på en rekke måter i sitt arbeid og forfattere, og skrev til Johnston i 1933 for å be om unnskyldning for skriften som bærer navnet hans og beskrev Johnstons arbeid som viktig og sentinalt. I sitt Essay on Typography foreslo han imidlertid at hans versjon var "kanskje en forbedring" og mer "idiotsikker" enn Johnstons. Johnston og Gill hadde drevet fra hverandre på begynnelsen av 1920-tallet, noe Gills banebrytende biograf Fiona MacCarthy beskriver som delvis på grunn av antikatolicismen til Johnstons kone Greta. Frank Pick , administrerende direktør i Underground Electric Railways Company som bestilte Johnstons skrift, syntes privat Gill Sans "en ganske nær kopi" av Johnstons arbeid.

Utvidelse og nye stiler

Samlingsbilde av noen av skriftene til Gill Sans -familien som hovedsakelig er beregnet for bruk på displayet. Detaljforskjeller er åpenbare, spesielt "enetasjes" "a" på Extra Condensed Bold.

Etter den første suksessen til Gill Sans, produserte Monotype raskt en rekke andre varianter. I tillegg solgte Monotype former ( matriser ) til Gill Sans i veldig store størrelser for deres "Supercaster" typestøpeutstyr. Dette var populært blant annonsører, og tillot sluttbrukere å kaste sin egen type til en meget konkurransedyktig pris. Dette gjorde det til et populært valg for plakater. Gills biograf Malcolm Yorke har beskrevet det som "essensen av klarhet for offentlige meldinger".

Versjoner av Gill Sans ble laget i et bredt spekter av stiler som kondenserte og skyggelagte vekter. Flere skyggelagte design ble utgitt, inkludert en vanlig hovedskygge som bare er versjon i hovedstaden og en lysskygget versjon med dype relieffskygger. I metalltypen var det et "cameo -styrt" design som plasserte hvite bokstaver i esker eller mot en stipplet svart bakgrunn. De skyggelagte vektene var ment å brukes sammen med vanlig, utskrift i forskjellige farger, for å oppnå en enkel flerfarget effekt. Noen av de dekorative versjonene kan hovedsakelig ha blitt designet av Monotype -kontoret, med Gill som undersøker, kritiserer og godkjenner designene som ble sendt til ham med posten. Den lange serien med utvidelser, omtegninger og konverteringer til nye formater av en av Monotypes viktigste eiendeler (som strekker seg langt utover Gills død) har gitt Gill Sans et stort utvalg av alternative design og utgivelser. En bokvekt ble opprettet i 1993 mellom den lette og vanlige vekten, egnet for kroppstekst, sammen med en tung vekt.

Gill Kayo

Gills tegninger av Gill Kayo. Arbeidstittelen "Sans Double Elefans" er synlig nederst til venstre, og hans "EG" signatur nederst til høyre.

I 1936 ga Gill og Monotype ut en ekstremt fet sans-serif ved navn Gill Kayo (fra KO, eller knockout , noe som antyder at den er aggressiv). Dette har ofte blitt merket som Gill Sans Ultra Bold, men i praksis varierer mange bokstaver betydelig fra Gill Sans. Gill, som tenkte på designet som noe av en spøk, foreslo å kalle det "Double Elefans". Harling vurderte det som "dystert" og kommenterte sarkastisk at "typografiske historikere fra 2000AD (som tross alt ikke er så langt unna) vil finne dette merkelige utbruddet i Gills karriere, og vil bruke mye tid på å prøve å spore opp denne triste psykologiske tilstanden hans i løpet av 1936. " Førti år senere beskrev han det som "den mest fryktelige og svartvaktelige av disse skjermutbyttene". Designet ble påbegynt i 1932; noen av de første tegningene kan ha blitt utarbeidet av Gills svigersønn Denis Tegetmeier. Det kom tilbake til popularitet i den grafiske designen på 1970- og 80 -tallet, da Letraset la til en kondensert vekt.

De dristigste vektene til Gill Sans, inkludert Kayo, har blitt spesielt kritisert for designproblemer som eksentrisk design av prikkene på "i" og "j", og for deres ekstreme dristighet. (Gill Sans 'standardvekt er, som allerede nevnt, allerede ganske modig etter moderne standarder.) Gill argumenterte i sitt essay om typografi at tendensen fra det nittende århundre til å lage sans-serif-skrifttyper som er oppmerksomhetskrevende dristig, var selvnedslående, siden resultatet ble svekket lesbarhet. I avsluttende avsnitt bemerket han grufullt sitt bidrag til sjangeren:

Det er nå omtrent like mange forskjellige varianter av bokstaver som det er forskjellige typer tullinger. Jeg er selv ansvarlig for å designe fem forskjellige typer sans-serif-bokstaver-hver tykkere og tykkere enn den forrige fordi hver annonse må prøve å rope ned sine naboer.

Alternative tegn

Alternative karakterer i Gill Sans Nova, mest eller alle basert på de som tilbys i metalltypen.

Monotype utviklet et sett med alternative tegn for Gill Sans for å imøtekomme forskjellige smaker og nasjonale trykkstiler i forskjellige land. Disse inkluderer Futura-inspirerte design av "N", "M", "R", "a", "g", "t" og andre, en fireterminal "W" i fransk renessansestil, en strammere "R ", en" Q "i det nittende århundre stil med en hale som sløyfet oppover (lik den på Century blant andre, og foretrukket av LNER), skrå design i motsetning til standard ekte kursiv, en mer buet, sann- kursiv "e" og flere alternative tall. Spesielt i standardutformingen for Gill Sans er tallet "1", store "i" og små "L" alle en enkel vertikal linje, så en alternativ "1" med et serif ble solgt for tall- tunge situasjoner der dette ellers kan forårsake forvirring, for eksempel på prislister. (Ikke alle rutetider brukte den: for eksempel foretok LNER den enkle versjonen.) Noen tidlige versjoner av Gill Sans hadde også funksjoner som senere ble forlatt, for eksempel en uvanlig "7" som matcher kurven til "9", en "5" skyve fremover, og en liten bokstavhøyde "0".

Gill var involvert i utformingen av disse alternativene, og Monotypes arkiv beholder notater om at han revurderte de geometriske alternativene. Med den økende populariteten til Futura var Gill Sans ikke alene om å bli tilpasset: både Erbar og Dwiggins 'Metro ville gjennomgå det historikeren Paul Shaw har kalt en "Futura-ektomi" for å passe til smak. Etter Gills død skapte Monotype versjoner for de greske og kyrilliske alfabeter. Monotype la også til tilleggsfunksjoner som ikke finnes i metalltypen, særlig tekstfigurer og små hovedsteder.

Serier og stiler

To av de mest uklare medlemmene av Gill Sans -familien som ble vist på bøker fra 1930 -årene: venstre: Gill Sans Shadow Line, ikke tilgjengelig i en offisiell digitalisering før 2015, og til høyre: Gill Sans Cameo Ruled, ennå ikke offisielt digitalisert.

Metalltype for Gill Sans Bold (speilbilde)

I følge Rhatigan og andre kilder hadde Gill Sans på slutten av metalltypeperioden blitt utgitt i følgende stiler (ikke alle solgt samtidig):

• Gill Sans Titling (1928, serie 231)
• Gill Sans (1930, serie 262, noen ganger kalt Gill Sans Medium)
• Gill Sans Bold (1930, serie 275)
• Gill Sans Shadow Line (1931, serie 290)
• Gill Sans Shadow Titling (1931, serie 304)
• Gill Sans Bold Titling (1931, serie 317)
• Gill Sans Extra Bold (1931, serie 321)
• Gill Sans Light (1931, serie 362)
• Gill Sans Shadow (1932, serie 338)
• Gill Sans Bold Condensed (1932, serie 343)
• Gill Sans 5pt (1932, serie 349, noen ganger kalt Gill Sans nr. 2)
• Gill Sans Bold 5pt (1932, serie 350, noen ganger kalt fet nr. 2)
• Gill Sans plakat (1932, serie 353)
• Gill Sans Bold Condensed Titling (1933, serie 373)
• Gill Sans Cameo (1934, serie 233)
• Gill Sans Cameo Ruled (1935, serie 299)
• Gill Sans Shadow No.1 (1936, serie 406)
• Gill Sans Shadow No.2 (1936, serie 408)
• Gill Sans Ultra Bold (1936, serie 442)
• Gill Sans Bold Extra Condensed (1937, serie 468)
• Gill Sans Condensed (1937, serie 485, noen ganger kalt Medium Condensed)
• Gill Sans Bold No. 3 (1937, serie 575)
• Gill Sans Bold Condensed Titling (1939, serie 525)
• Gill Sans Extra Bold Titling (1939, serie 526)
• Gill Sans Light 5pt (1958, serie 662, noen ganger kalt Light No. 2)

Titling-serien var bare hovedsteder.

Fotosett

Monotype tilbød Gill Sans på film i fototypesettingsperioden . Skriftene som ble utgitt i 1961 inkluderte Light 362, Series 262, Bold 275, Extra Bold 321, Condensed 343, som alle ble utgitt i filmmatrisesett "A" (6–7 poeng) og "B" (8–22, 24 poeng).

Spedbarns- og avrundede versjoner

Monotype opprettet en spedbarnsversjon av Gill Sans ved hjelp av en-etasjes "a" og "g", og andre mer kjennetegnende tegn som en avrundet "y", serifisert "1" og liten "L" med en sving nederst . Spedbarnsdesign av fonter brukes ofte i utdanning og leker, ettersom bokstavene antas å være mer gjenkjennelige for barn som er basert på håndskrift, og blir ofte produsert for å supplere populære familier som Gill Sans, Akzidenz-Grotesk og Bembo . Monotype laget også en versjon med avrundede slagender for John Lewis for bruk på leker.

Digitale utgivelser

En Penguin Books- pocket fra 1949 sammenlignet med digital Gill Sans halvfet, som viser subtile forskjeller i vekt og mellomrom.

De digitale utgivelsene av Gill Sans faller inn i flere hovedfaser: utgivelser før 2005 (som inkluderer de mest medfølgende "system" -versjonene av Gill Sans), 2005 Pro -utgaven og 2015 -utgivelsen fra 2015 som legger til mange alternative karakterer og delvis er inkludert i Windows 10 . Generelle egenskaper for vanlige vekter er designene like, men det er noen endringer: for eksempel i bokvekten brukte 2005 -utgaven sirkulære ij -prikker, men 2015 -utgivelsen bruker firkantede design, og 2015 -utgivelsen forenkler noen ligaturer. Digital Gill Sans fikk også tegnsett som ikke finnes i metalltypen, inkludert tekstfigurer og små hovedsteder .

Som alle gjenopplivinger av metalltype, reiser gjenoppliving av Gill Sans i digital form flere beslutninger om tolkning, for eksempel spørsmålet om hvordan man kan kompensere for blekkspredningen som ville ha blitt sett på trykk i små størrelser mer enn større. Som et resultat kan det hende at trykte Gill Sans og dens digitale telefaks ikke alltid stemmer overens. Den digitale utgivelsen av Gill Sans, som mange monotypedigitaliseringer, har blitt kritisert, særlig for overdreven stram bokstavavstand og mangel på optiske størrelser : med bare ett design utgitt som må brukes i en hvilken som helst tekststørrelse, kan det ikke replikere subtiliteten av design og mellomrom av metalltypen, som hver størrelse ble tegnet annerledes for. I hot metal -tiden varierte forskjellige skriftstørrelser som normalt for metalltype, med større avstand og andre detaljendringer ved mindre tekststørrelser; andre store sans-serif-familier som Futura og Akzidenz-Grotesk er like. I fototypeperioden fortsatte Monotype å tilby to eller tre størrelser master, men all denne subtiliteten gikk tapt ved overføring til digital. For å replikere dette er det nødvendig å foreta manuell justering av mellomrom for å kompensere for størrelsesendringer, for eksempel å utvide avstanden og øke vekten som brukes i mindre størrelser.

Tidligere ATypI -president John Berry kommenterte Gill Sans 'moderniserte avstand at "både den vanlige vekten og spesielt den lette vekten ser mye bedre ut når de spores løs". I kontrast skrev Walter Tracy i 1986 at han foretrakk den senere avstanden: "metallversjonen ... var mellomrom, mistenker jeg, som om det var et serif -ansikt".

Gill Sans Nova (2015)

Fra og med 2019 er Monotypes nåværende digitalisering av Gill Sans Gill Sans Nova, av George Ryan. Gill Sans Nova legger til mange flere varianter, inkludert noen av de tidligere udigitiserte inline- versjonene, stilistiske alternativer og en ultralett vekt som var tegnet for Grazia . Skriftene skiller seg fra Gill Sans MT (MT står for Monotype) ved bruk av hooked 1 som standard, mens den vanlige vekten omdøpes til 'Medium'. Monotype feiret utgivelsen med en London -utstilling om Gills arbeid, slik de hadde i 1958 for å markere den generelle utgivelsen av Gills serifdesign Joanna. Ett tillegg var kursiv swash caps, som hadde blitt vurdert av Gill, men aldri utgitt.

Familien inkluderer 43 fonter, inkludert 33 tekstfonter i 9 vekter og 3 bredder, 6 innebygde skrifttyper i 5 vekter og 2 bredder (1 i kondensert), 2 skyggelagte skrifttyper i 2 vekter og 1 bredde, 1 skyggeomfattende skrifttype, 1 deco -skrift . Støtte for tegnsett inkluderer W1G. Det grunnleggende settet med vanlige, lette og fet vekter følger med Windows 10 i pakken "Pan-European Supplemental Fonts" som kan lastes ned av brukeren.

Bruk

Gill Sans på typeskiltet til LNER -lokomotivet Mallard . Eric Gill var fascinert av jernbanemotorer siden barndommen, og var enormt stolt av LNERs beslutning om å standardisere skriften hans.

Gill Sans ble først avduket i en enkelt stor vekt i 1928, og oppnådde nasjonal prominens nesten umiddelbart, da det året etter ble valgt til å bli standard skrifttype av LNER -jernbaneselskapet, som snart dukket opp på alle aspekter av selskapets identitet, fra navneskilt av metallokomotiv og håndmalte stasjonsskilt til trykte restaurantbilmenyer, rutetider og reklameplakater. LNER fremmet deres rebranding ved å tilby Gill (som var fascinert av jernbanemotorer) en fotplattetur på eksporttjenesten Flying Scotsman ; han malte også et skilt i stil med Gill Sans, som overlever i samlingen til St Bride Library .

1952 Jersey -feriehendelsesbrosjyre, typisk for periodens designstil

I 1949 bestemte jernbanedirektøren om standard typer skilt som skulle brukes på alle stasjoner. Lettering skulle bruke Gill Sans -skriften på en bakgrunn av den regionale fargen. Gill Sans ble også brukt i store deler av den trykte utskriften, veldig ofte bare i hovedsteder for skilting. Spesialtegnede variasjoner ble utviklet av Railway Executive (en del av British Transport Commission ) for skilt i håndboken for bruk av skilte som maler store skilt for hånd. Andre brukere inkluderte Penguin Books 'ikoniske pocketback -design fra 1935 og det britiske offisielle kartbyrået Ordnance Survey . Det ble også brukt av London Transport til dokumenter som praktisk talt ikke kunne settes i Johnston. Paul Shaw, trykkerihistoriker, har beskrevet det som et sentralt element i den "modernistiske klassiske" stilen fra 1930- til 1950-årene, som fremmet ren, reservedesign, ofte med hovedsteder og sentrert innstilling av overskrifter.

Gill Sans er fortsatt populær, selv om en trend vekk fra det mot groteske og nygroteske skrifttyper fant sted rundt 1950- og 1960-tallet under påvirkning av kontinentalt og amerikansk design. Skrifttyper som ble populære rundt denne tiden inkluderte originale tidlige "groteske" sans-serifer, samt nye og mer elegante design i samme stil som Helvetica og Univers. Mosley har kommentert at i 1960 ble "ordrer uventet gjenopplivet" for det gamle monotype groteske designet: "[det] representerer, enda mer stemningsfullt enn Univers, den friske revolusjonære brisen som begynte å blåse gjennom typografien på begynnelsen av sekstitallet." Han la til i 2007 "dens ganske klønete design ser ut til å ha vært en av hovedattraksjonene for ikonoklastiske designere som er lei av ... skjønnheten til Gill Sans". Som et eksempel på denne trenden introduserte Jock Kinneir og Margaret Calverts bedrifts rebranding av BR som British Rail i 1965 Helvetica og Univers for trykksaker og det tilpassede, men veldig like Rail Alphabet for skilting, og forlot den klassiske, all caps signage -stilen som Gill Sans ofte er forbundet med. Kinneir og Calverts redesign av veiskilting brukte en lignende tilnærming. Linotype og designeren Hermann Zapf , som hadde startet utviklingen på en planlagt Gill Sans -konkurrent i 1955, vurderte først å tegne noen bokstaver for å gjøre det mer som disse ansiktene før de forlot designprosjektet (nå kalt "Magnus") rundt 1962–3.

En tilleggsutvikling som reduserte Gill Sans 'dominans var ankomsten av fototypesetting, som gjorde det mulig å skrive ut skrifttyper fra fotografier på film og (spesielt i displaybruk - varmt metall fortsatte i noen kroppstekstinnstillinger lenger) økte massivt utvalg av skrifttyper som kan brukes billig. Tørre overføringer som Letraset hadde en lignende effekt for mindre prosjekter; deres sans-serif Comp og Stephenson Blake 's Impact eksemplifisert design trender av perioden ved å velge tett, industriell design. Av perioden fra 1930- til 1950 -årene, da han vokste opp, ville James Mosley senere skrive:

Monotype -klassikerne dominerte det typografiske landskapet ... i Storbritannia var de i alle fall så allestedsnærværende at selv om deres utmerkede kvalitet var ubestridelig, var det mulig å bli lei av dem og begynne å gjøre opprør mot den intetsigende gode smaken at de representert. Faktisk var vi allerede klar over innen 1960 at de kanskje ikke var i nærheten for å kjede oss for lenge. Død av metalltype ... syntes endelig å skje.

Selv om det var ekstremt populært i Storbritannia, og i mindre grad i europeisk trykk, oppnådde Gill Sans ikke popularitet blant amerikanske skrivere i hot metal -tiden, med de fleste foretrukne gotiske design som Franklin Gothic og geometriske design som Futura og Monotypes eget tjuende århundre . Gill Sans oppnådde derfor særlig verdensomspennende popularitet etter slutten av metalltypen og i fototypesetting og digital tid, da det ble en systemfont på Macintosh -datamaskiner og Microsoft Office . En bruk av Gills arbeid i USA i denne perioden var imidlertid et tilpasset ordmerke og logo laget av Gill for magasinet Poetry i 1930 basert på Gill Sans. Redaktøren Harriet Monroe hadde sett Gills verk i London.

BBC -logoen på BBC Broadcasting House, Belfast

The BBC vedtok skriftsnitt som sin bedrifts skriftsnitt i 1997 for mange, men ikke alle formål, blant annet på sin logo . Designeren Martin Lambie-Nairn forklarte endringen og sa at "ved å velge et skrifttype som har stått tidstesten, unngår vi fellen med å gå en moden rute som kan se utdatert om flere år". BBC hadde en tidligere tilknytning til Gill, som skapte noen skulpturer på Broadcasting House . Andre nyere britiske organisasjoner som bruker Gill Sans har inkludert Railtrack (og opprinnelig etterfølgeren Network Rail ), John Lewis og Church of England , som adopterte Gill Sans som skrifttype for den definitive Common Worship -familien med servicebøker utgitt fra 2000. Britisk rock bandet Bloc Party har brukt Gill Sans i logoen.

Bemerkelsesverdige ikke-britiske moderne virksomheter som bruker Gill Sans inkluderer United Colors of Benetton (som bestilte en tilpasset variant), Tommy Hilfiger og Saab Automobile . Mange nyere Mitsubishi -heisknapper bruker et derivat av skriften som erstatter Helvetica , ettersom noen tall (for eksempel "6" og "9") er lettere å skille mellom. Noen gamle Express Lift -knapper bruker også skriften. I 2017 bruker Roblox Gill Sans Ultra Bold i logoen sin, om enn bokstaven "O" ble stilisert til en firkant, lik en blokk . AT&T brukte det til 2006, før de endret det til Clearview etter å ha følt at det var for i tråd med markedsundersøkelser at folk syntes selskapet var "monolitisk". The United States Agency for International Development bruker Gill Sans for sin allestedsnærværende logo og andre merkevarebygging materialer. Edward Tufte , informasjonsdesignteoretikeren, bruker Gill Sans på sitt nettsted og i noen av hans publiserte verk. Metro Transit bruker Gill Sans Italic for logoene til METRO -linjene, introdusert i 2004 med Hiawatha Line . Den Wikimedia Foundation bruker Gill Sans på sin ordmerke .

Lignende fonter

Tidlige konkurrenter

Lettering on a Eastern Region of British Railways sign. Selv om bokstaven tydelig er basert på Gill Sans, er noen bokstaver som R veldig forskjellige.

Støperiet av Sheffield -typen Stephenson Blake ga raskt ut en kommersiell konkurrent ved navn Granby , påvirket av Gill Sans, Johnston og Futura. Granby var en stor familie med kondenserte og innebygde stiler ; den har en diamant-prikk-design som Johnston. Den inkluderte også en "Granby Elephant" vekt påvirket av Gill Kayo.

En annen lignende, men mer eksentrisk design ble laget av Johnstons student Harold Curwen for bruk av hans familiebedrift, Curwen Press of Plaistow . Navnet "Curwen Sans" eller "Curwen Modern", har også mange likhetstrekk med Johnston, og ble tidvis brukt av London Transport i arbeider trykt av Curwen Press. Curwen beskrev det som basert på tiden han studerte med Johnston på 1900-tallet, selv om det ikke ble kuttet i metall før i 1928, omtrent på samme tid som Gill Sans ble utgitt, med en liten bokstav lik Kabels. En digitalisering av K-Type ble utgitt i 2018.

Flere tiltenkte Gill Sans -konkurrenter ble utviklet i løpet av popularitetsperioden, men så til slutt ikke masseutgivelse. Jan Tschichold , som senere skulle gjøre mye bruk av Gill Sans mens han tegnet bøker for Penguin , laget et lignende design for en tidlig fototypesettingsmaskin , som den gang var lite brukt, men også siden digitalisert. I løpet av 1930-årene jobbet den nederlandske typedesigneren Jan van Krimpen , også en venn av Morison, på en superfamilie ved navn Romulus, med serif og humanistisk sans-serif-ledsager: sans-serif, med lav x-høyde, gikk aldri utover testbevis. Som beskrevet ovenfor begynte Linotype arbeidet i 1955 med en Gill Sans -konkurrent, ment å bli kalt 'Magnus'. Designet av den tyske designeren Hermann Zapf med innspill fra den britiske Linotype -sjefen Walter Tracy , ble designet til slutt forlatt av 1963 på grunn av mangel på produksjonskapasitet og endret smak, selv om det også nådde testbevis.

Emaljeskilt på Lowestoft sentralstasjon i British Railways standardbokstaver. Høyre side av beina på "R" -ene er rette i stedet for Gills glatte kurve.

I tillegg til lignende fonter, mottok mange tegn og gjenstander laget i Storbritannia i løpet av Gill Sans dominans, for eksempel Keep Calm and Carry On- plakaten, håndmalte eller tilpassede bokstaver som ligner på Gill Sans. Fighter Command under krigen brukte et standard sett med bokstaver som lignet på det. Matthew Carter , senere en fremtredende skriftdesigner, husket i 2005 at da moren hans klippet linoleumsbokstaver for ham å leke med under Blitz, var de basert på det. En annen lite kjent følger var NEN 3225 standardbokstaver, et prosjekt av Dutch Standards Institute for å lage et sett med standardiserte bokstaver for offentlig bruk i Nederland, bestående av en sans-serif som ligner på Gill Sans og en ledsager-serif-skrift tegnet av Jan van Krimpen . Prosjektet ble påbegynt i 1944, men ble ikke publisert før i 1963, og ble til slutt ikke populært.

Senere og bare digitale design

Kategorien humanistiske sans-serif-skrifttyper, som Gill Sans hjalp til med å definere, så stor oppmerksomhet i løpet av 1980- og 1990-årene, spesielt som en reaksjon mot den overveldende populariteten til Helvetica og Univers på 1960- og 1970-tallet.

Moderne sans-serif-design inspirert av Gill tilpasser ofte konseptet ved å lage et design som er bedre proporsjonert og plassert for brødtekst, et bredere og mer homogent vekter, noe lettere siden ankomsten av datamaskinen på grunn av bruk av flere master eller interpolert skriftdesign, eller mer uregelmessig og håndtegnet i stil. Jeremy Tankard 's Bliss og Dagens Sans Volker Kuster er er moderne varianter; Tankard kommenterte sjangerens formørkelse om at målet hans var å lage "det første kommersielle skrifttypen med et engelsk preg siden Gill Sans". Rowton Sans er inspirert av Gill, men har en nesten oppreist kursiv, lik den som Gill brukte i sin serif -skrift Joanna. Mer fjernt er Arthur Vansons Chesham Sans inspirert av den britiske tradisjonen med sans-serif skilting, med mange likheter med Gills arbeid. Bitstream's Humanist 521 var en uoffisiell digitalisering, som den russiske lisenshaveren ParaType la til en kyrillisk versjon i 1997. Selskapene SoftMaker og Fontsite ga også ut Gill Sans digitaliseringer under forskjellige navn, inkludert 'Chantilly', 'Gibson' og andre.

Mer løst, syntaks av Hans Eduard Meier er lik på noen måter. Den ble utgitt i 1968 og hyllet av Tschichold, og var ment å være en mer dynamisk, håndskriftpåvirket sans-serif-form. Kursiv er imidlertid mer skrått enn Gills. Hypatia Sans, designet av Thomas Phinney og utgitt av Adobe, var ment å være et mer karakteristisk humanistisk sans -design. Mange andre fonter påvirkes til en viss grad av Gill Sans.

Skrift superfamilier

En lett tilpasset Gill Sans på et monotypetastatur fra 1935

En logisk forlengelse av det humanistiske sans-serif-konseptet er skrifttypen superfamilie : en serif-skrift og en matchende humanistisk sans-serif med lignende bokstavformer. Martin Majoor 's FF Scala Sans er et populært eksempel på dette påvirket av Gill arbeid; andre inkluderer Charlotte Sans og Serif av Michael Gills for Letraset , Mr and Mrs Eaves av Zuzana Licko , er basert på Baskerville , og Dover Sans og serif av Robin Mientjes, basert på Caslon. Monotype ga selv ut Joanna Sans i 2015, som en skjermoptimalisert sans-serif-skrifttype beregnet på å utfylle (men ikke akkurat matche) Gills serifdesign Joanna.

Juridiske aspekter

En jernbanetabell med Gill Sans fra 1950

Gill Sans på en LNER -hotellmeny på Royal Station Hotel i York , 1940

Deler av denne polske annonsen mellom krigen (av Gevaert- negative) er i Gill Sans ved å bruke de "kontinentale" alternativene som ligner Futura

Typeformdesign er i mange land ikke opphavsrettslig beskyttet , mens i andre som Storbritannia er designet uten opphavsrett med 70 år siden Gills død i 1940, da var metalltypefamilien i hovedsak fullført. Dette gjør det juridisk tillatt å lage alternative digitaliserte versjoner av Gill Sans (men ikke nødvendigvis av senere Monotype -tillegg til skrifttypen, for eksempel bokvekt og eurotegn ). Imidlertid forblir navnet "Gill Sans" et Monotype -varemerke (nr. 1340167 i USA) og er derfor ikke kvalifisert til å brukes til å navngi noen avledet skrift.

Ingen komplett, direkte åpen kildekode Gill Sans-klon er ennå utgitt. En av de mest omfattende er Gillius, et derivat av Arkandis Digital Foundry -prosjektet og designeren Hirwen Harendal, som inkluderer fet, kursiv, kondensert og kondensert fet stil. Det er ikke en ren klon, men delvis opprettet ved å modifisere Bitstream Vera , og legger til påvirkninger fra geometriske fonter som er spesielt synlige i utformingen av "w". K22, et støperi i Quezon City som drives av designeren "Toto G", har gitt ut to Gill Sans -skyggevarianter som K22 EricGill Shadow (digitalisering av Gill Sans Shadow 338 -designet) og K22 EricGill Shadow Line, en innebygd variant, gratis for " personlige, private og ikke-kommersielle formål "og for salg for kommersiell bruk. En direkte klon av middels vekt, Sans Guilt, ble utgitt av Brussel open source designgruppe OSP i 2011, men den inneholder flere åpenbare feil som feiljusterte "w" og "x" tegn.

Merknader

Referanser

Bibliografi

Eksterne linker

• Gill Sans Nova

Historie:

• Gill uten arabisk

Metall type æra reklame materialer:

• 1928 viser , Fleuron (viser den første sjeldne alternative 'R' med kortere ben, 5 uten vertikal og 7 med buet ben)
• Monotype Recorder, Winter 1933 spesialutgave:
  • 'The Story of Gill Sans' (Monotype Recorder, vinter 1933)
  • Bruk av LNER (Monotype Recorder, vinter 1933)
  • Gill on the Flying Scotsman
• Første visning av Kayo (1936): 1 , 2
• Gill Sans plakater: 1 , 2
• Gill Sans Color Series (eksempel på å bruke en vanlig og skyggelagt design sammen for å oppnå en flerfarget effekt)
• Gill Sans Ultra Light -prøve
• Series tall index (også oppført i Rhatigan)

Design prosess:

• Album med originale tegninger, av Gill og andre

Transport bruk:

• British Railways Standard Signs Manual (1948; for skiltemenn)
  • Eksempelkomposisjoner -British Railways brukte nesten alltid all-cap-innstillinger der det var mulig
• British Railways turistplakat for Shrewsbury - mange ble utgitt på 1940- og 50 -tallet til denne generelle designen
• London Transport buss tidsplan, 1962 - mens London Transport historisk har brukt Johnston for skilt, ble den mer tilgjengelige Gill Sans også ofte brukt til trykt materiale