Frygisk modus - Phrygian mode

{\ override Score.TimeSignature #'stencil = ## f \ relative c' {\ clef diskant \ time 7/4 c4^\ markup {Modern C Phrygian mode} des es fg aes bes c2}}

Den Phrygian modus (uttales / f r ɪ dʒ i ə n / ) kan referere til tre forskjellige musikalske modi : den gamle greske tonos eller harmonia noen ganger kalt Phrygian, dannet på et bestemt sett av oktav-arter eller vekter; den middelalderske frygiske modusen, og den moderne forestillingen om den frygiske modusen som en diatonisk skala , basert på sistnevnte.

Antikk gresk frygisk

Oktavartene (skalaen) som ligger til grunn for den antikk-greske frygiske tonos (i diatonisk slekt ) tilsvarer middelaldersk og moderne doriansk modus . Terminologien er basert på elementene av Aristoxenos (ca. 335 f.Kr.), en disippel av Aristoteles . Den frygiske tonos eller harmoni er oppkalt etter det gamle riket Phrygia i Anatolia .

I gresk musikkteori var harmonien gitt dette navnet basert på en tonos , i sin tur basert på en skala eller oktavart bygget fra en tetrachord som i sin diatoniske slekt besto av en serie stigende intervaller av en hel tone , etterfulgt av en halvtone , etterfulgt av en hel tone.

{\ override Score.TimeSignature #'stencil = ## f \ relative c' {\ clef diskant \ time 4/4 e4^\ markup {Greek Phrygian tonos (diatonic genus) on E} fis gab cis de}}

I den kromatiske slekten er dette en mindre tredjedel etterfulgt av to halvtoner.

{\ override Score.TimeSignature #'stencil = ## f \ relative c' {\ clef diskant \ time 4/4 e4^\ markup {Greek Phrygian tonos (chromatic genus) on E} fisis gis ac cisis dis e}}

I den enharmoniske slekten er det en stor tredjedel og to kvartal toner .

{\ override Score.TimeSignature #'stencil = ## f \ relative c' {\ clef diskant \ time 4/4 e4^\ markup {Greek Phrygian tonos (enharmonic genus) on E} gis gisih ab dis disih e}}

En diatonisk slektsoktavart bygget på D tilsvarer omtrent det å spille alle de hvite tonene på et pianotastatur fra D til D:

{\ overstyr Score.TimeSignature #'stencil = ## f \ relative c' {\ clef diskant \ time 4/4 d4 efgabcd}}

Denne skalaen, kombinert med et sett med karakteristisk melodisk oppførsel og tilhørende ethoi , utgjorde harmonien som fikk det etniske navnet "Frygisk", etter de "ubegrensede, ekstatiske folkene i de ville, fjellrike områdene i det anatolske høylandet". Dette etniske navnet ble også forvirrende brukt av teoretikere som Cleonides på et av tretten kromatiske transponeringsnivåer , uavhengig av skalaens intervalliske sammensetning.

Middelalderens frygiske modus

Den tidlige katolske kirke utviklet et system med åtte musikalske moduser som musikkforskere fra middelalderen ga navn hentet fra de som ble brukt for å beskrive den gamle greske harmoniai . Navnet "frygisk" ble brukt på den tredje av disse åtte kirkemodiene , den autentiske modusen på E, beskrevet som den diatoniske oktaven som strekker seg fra E til E en oktav høyere og delt ved B, og begynner derfor med en halvtone-tone -tone pentachord , etterfulgt av et halvtone-tone-tone tetrakord :

{\ overstyr Score.TimeSignature #'stencil = ## f \ relative c' {\ clef diskant \ tid 5/4 e4 fgab \ time 4/4 \ parentesize bcde}}

Den ambitus av denne modusen utvidet en tone lavere, til D. Den sjette grad, C, som er den tendens av den tilsvarende tredje salmen tone, ble ansett av de fleste teoretikere som den viktigste merknad etter den endelige, men det femtende-tallet teoretiker Johannes Tinctoris antydet at den fjerde graden, A, kunne betraktes slik i stedet.

Ved å plassere de to tetrachordene sammen, og enkelttonen nederst på skalaen, produseres den hypofrygiske modusen (under phrygian):

{\ overstyr Score.TimeSignature #'stencil = ## f \ relative c' '{\ clef diskant \ time 1/4 g4 \ time 4/4 abcd \ parentesize defg}}

Moderne frygisk modus

I moderne vestlig musikk (fra 1700 -tallet og fremover) er den frygiske modusen relatert til den moderne naturlige mindre skalaen , også kjent som den eoliske modusen , men med den andre skalaen senket med en halvtone, noe som gjør den til et mindre sekund over tonic , i stedet for et stort sekund.

{\ overstyr Score.TimeSignature #'stencil = ## f \ relative c' {\ clef diskant \ time 7/4 e4^\ markup {Modern E Phrygian mode} fgabcd e2}}

Det følgende er den Phrygian modus starter på E, eller E Phrygian, med tilsvarende toneskala grader som illustrerer hvordan den moderne hovedmodus og naturlig bimodus kan endres for å frembringe den Phrygian modus:

E Frygisk
Modus: E F G EN B C D E
Major: 1 ♭ 2 ♭ 3 4 5 ♭ 6 ♭ 7 1
Liten: 1 ♭ 2 3 4 5 6 7 1

Derfor består den frygiske modusen av: rot, mindre sekund, mindre tredje, perfekt fjerde, perfekt femte, mindre sjette, mindre syvende og oktav. Alternativt kan det skrives som mønster

halv, hel, hel, hel, halv, hel, hel

I samtidsjazz brukes den frygiske modusen over akkorder og sonoriteter bygget på modusen, for eksempel sus4 ( ♭ 9) akkord (se Suspendert akkord ), som noen ganger kalles en frygisk suspendert akkord . For eksempel kan en solist spille en E Phrygian over et Esus4 ( ♭ 9) akkord (E – A – B – D – F).

Frygisk dominerende skala

En phrygian dominant skala produseres ved å heve den tredje skalaen i modusen:

E Frygisk dominerende
Modus: E F G ♯ EN B C D E
Major: 1 ♭ 2 3 4 5 ♭ 6 ♭ 7 1
Liten: 1 ♭ 2 ♯ 3 4 5 6 7 1

Den frygisk dominant er også kjent som den spanske sigøyner skala , fordi den ligner vekter som finnes i flamenco og også Berber rytmer; er den femte modusen for den harmoniske mollskalaen. Flamencomusikk bruker den frygiske skalaen sammen med en modifisert skala fra den arabiske maqām Ḥijāzī (som den frygiske dominerende, men med en større sjette skala), og en bimodal konfigurasjon som bruker både større og mindre andre og tredje skala grader.

Eksempler

Bruk av frygisk skala på A i Respighi 's Trittico Botticelliano (Botticelli Triptych 1927) Play ( hjelp · info )Om denne lyden 

Gamle grekerland

  • Den første delfiske salmen , skrevet i 128 f.Kr. av den athenske komponisten Limenius , er i den frygiske og hyperfrigiske tonoi , med mye variasjon.
  • Den Seikilos gravskrift (første århundre e.Kr.) er i frygiske arter (diatonisk slekten), i Iastian (eller lav Phrygian) trans.

Middelalder og renessanse

Barokk

Romantisk

Moderne klassisk musikk

Film musikk

Jazz

Stein

Se også

Referanser

Fotnoter

Kilder

Videre lesning

  • Franklin, Don O. 1996. "Vom alten zum neuen Adam: Phrygischer Kirchenton und moderne Tonalität in JS Bachs Kantate 38". I Von Luther zu Bach: Bericht über die Tagung 22. – 25. September 1996 i Eisenach , redigert av Renate Steiger, 129–144. Internationalen Arbeitsgemeinschaft für theologische Bachforschung (1996): Eisenach. Sinzig: Studio-Verlag. ISBN  3-89564-056-5 .
  • Gombosi, Otto. 1951. "Nøkkel, modus, arter". Journal of the American Musicological Society 4, nr. 1: 20–26. JSTOR  830117 (tilgang til abonnement) doi : 10.1525/jams.1951.4.1.03a00020
  • Hewitt, Michael. 2013. Verdens musikalske skalaer . [sl]: Notatreet. ISBN  978-0-9575470-0-1 .
  • Novack, Saul. 1977. "Betydningen av den frygiske modusen i historien om tonalitet". Miscellanea Musicologica 9: 82–177. ISSN  0076-9355 OCLC  1758333
  • Tilton, Mary C. 1989. "The Influence of Psalm Tone and Mode on the Struktur of the Phrygian Toccatas of Claudio Merulo". Theoria 4: 106–122. ISSN  0040-5817