Etsing - Etching

fra Wikipedia, den frie encyklopedi
Soldaten og hans kone. Etsing av Daniel Hopfer , som antas å ha vært den første til å bruke teknikken til trykk.
Christ Preaching , kjent som The Hundred Guilder Print , en etsning av Rembrandt (c. 1648). Rembrandt blir generelt sett på som den største etseren i mediets historie (som en kunst i seg selv). Hans viktigste bidrag i grafikkens historie var hans forvandling av etseprosessen fra 1600-tallet fra et hittil relativt nytt håndverk til en virkelig beundret kunstform i de påfølgende århundrene, spesielt på 1800-tallet .

Etsing er tradisjonelt prosessen med å bruke sterk syre eller mordant for å kutte i de ubeskyttede delene av en metalloverflate for å skape et design i intaglio (snittet) i metallet. I moderne produksjon kan andre kjemikalier brukes på andre typer materialer. Som en metode for utskrift er den sammen med gravering den viktigste teknikken for gamle masterprint , og er fortsatt i stor bruk i dag. I en rekke moderne varianter som etsing av mikrofabrikasjon og fotokjemisk fresing er det en avgjørende teknikk innen mye moderne teknologi, inkludert kretskort .

I tradisjonell ren etsning er en metallplate (vanligvis av kobber, sink eller stål) dekket med en voksaktig jord som er motstandsdyktig mot syre. Kunstneren skraper deretter av bakken med en spisset nål der kunstneren vil at en linje skal vises i det ferdige stykket, og avslører det bare metallet. Échoppe, et verktøy med en skrå oval seksjon, brukes også til "hevelse" linjer. Platen dyppes deretter i et bad med syre, kjent som mordanten ( fransk for "biting") eller etsemiddel , eller har syre vasket over den. Syren "biter" seg inn i metallet (den gjennomgår en redoksreaksjon ) til en dybde avhengig av tid og syrefasthet, og etterlater tegningen skåret inn i voks på platen. Den resterende bakken blir deretter renset av platen. For første og fornyede bruksområder ble platen blekket med hvilken som helst valgt ikke-etsende blekk overalt, og overflateblekket ble drenert og tørket rent, og etterlatt blekk i de etsede formene.

Platen blir deretter satt gjennom en høytrykks- trykkmaskin sammen med et ark av papir (ofte fuktes for å bløtgjøre den). Papiret plukker opp blekket fra de etsede linjene og lager en utskrift. Prosessen kan gjentas mange ganger; vanligvis kunne flere hundre inntrykk (eksemplarer) skrives ut før platen viser mye tegn på slitasje. Arbeidet på platen kan legges til eller repareres ved ny voksing og videre etsing; en slik etsing (plate) kan ha blitt brukt i mer enn én tilstand .

Etsing har ofte blitt kombinert med andre intaglio- teknikker som gravering (f.eks. Rembrandt ) eller akvatint (f.eks. Francisco Goya ).

Historie

Opprinnelse

De etsede karneolperlene i dette halskjedet fra den kongelige kirkegården i Ur fra det første dynastiet i Ur (2600-2500 fvt) ble sannsynligvis importert fra Indus-dalen .

Etsing i antikken

Etsing ble allerede brukt i antikken til dekorative formål. Etsede karneolperler er en type gamle dekorative perler laget av karnelian med etset design i hvitt, som sannsynligvis ble produsert av Indus Valley-sivilisasjonen i løpet av 3. årtusen f.Kr. De ble laget i henhold til en teknikk for alkalisk etsning utviklet av Harappans , og store mengder av disse perlene ble funnet i de arkeologiske stedene i Indus Valley-sivilisasjonen. De blir sett på som en viktig markør for gammel handel mellom Indus-dalen , Mesopotamia og til og med det gamle Egypt , da disse dyrebare og unike produserte gjenstandene sirkulerte i stort antall mellom disse geografiske områdene i løpet av 3. årtusen f.Kr., og har blitt funnet i mange gravforekomster. .

Tidlig etsing

Etsing av gullsmedere og andre metallarbeidere for å dekorere metallgjenstander som våpen, rustning, kopper og tallerkener har vært kjent i Europa i det minste fra middelalderen , og kan gå tilbake til antikken. Den forseggjorte panserdekorasjonen, i det minste i Tyskland, var en kunst som sannsynligvis ble importert fra Italia rundt slutten av 1400-tallet - litt tidligere enn etsingen som en trykkemetode. Trykkprodusenter fra de tyskspråklige landene og Sentral-Europa perfeksjonerte kunsten og overførte sine ferdigheter over Alpene og over hele Europa.

Selvportrett etset av Wenceslaus Hollar
Utvalg av tidlig etsede trykkplater fra British Museum

Det antas at prosessen som ble brukt på grafikk ble oppfunnet av Daniel Hopfer (ca. 1470–1536) fra Augsburg, Tyskland. Hopfer var en håndverker som dekorerte rustning på denne måten, og brukte metoden til trykkproduksjon ved hjelp av jernplater (hvorav mange fortsatt eksisterer). Bortsett fra hans trykk, er det to dokumenterte eksempler på hans arbeid med rustning: et skjold fra 1536 nå i Real Armeria i Madrid og et sverd i Germanisches Nationalmuseum i Nürnberg. En hestepansring fra Augsburg i det tyske historiske museet , Berlin , som dateres til mellom 1512 og 1515, er dekorert med motiver fra Hopfers etsninger og tresnitt , men dette er ikke noe bevis på at Hopfer selv jobbet med den, ettersom hans dekorative utskrifter i stor grad ble produsert som mønstre for andre håndverkere i forskjellige medier. Den eldste daterte etsingen er av Albrecht Dürer i 1515, selv om han kom tilbake til gravering etter seks etsinger i stedet for å utvikle håndverket.

Overgangen til kobberplater ble sannsynligvis laget i Italia, og deretter ble etsing snart til å utfordre gravering som det mest populære mediet for kunstnere innen trykk . Den store fordelen var at, i motsetning til gravering der den vanskelige teknikken for bruk av burinen krever spesiell dyktighet innen metallbearbeiding, er den grunnleggende teknikken for å lage bildet på platen i etsning relativt lett å lære for en kunstner som er opplært i tegning. På den annen side trenger håndtering av bakken og syren dyktighet og erfaring, og er ikke uten helse- og sikkerhetsrisiko, så vel som risikoen for en ødelagt plate.

Før 1100 e.Kr. brukte New World Hohokam uavhengig teknikken for syreetsing i marine skalldesign.

Callots innovasjoner: échoppe, hard bakken, stopp

Jacques Callot (1592–1635) fra Nancy i Lorraine (nå en del av Frankrike) gjorde viktige tekniske fremskritt innen etseteknikk. Han utviklet échoppe, en type etsnål med et skrått ovalt snitt i enden, som gjorde det mulig for etsere å skape en hevelseslinje, slik gravører kunne gjøre.

Etsing av Jacques Bellange , gartner med kurv c. 1612

Callot ser også ut til å ha vært ansvarlig for en forbedret, hardere, oppskrift for etsing bakken, ved hjelp av lutt -makers' lakk snarere enn en voksbasert formel. Dette gjorde at linjene kunne bli dypere bitt, noe som forlenget platens levetid under utskrift, og også i stor grad reduserte risikoen for "stygg", der syre kommer gjennom bakken til platen der den ikke er ment å produsere flekker eller flekker på bildet. Tidligere hadde risikoen for styggebit alltid vært bak etkerens sinn, og forhindret for mye tid på en plate som risikerte å bli ødelagt i biteprosessen. Nå kunne etsere utføre det svært detaljerte arbeidet som tidligere var gravemonopolet, og Callot utnyttet de nye mulighetene fullt ut.

Callot gjorde også mer omfattende og sofistikert bruk av flere "stoppings-out" enn tidligere etsere hadde gjort. Dette er teknikken for å la syren bite lett over hele platen og deretter stoppe de delene av verket som kunstneren ønsker å holde lyset i tone ved å dekke dem med bakken før de bader platen i syre igjen. Han oppnådde enestående subtilitet i effekter av avstand og lys og skygge ved nøye kontroll av denne prosessen. De fleste av utskriftene hans var relativt små - opp til omtrent 15 cm på den lengste dimensjonen, men full av detaljer.

En av hans tilhengere, den parisiske Abraham Bosse , spredte Callots innovasjoner over hele Europa med den første publiserte etseboken, som ble oversatt til italiensk, nederlandsk, tysk og engelsk.

1600-tallet var den store etsingen med Rembrandt , Giovanni Benedetto Castiglione og mange andre mestere. På 1700-tallet var Piranesi , Tiepolo og Daniel Chodowiecki de beste av et mindre antall fine etsere. På 1800-tallet og begynnelsen av 1900-tallet produserte etsende vekkelse en rekke mindre artister, men ingen virkelig store figurer. Etsing praktiseres fortsatt mye i dag.

Varianter

Aquatint bruker syrebestandig harpiks for å oppnå tonale effekter.

Etsing på myk mark bruker en spesiell mykere bakke. Kunstneren legger et papir (eller klut osv. I moderne bruk) over bakken og trekker på det. Utskriften ligner en tegning. Myk bakken kan også brukes til å fange tekstur eller mønster av stoffer eller pelsverk som er presset inn i den myke overflaten.

Andre materialer som ikke er produsert spesielt for etsning, kan brukes som grunn eller motstå. Eksempler inkluderer trykkfarge, maling, spraymaling, oljepasteller, stearin- eller bivoks, klebrig vinyl eller klistremerker og permanente markører.

Det er noen nye giftfri grunner på markedet som fungerer annerledes enn typiske harde eller myke grunnlag.

Reliepsing ble oppfunnet av William Blake i 1788, og han har vært nesten den eneste kunstneren som har brukt den i sin opprinnelige form . Fra 1880 til 1950 var imidlertid en fotomekanisk ("line-block") variant den dominerende formen for kommersiell utskrift for bilder. En lignende prosess som etsing, men trykt som et reliefftrykk , så det er de "hvite" bakgrunnsområdene som er utsatt for syren, og områdene som skal trykkes "svart" som er dekket av bakken. Blakes eksakte teknikk forblir kontroversiell. Han brukte teknikken til å skrive ut tekster og bilder sammen, skrive teksten og tegne linjer med et syrebestandig medium.

Carborundumetsing (noen ganger kalt karbografutskrift) ble oppfunnet på midten av 1900-tallet av amerikanske kunstnere som jobbet for WPA . I denne teknikken dekkes en metallplate først med silisiumkarbidkorn og går gjennom en etsepresse; deretter tegnes et design på den ruede platen med et syrebestandig medium. Etter nedsenking i et surt bad, blir den resulterende platen trykt som en lettelse. Den ruve overflaten av relieffet tillater betydelig toneavstand, og det er mulig å oppnå en høy lettelse som resulterer i sterkt pregede utskrifter.

Teknik for utskrift i detalj

Trinn i den typiske teknikken

En voksaktig syreresist, kjent som jord, påføres en metallplate, ofte kobber eller sink, men stålplate er et annet medium med forskjellige kvaliteter. Det er to vanlige typer bakken: hardt og mykt underlag.

Hardt underlag kan påføres på to måter. Solid hard bakken kommer i en hard voksaktig blokk. For å påføre hard jord av denne sorten, plasseres platen som skal etses på en kokeplate (innstilt på 70 ° C, 158 ° F), en slags metallbenkeplate som varmes opp. Platen varmes opp og bakken påføres for hånd og smelter på platen mens den påføres. Bakken er spredt over platen så jevnt som mulig ved hjelp av en rulle. Etter påføring fjernes etseplaten fra kokeplaten og får avkjøles, som herder bakken.

Etter at bakken har herdet, "røyker" kunstneren platen, klassisk med 3 bivoksavsmalninger, og setter flammen på platen for å mørke bakken og gjøre det lettere å se hvilke deler av platen som blir utsatt. Røyking gjør ikke bare platen mørkere, men tilfører en liten mengde voks. Etterpå bruker kunstneren et skarpt verktøy for å skrape i bakken og avsløre metallet.

Lettetsing av William Blake, forsiden til America a Prophecy (Kopi A, trykt 1795)
Landskap under trær , etsning av Paula Modersohn-Becker , ca. 1902

Den andre måten å påføre hard jord på er flytende hard bakken. Denne kommer i en boks og påføres med en børste på platen som skal etses. Utsatt for luft vil den harde bakken herde. Noen trykkprodusenter bruker olje / tjærebasert asfalt eller bitumen som hard bakke, selv om bitumen ofte brukes til å beskytte stålplater mot rust og kobberplater mot aldring.

Myk bakken kommer også i flytende form og får tørke, men den tørker ikke hardt som hard bakke og kan påvirkes. Etter at den myke bakken har tørket, kan trykkemaskinen påføre materialer som blader, gjenstander, håndtrykk og så videre som vil trenge gjennom den myke bakken og eksponere platen under.

Bakken kan også påføres i en fin tåke ved hjelp av pulverisert kolofonium eller spraymaling. Denne prosessen kalles akvatint, og muliggjør oppretting av toner, skygger og solide farger.

Motivet tegnes deretter (i omvendt retning) med en etsnål eller échoppe. Et "echoppe" -punkt kan lages av en vanlig etsingnål i herdet stål, ved å male spissen tilbake på en karborundsten, i en vinkel på 45–60 grader. "Echoppe" fungerer på det samme prinsippet som gjør en fyllepennelinje mer attraktiv enn en kulepunkts: Den svake hevelsesvariasjonen forårsaket av håndens naturlige bevegelse "varmer opp" linjen, og selv om den knapt merkes i noen enkelt linje, har en veldig attraktiv totaleffekt på den ferdige platen. Den kan tegnes med på samme måte som en vanlig nål.

Platen blir deretter helt nedsenket i en løsning som spiser bort det eksponerte metallet. jernklorid kan brukes til etsning av kobber- eller sinkplater, mens salpetersyre kan brukes til etsning av sink- eller stålplater. Typiske løsninger er 1 del FeCl 3 til 1 del vann og 1 del salpetersyre til 3 deler vann. Syrens styrke bestemmer hastigheten på etsingsprosessen.

  • Etsingsprosessen er kjent som biting (se også spyttbiting nedenfor).
  • Den voksaktige motstanden forhindrer syren i å bite de delene av platen som er dekket.
  • Jo lenger platen blir igjen i syren, jo dypere blir "bittene".
Eksempel på etsning

Under etsingsprosessen bruker trykkemakeren en fuglefjær eller lignende gjenstand for å vifte bort bobler og avskall produsert av oppløsningsprosessen, fra overflaten av platen, eller platen kan løftes med jevne mellomrom fra syrebadet. Hvis en boble får være igjen på platen, vil den stoppe syren som biter i platen der boblen berører den. Sink produserer flere bobler mye raskere enn kobber og stål, og noen kunstnere bruker dette til å produsere interessante runde boblelignende sirkler i utskriftene sine for en Melkevei-effekt.

Detritus er pulverformig oppløst metall som fyller de etsede sporene og kan også blokkere syren fra å bite jevnt i de eksponerte plateoverflatene. En annen måte å fjerne detritus fra en plate er å plassere platen som skal etses med forsiden ned i syren på plastikkuler eller kuler, selv om ulempen med denne teknikken er eksponeringen for bobler og manglende evne til å fjerne dem lett.

For aquatinting vil en trykkemaker ofte bruke en teststrimmel av metall som er omtrent en centimeter til tre centimeter bred. Stripen dyppes i syren i et spesifikt antall minutter eller sekunder. Metalstrimmelen fjernes deretter og syren vaskes av med vann. En del av stripen vil bli dekket i bakken, og deretter blir stripen dyppet ned i syren og prosessen gjentatt. Bakken vil da bli fjernet fra stripen og stripen blekket opp og skrevet ut. Dette viser trykkemaskinen de forskjellige grader eller dybder av etsingen, og derfor styrken på blekkfargen, basert på hvor lenge platen er igjen i syren.

Platen fjernes fra syren og vaskes med vann for å fjerne syren. Bakken fjernes med et løsningsmiddel som terpentin . Terpentin fjernes ofte fra platen ved bruk av metylert brennevin siden terpentin er fettete og kan påvirke påføringen av blekk og utskrift av platen.

Spitbiting er en prosess der trykkemakeren vil påføre syre på en plate med en børste i visse områder av platen. Platen kan være vannfarget for dette formålet eller utsettes direkte for syren. Prosessen er kjent som "spytt" -bitt på grunn av bruk av spytt en gang brukt som et medium for å fortynne syren, selv om gummi arabisk eller vann nå ofte brukes.

Pornocrates av Félicien Rops . Etsing og akvatint

Et stykke matt tavle, et "kort" av plast eller et stykke tøy brukes ofte til å skyve blekket inn i de snittede linjene. Overflaten tørkes av med et stykke stivt stoff kjent som tarlatan og tørkes av med avispapir . noen utskriftsmakere foretrekker å bruke bladdelen av hånden eller håndflaten ved tommelen. Tørkingen etterlater blekk i snittene. Du kan også bruke et brettet organzasilke til å tørke av. Hvis kobber eller sinkplater brukes, blir plateoverflaten veldig ren og derfor hvit på utskriften. Hvis stålplate brukes, gir platens naturlige tann utskriften en grå bakgrunn som ligner på effekten av akvatinting. Som et resultat trenger ikke stålplater vannbehandling, da gradvis eksponering av platen via suksessive fall i syre vil gi det samme resultatet.

Farget etsning og akvatint på papir

Et fuktig stykke papir legges over platen, og det kjøres gjennom pressen.

Ikke-giftig etsning

Voksende bekymringer om helseeffektene av syrer og løsningsmidler førte til utviklingen av mindre giftige etsemetoder på slutten av 1900-tallet. En tidlig innovasjon var bruken av gulvvoks som et hardt underlag for å belegge platen. Andre, som trykkprodusenter Mark Zaffron og Keith Howard, utviklet systemer som brukte akrylpolymerer som maling og jernklorid for etsning. Polymerene fjernes med natriumkarbonatoppløsning (vaskebrus) i stedet for løsemidler. Når det brukes til etsning, produserer ikke jernklorid en etsende gass, slik syrer gjør, og eliminerer dermed en annen fare for tradisjonell etsning.

Den tradisjonelle akvatint, som bruker enten pulverisert kolofonium eller emaljespraymaling, erstattes med en airbrush-påføring av den akrylpolymer harde bakken. Igjen er det ikke behov for løsemidler utover sodaoppløsningen, selv om det er behov for ventilasjonshette på grunn av akrylpartikler fra luftbørstesprayen.

Den tradisjonelle myke bakken, som krever løsemidler for fjerning fra platen, erstattes med vannbasert avlastningsblekk. Blekket mottar inntrykk som tradisjonell myk mark, motstår jernkloridetsningsmiddel, men kan ryddes opp med varmt vann og enten brusoppløsning eller ammoniakk.

Anodisk etsning har blitt brukt i industrielle prosesser i over et århundre. Etsekraften er en kilde til likestrøm. Elementet som skal etses (anode) er koblet til sin positive pol. En mottakerplate (katode) er koblet til den negative polen. Begge, med avstand fra hverandre, nedsenkes i en passende vandig løsning av en passende elektrolytt. Strømmen skyver metallet ut fra anoden i oppløsning og legger det som metall på katoden. Rett før 1990 utviklet to grupper som jobbet uavhengig forskjellige måter å bruke den på å lage intaglio-trykkplater.

I det patenterte Electroetch-systemet, oppfunnet av Marion og Omri Behr, i motsetning til visse ikke-toksiske etsemetoder, kan en etset plate bearbeides så ofte kunstneren ønsker Systemet bruker spenninger under 2 volt som eksponerer de ujevne metallkrystallene i de etsede områdene resulterer i overlegen blekkretensjon og utskrevet bildeutseende av kvalitet som tilsvarer tradisjonelle syremetoder. Når polariteten er snudd, gir lavspenningen en enklere metode for å lage mezzotintplater så vel som de "stålvendte" kobberplatene.

Noen av de tidligste verkstedene for grafikk som eksperimenterer med, utvikler og markedsfører ikke-giftige teknikker inkluderer Grafisk Eksperimentarium, i København, Danmark, Edinburgh Printmakers, i Skottland, og New Grounds Print Workshop , i Albuquerque, New Mexico.

Foto-etsning

Lysfølsomme polymerplater tillater fotorealistiske etsninger. Et fotosensitivt belegg påføres platen av enten plateleverandøren eller kunstneren. Lys projiseres på platen som et negativt bilde for å eksponere det. Fotopolymerplater vaskes enten i varmt vann eller under andre kjemikalier i henhold til plateprodusentens anvisninger. Områder av fotoetsingsbildet kan stoppes ut før etsing for å ekskludere dem fra det endelige bildet på platen, eller fjernes eller lyses ved å skrape og polere når platen er etset. Når fotoetsingsprosessen er fullført, kan platen bearbeides videre som en vanlig intaglioplate, ved å bruke drypoint , videre etsing, gravering, etc. Det endelige resultatet er en intaglioplate som er trykt som alle andre.

Typer metallplater

Kobber er et tradisjonelt metall, og er fremdeles foretrukket for etsing, da det biter jevnt, holder tekstur godt og ikke forvrenger fargen på blekket når det tørkes av. Sink er billigere enn kobber, så å foretrekke for nybegynnere, men det biter ikke så rent som kobber gjør, og det endrer noen farger med blekk. Stål vokser i popularitet som etsingsunderlag. Prisøkninger på kobber og sink har styrt stål til et akseptabelt alternativ. Linjekvaliteten til stål er mindre fin enn kobber, men finere enn sink. Stål har en naturlig og rik akvatint.

Den metalltypen som brukes til platen, påvirker antall utskrifter platen vil produsere. Trykkpressens faste trykk smitter sakte ut de finere detaljene i bildet med hver gjennomgang. For eksempel med relativt mykt kobber begynner etsdetaljene å gå veldig fort, noen kobberplater viser ekstrem slitasje etter bare ti utskrifter. Stål er derimot utrolig holdbart. Dette slites ut av bildet over tid er en av grunnene til at etsede utskrifter opprettet tidlig i en nummerert serie pleier å bli verdsatt høyere. En kunstner tar dermed hensyn til det totale antall utskrifter han eller hun ønsker å produsere når han velger metall.

Industriell bruk

Etsing brukes også til fremstilling av kretskort og halvlederinnretninger , og til fremstilling av metallprøver for mikroskopisk observasjon.

Kontrollere syreeffektene

Det er mange måter for grafikeren å kontrollere syreeffektene.

Hardt grunnlag

Ung jente på kafé med utsikt over gaten , etsning av Lesser Ury , 1924

Vanligvis er overflaten på platen dekket av en hard, voksaktig 'jord' som motstår syre. Trykkeriet skraper deretter gjennom bakken med et skarpt punkt og utsetter metallstreker som mordantsyren angriper.

Eksempel på sukkerløft og spyttbiteffekt

Akvatint

Aquatint er en variant som bare gir tone i stedet for linjer når den skrives ut. Partikkelharpiks fordeles jevnt på hele eller deler av platen, og varmes deretter opp for å danne en skjermjord med jevn, men mindre enn perfekt tetthet. Etter etsing vil enhver eksponert overflate resultere i en ru overflate. Områder som skal være lette i den endelige utskriften er beskyttet av lakk mellom syrebad. Suksessive vendinger med lakk og plassering av platen i syre skaper områder av tone som er vanskelige eller umulige å oppnå ved å trekke gjennom voksmark.

Sukkerløft

Design i en sirupaktig løsning av sukker eller Camp Coffee blir malt på metalloverflaten før den blir belagt i flytende etsemaling eller "stopp ut" lakk. Når platen er plassert i varmt vann, oppløses sukkeret og etterlater bildet. Platen kan deretter etses.

Spyttbit

En blanding av salpetersyre og arabisk tyggegummi (eller nesten aldri spytt) som kan dryppes, sprøytes eller males på en metalloverflate og gir interessante resultater. En blanding av salpetersyre og kolofonium kan også brukes.

Printing

Sylinderpresse for utskrift av etser

Utskrift av platen gjøres ved å dekke overflaten med trykkfarge , og deretter gni blekket av overflaten med tarlatan klut eller avispapir, og etterlate blekk i de ru overflatene og linjene. Fuktig papir legges på platen, og begge kjøres gjennom en trykkpresse ; trykket tvinger papiret i kontakt med blekket og overfører bildet ( jf . chine-collé ). Dessverre nedbryter trykket subtilt bildet i platen, glatter de ruppede områdene og lukker linjene; en kobberplate er bra for, på det meste, noen hundre utskrifter av et sterkt etset avbildet før nedbrytningen anses for stor av kunstneren. På det tidspunktet kan kunstneren manuelt gjenopprette platen ved å etse den, i hovedsak å legge bakken på og trekke tilbake linjene; alternativt kan platene galvaniseres før de trykkes med et hardere metall for å bevare overflaten. Sink brukes også, for som et mykere metall er etsetidene kortere; Imidlertid fører den mykheten også til raskere nedbrytning av bildet i pressen.

Feil

Eksempel på stygg bite i syreetsing

Feilbit eller "overbiting" er vanlig ved etsning, og er effekten av små mengder syre som lekker gjennom bakken for å skape mindre groper og brenning på overflaten. Denne tilfeldige ruingen kan fjernes ved å glatte og polere overflaten, men kunstnere forlater ofte faux-bite, eller bevisst retter den ved å håndtere platen grovt, fordi den blir sett på som et ønskelig tegn på prosessen.

"Etsninger" eufemisme

Uttrykket "Vil du komme opp og se etsningene mine?" er en romantisk eufemisme der en person lokker noen til å komme tilbake til sin plass med et tilbud om å se på noe kunstnerisk, men med skjulte motiver. Uttrykket er en korrupsjon av noen setninger i en roman av Horatio Alger, Jr. kalt The Erie Train Boy , som først ble utgitt i 1891. Alger var en utrolig populær forfatter på 1800-tallet - spesielt med unge mennesker - og bøkene hans var mye sitert. I kapittel XXII i boka skriver en kvinne til kjæresten sin, "Jeg har en ny samling etsninger som jeg vil vise deg. Vil du ikke nevne en kveld når du vil ringe, da jeg vil være sikker på å være på hjem når du virkelig kommer. " Kjæresten skriver da tilbake "Jeg vil uten tvil finne glede i å undersøke etsningene som du holder frem som en tilskyndelse til å ringe."

Dette ble referert i en James Thurber- tegneserie fra 1929 der en mann forteller en kvinne i en bygningslobby: "Du venter her, og jeg vil bringe etsingene ned". Det ble også referert til det i Dashiell Hammett 's roman The Thin Man fra 1934 , der fortelleren svarer kona og spurte ham om en dame han hadde vandret av med ved å si: "Hun ville bare vise meg noen franske etsninger."

Uttrykket fikk ny popularitet i 1937: i en godt omtalt sak ble fiolinisten David Rubinoff beskyldt for å invitere en ung kvinne til hotellrommet sitt for å se på noen franske etser, men i stedet forføre henne.

Allerede i 1895 brukte Hjalmar Söderberg referansen i sin " dekadente " debutroman Delusions (swe: Förvillelser) , da han lar dandyen Johannes Hall lokke hovedpersonens yngre søster Greta inn på rommet sitt under den late som de blar gjennom etsingene hans. og graveringer (f.eks. Die Sünde av Franz Stuck ).

Se også

Referanser

Eksterne linker